謝謝邀請。對於你提出的問題我是這樣理解的:首先你堅持九個月了，肯定有進步。顏楷就這樣，入手容易，提高難。剛開始注意掌握字的散、曠，如橫細、豎粗，左右外拓和中宮空靈。這是第一步。想進入第二步就要注意顏字的筆劃的細節方面:中鋒用筆的強調和蠶頭燕尾的特徵及撇輕捺重等。第三步就要多瞭解顏的生平、氣節。這樣你將會有所提高。時間倉促，所言非是，敬望諒解！

樓主好，從樓主的作品來看，還是有一定基礎的；很多人都會有這樣的經歷，這屬於普遍現象；加上樓主是自學書法，當然不是說自學書法不好，一般來說自學最大的問題就在於不得其法；俗話說，師父領進門修行在個人！這裡有個前提，就是你必須要已經進門了！類似樓主這種情況相信有很多，這裡就說一下個人的一些經驗：

第一、要先確定方向；

初學者切忌貪多，一般來說先從楷書開始入手，至於是學歐學顏，要看自己的喜好；

第二、分階段制定目標；

書法的三個入門階段，第一階段學基本筆畫、第二階段學偏旁部首、第三階段學字型結構；定製目標的時候可以第一個月練基本筆畫，第二個月練偏旁部首，第三個月練字型結構；根據目標的完成情況，再來相應的調整計劃；

第三、選帖；

選帖好比選武功秘籍，俗話說，取法乎上得其中，取法乎中得其下；學歐就選歐的經典帖，學顏就選顏的經典帖；

第四、對照原帖練習；

練習的時候方法很重要，要一看、二練、三背；先看原帖的筆畫、偏旁、結構，再對照練習，最後把關鍵點都背下來，做到不看帖子也能寫出來；

第五、貴在堅持；

每天都練習半個小時，好過三天打魚兩天曬網；每個字自己腦子裡面都要想一下，筆畫是否寫對、偏旁是否寫對、結構是否寫對；

簡單的說，就是每一筆都問一下是否筆畫正確，每個字都問一下結構是否合理，跟原帖一一對比，找出問題點，改正，再臨摹，再改正，直至能夠每一筆每一劃都爛熟於心。

恰巧，我也是顏體入門的，早期寫顏體，一定要看影片，看教學，字的特點就是線條和結構，顏體和歐體趙體不同 ，和柳體有點相似，顏體遒勁，第一字型佔格偏方，筆畫均間，第二橫豎差異巨大，第三就是用筆，這點不看影片很難發現，顏體很多骨節都是重按扭筆轉出來的，不是像歐體那樣畫出來的，顏體第二筆起筆多為藏鋒圓頭，顏體左右兩豎左細右粗，成括弧形，顏體對均間體現要求高，字型方不外張。早期顏體在多塔碑上用筆還是橫平豎直，轉折處方比圓多，後期橫豎皆有弧度，用筆變方為圓，顏體是一種非常適合榜書的字型，威武大氣，個人認為和歐體也非常容易影響書寫風格，不過後期可以轉其它體尋求突破，我熱愛書法，今年22歲出頭，也是一枚年輕的書法愛好者，希望在餘生書法道路上與大家共勉，

此外，題主的字，第一眼看上去我就看出了是顏勤禮碑的字，因為顏勤禮碑和多寶塔碑我都臨過，這是一件好事，也是說明題主的字有了顏勤禮碑的基本特點，題主的字現在存在一個明顯的問題，就是隻肥但無勁，字無神，型有點像但神不夠，

這說明你的眼力提高了，堅持下去，就會有一段時間感覺自己寫的很好看，這說明你的手已經跟上眼力了，然後又會覺得難看再到感覺不錯。然後再反覆無數次。直到你成為大師，你依然會覺得自己的字難看。

看題主寫的字結構和用筆都沒有太大的問題了，先在感覺越寫越難看，進步也不大，說明你已經進入一個瓶頸期了。

由於這九個月以來你一直練習著一種書體，對字帖越來越熟悉，眼睛的觀察的觀察能力不斷的提高，可是手上的功夫跟不上眼睛的觀察能力，所以會出現越寫越難看的情況，這其實是一種進步，說明你自己也在思考，此時你更應該加強理解帖訓練，爭取讓自己手頭上的功夫再上一個臺階，取得下一次的進步。

當然，由於你現在對於字帖已經掌握了七八成像，再取得像剛開始那樣的進步是不可能了，往後的進步可能就比較緩慢了，接下來的理解帖要以精細化的臨摹為主，適當的可以進行一些通臨的訓練，這樣一方面可以使自己的結構更加完善，另一方面也可以接觸更多的單字，為以後的創作做準備。

