毛筆書法的筆畫成形，由起筆、行筆、收筆三部分組成。

起筆，又稱落筆、下筆，是書寫筆畫的開端，方法有“逆入”、“順入”、“折入”。

⑴“逆入”即逆鋒起筆，採用與行筆的相反方向下筆，逆鋒起筆與轉筆結合，可寫出圓頭如篆的筆畫，表現出沉實的狀態。與轉筆、頓筆結合，可寫出方頭筆畫。逆鋒在實際書寫的過程中，有兩種“逆法”，一是“虛逆”，一是“實逆”。①“虛逆”，即筆鋒在空中取逆勢，並不著紙。②“實逆”即筆鋒輕輕入紙，向反方向執行，再調峰運筆，一般適用於隸書、篆書。

⑵“順入”即起筆順入，筆鋒順著行筆方向入筆，整個書寫過程流暢，線條優美。 ⑶“折入”即起筆與行筆之間，筆尖運動的方向成一定的角度，起筆處略有稜角，成方頭筆畫，線條剛毅。

書法的收筆有兩種說法：

一是指調整筆鋒的狀態。書寫中，毛筆的筆毫扭曲、變形了，需要調整、恢復、還原。

二是指完善筆畫的形態。書寫中，某些筆畫的末端出現有殘缺、不完整的現象，需要收筆，使其墨色飽滿、氣力充沛、形態完整。“收”是指各種筆畫組織在一起時，能夠將長的、斜的、不正的、細小零散的、不規則的等進行整理，使這些筆畫能夠清晰地展現出來。收筆時應做到“收放自如”。

毛筆經過書寫後，筆毫會出現散鋒、開叉、變形、彎曲、紊亂、交錯的情況，伴隨著水墨枯竭，會出現幹筆、枯筆、焦筆。這時候，收筆起到了很好的作用。

收筆的方式是或輕一點，或重一點，或稍停留、等待，或就地旋轉，或臥筆順峰拖。

收筆的作用是收攏、聚攏筆毫。整理散鋒、開叉的，拉直彎曲、變形的，理順紊亂、交錯的。理順的動作可以逆，也可以順，總之要恢復、向為毛筆的初始狀態靠近。所以，“起筆、行筆、收筆”是寫好書法的基礎要素，缺一不可

書法由漢字組成。每個字由筆畫組成，每個筆畫包括起行收三個部分。也就是說書法的最基本的筆法就是起行收。所以收筆在筆法中是非常重要的技能。每一個筆畫都有收筆，不能草草了之。第二，收筆同時又是下一個筆畫的起筆開始之處，發端之處。書法的勢來源於這裡，書法的連續性也來源於這裡。

“頓筆”，也就是按筆，而且是重按，也就是使力較大。在不同筆畫中，頓筆也有所不同。在橫畫中，頓筆會稍平，豎畫中則會稍豎。正確的寫法是從左上向下按，是凌空取勢，重按後逐漸提筆。

“起筆”、“行筆”和“收筆”，則是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過這三個階段。所謂“逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要訣。

“起筆”要“逆入”，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。應凌空取逆勢落筆，這樣用筆格外有力。

“行筆”要“澀行”，即書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又客服這種力量而前行。

“收筆”要“緊收”，即回鋒緊裹收筆。寫豎畫時，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左回收。這樣筆畫含蓄、渾厚有力。

收筆是書法用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結束，同時也意味著下一筆的開始，收束得好，不但能使點畫形態完滿，同時也能使整個字氣完神足，在書寫實踐中，人們往往留意發筆，忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難。，故明倪蘇門《書法論》謂：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉也、放也。”其中就有四處涉及到收筆。下面我們就來談談收筆的基本法則：

（一）收筆有藏露之分： 以藏鋒為主，收筆時藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當收筆時，用腕法（即將腕微向右上方翻動）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然後輕輕輕向下頓挫一二下，再迅速向左反折而收之。可在寫橫畫時，筆意向右上開拓，至收筆時，筆鋒微向右上挑出，使其點畫稍雜隸意。由於方法不同，產生的筆形也不同。再以豎畫為例，亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時，將鋒向左上微提，然後向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之。可中鋒直下，至收筆時向下頓挫一下，使其墨精暗墜，然後向上反折收之，此即垂露法。在小楷中運用有古樸之態。

