畫馬首先要對馬的骨格肌肉結構作深入瞭解，熟悉運動規律。現在生活中能看到馬很難，不過影片相片還是很容易找到的，多畫速寫，國畫臨摹是必須的途徑，也不一定要臨徐悲鴻的作品，我學畫馬兩年了，小有心得多練是不二法門。@宮春虎畫馬 老師在畫馬教學上有很深靠詣，教學比較系統建議參考一下。

熟悉馬的結構，解剖，透視。熟悉馬的動態，生活，習性。多觀察，多練習，多默寫，是畫好馬的不二法門！其中，天津的畫家幾個工筆馬畫家還不錯。

漢代畫馬，僅見於漢畫像磚，其結構軀幹，四肢分明，肩臀有力，神彩飛揚。唐人則以韓幹為代表。近代比如徐悲鴻，系統學習了結剖，透視，加之中國畫筆墨技巧，動物畫速寫不下千幅，活馬在胸，於今尚無人出其右。著名畫家馬晉，畫馬，曾經背臨郎世寧的《百駿圖》以及多幅畫馬稿。才畫出了他獨特的《百駿圖》等。

如今畫馬大師也不少，由於作者長期住城市，觀察馬的機會比較少，所畫之馬，難免不合情理，故此，深入生活才是畫馬第一要素。

由工筆到寫意，或者半工半寫，尹瘦石，韋江帆，劉勃舒等人，一方面繼承徐氏畫馬風格，一方面有創新，令人欽佩。

今人畫馬，以王成林（王二木）先生為最。所畫之馬，比例合宜，墨色輝映，姿態萬千，形神具得，頗為人矚目。然不多作，得之者，不啻金玉。

馬，在古代是征戰，騎乘，拉挽不可或缺之物。與英雄豪傑結下密不可分的緣分。歷史上詠馬贊馬甚多，贊詠不足，代之以畫馬塑馬。漢代霍去病墓前石馬，體現的是漢代的威武雄壯以及霍去病的神功。唐太宗“昭陵六駿”代表了他平定天下的蓋世武功。

“開張天岸馬，奇異人中龍”，“騏驥生絕域，鸞鳳本高翔”；“慷慨歌鬧市，縱馬走天涯”，華人的畫馬，從來就不是照相式的寫生，而是借物舒情，託物寄意的產物。其所難者，就是一個“寫”字，不是描，不是畫，“當其下手風雲快，筆所未到氣已吞”，明於此，則畫馬之漢唐雄風，必將出於今人畫馬名家之筆端！

畫馬不容易掌握！主要是造型就很難，筆墨更難。畫馬的人很多，這些年沒誰能超過徐悲鴻。我因沒有筆墨功夫，只好從工筆畫起。

俺也偶爾畫馬，許世山是俺不見面的老師。俺臨摹與自己練習交替進行，爭取能學到師父的精髓，能自己創作，有自己的模樣。

如果說畫馬有捷徑的話那就是，愛馬，多學多練，以真馬為師，熟悉古今名人畫馬之法，在融合自己心得體會。才能畫出好的作品。