看過電影《寄生蟲》，對比《1917》和《小丑》後，

 

我覺得這部電影劇情上確實比後兩者精彩，在衝突點設定上，也比這兩者尖銳。

 

突出了窮富兩個階級不可調和的矛盾，極具現實意義。

 

但也正是因為這樣，電影中也不可避免的出現了許多bug。

 

比如，樸社長一家為什麼那麼容易聽信金家4口的話，中了他們的連環套，讓他們順利成為樸家的寄生蟲？

 

前管家一直有桃子過敏氣喘的毛病，所以家裡不能有桃子，這點多頌知道，男女主人難道不知道？

 

金爸開車時就是隨口跟女主人一說，說聽見前管家打電話大聲說自己得了肺結核，回家後，看到她咳血的紙，不調查問清楚情況下，女主人就信了？

 

我不太相信，富人家有這麼天真的主人呢。（男主人的智商也很堪憂）

 

不過，最終還好是瑕不掩瑜，但是說是奉俊昊最好的作品，或者南韓最好的電影的話，是不可能的。

 

畢竟奉俊昊還有《殺人回憶》、《漢江怪物》這些經典作品，韓史前十，每部影片領出來都能壓這部電影一頭。

 

我覺得這部電影之所以在奧斯卡獲得那麼多獎。

 

首先是影片質量過關。

 

其次是機遇。這次奧斯卡，主題剛好是現實主義題材。最近幾年奧斯卡也設立了不少演員、導演甚至影評人作為奧斯卡大眾評委。都說眾口難調，這部電影既然獲獎，說明它獲得了最多數投票，最多的認可，說明它還是很符合大眾影人的口味的。

當一個社會的底層不僅不擁有財富、只能住在下雨就洪澇的半地下室，而且同時喪失基本的尊嚴，註定被歸類為懶惰、奸詐、身上有難聞的味道而且他們自己也這樣覺得時；當禮貌、教養、美德成為只有住在別墅裡的富人才可以擁有的專屬標配時；這個社會就並不存在真正的公道，而會像片中噴湧而出的汙水一樣，隨時面臨著爆發的危險。

被南韓財閥與西方金融勢力勾結而桎梏著的韓半島，正面臨著內部崩塌的社會風險。同樣的陰雲籠罩著所有那些曾以為自己將註定永遠高人一等的發達社會，所以這電影獲得了全球性的認同和成功。曾經這些發達社會透過壓榨其他欠發達地區，源源不斷地獲得資源補充，從而得以掩蓋社會矛盾、勉強維繫社會平衡。而現在，截斷它們對外壓榨渠道的，正是我們中國。

暴雨中，灌水的半地下室裡，妹妹基婷蹲坐在馬桶蓋上，神情漠然地抽著煙，而她身下的馬桶依然不時地噴湧出充斥著糞便的黑色汙水，這將成為電影史上的經典一幕。因為它預示著未來，預示著不可阻擋的大爆發。

