這個問題要看說話的物件是你什麼人，通常來講，如果是你的愛人那證明，你對他非常重要，如果是你的同事，那就說明趕快離開你，如果是陌生人，多半是腦子有問題

人為什麼活著？人生的意義是什麼？對於一個女人而言，愛情是不是人生的全部？《西西弗的神話》裡講了一個故事：西西弗被眾神懲罰，必須把一塊巨石推上山頂，但是石頭一到山頂，馬上又自己滾下來，西西弗必須再次重複這苦役，一直到永遠。這大概就是對人一生週而復始、不斷重複的生活本來面貌最好的詮釋，加繆在回答人生意義的同時，也回答了女人對於愛情的疑問：激情和困苦構成了女人愛情生命的全部內容。人生的全部意義就在重複裡，在如巨石一般的沉重裡，也在卸下巨石任其滾落的輕盈裡。《生命中不能承受之輕》一書，作者米蘭•昆德拉借一名外科醫生托馬斯之手，也講述了一個類似的故事，在故事裡，他剝離人生虛幻的外衣，用近乎殘忍的方式將人生荒謬的本質赤裸裸的揭露出來——在沒有永劫迴歸的沉重的世界裡，生命的存在如此輕盈。托馬斯是一名外科醫生，因為婚姻失敗，既渴望女人又畏懼女人，因此發展出一套外遇守則來應付他眾多的情婦。他以極大的熱情呵護懷中的每一個女人，又以極其冷酷的態度阻止任何一個女人靠近他所設定的界限，他甚至改造了圍繞在身邊的所有的女人，改造成適合他的樣子，包括與他情投意合、惺惺相惜的，與他一同“不媚俗”的薩賓娜。但是，在他遇見女招待特雷莎之後，他的原則被傾覆，他在他們彼此的糾纏折磨裡享盡快樂，又在快樂裡受盡分離與嫉妒的痛楚。而特雷莎，這個男性話語筆下的女子，就是我，也是你。

不管你承不承認，女人的生命本質上就是由愛情貫穿，愛情來了，生命便如花般綻放，鮮活可愛；愛情死了，生命之花便枯萎凋零，再也不能吐納芬芳。可以說，一個女子，於靈肉的追求與守望，成就其一生，也毀滅其一生。生命中不能承受的輕抑或是重，在兩位主人公身上投射的尤為明顯。一部作品，尤其是一部經過時間滌盪被千萬讀者解讀了的經典作品，我們在不同的年齡、不同的現實境遇去讀它，對它的理解就會有很大差別。第一次讀這本書，是十幾年前，如今，以超過十年計的再次閱讀，完全不同於第一次。第一次讀它的感覺，就是壓抑。人類原始慾望暴露在眼前，那時的我試圖直接跳過壓抑的部分在慾望裡找尋快感。讀到托馬斯對特雷莎的溫存呵護：“她是一個被放在樹臘塗覆的草筐裡的孩子，順水漂來他的床榻之岸。”他愛她，歡愛之後，他裸著身子與她並排躺在床上，心裡想著她，眼裡盡是柔情，直到第二天，兩個人的手仍握在一起。這種自然發生的對愛情的詮釋，是那個年紀的我最嚮往的純粹。昆德拉有這個本事，在短短的小說裡，處處埋下金句。每一個句子都值得反覆玩味，年輕的女孩兒會沉迷在這些句子裡，暢想未知的一生，我那泛黃的筆記本里，字跡清晰可見：“人類永遠都無法知道自己該要什麼，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世比，也不能在來生加以修正，沒有任方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較，一切都是馬上經歷，僅此一次，不能準備。”“愛情一旦公之於眾就會變得沉重，成為負擔。”“第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同連鎖反應一次次地使我們離最初的背叛越來越遠。”“我可以說眩暈是沉醉於自身的軟弱之中。意識到自己的軟弱，卻並不去抗爭，反而自暴自棄。人一旦迷醉於自身的軟弱，便會以為軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。”“如果永恆輪迴是最沉重的負擔，那麼我們的生活，在這一背景下，卻可在其整個的燦爛輕盈之中得以展現。”“愛開始於一個女人某句話印在我們詩化記憶中的那一刻。”“當心靈在說話，理智出來高聲反對，是不恰當的。”“一切謊言的根源來自私人生活領域與社會生活的分界。”“柏拉圖《對話錄》中的著名假說：原來的人都是兩性人，自從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫遊著尋找那一半。愛情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。”“如果永恆輪迴是最沉重的負擔，那麼我們的生活，在這一背景下，卻可在其整個的燦爛輕盈之中得以展現。”“被放在樹脂塗覆的草籃裡順水漂來的孩子。他怎麼能讓這個裝著孩子的草籃順流漂向狂暴洶湧的江濤？如果法老的女兒沒有抓任那隻載有小摩西逃離波浪的筐子，世上就不會有《舊約全書》，不會有我們今天所知的文明。多少古老的神話都始於營救一個棄兒的故事！如果波里布斯沒有收養小俄狄浦斯，索福克勒斯也就寫不出他最美的悲劇了。”十幾年後，我再讀到“托馬斯當時還沒認識到，比喻是危臉的，比喻可不能拿來鬧著玩。一個比喻就能播下愛的種子。”這句話時，只會輕輕嘆息。這聲嘆息裡，道出的不再是對慾望的壓抑，不再是如羽毛般輕盈的飛昇，而是被層層包裹住的宿命，是掙脫於理性之外生命中不能承受的沉重，是西西弗的巨石，是看穿幸福的同時也看得穿的痛苦。不管你承認與否，“愛情”這個純感性的東西，如同空氣，你明明置身其中，你觸的到，卻永遠抓不住。躺在特雷莎身邊的裸身的托馬斯，他的手和特雷莎的手握在一起，托馬斯用一個比喻開始了與一個女人的糾葛。手機螢幕電腦螢幕背後的我，與你，或許也因為某一個比喻，某一個夜晚的深談而開始了宿命般的感情糾纏。是啊，這個草莓籃裡飄來的孩子，註定將牽絆托馬斯的一生，每個女人的愛情註定依附在某一個男人身上才能被稱為女人，感受、享受，同時也因此嫉妒、痛苦。痛並快樂著，愛著，也恨著。所有人都逃不過，逃不過愛情的魔咒。你是，我亦是。不管是男人還是女人，週而復始，如同被懲罰了的西西弗——現實生活是橫亙眼前的大山，我們必須把一塊巨石推上山頂，這段苦役無數次重複重複重複，一直到永遠。這是該悲傷的吧，人掙扎著的荒謬在上帝眼裡也可笑吧。說到底，從一本小說裡，看盡的是慾望還是悲傷，便是人終極的意義，是一個女孩成長為一個女人對愛情的皈依。一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天。金先生用一生的守護詮釋了愛情的純粹，在生命的輕重權衡裡，時間給了他最好的答案，陪伴成了他最長情的告白。這是純粹。女人是愛托馬斯的，不管是特蕾莎，還是薩賓娜，還是如同過客一樣出現過的每一個。因為，愛情，於女人而言，便是人生的全部。這，也是純粹。春天，是屬於愛情的，去愛吧，單純的去愛，不管對對面的那個人，與你隔著萬水還是千山，不管對面那個人是否與你隔著你不曾參與的過去、隔著你難以到達的未來。我學的是文學，卻學不會用文學理論去解讀昆德拉的這部作品，它作為青春年華的見證，作為女性讀者在輕與重的權衡裡被預設的存在，已經被可笑的允許了，不是麼？