收筆時亦用藏鋒，在書法術語中雙稱為護尾。東漢蔡邕《九勢》中說：“護尾，點畫勢盡，力收之。”收筆時只有鋒藏畫中，才能八面出鋒，才能使點畫完滿圓足，而筆勢靈活，無板刻浮薄之弊。小楷收筆，亦有出鋒者，如挑撇、鉤、懸針等，但必須注意，凡出鋒之筆，鋒應由中而出，端若引繩，方為得法。明馮班《鈍吟書要》說“側筆出鋒，此大謬，出鋒者，未銳不收，褚雲：‘透過紙背者也’，側則露鋒在一面也。”

收筆無論藏露，都貴於收，凡藏鋒之收筆於紙面上作收勢，在書法術語中稱“圓蹲直搶”，凡出鋒之收筆於空中作收勢，在書法術語中稱“出鋒空搶”。收筆的動作要快，所謂“緩去疾回”。收筆的方向當與下一筆起筆的方向遙相呼應，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。

（二）無往不收，無垂不縮是收筆大法

寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或實回，都是取一個逆字，其實收和縮，可以產生三種效果：一是能使點畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結撰，墨光浮溢，點畫周至，起訖分明。二是能產生筆力，結尾處用收縮和發筆時用逆勢一樣，都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說：“抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。”“抽摯”即是搶法，好比拳擊一樣，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產生筆勢，收與縮的主要目的在於產生筆勢，楷書書寫筆斷意連，勢從內出，盤紆於虛，為“無形之使轉”。寫字時收筆時要形成一種回顧之勢，使其與下一筆的起筆遙相呼應，古人所謂“送腳如游魚得水”。這就好比魚在水中突然迴轉，十分悠然自得，這樣才能流轉無窮，凡字得勢，則結構自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說：“作字須有操縱，起筆處，極意縱去，迴轉處，竭力騰挪，則結構自然穩愜，所謂百丈遊絲在掌是也。”

總之，凡事當慎終於始，收筆處尤不可苟且，董其昌《畫禪室隨筆》說：“無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。”故作小楷，筆筆要有活趣，字字須求生動，點畫之間，顧盼有情，起承轉合，一氣貫注，自然得勢。

（三）收筆要留得筆住

在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住，即是指收筆時要凝重，有沉著之態，清沈宗騫《芥舟學畫編》中說：“筆行紙上，當以腕送之，不當但以指頭挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實其中者，謂之結心。”其中一個送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收斂之意，不可勢盡力竭，到收筆出鋒時，好象一個人有十分氣力，但只用了三四分一樣，十分優裕從容不迫。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧，正如陳介祺《簠齋尺牘》中說：“屋漏痕，力猶有餘，引而不發也。”這樣，方能沉著，有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿牆壁蜿蜒流下，由於受到牆壁的阻力，必左右動盪，蜿曲流下，其留下的痕跡至末尾時，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢直取直和留得住筆的用筆方法，清梁同書《頻羅庵論書》說：“漏痕只是筆直下時留得住，不使飄忽耳。”一語道破了屋漏痕的用筆方法。

可見收筆在書法中是決定用的，是一副書法成敗的關鍵。

書法中重要的一點就是要自然流暢，不能刻意為之，至於寫字時何時收啥時放也要順其自然，否則就是做作，這可是書法中的大忌。能在整幅作品中做到筆筆到位收放自如就是一位書法高手了。

首先說為什麼要學習書法？因為是古人給現代人留下的文化遺產，也是中國的十大國粹之一！因為每個人有每個人的愛好，除了本職工作之外，還有的人愛好廣泛。愛好書法的人，都對自己認為某種字，看起來很好看，所以就有空餘時間，就練練書法……久而久之……漫漫的有了自己的特色！比如有的人寫"龍"字，能寫出各式各樣的，風格不同的，甚至於很"形象"化等等等等……所以任何書法愛好者，都有自己的寫書法的習慣(臨帖)除外。書法中字的收尾都不一樣！意義各有不同，各種書法愛好收筆有他本人的意義，意義大概是:感覺很好、很藝術、很創意、很舒服、很得意、很滿足、自我很快樂和陶醉……別人怎麼看他的書法中的收筆，他不會管的，首先自己認為很好！這是我認為書法中收筆的意思……最後還是那句話:餘老闆願所有愛好書法的人，書法中收筆時，還沉浸在樂在其中的感覺……眼下疫情時期，給武漢加油！蕪湖加油！合肥加油！中國加油！……謝謝……

