要是論喜歡那首先，我喜歡的是陳佩斯的小品。其後是趙本山老師的，我認為是趙本山老師的小品。因為陳佩斯的小品沒有在這個時代流傳。而趙本山的小品一直被大家廣泛關注。所以說要說誰的造紙高，我認為是趙本山老師的。

我覺得老趙高出一節，老趙在春晚舞臺上放光了20多年，也給全國觀眾帶來了二十年春晚小品盛宴。老趙己成為春晚小品標誌性符號，現在說他低俗不高雅，他演了二十年才有人發現嗎？為什麼不早早趕出春晚？每個有公正之心的人都在心裡自問一下，這到底是為什麼？要問趙本山和陳佩斯兩位演小品藝術造詣誰高，還用問嗎？當然是趙本山了。老趙表演的小品有多少，數得過來嗎？陳佩斯也就是那麼幾個，根本沒有可比性，小品就是能把觀眾逗樂就是它的本質。當然，如果同政治串起來那就不好講了。總之，我的觀點很簡單：小品演員只要能把觀眾情緒帶動起來，笑聲陣陣，歡樂無比，而且年年盼他上春晚，開啟電視尋他找樂子就是藝術造詣高！說一千道一萬，趙本山演的小品怕是永遠沒人能超過他，這不是瞎說，這是億萬觀眾的心聲！因為還有整整一個月就到除夕了，老趙還是上不了春晚，這是春晚一個不法彌補的缺欠。我在夢想，我在期盼，不知何年老趙又會在春晚舞臺上再給觀眾帶來笑聲呢？會是在做白日夢嗎？

這個問題還用討論嗎？當然是陳佩斯了，作為小品大師他的小品讓人在歡笑聲中回味，很多年後想起他的小品都讓人內心笑聲盪漾，反之趙本山的小品，是搞笑，但是在搞笑之後，又能回味什麼呢？不重視自身的創作，而去搞那些類似黑社會性質的團體，加入外籍。拋妻棄子。陳佩斯才是中國可以稱之為藝術大師的藝術家。

兩人雖年齡相當，但其實不是同一時代人物。陳應該屬於正統（與民間相對）表演藝術的代表，趙是民間藝術的代表，兩人藝術路線不同，只是在小品、喜劇電影上有交集。陳的小品基本塑造的是城市小人物，而趙塑造的更多是農民形象。兩人都有很高的喜劇表演天分，只是趙更世俗化，而陳則更理想化！

小編有煽動群眾鬥群眾之嫌，陳佩斯開喜劇小品之先河，觀眾容易接受，出生在演藝之家，從小耳燻目染，演技自然流暢，幾百年才出一個陳小二。趙本山出身卑微，置身民間沃土，小品中的喜笑怒罵代表低層民眾心聲，所以二人路不同，不相為謀，不可評比誰高誰低。做為觀眾誰帶來的笑聲多，誰就是成功者。

感覺陳佩斯和趙本山，有點像李小龍和成龍兩人，前面都是開創者，後面都是繼承發揚者，前者一個被謀殺一個被封殺，但至今都擁有強大影響力，有的人無知拿作品數量比，有的人拿所處時代比，都不合適，我個人喜歡看小品，也半系統地練拳擊，個人覺得等趙本山離開舞臺二十年後看看有沒有陳現在的影響力？就像成龍息影四十年後還有沒有李小龍這樣至今還腳踏功夫和電影兩座大山的世界性影響力？(說李小龍只是演員的先了解幾天再說)怎麼比？怎麼跟開創者比？

真心話，還應該是陳佩斯。是他把小品這一藝術形式引進春晚舞臺，貢獻巨大，更主要的是他與朱時茂的小品既幽默風趣，又很有思想性藝術性，如《王爺與郵差》，《誰是主角》等堪稱經典，至今都回味無窮。

趙本山的小品為了迎合，地道的東北話雖很搞笑，內容總覺得俗了點，但在春晚舞臺上，快樂放鬆也是很主要的，只要不過份也可以理解。

都喜歡，但客觀說，趙本山天賦遠高於陳佩斯，有很多表演藝術家，但我認為趙本山是對錶演藝術家這個稱號詮釋最好的演員，天才天賦，同樣的話，同樣的肢體語言，趙本山上臺就能滿堂大笑，就是做個訪談，就類似演了個小品，與生俱來，不服不行，這方面陳佩斯要差一些，央視的封殺是有原因的，但不主要，最重要的是，趙本山的異軍突起，讓陳佩斯的小品之王讓位，以前大家都看陳佩斯，後來全國都看趙本山

陳佩斯。

佩斯是視作品質量為生命的農民藝術家，而他也真幹過農活。趙本山是踩著農民屍體暴富的企業家。他所演的農民不是瘸就是拐，自己則開著飛機在農村上空逛。看小品造詣的高低，一個很重要的衡量就是看它是否影響了當今社會，當然這個影響是正面的，還有一個就是它所影響的持續時間。兩人的作品都能讓人笑，但略有不同。我看佩斯的小品，笑從心發，笑完還想看。那個什麼，賣羊肉串，你捜出來看看，佩斯一帶上帽子，就一個實實在在的新疆人，真實。再看看桌子上掛的“阿拉伯文字”，我不懂，但不管它正確與否，看起來像那回事。看本山叔的作品，也笑，但笑完就完了。昨天、今天、明天，小崔叫演員自我介紹。大叔說咋介紹？然後是我叫白雲，我叫黑土，我七十一，我七十五，我屬雞，我屬虎，這是我老公，這是我老母。然後就等著掌聲。是，掌聲響起來了，但細心的人會發現，有些勉強，就像上面的臺詞，裝腔作勢，全是套路。

