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1 # 午夜菸灰缸
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2 # 凡塵N孤星
我來回答這個問題，你知道《百年孤獨》的開場白影響了多少作家嗎？
當看到這個問題以後，我又仔細的看了看這部作品其中的滄桑感十足，細細品味才能知道其中的滋味。
外國名著也有很多但是像《百年孤獨》這樣對作家有影響力的不是太多。王蒙曾說，對新中國文學的影響，百年孤獨由他獨到的價值體現。
朋友們當你讀這本書的時候，有一種時光荏苒的感覺，就彷彿是一個人在回憶滄桑的往事。在鏡頭和時光不斷轉換下，介入的是作者的內心孤獨，讓讀者有一種客觀感受，。
故事本身呈現了一個就像雙重世界的傳說。我們與故事的交流，認知時刻有著一定的距離，這種敘事風格徹徹底底的影響了下面這些作者的風格。
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言等，幾乎那個時期崛起的所有作家，或多或少都承認受過影響。
他們的代表作有一下幾部。
莫言《紅高粱》《檀香刑》
陳忠實《白鹿原》
餘華《難逃劫數》《兄弟》
劉恆《虛證》
蘇童《1934年的逃亡》
韓少功《日夜書》
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3 # 浮生寄清風
“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”
這是馬爾克斯《百年孤獨》的經典開場白，其偉大之處在於他創造了一種近乎前所未有的敘述方式——站在未來的角度回憶過去。
那種感覺像是時光荏苒，彷彿多年以後一個人在回憶時滄桑的口氣。
長鏡頭的推近，時光的轉換，作家主體的介入，使作者和讀者雙重地進入了一種純客觀的視角中，故事自身成為了一個既非現在、又非未來的古老傳說。
我們永遠與故事進行的時刻有著一定距離，使故事成為了一個純故事，讓故事的發生本身更孤獨。這種敘述模式，讓許多的作家為之著迷。
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言等，幾乎那個時期崛起的所有作家，或多或少都承認受過馬爾克斯的影響。
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4 # 拉姆從文
《百年孤獨》開場白短短的一段文字，卻資訊量非常之大！過去未來現在緩緩鋪開！象比賽倒計時又象一位老者在某個黃昏和你嘮家常又象開啟從天而降的神秘畫卷！
“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午…”讀者會好奇為什麼行刑？多年到底有多少年？父親帶他去參冰塊寓意著什麼？這不僅僅只是倒敘手法，更多的象是一位超級老練的王牌特工埋伏了一個又一個的連環套，讓你忍不住想往裡一探究竟，卻發現進入迷宮很難出來！
所以很多人說《百年孤獨》讀一次真難懂，起碼要準備七個腦袋細讀6遍，一點不誇張，偉大的《紅樓夢》不是一樣要仔仔細細認認真真靜下心來讀N遍才會有所感悟，才會最終明白為什麼會“好一似食盡鳥投林，落得白茫茫大地一片真乾淨”！
馬爾克斯這位偉大的魔幻超現實主義的作家，用他詭異的手法寫出《百年孤獨》成為再現拉丁美洲社會歷史的鉅著！
他對文字的老到用法精湛的筆法不同尋常的思路對中國作家影響非常大，最著名的就是莫言，當年初見馬氏鉅作，據說差點驚掉下巴：原來文章還可以這樣寫？好像發現新大陸，高山流水終於遇到了真人！為他後來獲諾貝爾獎打下堅定基礎。
當然還有陳忠實《白鹿原》，餘華 蘇童等等都深受馬氏文風之益，那文學營養勝過百個大牧場N件特侖蘇啊！
不按理出牌的馬爾克斯就是這麼牛！王蒙說過：對中國新時期文學的影響力，沒有比馬爾克斯更厲害的了！
《百年孤獨》影響一個時代作家，接連出現很多“魔幻現實主義”好作品堪稱奇蹟！最後讓我們向馬爾克斯致敬！
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5 # 向上吧意思君
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言
“一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。”
——莫言《紅高粱》
“那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。