書法中收筆的意義，在於調整筆鋒，為下一筆畫打基礎，收筆是書法技能的主要表現，收筆的方式方法多種多樣，一個人不一樣，多個人更不一樣。從書法的筆法上講，常用右垂露點和撇點，以及左垂露和捺點，作為收筆筆法。

書法中收筆的意義是什麼？

書法中每一個筆畫都包含三個動作，起筆、行筆、收筆，形成一個筆畫。淺談一下個人的見解。

一起筆：起筆又有藏鋒和露鋒之分。藏鋒起筆也就是欲右先左，欲下先上，筆鋒逆著筆畫的方向落下、輕頓，接著行筆。露鋒起筆是筆鋒順著筆畫的方向落下，輕頓，然後行筆。

二行筆：這是起筆後緊接著的一個動作。古人云：書以疾澀二字最精，初學先從遲澀，疾則可，忙則不可，忙者不能疾而強疾也，澀乃逐步頓挫。行筆最忌一滑而過，顯得輕飄無力。

三收筆：無往不收，無垂不縮。筆畫盡處不能將筆直接抬起，而是回鋒收筆，這樣一個筆畫才完整。

總之，起筆、行筆、收筆是學習書法最基本也是最重要的，需要長時間的學習研究。個人見解，僅供參考。

從哲學角度來說，有起就有收，兩者是矛盾的兩端，失去一方也就意味著另一方不存在了， 兩者是矛盾的統一體，書寫時既然有起筆那必然會有收筆。

從書法或者書寫本身來說，一方面在一個字中，收筆是一個筆畫結束後，為了順暢地銜接下一個筆畫而帶出來的必不可少的動作。比如我們寫個“二”字，第一橫寫完之後，再寫第二橫，此時第二橫的起筆已經遠離第一橫的末筆，要想完成第二橫的書寫，毛筆自然要收回來才能書寫，可見收到筆是為了銜按筆畫之間的書寫自然而然的帶出來的動作，千萬不要為了收而收。另一方面，當一個字完成後再寫下一個字，此時毛筆已經遠離了這一行的中心，下一個字的書寫也要回到行的中心進行，因此此時收筆也是為了下一個字的書寫。

所以在整張作品或者一行沒有結束時，收筆其實就是為了順暢書寫下一筆畫或下一個字而很自然地帶出來的動作，具體書寫時不必刻意講究，自然既可。個人感覺篆書和隸書的波畫除外。

收筆，在書法中的作用是啟下。

上筆之終，為下筆之始。一個筆畫分為起筆，運筆，收筆。無論

筆畫大小，還是書體，都離不開這三個步驟。而收筆的好壞，關係到筆畫間的呼應。筆畫能夠自然的呼應，寫出來的字形體態就生動靈活。沒有呼應，寫出來的字，沒有生氣，雖工猶病。

在收筆時，要根據下一個筆畫的起筆位置而進行。橫與橫，橫與豎，收筆的方向各不相同，採用的筆法也不相同。如果收筆只是為了這個筆畫的完美，而與後面的筆畫沒有絲毫的聯絡，每個筆畫工工整整的擺放搭配起來，這樣的字就如印刷字一樣，久看便會厭惡。

現在的書法，特別是楷書的收筆，就是不注重收筆時與下個筆畫間的作用。每個筆畫收收死。這也是很多人練了許多年楷書，仍然不知道行書和草書的寫法，並錯誤的以為行書、草書的筆法不是一種。這都是由於不知道收筆的意義而死吊在楷書的路上。

不過，我們真沒有從收筆的角度，細心體會過收筆在書法的筆畫，單字以及章法中的重要作用。

收筆處理得好，不但字字筆精墨妙，而且還章法有序。

《蘭亭序》中承上而不啟下的“收筆”