我覺的陳佩斯的小品藝術更高些，趙高頭老是拿人開玩笑，歧視一些弱勢群體，比如他那個買捌的小品，世上有哪麼笨的人嗎，騙人的手段是高智商的表現，/，與現實不相稱，笑過後覺得自己變傻了。

其實小品就是為了逗笑，讓人在笑聲中受到啟迪。趙本山和陳佩斯的小品各有千秋，如果非要比個高低的話，我個人認為趙本山的小品略高於陳佩斯一籌，只不過陳佩斯近來在公眾場合露面較少，加之春晚被封殺，人們就偏愛鍾情於陳佩斯多一些，這也是人們的逆反心裡反致！

我感覺沒有啥可比性，好事的人才會拿這個比，那個比，都是帶來的歡笑，樂了就行！有說趙不好的人，我就不信這些人沒看過趙本山的小品電視，有人說俗，郭德綱說了，雅俗共賞，陳的小品跟趙的是兩個風格，風格不同，為啥要扯別的，所以我感覺，沒有必要去爭論這個，看了，笑了，不就行了！吃自己的飯，別吧唧嘴，讓人煩！

要回答這問題，其實高下立分。都是喜劇演員，但一個是商人一個是藝術家。一個不擇手段追名逐利，一個埋頭舞臺追求藝術。不過前者將田間地頭的俗物，推上了春晚，後者開創了小品時代精品連連。都不容小覷。不過就小品內容講，前者是太低俗搞笑，甚至達到了惡俗不堪的地步，後者卻能諷刺時弊，標新立異。所以經濟利益本山絕塵，藝術品德小二奪魁

本人還是更喜歡趙本山，陳佩斯出道比趙本山早，但是他也不是科班出身，舞臺經驗比當時的草根藝人趙本山差得太多了，當時出名是因為小品節目和演員少，節目也基本沒有，沒有能和他競爭的對手，而趙本山有幾十年的演出經驗，是笑星眾多的東北二人轉演員裡佼佼者，到了央視在男演員裡也是首屈一指的，陳佩斯要是和他同臺演出就能看出功力了。

以下僅是個人觀點，不喜勿噴:趙的小品是娛樂大眾，僅僅是為了娛樂而娛樂。陳的小品相對來說具有一定的內涵，幽默詼諧又帶有現代社會的諷刺性，陳的小品素材都是身邊的社會事情。而趙的小品具有一定的地域性，這個至今沒有擺脫掉，不過二者旗鼓相當吧，非要讓我說哪個更高我覺得陳和朱時茂他們搭配的小品比趙的好！

說真的，沒有可比性，陳佩斯是真正的藝術家，趙本山是個文化商人，但是回頭仔細想想，因為中央臺自己的錯誤，無故封殺陳佩斯多年，最終倒黴的還是電視機前的老百姓無法欣賞陳佩斯的小品，悲哀！

誰的藝術造詣更高，這是一個很難回答的問題，他們每個人都代表了一個時代，每個人都給大家帶來了許多歡笑。如果藝術造詣包含了個人的藝術修養和個人思想品德，那麼這個高與低就很容易分別出來了。

趙本山的大量作品風格是從二人轉民間戲曲的丑角演變而來，以稍微有點傻的人物特質而產生喜劇包袱。而陳佩斯小品則是從話劇舞臺借鑑而來。小品就是學院表演系專業學生的考試創作，要說根紅苗正無疑是陳佩斯更勝一籌，但要說小品的貢獻，陳不如趙，畢竟10多年不創作不演小品。陳的大道話劇，趙的本山傳媒，郭的德雲社，馮的喜劇電影，都是以團體呈派系出現的，可謂各類喜劇市場之魁首。

至於啥藝術貢獻則難說，讓我看戲子互相捧著說，媒體跟風捧臭腳，加上部分百姓迷信，於是藝術家不要錢的出現，唱歌的、唱戲的、演小品的、跳大神的全都成藝術了。戲子就是剃頭修腳混飯吃的手藝，太給臉，天天藝術來藝術去，那最後只能是戲子天上飄，觀眾抬頭罵。

趙本山的早期幾部小品牛大叔提幹，拜年，紅高粱模特隊，相親，昨天今天明天這些要比後來的賣柺什麼好看的多了，但是你要是和陳佩斯比內涵，真的比不上，陳佩斯的警察於小偷，羊肉串，姐夫小舅子，說實話我覺得春晚上最經典的小品莫過於陳佩斯的主角和配角，陳佩斯太過於超前和不對某些部門妥協，趙本山可能就圓滑一點，

兩人的藝術造詣都很高。趙本山是一位非常難得的表演大師，更適合目前商業化的大環境，多途徑利用自己的藝術細胞，有一定的商業頭腦，會在現代社會越走越好；陳佩斯是一位藝術大師，忠於自己和藝術理念，在歷史的長河裡，他的名字會像醇酒歷久彌香。