什麼是空鏡頭？

弄清什麼是空鏡頭前，先了解下電影畫面中的三個戲劇元素，即人、景、物。

《黑澤明之夢》1990 黑澤明

“人”很好理解，畫面中的人物，比如上圖中的小男孩；

所謂“景”，指的的環境，比如上圖中千姿百媚的花海；

“物”指的是道具，小男孩手中驅邪的桃木劍。

認識這些元素很容易。

需要稍加註意的是，此處的“人”可以不是人類，比如黑貓警長、獅子王或者西遊記裡的妖怪等，都是算是故事裡的“人”。因為任何故事的主體都是 “人”，即使是童話、動畫片都是關於“人”的！哪怕角色是動物、一件物品（如汽車總動員）也一定是擬人化的，賦予他們人類具有的思考、情感等等。

畫面中的三類戲劇元素都介紹完了，現在就可以隆重介紹一下什麼是空鏡頭了。

空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。

那麼問題來了？空鏡頭到底是怎麼回事？觀眾買票進電影院不就是衝著演員去的嗎，導演不拍人搞哪樣？或者從製片人的角度問，我花大價錢請明星來演戲，導演為啥拍些沒有人的鏡頭？

答案是空鏡頭在電影中非常重要。空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。某些時候甚至比拍明星還有價值！不然，為什麼把明星晾一邊不拍呢？

下面聊聊空鏡頭到底有什麼用。概括而言，空鏡頭主要有五大功能：介紹環境、轉換場景、創造意境、表達情緒、表意象徵。

一、介紹環境背景

電影《李雙雙》的開頭：陽光照耀下的山谷，山村田野。這一空鏡頭交待了李雙雙的故事發生在一個秀麗的小山村。電影《被告山槓爺》的開頭有一連串的空鏡頭：南方的群山、炊煙裊裊的農院，草木和成熟的莊稼。這一連串的空鏡頭，把觀眾帶到了中國西部偏遠的山村、丘陵。

二、空鏡頭的轉場功能

空鏡頭經常被用來轉場，作為兩個場景切換的過渡，掩蓋場景切換的跳躍感。還是舉《黑澤明之夢》來說明吧：

影片開始，大山裡深處一戶人家，晴朗的天氣驟然下雨，媽媽警告兒子，這種又出太陽又下雨的天氣，狐狸精會舉行婚禮，讓兒子千萬待在家裡別出門。兒子待在門口，充滿了好奇。大師就是大師，看看這構圖，是不是令人耳目一新！

接著是一個空鏡頭，排列整齊的參天大樹，暗示場景已經轉換到森林裡。

隨後，是小男孩的中景，他獨自一人走在森林裡。

逆向思考一下，如果把中間的空鏡頭去掉，鏡頭直接從小男孩在家門口切換到小男孩在森林裡的中景，是不是會很跳躍？所以說空鏡頭用來過渡場景，掩蓋跳躍感，指的就是這麼回事兒。

電影《蝴蝶夢》的開頭部分，第一個空鏡頭：曼德利的景色，寂靜的夜晚，月亮，天空，行雲，被燒過的曼德利殘狀，長時間的空鏡頭伴隨著畫外音。畫外音結束後，出現第二個空鏡頭：法國南部的海濱，海水衝擊著岩石，浪濤呼嘯，浪花飛濺，接下來是陡峭懸崖。這兩個空鏡頭，由曼德利轉為法國南部海岸。

三、創造深遠意境

在電影《上甘嶺》中，隨著衛生員王蘭“一條大河波浪寬”的歌聲，畫面上出現了一系列鏡頭：滔滔的春水，飛瀉的瀑布，碧波盪漾的水庫。這些畫面與炮火連天的戰場形成了對比，為影片增加了濃郁的詩情畫意。

電影《傷逝》中，涓生將阿隨(狗)推向崖底後，銀幕上出現了一連串的空鏡頭：枯樹，昏鴉，荒草，土城，風沙翻卷中的蒿草，烏雲壓迫下的大地，這幾個空鏡頭有力地表現了涓生的苦悶和前途的迷茫，結尾的空鏡頭能給觀眾留下不盡的思索。