收筆是一個筆畫完成的最後一個單獨筆畫中的環節。

書法的筆畫是由起筆、行筆、收筆構成的。這是我們現代人對書法筆畫的發現，古人沒有這樣清楚的起筆、行筆、收筆書法學習方法的。所以，就談不上對收筆有什麼特別的看法。

而且，書法的筆畫有個最大是特點，就是起筆和收筆是書法最有裝飾特點的部位。

比如說，隸書的“蠶頭燕尾”，燕尾就是筆畫的收筆部位。

比如說楷書的垂露懸針也是筆畫的收筆部位。

懷素《論書帖》第一行，十個字，只有一個“收筆”

永字八法中的有些“法”也是收筆，例如：“趯”和“磔”，其它六個“法”都是起筆、行筆、收筆合在一起的“法”。

所以，我們現代書法學習，比古人要精確的多。

比如說，所謂的“永字八法”中的“八法”其實沒有八法，只有“六法”。因為“趯”和“磔”這兩個“法”，其實只是一個筆畫中的一部分。

所以，我們學習書法的時候，也不要迷信古人。

張旭的《古詩四帖》中區域性的一個“收筆”

現在，我們毫無任何懸念地可以說，所有的筆畫都是由起筆、行筆、收筆組成的。

每一個筆畫，也是可以用“起筆、行筆、收筆”來分析筆法結構的。

因此，作為筆畫“三一律”之一的收筆，我們當然應該研究。

《曹全碑》方筆收筆的隸書

所有筆畫的收筆部位都非常重要，也最有裝飾性，所以，就筆畫來說，收筆處理不好，就會失去神采的。

例如，一個豎畫，我們用懸針收筆？還是垂露收筆，藝術效果，裝飾趣味是大不相同的。

而“懸針”和“垂露”，我們也可以提煉概括為“藏鋒和露鋒”。而收筆是藏鋒還是露鋒，在“永字八法”的任何筆畫中都存在。

所以，我們把收筆就不能看得滿不在乎的。

從一個完整的字來說呢？收筆是承上啟下的一筆，因此，也要善於處理，有的收筆是承上啟下，但是，有點的收筆卻相反，是承上而不啟下。這是因為藝術處理和安排的需要，並不是說，一定要承上啟下，或者一定要承上而不啟下。怎麼處理完全依據藝術章法的需要。例如，我們前面看到的《蘭亭序》中“至”字是最後一筆的收筆處理，完全既可以處理成“承上啟下”的收筆，也可以處理為承上而不啟下的收筆。

從一個字到一行，從一行到一篇字，實際上不知不覺中，收筆始終是一個重要的單位。

例如草書作品中數字連綴，那麼，本來是一個字一次收筆，就只能合併到一組字的最後一筆收筆了。

所以，收筆也是章法的重要藝術手法。

例如，我們寫草書的“柳”字，這個字的最後一筆是豎畫，但是，在藝術處理的時候，就不一定要用“豎畫”收筆，而是用“點畫”收筆的，這樣處理章法的例子也是很多的。

其實就是藏鋒還是露鋒的處理。

所以，如何收筆，從筆法到字法，再到章法，都全面統領著我們的書法藝術處理。

而相對起筆和行筆，就沒有這麼大的“權利”和優勢了。

題主能夠提出這個問題，你是有經驗，有思考，有勇氣的書法愛好者。

我也希望學習書法的朋友，能夠多思考一些書法問題，只有喜歡思考，才會深入到書法的藝術世界之中，也才會有真正的書法藝術的樂趣。

書法中收筆的意義是事關筆法的關鍵性問題。

什麼是筆法？

筆法是用毛筆圓錐形筆頭來寫出筆鋒、寫活字型。而不是一般的用毛筆寫出字形即可。前者是筆法，米芾稱之為“弄翰”。後者是書寫，米芾稱之為“使毫”。

為什麼收筆會事關筆法？當初有人向米芾請教筆法問題時，米芾只教關於收筆的八字訣竅：無往不收，無垂不縮。

為什麼米芾把筆法總結為收筆的方法？因為下筆容易收筆難！順便再揭秘一個筆法訣竅：凡是下筆用逆鋒者皆錯。這也是米芾說的，他說筆法要觀察古帖下筆處，請看看神龍本《蘭亭序》的下筆就知道應該怎樣下筆了。