雖然你現在已經基本掌握了字帖的結構和用筆，但是還不夠熟練，還有很長的路要走，所以此時也不要輕易的改變字帖，要不斷的反覆去臨摹，和這本字帖談談戀愛，寫到把字帖上的每一個字都瞭然於胸，慢慢的你就會體會到字型機構的規律，這種規律是看別人的總結學習不到的，這是自己親身體會到的，這種親身體會到的規律才能熟練的運用到創作上去。

此時的創作還是要以集字創作為主，不要再去用那些集字創作教程了，直接找一首詩，從字帖裡面去一個一個的找字，然後把它們寫成一幅作品，集字創作30個字，比對著臨寫300個字還要管用，這一點已經被無數次證明。

這個時候就不要一直用毛邊紙了，可以買一些宣紙試試，通臨的時候也可以用一些大尺幅的紙張，比如四尺整張、六尺整張或者六尺屏。

在教學中我體會《勤禮碑》主要有以下特點:1、字形較大，行距列距較緊。2、橫細豎粗且對比度很大。3、筆畫圓為主，少方筆與尖筆，所以要適當轉筆。4、絕大多數帶框的字(囗字框)兩邊的豎要稍彎曲，對應成鼓形。5、橫折有斷與不斷之分，但斷的不要刻意寫斷。6、典形筆畫捺的起行收三步寫法。作為初學者，只要多在以上六點進行學習和體會，勤禮碑的特點就基本抓住了。

首先，恭喜你，進步了。其次，所有的努力都會有回報，相信功夫不負有心人。說你進步了，是所有學書法的人都是先提高眼力(即欣賞水平)，才能提高表現水平(即書寫水平)。內行看門道，能看出好壞來，就是入行的開始，隨著眼力的提高，手的表現水平才能逐步提高。這就是學書的規律。僅此一事，展開論述，篇幅侷限不能夠。有緣再敘吧

題主的字，大致上做到了字形方正，前後統一，但也存在一些問題。

1、沒有寫出顏體含蓄凝重的味道，落筆太輕，頂鋒翻筆不沉著，線條過輕，缺乏厚重圓渾。

2、一些筆畫過快，筆鋒未送到，一掃而出形成針尖。露鋒的動作要舒緩，筆力要送到位。

建議作者注意觀察原帖的特點。一是起筆。此碑的切紙入紙後，要將筆拎起來，與切入方向形成稍有角度的“頂筆”，乾淨利落。

二是收筆。以橫為例，其收筆很多是分筆的，橫畫寫到頭後筆鋒立起來再寫一點，這個點大多稜角分明，字口清晰。按死的筆和站不起來的筆做不到這一點。

對於臨摹階段，最重要的就是神似。

若要達到神似，無非要考慮以下幾點：

1.字的輪廓

2.字的結構，即各筆畫的位置

3.筆畫的粗細

4.筆畫的斜度

5.筆畫的外延線

6.筆畫的輕重

7.筆畫的弧度

8.字與字的間距或字的佔格

這次講一些乾貨，說說自己的一些理解，不去說一些大道理，希望可以更加直觀的幫助到大家。

最近我對字的結構有了新的比較深的感受，這次就只講一講“結構”。

也為解決很多人對於字的結構總是“臨的快，忘的也快”的問題。

是其輪廓的四條邊長度都相等的是方塊字？

還是隻要其輪廓的四個角都是90º？

我認為是第二種。

為什麼這樣說呢？

因為中國人講究對稱美，所以長方形也完全可以。

但是歸根結底四條邊都是由水平線和豎直線構成的。“對稱美”這種審美觀絕對是融入到了字的每一個筆畫當中。

雖然我沒有臨過《勤禮碑》，但是用上面這種原理完全可以幫助到題主。

以這個“不”字為例，可以看出每一筆的起筆、收筆和轉折的位置都有其關聯性。

其中所畫的三條橫線和三條豎線基本平行並且等間距。

多去對照其它的字吧，當你去仔細對照這個原理時一定會有不小的收穫。

書法學習就像人走路一樣，左腿是眼力，右腿是筆力。每過一個階段的學習，都會覺得眼力和筆力是彼此成長的。某一個階段可能筆力成長，簡歷沒有上來，這個時候你會覺得字寫的不錯，但是過一段時間你會覺得這個字寫得不怎麼樣，同樣一幅字為什麼會有兩種感覺呢？就是因為你的眼力上漲了。

所以說透過九個月的學習能夠寫到這個樣子，你對自己有認為不足的地方，說明眼力上漲。也說明你的學習進入了一個瓶頸期。

但是我看到您一些筆畫其實寫的很不規範，比如非常明顯豎這個筆畫，您可能看到字帖中有些筆畫有一些弧度，但是不知道這些弧度是怎麼形成的，這就是筆法不對，所以感覺是照葫蘆畫瓢，越畫越不像。