《天雲山傳奇》結尾那滿山遍野的紅山花；日本電影《人證》中緩緩落下的草帽；《遠山的呼喚》結尾那白雪皚皚的北海道。這些空鏡頭意蘊深遠，令觀眾回味無窮。

四、空鏡頭的情緒功能

要弄清楚空鏡頭的情緒功能，教大家一個簡單的方法，記住空鏡頭的三種類型，一是自然環境空鏡頭，二是人造環境空鏡頭，三是道具空鏡頭。

先說自然環境空鏡頭，透過展示自然環境表現情緒。至於表現什麼情緒，需要結合影片上下情境來理解。先看個例子，來自電影《孩子王》。

故事背景是文革，講的是知青上山下鄉運動中發生的故事。影片一開始就是一組固定機位的空鏡頭，記錄了大山裡從清晨到黃昏的光影變化。這組空鏡頭以刻畫了大山裡的荒涼、寂寥，你看，整整一天時間，除了光影變幻，環境是完全靜態的，沒有任何變化，山還是那山，樹還是那樹，房子還是那座房子，路上則一個人也沒有。

時間彷彿變得毫無價值，只剩下一天天重複的景物，這對原本充滿活力的青年而言，無疑是是在以一種殘酷方式的方式扼殺青春。

陳凱歌導演以這樣的方式，在影片開頭，即對這場運動提出了深刻的質疑。

再來個例子，電影《高考1977》的結尾部分。片中一些場景的設計還是很講究的。

影片結尾，許多知青們透過高考改變了個人命運，而恢復高考這一事件本身，也對中國社會的劇烈變革產生了重大影響。在設計結尾時，主創團隊最初的方案是，用一組真實的照片，把當年透過1977屆高考，後來成為社會中堅的人物展示在銀幕上，結果經過幾輪磋商，否決了這個方案，覺得太矯情。最後改為空鏡頭來表現。

最終的結尾是這樣的，農場場長老遲（孫海英飾），在透過高音喇叭，大聲宣讀考取考學的名單，畫面是一組空鏡頭。如下圖：

五、表現哲理

電影《天雲山傳奇》中，馮晴嵐離開人世時，導演一連用了八個空鏡頭：

①燃盡的蠟燭。

②馮晴嵐生前用過的破羊皮背心。

④綴有補丁的舊窗簾。

⑤生前走過的路。

⑥小橋、河邊。

⑦水磨坊邊的石板路。

這八個空鏡頭，意蘊深遠，頗具匠心，給觀眾留下不盡的思索。鏡頭①象徵辛勞一生的人民教師。鏡頭②、④說明主人勤儉節約的優良品德。鏡頭③象徵一個女人對丈夫、女兒、家庭那無窮無盡的愛。鏡頭⑤、⑥、⑦、⑧象徵一個知識分子在特殊年代所經歷的坎坷人生路。

空鏡頭 空鏡頭 又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱“細節描寫”，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力

空鏡頭指沒有人物的鏡頭，人們習慣稱之為景物鏡頭。蘇聯評論家法馬林說過“戲劇不能容忍自然景物。電影則必須要自然景物。戲劇是表演。電影則是生活。”（《世界電影》，1982年第1期）這裡所說的“自然景物”就是電影裡的空鏡頭，它常被用來比喻、象徵、抒情、烘托氣氛、借物寫人等。

空鏡頭能介紹整個故事發生的環境，一般較多地用在影片的開始。空鏡頭往往是觸景生情，情景交融，以景物傳遞著濃烈的感情。

隱喻性的空鏡頭常常直接把抽象的概念用視覺形象生動地體現出來。空鏡頭常常讓觀眾產生想象，使觀眾暫時離開影片劇情的敘述，讓視覺的感受力集中去領略事件的情緒色彩，“按照自己的信仰、情感和思想在藝術品裡重新發現它自己，而且能和所表現的物件起共鳴”。

這個問題似乎問的不很準確。何為空鏡頭？其實這是影視影片（含指令碼）裡所使用的專業術語。是指畫面銜接過度、表現情緒（江河湖海、山川河流、天空氣象、花鳥魚蟲等）的鏡頭，俗稱“空鏡頭”。影視片是視覺藝術不像小說可以寫內心活動，表現內心的活動就是要靠畫面視覺語言去展現，而“空鏡頭”就是不可缺少的“畫面語言”！言歸正傳，現代攝影也是離不開空鏡頭，我們可以把它定性為“素材”以備將來後期製作所備用。

空鏡拍攝沒有特定的人物，只是拍攝風景或沒有人的建築物，是拍攝的技巧之一。

空鏡頭，也稱為場景鏡頭，是指其中描繪自然場景或場景而不出現在人中的場景。 經常介紹環境背景，交代時間空間，表達人物的情感，宣傳故事，表達作者的態度，用解釋，提示，象徵，隱喻等功能。