俺也想不到，一個女流之輩俺竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到，這個半年前彷彿從天而降的公爹，竟然真是一個殺人不眨眼的劊子手。”
——莫言《檀香刑》
“白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。”
——陳忠實《白鹿原》
“直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。
那是因為沙子透過東山紅彤彤的神采看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的悽慘。”
——餘華《難逃劫數》
“我們劉鎮的超級鉅富李光頭異想天開，打算花上兩千萬美元的買路錢，搭乘俄羅斯聯盟號飛船上太空去遊覽一番。
李光頭坐在他遠近聞名的鍍金馬桶上，閉上眼睛開始想象自己在太空軌道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可測，李光頭俯瞰壯麗的地球如何徐徐展開，不由心酸落淚，這時候他才意識到自己在地球上已經是舉目無親了。”
——餘華《兄弟》
“那天清晨他去了農貿市場，快活地拎回一隻活雞和一籃新鮮蔬菜。他在陽臺上把雞殺了，乾得很利索，他的父母甚至沒有聽到那隻母雞發出任何掙扎的聲音。
一個禮拜之後，當人們發現他的屍體，那碗雞血還在陽臺上擱著，凝結了一層塵土，像是發了黴的變質醬油。他父親立即把它丟進了垃圾孔，那隻破碗哨一聲碎在樓下了。”
——劉恆《虛證》
“我的父親也許是個啞巴胎。他的沉默寡言使我家籠罩著一層灰濛濛的霧障足有半個世紀。這半個世紀裡我出世成長蓬勃衰老。父親的楓楊樹人的精血之氣在我身上延續，我也許是個啞巴胎。我也沉默寡言。
我屬虎，十九歲那年我離家來到都市，回想昔日少年時光，我多麼像一隻虎崽伏在父親的屋簷下，通體幽亮發藍，窺視家中隨日月飄浮越飄越濃的霧障，霧障下生活的是我們家族殘存的八位親人。”
——蘇童《1934年的逃亡》
“那一天的情形至今歷歷在目。我去學校檢視升學名單的公告，然後在雙槓上閒坐了一會兒，準備回家做煤球。
我知道，政策規定不滿十六週歲的可繼續升學，父母身邊也可留下一名子女，我是兩條都合得上，不必下鄉當知青，被不少同學羨慕。”
——韓少功《日夜書》
“很多年以後，我站在豎立著一塊煉泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王國，面朝臣服於我的子民，面朝凡世起伏的喧囂，面朝天空的霰雪鳥，淚流滿面。”
——郭敬明《幻城》
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6 # 書中夜問
從作品發表以來，還存活於世的作家。
《百年孤獨》開場白的魅力多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。
——《百年孤獨》節選
這段開場白的魅力在於用了倒敘法。站在未來的時間節點，敘述之前的往事。將讀者的視角拉向未來，又迅速拉回過去。很有視覺的衝擊力，讓好多同行作家都不得不驚呼“寫作還有這種操作”。
作家及讀者對於該書籍的評價我讀這本書的第一個感覺是“震撼”。原來小說可以這樣寫。緊接著感覺到遺憾，我為什麼早不知道小說可以這樣寫呢？
——莫言
這是一本天才之作。
——餘華
當時讀完這本書籍的第一感受是“太難了”。幾天的孤獨感都讓人難以忍受，更何況是一百年的孤獨。現在疫情期間，想必後續讀者更加深有同感。在家待著幾天，就恍如隔世，恨不得衝破枷鎖，在草坪上狂奔。
後續作家不得不接觸的理由對於新版書籍，正常會經過一段市場打磨時間。這時候的專業作家、讀者，便會對書籍進行一個評分。好的話，自然口碑佳，聲名遠播。壞的話，想必過一段時間便會被時間的沙土掩蓋。
以現在的結論，《百年孤獨》是一部優秀的作品，是很多讀者書架上必不可少的一本書籍。可以這樣試想一下：作家是不是也需要閱讀？閱讀比普通讀者更多的書籍，來填補他們專業上的缺口。那麼，好的書籍怎麼可能錯過呢？
《百年孤獨》發行以後，反響甚好，所以很多作家自然而然會選擇閱讀。這完全沒有不閱讀的理由，除非是已故作家。而且，正常情況下，都會進行多次閱讀。
結語好的作品，可能是書中某處是個亮點，也有可能是整部書籍合起來是一個亮點。諸多因素，反正，《百年孤獨》是喜愛讀書之人不得不閱讀的書籍。
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7 # 醉眠芳草