寫書法特別是楷書，特別是顏體，非常講究手指和手腕的配合，很多網上的影片教程，拍攝的視角大多數是筆和紙接觸的位置，很少有人會拍到手腕的活動，也很少會有書法愛好者看到書寫者手腕的活動。

對於一個自學《顏勤禮碑》9個月的書友，能寫成題主這樣，已經算是難能可貴了！

首先先恭喜題主。能對自己的字感覺到“越寫越難看”，這其實是好事。

原因很簡單，你剛開始練習《顏勤禮碑》的時候，對“顏體楷書”的瞭解知之甚少。要求自己各方面的要求也不是很高，比如筆畫，結字，韻味等等。不是你不想對自己有高要求，而你是不知道什麼樣才是好的，或是更好！

而到了現在，隨著練習的時間增加，對《顏勤禮碑》的瞭解與理解日漸深刻。眼力不斷提高或是欣賞水平的提高，而手上的功夫卻跟不上眼力。因此就會感覺自己的字越寫越難看。

其實這是一件好事，也是每一個學習書法的人的必經之路。

隻眼力的提升，才能辨出好壞，或者說才能認出那一個是更好的。只有眼力的提升（能辨別好壞），才能指揮你的手往好的方向去練習，去書寫。

換句話說，如果你連什麼是好的都不知道，下手寫字的時候將會無所適從，導致胡亂書寫。從而書法水平也就一直在原地停留或是退步！

這就是書法界裡通常說的“瓶頸期”，過了這個時期之後，你的水平自然就會有所提升！

對於這個“瓶頸期”，我想給題主這麼幾個建議，謹供參考！

為什麼要提議：先休息幾天呢？

由於題主現在眼力提升太快，而手上功夫卻跟不上，從而感覺自己的字越來越難看。這在題主自己的心裡會產生一種厭倦感！這是一種很可怕的感覺，產生厭倦感之後就會減少題主對書法的興趣，興趣的減少就是變得懶惰，懶惰了之後極有可能就會使練習量越來越少，直到最後對自己說一句話：不寫了，寫來寫去也就樣！

這時候就應該休息幾天，別寫字，讓自己對書法練習保持一種興奮的狀態！當幾天之後你再回到書桌前，會產生一種即熟悉又陌生的感覺。這便是書法裡講的“熟後生，生後熟”的一種。

當你再次回到書桌練習寫字的時候，可以適當的嘗試練習其它風格的字帖。

由於你臨寫《顏勤禮碑》已經有一段時間，進入了之前講的“瓶頸期”。眼力提升，手上功夫卻跟不上。這時候你再死叮著《顏勤禮碑》不放，進步也是有限的。應該適當的練習其它字帖，寫寫不同風格的字。

由於其它風格的字的筆法和結字都會與《顏勤禮碑》有所不同，對你的眼界與技法都有一定的提升。當你再回頭寫《顏勤禮碑》的時候，可能會不自覺的將其它碑帖的筆法或結字用到《顏勤禮碑》裡，從而產生意想不到的效果！

這麼做的意義就是：“取彼之長，補自之短”。

與此同時，題主也可以進行少量的創作。

集字創作！

剛開始創作的時候，建議“集字創作”。就是自己在字帖裡找幾個字，組成一句話或一個成語。然後寫成一幅作品。

臨摹創作！

這跟“集字創作”差不多，都屬於臨摹性的創作。只不過“臨摹創作”是臨摹別人的整幅書法作品。

就是將別人創作的作品整幅臨摹，包括：章法，結字，筆法，落款，蓋章等等！

自主創作！

這是創作的終極境界！也是每一個學習書法的人的最終追求。這種創作要求能夠創作出自己的風格，自己的個性，自己的特點！

當然，以題主現在的水平，還是很難的。不過不要緊，就當做沒事自己消遣，自娛自樂！

透過不斷的創作練習，積累經驗，終會有成功的一天！

通臨與精臨！這是最為重要的一點！也將是花費練習時間最多的一種。

通臨！

主要有兩個目的：

練習字帖的風格，韻味，章法！

提高書寫量，掌握更多字的結構！

精臨！

透過通臨，找出結字用筆不夠完善的單字進行精臨。

精臨應該對每一個單字的每個筆畫，每處結構，都要用心體會，儘量使臨寫出來的字能夠與原帖“重影”！如此逐一攻破。

以上就是我給題主的些許小小建議，謹供題主參考！

這是好事，越學越難證明你自學方法是正確的。臨摹到很象時，可以背臨，然後再臨摹，反覆推進，一直到背臨能夠近以原帖，這就是打開了書法之門。

這位書友 你練習勤禮碑，感覺到自己越寫越難看，這是遇到了練書法的瓶頸之處。你能夠找出自己所寫的字不好看，這就說明你進步了。認真對照字帖先讀帖讀懂筆意後認真臨寫，慢慢的就會進步改變你的書寫字的模樣。祝賀你成功。練習書法沒有捷徑可走。我學習書法已經多年了，仍然在臨帖。臨帖的標準就一個字“像”。千萬不要塗鴉，要寫字。把每一個筆畫寫得越像越好。