空鏡頭具有特定的象徵意義。綠色象徵生命；紅色象徵熱情；白色象徵純潔；黑色象徵哀傷。這是人們從生活體驗中得出的感受。

空鏡頭能夠增加畫面的情感效應。“一切景語皆情語”，環境是人物內心感情變化的外化物，人的情感可以在環境內蔓延伸展，並與觀眾情感契合進而產生共鳴。空鏡頭是一種以畫面語言為主、有聲語言為輔的藝術形態。

空鏡頭在表現過去的事件時，具有突破時空的表現力。在一些反映老一輩革命家戰鬥生活的影片中，經常會看到朱德的扁擔、紅軍長征時用過的破舊糧袋以及毛主席住過的延安窯洞等空鏡頭，很自然地產生一種客觀實證的效果，有很高的可信度。

空鏡頭的權威性，具有見證作用。有這樣一組鏡頭：坑坑窪窪的農村小路，佈滿裂縫的小學教室，荒廢的排灌設施，使用了幾十年的老水井等，這些“物證”使人感覺在這個小村莊裡時光似乎凝固了，幾十年來幾乎沒有變化，人民貧困的生活狀況依然沒有得到改善。

真實感就產生於事實的發生、發展和變化之中，看似簡單的空鏡頭反映了真實，造就了它的權威。

跟據劇情需要，攝影有大景，中景，特寫，空鏡頭，四大要素，缺一不可，空鏡頭指沒有人物的鏡頭，空鏡頭表達人物心境，說明一件特定事物是特別需要的。

沒有主要人物，對整個主題起不到什麼襯托作用的素材。不對啊，這個叫廢鏡頭。空鏡頭就是在文案中無法用人物或環境表示的時候。可以拍攝一些所在環境的補充鏡頭。可以用來襯托配音文字的鏡頭為空鏡頭。主要以中景轉特寫為主。可作為轉場的主要鏡頭。宣傳片裡這樣的鏡頭會多一些。經驗之談。[握手]

所謂的空鏡頭是針對拍攝主題而言的。空鏡頭所拍攝的內容不是主題中主要人物或場景，但是和主題相關聯的內容。也稱為機動鏡頭或萬能鏡頭。這類鏡頭主要用於節目後期剪輯時畫面調節作用。

需要注意的是，大家通常所講的鏡頭和技術層面稱謂的鏡頭是兩個概念。大多人把拍節目時常講的電視鏡頭與畫面混淆了，是兩個概念，兩個定義。

空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。

我沒有聽說過有空鏡頭這個名詞，我只知道相片和畫畫要留白這個詞。拍地面景物時地平線要超過相片大小的一半，拍天空景物時地平線要短於相片大小的一半。拍人物和景物特寫時才須要相片要滿檔而且背景要模糊。

首先要搞清楚攝影和攝像的區別，攝影是單個的瞬間成像，有時俗稱也叫照相。攝像是連續時間成像，一般每秒24幀或30幀照片。一般情況下有時會籠統地講攝影和攝像都稱之為攝影。

所說的空鏡頭是對攝像而言，在電影或電視當中，為了故事情節的需要，有時會加上一組沒有與人物關連的鏡頭，稱之為空鏡頭。

透過空鏡頭，故事在敘述過程中產生節奏，透過空鏡頭連線各場景，以及對故事的發展進行鋪墊。

攝影沒有空鏡頭一說。

攝影不要有空鏡頭，而這個空鏡頭定義是畫面裡沒有人。這種說法的提出人就不像一個喜歡攝影的人。怎麼會有這種說法呢？不理解哈！

空鏡頭主要給人留下遐想的空間，它是相對的空，不是無人即是空，我們在實際攝影實踐中，比如拍一張公園小徑旁，一隻無人的長椅，滿地的落葉，你能說它空嗎？它的意境在於給人以無限的想象，一對戀人，一對老夫妻，在哪裡綿綿絮語。