《百年孤獨》開場白之所以經典，是因為它從未來的角度回憶過去的獨特視角。短短一句話，包含了過去、現在、未來三種時空，給人一種時空交錯的恍惚感，一下子把人拉入了神秘、魔幻的空間，同時又給人留下了懸念，讓人生出往下探索的興趣。
多年以後，面對行刑隊，奧裡雷亞諾.布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。（百年孤獨）
這樣獨特的開頭給人留下很深的印象，也被更多作家所模仿，可以說是影響了中國整整一代作家。莫言的《紅高粱》開篇寫道：“一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。”給人一種時光荏苒，多年以後一個人回憶過去的滄桑的感覺。
陳忠實《白鹿原》：“白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。”
餘華《難逃劫數》：“直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。”
蘇童《1934年的逃亡》：“我的父親也許是個啞巴胎。他的沉默寡言使我家籠罩著一層灰濛濛的霧障足有半個世紀。這半個世紀裡我出世成長蓬勃衰老。父親的楓楊樹人的精血之氣在我身上延續，我也許是個啞巴胎。我也沉默寡言。”
韓少功《日夜書》：“那一天的情形至今歷歷在目。我去學校檢視升學名單的公告，然後在雙槓上閒坐了一會兒，準備回家做煤球。”
這些開場白都給人一種類似的感覺，未來既定，宿命難逃，但是其中發生的故事是空白的，吸引著人去探索。不只開頭，很多小說中間也會有類似的場景，把沉浸在故事中的人的目光拉遠，把現實跟過去未來結合起來，空間一下子開闊，視角也逐漸伸長，讓人產生一種史詩般宏大的美感。
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8 # 勞道博哥
當我從廈門大學的圖書館中，雙手捧起加西亞.馬爾克斯的這本《百年孤獨》，翻開第一頁的時候，就被那第一段夢幻般的開頭所深深的吸引住了：
“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
雖然只有短短的四十二個字，卻像是一雙巨手將我們的感受穿插了三個不同的時代。
難怪要說加西亞.馬爾克斯開創了現代魔幻主義寫作流派！
因為這種寫法真的是一種史無前例的創新。
要說對我的影響，最明顯的就是我現在寫的小說開頭基本都是加西亞的風格！
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9 # 扯葫蘆瓢
《百年孤獨》開場白（譯者：范曄）：多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午 。
陳忠實《白鹿原》開場白：白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人。
莫言《紅高粱家族》開場白：一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。
餘華《難逃劫數》開場白：東山在那個綿綿陰雨之晨走入這條小巷時，他沒有知道已經走入了那個老中醫的視線。因此在此後的一段日子裡，他也就無法看到命運所暗示的不幸。
韓少功《日夜書》書中一段：像後來有些人說的，我就這樣自投羅網青春失足，揣上介紹信和戶口材料，跟隨軍哥一同乘火車，再轉汽車，再轉馬車，在路上昏昏沉沉顛了兩天多，在嘩嘩急退的風景裡心潮起伏。
伍爾芙《達洛衛夫人》書中一段（譯者：孫梁）：多少年後，倫敦將變成野草蔓生的荒野，在這星期三早晨匆匆經過此地的人們也都只剩下一堆白骨，唯有幾隻結婚戒指混雜在屍體的灰燼之中，此外便是無數腐敗了的牙齒上的金粉填料。到那時，好奇的考古學家將追溯昔日的遺蹟，會考證出汽車裡那個人究竟是誰。
電影《東邪西毒》開場臺詞：很多年之後,我有個綽號叫做西毒,任何人都可以變得狠毒,只要你嘗試過甚麼叫忌爐,我不會介意他人怎樣看我,我只不過不想別人比我更開心（歐陽鋒獨白）。
郭敬明《幻城》開場白也效顰了一把：很多年以後，我站在豎立著一塊煉泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王國，面朝臣服於我的子民，面朝凡世起伏的喧囂，面朝天空的霰雪鳥，淚流滿面。
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10 # 人間行走又一天
我很喜歡這個開場。“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午 。”