言歸正傳，為什麼米芾要把收筆提到筆法的高度來教書法？很簡單，為了讓筆鋒保持彈性，如果行筆揮運中一旦彈性消失了，那任憑把筆桿捻到360度也是無用的。

所以同樣是寫毛筆字，能保持筆鋒彈性來寫字，就是書法。不能保持筆毛彈性來寫字，就是書寫。筆毛怎樣動，筆桿怎麼轉，都是無關緊要的。

書法中通常是逆峰起筆，中峰行筆，回峰收筆！我們所說書法也就是字的力量也主要透過用筆的逆鋒起筆、回鋒收筆來完成。楷書用筆追求筆力蒼勁、內含力道、中鋒為主、藏而不漏、逆起回收。在書寫過程中，欲右先左，欲下先上，才會有千鈞筆力之呈現。

當然，並不是所有的筆畫都必須這樣，楷書中也有順勢如筆的。行書、草書因為更重於講究一氣呵成，行雲流水，所以順勢入筆自然就更多了，漏鋒、側鋒、偏鋒也是有的！如米芾的字型偏峰行筆就非常的多！逆起回收在書法中動作是很小的！是一個自然完成的動作，有時那只是一種感覺，要慢慢體會，不要刻意為之，要不然就放不開手腳，反而不美！至於到底要回多少，回到哪裡。沒有確切的資料，要多看字帖，多讀字貼，臨摹幾遍。不必拘泥於這個問題！

所謂書法就是在寫好行、草、楷、隸、篆等書體的基礎上，將各種書體的字按照一定的章法巧妙的設計佈局整篇作品，力求給人或“動”（行、草、書體作品）或”靜（楷、隸等書體作品）的藝術美感。一幅好的書法作品能使人賞心悅目，心曠神怡！給人以美的享受，這就是書法藝術的魅力所在。

書法的收筆嚴格來講包含二層意思：一是指每一筆畫的收筆。臨帖 寫字是書法的基礎和基本功。每個字的點、橫、豎、撇等每一筆畫都包括三步，即落筆，行筆和收筆。每一筆畫的收筆意義不僅對於寫好這一筆畫很重要，而且對下一筆畫落好筆意義非凡，起到筆畫與筆畫間承上起下的作用，使得整個字的肩架結構疏而不散，密而不癰。二是每個字的最後一筆的收筆意義更為顯要，既起到字與字間承上起下的作用，又使得字與字間是連非連彼此呼應，使得整篇作品既是連非連，又是動非動，既對立又統一的整體美感。

綜上所述，收好筆對於寫好字和創作好書法作品的意義是顯而易見的，持別對行體、草體書法作品尤為重要。

本人淺見，僅供參考！

收筆，就是把字寫完的部分頓住，讓這一筆畫完整，明確，飽滿，符合書寫意圖，看上去更有表達的完整感，節奏感，氣勢上壓得住。寫字好比打太極拳，有始有終，有去有回，有來龍有去脈，最後獲得圓滿。

書法中收筆的意義主要有兩個，一個是為了寫出特定形狀的筆畫，其次是為了使毛筆筆尖恢復到中鋒狀態，以便自然流暢地書寫下一個字。

書法用筆，千載不易的筆法是“藏頭護尾”。這生於太極的“一”劃，自然有其實際生活處事做事的意義。“藏頭”，是做事意先不張揚，待實事而求是慎為的態度，又是人精神在藏頭的逆運而施之自身的精神態度。這個態度本就是“天人合一”。天人合一是人精神與天道合一。如此則筆意筆劃已是自身的精神態度，氣質的呈現。中斷運筆，古人又有言叫：“中和委縱”，此刻筆劃在人持“貞”下而筆鋒在中，籀篆墨跡。後段結束叫“護尾”，這個意味是意在突出味道：華人做事在實際中，特別表現在需要眾人協助自己完成自己塵緣裡的事情，事情過後都要答謝人家，在用筆筆法上也完臻體現著，收筆中的動作是個提起筆鋒再次補筆，所以叫“護尾”是為下次使用他人而打好基礎，實惠給予他人。這種態度在筆運的筆韻上，無疑是乘上啟下的氣運由小小的頓挫而連結的態度，此下氣運已成氣韻了。書法運筆要旨就是使氣運變成氣韻。