在新聞類電視節目中，恰當地運用空鏡頭可以起到“畫龍點睛”的作用。空鏡頭在新聞類節目中的作用主要有交代新聞發生的地點與環境、深化新聞主題思想、為新聞事件和新聞觀點提供事實依據等。特別是寫物空鏡頭所蘊涵的象徵、說明、比喻（隱喻、暗喻或諷喻）等特性，運用得當，在深化新聞主題，加強電視新聞的可信性以及增強新聞論述的力度等方面具有其他畫面不可替代的重要作用。　　在電視新聞製作過程中，不僅要對畫面的切入、切出有進一步的要求，還要注意在選擇畫面時應符合受眾的視覺習慣和思維規律。人們的思維習慣和收視心理還受到畫面選擇的影響。選擇和使用的素材要服務於節目的內容與主題，有利於結構和情節的表現。選擇畫面要與新聞節目型別相吻合。同時還應使畫面更加符合人們的視覺習慣和思維規律，電視作為一種藝術品，人們總是力求它能夠具有充分的藝術展現力和感染力。空鏡頭，則能在此處發揮它獨有的作用。　　一、什麼是空鏡頭　　空鏡頭，又稱“景物鏡頭”。是常用以介紹環境背景、交代時間空間、推進故事情節、抒發人物情緒、表達作者態度的鏡頭，具有說明、象徵、暗示、隱喻等功能，空鏡頭在傳播效果上能夠產生見景生情、借物寓情、烘托氣氛、情景交融、渲染意境、引起聯想等藝術效果，在畫面的時空轉換和調節畫面節奏方面也有獨特作用。空鏡頭分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭，寫景空鏡頭統稱為風景鏡頭，經常用全景、遠景的方式加以展現，寫物空鏡頭又稱“細節描寫”，一般採用近景或特寫。在攝像技術已經發展成一門藝術的今天，使用空鏡頭，早已不只是單純描寫景或描物，而成為記者將抒情手法與敘事手法相結合，加強節目藝術表現力的重要手段。　　空鏡頭根據其描寫方法的不同，可分為客觀空鏡頭和主觀空鏡頭。客觀空鏡頭是客觀表現環境景物以及過場性景物表現景物的客觀實在性。主觀空鏡頭是人物心理上被刻意渲染的景物，用以表現人物的感受的鏡頭。　　空鏡頭還可根據鏡頭描寫內容的不同，分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭。寫景空鏡頭往往用全景、遠景的鏡頭，也稱風景鏡頭；寫物空鏡頭則大多為特寫和近景的鏡頭。無論是寫景鏡頭還是寫物鏡頭，都能夠起到渲染環境氣氛、借景抒情的作用。　　二、空鏡頭的作用　　實現鏡頭間的過度轉場。透過空鏡頭引起觀眾對前一段落的思考，回味逐漸停下來，在獲得一個短暫的緩衝之後，調整情緒，接著再翻開新的段落。空鏡頭必須符合畫面的敘事結構、情緒線索和邏輯關係。　　交代新聞發生的地點及其周圍的環境。空鏡頭被運用得最多的一種情況便是作為對周圍環境忠實記錄的空鏡頭，這種空鏡頭常常被記者們用推拉搖移及定格等形式，用以交待新聞發生的地點及其周圍的環境。　　提高新聞可信性。人們更願意信奉“眼見為實”的古話，而空鏡頭所反映的新聞正是客觀事實中的物質世界，所以，空鏡頭常常能消除觀眾在接收資訊上的不確定性，為新聞事實起到一種有力的“見證”作用，從而使新聞具備可信性，更易為受眾所接受。　　抒發新聞情感。一些有經驗的電視新聞記者很善於捕捉並運用蘊涵情感的空鏡頭，來增強新聞感染力，進而取得更好地傳播效果。快速的空鏡頭給人以熱烈緊張、歡快豪邁、急切躁動之感，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓、湍急的瀑布。慢節奏的空鏡頭具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果。一隻天空中翱翔的飛鳥，飛鳥飛翔的方向就意味著一座無垠的天際；一隻在水面上航行的小船，小船航行的方向就意味著煙波浩渺的大海。院落裡掛著的玉米、曬太陽的小狗則充滿濃濃的田園氣息。　　電視新聞要想打動受眾，使受眾注意畫面、資訊、認同觀點，增強新聞宣傳力度，增加心理認同感，如果沒有無可辯駁的事實有力地撼動觀眾的話，那是不易辦到的，但是空鏡頭就能很好地達到這一效果，進而彌補語言表述上的說服力度的不足。空鏡頭雖然只是表現物，但空鏡頭所展現的“物”是一種特定的表現符號，它能夠很好地傳達傳播者的傳播意圖。如果記者能在特定的時間、地點、氛圍中抓住這些特指明確的物體，並利用空鏡頭把它精準、恰當地表現出來，往往能深刻地揭示事物的本質，加深人們對事物的認識，從而起到深化報道主題的作用。

空鏡頭

空鏡頭

又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱“細節描寫”，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。

空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有花草、人流、車流、天空、太陽、雄鷹、鴛鴦等。