還有《白鯨》的開場，“管我叫以實·瑪利吧”，也很喜歡。
這樣的開場引人入勝，吊人胃口，迫不及待想知道後面的故事。
回覆列表
“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”
這是馬爾克斯《百年孤獨》的經典開場白，其偉大之處在於他創造了一種近乎前所未有的敘述方式——站在未來的角度回憶過去。這樣的句式，受到了後世許許多多作家的模仿。這個開頭被文學評論家認為在小說寫作中極富挑戰性，好比一場足球賽，解說員一上來就告訴了觀眾本場比賽的結果。
那種感覺像是時光荏苒，彷彿多年以後一個人在回憶時滄桑的口氣。長鏡頭的推近，時光的轉換，作家主體的介入，使作者和讀者雙重地進入了一種純客觀的視角中，故事自身成為了一個既非現在、又非未來的古老傳說。我們永遠與故事進行的時刻有著一定距離，使故事成為了一個純故事，讓故事的發生本身更孤獨。這種敘述模式，讓許多的作家為之著迷。
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言等，幾乎那個時期崛起的所有作家，或多或少都承認受過馬爾克斯的影響。
莫言
“一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。”
——莫言《紅高粱》
“那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。俺也想不到，一個女流之輩俺竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到，這個半年前彷彿從天而降的公爹，竟然真是一個殺人不眨眼的劊子手。”
——莫言《檀香刑》
陳忠實
“白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。”
——陳忠實《白鹿原》
餘華
“直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。那是因為沙子透過東山紅彤彤的神采看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的悽慘。”
——餘華《難逃劫數》
“我們劉鎮的超級鉅富李光頭異想天開，打算花上兩千萬美元的買路錢，搭乘俄羅斯聯盟號飛船上太空去遊覽一番。李光頭坐在他遠近聞名的鍍金馬桶上，閉上眼睛開始想象自己在太空軌道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可測，李光頭俯瞰壯麗的地球如何徐徐展開，不由心酸落淚，這時候他才意識到自己在地球上已經是舉目無親了。”
——餘華《兄弟》
劉恆
“那天清晨他去了農貿市場，快活地拎回一隻活雞和一籃新鮮蔬菜。他在陽臺上把雞殺了，乾得很利索，他的父母甚至沒有聽到那隻母雞發出任何掙扎的聲音。一個禮拜之後，當人們發現他的屍體，那碗雞血還在陽臺上擱著，凝結了一層塵土，像是發了黴的變質醬油。他父親立即把它丟進了垃圾孔，那隻破碗哨一聲碎在樓下了。”
——劉恆《虛證》
蘇童
“我的父親也許是個啞巴胎。他的沉默寡言使我家籠罩著一層灰濛濛的霧障足有半個世紀。這半個世紀裡我出世成長蓬勃衰老。父親的楓楊樹人的精血之氣在我身上延續，我也許是個啞巴胎。我也沉默寡言。我屬虎，十九歲那年我離家來到都市，回想昔日少年時光，我多麼像一隻虎崽伏在父親的屋簷下，通體幽亮發藍，窺視家中隨日月飄浮越飄越濃的霧障，霧障下生活的是我們家族殘存的八位親人。”
——蘇童《1934年的逃亡》
韓少功
“那一天的情形至今歷歷在目。我去學校檢視升學名單的公告，然後在雙槓上閒坐了一會兒，準備回家做煤球。我知道，政策規定不滿十六週歲的可繼續升學，父母身邊也可留下一名子女，我是兩條都合得上，不必下鄉當知青，被不少同學羨慕。”
——韓少功《日夜書》
然而，同一個套路，馬爾克斯運用了可不止一次：
馬爾克斯
《一樁事先張揚的謀殺案》：聖地亞哥—納賽爾在被殺的那天，清晨5點半就起床了，因為主教將乘船到來，他要前去迎候。
《純真的埃倫蒂拉與殘忍的祖母》：當那場給埃倫蒂拉終生帶來不幸的災風颳起來的時候，她正在給祖母洗澡。
事實上，馬爾克斯對中國作家的影響，可不只是他獨創的經典開頭，他的“魔幻現實主義”成為一種讓中國作家不斷提起並重復模仿的奇特景觀。在許多的小說中，都能找到馬爾克斯的影子。
30多年來，沒有哪部外國名著可以像《百年孤獨》一樣影響中國一整代的作家。作家王蒙也曾說，對新時期中國文學的影響，沒有比加西亞·馬爾克斯更甚者了。