顏真卿由於曾經書寫過幹祿字，就是專門做臨摹範本的字，就像現代的字帖。因其個性鮮明，特徵獨具，用筆節奏明快，非常益於初學。但又緣於顏魯公的人品與性格，書法風格端嚴博大，雄渾遒勁，骨力內含，沉勁如鐵，穩重如山，故臨摹得其形容易，得其神卻非常難，需要具備飽滿的雄渾博大的情感投入其中。其實，我們無論學習任何一家書法都有可能在某一階段出現類似的情況，非常正常。能夠發現問題，思考問題，特別是發現不足，就是進步的開始。這時我們需要的是透過自己的堅持不懈學習，突破自己。這時的堅持不懈學習就是積累積蓄力量的時間。就像桶中的水，只要不停的注入，不斷完善積累，在達到一定的量的時候，自然而然就會溢位，就會實現突破，由量的積累，推動質的突破。學習書法也是如此，當遇到停滯不前時，我們需要的仍然是學習，不斷的堅持不懈的臨摹學習。

還有就是學習方法不對，通常情況下，方法正確，只要每天都能在臨摹學習中發現問題，在通常臨摹練習和理論知識的輔佐，解決了問題就是一個小的進步。何況我們學習書法時間不長，不可能完成通臨和全面掌握其中的技法，只要我們每天選取其中一個字，能夠在練習中發現問題，然後解決問題，是不會出現題主說感覺越學越難的這種小小的成就感，只能增加學習興趣。每解決一個小問題，就是一次進步，比如我們一天能夠掌握一個字的技法。所以，從學習方法上看，方法正確是不會存在這個問題的。學習需要循序漸進，而不可急於求成。

不錯啊，運筆流暢，有一定熟練度。看你練習中的個別字，建議轉臨趙體，練一段時間再轉二王小楷。那時對楷書基本有個大概瞭解了，也因為趙體的原因，更容易把行書筆法帶入楷書裡面，不至於有死臨顏體歐體那種僵硬死板。

原因只有一個：膩了。

這是多數學書人都要經歷的階段，也是危險的階段，很多人會在這個階段放棄，或者亂寫。開始寫的好，是因為熱情度高、認真、用心。不信你找出你第三個月寫的字和第九個月的字比較一下就會發現，到了第八、九個月臨的帖，多半屬於應付交差。給別人交差，至少還有點監督意識，給自己交差就完全可糊弄了，一個人開始無意識的糊弄自己時，註定不會有進步。

解決的辦法是：

1、找回初心——問問自己到底要不要在學書的路上走下去，若果似是而非，不如就此作罷，免得折磨自己。

2、仔細讀帖——開始寫的好，是自己手生，看的仔細。寫一段時間往往會忽視讀帖。手寫熟了才需要更仔細的讀帖，才需要從細節上提高。

3、不要換帖——寫不好就換帖，一次放棄，次次放棄。時間一久，臨帖就會挑挑揀揀，覺得那本帖都不是自己的菜。其實學書人都會經歷一個掙扎的過程，在這個過程中沒有更好的辦法，就是兩個字：死磕。

第一，從你的字來看，目前臨還不錯，筆畫，結構都已經有了顏體的韻味。

第二，其實你的情況，我也遇到過，我建議你換一本字帖比如柳體，行書等，練一段時間，然後再拐回來練這個字型。反而會有更大的提升。

煩了就別寫，不要把寫字當成任務來完成，那就適得其反啦。不要看著別人寫挺好你也寫，得有興趣才行，實在不願意寫就換個別的事幹。

九個月到這種程庋已很好了，繼續臨，臨臨對對，寫到形似神似，寫十年八年必定大有改觀，任政臨唐人月色帖四十年。

很正常，很正常。可以這麼說藝術類都這樣，拱不上去了，遇到瓶頸了，而且進步一點又會這樣。

先提個建議，您的走之旁不過關“過”“連”都寫的不對。您的字好像是寫過多寶塔，字有點方，有點扁。顏勤禮總體說字是叉腰壯漢，是厚重的。

有瓶頸是好事，說明要“漲”字了，換帖試試。大麻姑，顏氏家廟碑，自書告身帖都可以寫寫。大麻姑老辣，自書告身是唯一墨跡，都棒極了。如不換帖，就寫一部顏勤禮也行。不知道您有幾個版本的顏勤禮字帖？我有7-8種。遇到瓶頸，少摸筆，多看貼。把幾個版本攤一桌子，細細比較，細細品味，接觸帖學是能漲字的！