如果你表白了，她是在拒絕你。

謝@言殤裡的泡泡 邀答！

其意應該是“你在他的生命中完全就是一負擔”了，要知他詳細的表達意思，只能問他本人了。

“你是我生命中不可承受之輕，亦是我生命之中無法放下之重”

我不知友年齡幾何，也不知友因何事何人收穫此言。

若論愛情，則是美麗動人的，愛的越深越不敢讓愛人以及愛情受半點傷害，正如友所說是生命不可承受的重量。若僅是彼此兒戲的言語，多半是為了逃避找到了一個美麗的外衣，不失浪漫多情，也讓離開顯得華麗。。。

儘管情感無法客觀看待，但還是要客觀的講。

這句話聽起來是美好的，回味的，但是是最經不起推敲的。不論是愛情，友情，親情，所有的情感到達高潮的時候都是簡單的，直接的，而非深思熟慮講出一句模稜兩可的話語。

這句話仔細一看，似乎少了些許責任與承擔，正因如此，在進與退，擁有與失去，放下與承擔之間徘徊的人們將這種無奈的心態，悲憫的心情寫成了這句話語。

美好的言語只為了讓堅硬的世界多些柔軟，只為讓多情的人兒在情感的世界糊塗著，迷茫著，因為這樣才會不痛，才會在精神世界安逸著。。。

首先，看到這句話的我的第一反應是，這是在男女關係感情中說的，所以接下來的理解都是以這個來說明。

不能承受，便是不想有關係，有交集；生命之重，說明很重要。

意思是，愛到深處不能得，你雖然對我很重要，我對你的情也很深，但因為其他因素的存在，這個深就變得適得其反，因為太深，所以我無法承受這個因素所帶來的後果，寧願從未有過交集。

寫完上面一段話，突然想起一個搞笑的版本，就順手來說說吧。你是我不能承受的生命之重，只能說明你太胖了。

如果說我們之間的距離是一百步,那麼我已經走了九十九步。 你只需要再往前一步,我們之間的距離就是零。 我們終究還是差了一步。 於是,我轉身,走了一百步……

不想成所愛之人與愛自己的人的負擔。

愛，不是佔有，但也不全是放手。

一個女人為了一個男人的前途而離開那個男人。這種情節已經被我們看了很多遍。說到底，還是因為愛。

因為愛你，所以想讓你更好，

因為愛你，所以不想連累你。可是，既然愛他，為什麼不能把自己變好，而偏偏選擇逃跑呢？離了你，他就真的幸福了嗎？

不能承受的生命之重拆解來看，只有兩點:

一點是重，說明你很重要，在他的生命中有著非常非常重要的地位。

一點是不能承受，就說明因為各種各樣的原因，也許喜歡上你的時候可能因為各種原因，沒有辦法和你在一起，不能承受就比較痛苦。

總之，你是那個讓他不能得到又不能放下的那個人。

有一些不能承受之輕也很難，就像空氣很輕很輕，看你能逃離嗎？不能承受之輕就是你越想逃離，也越沉迷。

我覺得人這一生很多時候要承認人性的脆弱，那就是你喜歡一個人更多的時候是完全不容易控制的，情非得已，心不由己才會覺得不能承受吧。