值得，一部寫實主義神作，其中的絕望讓人窒息，階層固化讓人警惕，情節設計精妙絕倫，最後的歇斯里底讓人震驚，也讓人釋放！

2019年對於南韓電影來說是十分重要的一年。

正值南韓電影100週年之際，戛納電影節為南韓電影行業工作人員和南韓人民送上了一份大禮。

那就是第72屆戛納國際電影節主競賽單元的金棕櫚大獎。

這是南韓電影拿下的第一個金棕櫚獎，也是繼2018年日本導演是枝裕和的《小偷家族》之後亞洲電影再一次榮獲主競賽單元金棕櫚獎。

《寄生蟲》由南韓著名導演奉俊昊執導。

對於奉俊昊，可能很多國內的小夥伴並不是很熟悉，但提起他的作品或許大家都有所耳聞。

就比如說《殺人回憶》、《漢江怪物》和《雪國列車》。

其中《殺人回憶》更是讓奉俊昊一舉拿下了第2屆南韓電影大獎最佳導演。

國內豆瓣也給出了8.7分的高分，位列Top250排行榜第123名。

不少影迷評價南韓電影“文有李滄東，武有奉俊昊”，足見其地位之高。

而這部《寄生蟲》也不負眾望，在戛納電影節一經上映場刊評分便高達3.5分，受到了評審團和觀眾的一致好評。

再加上國內一些影評人老師的推崇，豆瓣評分更是不俗，9.2分的綜合評價，其中五星好評達到了67.5％。

其實整體看來，《寄生蟲》在很大程度上並不具備戛納電影節的賣相。

因為以往入圍戛納電影節的作品總是晦澀難懂，意味深長。

而這部《寄生蟲》雖然也充滿了對於社會問題的隱喻，但相對來說比較商業化，這也讓它的戛納之旅更加傳奇。

故事圍繞著兩個身份、地位、背景都差距懸殊的家庭展開。

生活在簡陋地下室裡的基澤一家，四口人幾乎都是無業遊民，身為一家之主的基澤更是整日遊手好閒。

直到積極向上的長子基宇透過同學的推薦來到富豪樸社長的家裡應聘家教。

為了應聘成功，他為自己編造了一系列豪華履歷，就連文憑也是偽造的。

自此，這兩個天差地別的家庭便被捲入一連串的意外事件當中。

經常觀看南韓電影的小夥伴都知道，先歡樂，後悲傷，這是眾多南韓電影一貫的作風。

這部《寄生蟲》也不例外。

電影的前半段以歡樂為主，基澤一家人為了“寄生”在樸社長家裡“不擇手段”。

甚至從一開始的基宇被僱用，變成了一家四口人全部被樸社長僱用。

可隨著一場大雨的沖刷，電影的基調也隨之改變。

先前的歡樂消失殆盡，取而代之的則是無盡的悲傷。

不得不說，這樣的處理方式使得觀眾的心情反差巨大，不免跟隨著片中人物的經歷發生變化。

就像我們常說的“先給一個巴掌，再給一個甜棗”，這部電影則是“先給一個甜棗，再給一個巴掌”，這種感覺讓人難以釋懷。

導演奉俊昊近些年來的關注點始終在階級差異和階級矛盾上。

在《寄生蟲》裡，這個社會問題被表現得更加明顯。

樸社長的小兒子多頌明明在繪畫方面沒有什麼天賦，卻被父母當成天才。

基宇和妹妹基貞明明能力很強，卻始終受困於貧窮，抬不起頭來。

可見階級的差異不僅體現在成年人身上，在孩子身上也一覽無遺。

似乎窮人家的孩子不管多麼聰明都無濟於事，富人家的孩子哪怕再愚鈍也能夠不費吹灰之力就得到自己想要的東西。

或者說從他們出生的那一刻開始，命運就已經註定了。

看到這兒，有的小夥伴可能會憤憤不平，包括小麥也想問一句：憑什麼？

然而這就是現實，這就是社會，這就是我們不得不承認的真相。

那麼片名“寄生蟲”所指代的究竟是窮人家還是富人家呢？

有人說表面上指代的是基澤一家代表的處於社會底層的人們，實則是指代樸社長一家代表的上層人士。

就個人而言，小麥覺得一半一半，因為這兩個家庭的行為都不能讓人苟同。

基澤一家人為了生活苦苦掙扎，他們的遭遇固然讓人同情，可從一開始，他們的做法就大錯特錯了。

我始終堅信每個人所擁有的一切都應該是自己努力爭取來的，而不是依靠耍小聰明、不擇手段。

基澤一家四口四肢健全，然而影片開始，他們遊手好閒，全然沒有想要改變的意思。

直到基宇的同學帶來了樸社長家招聘家教的訊息，他們才覺得機會來了。

偽造的文憑，編造的履歷，赤裸裸的欺騙。

趁著樸社長一家人不在家的時候，在豪宅裡狂歡，享受著不屬於他們的東西。

包括後來一家四口全部受到樸社長的僱用，也都是因為女兒基貞精心設下的騙局。

正因如此，基貞的死才讓人惋惜不已，她是一家人中最聰明的一個，最後也揹負了所有的罪孽。

憑藉她的才能和聰穎，如果腳踏實地，從事正經職業，可以說是前途無量。

可惜她把自己的能力全都用在了歪門邪道上，小聰明又怎能滴水不漏、瞞天過海呢？

在社會中，我想很難達到身份地位、財富都人人平等的程度。

找到適合自己的事情，維護自己的尊嚴，不讓別人看不起，我想這就是一種平等。

而樸社長一家，他們自認高人一等，看不起窮人，是整個社會的“寄生蟲”，這毋庸置疑。

除此之外，從他們身上我們可以看出來，上層人士的其他感官都很遲鈍，唯獨嗅覺十分靈敏。

基澤一家剛剛在樸社長家裡全員入職，就被多頌識破了。

他們以為是廉價的生活用品散發出來的氣味導致穿幫，其實不過是因為舉手投足之間的氣質出賣了他們。

基宇曾多次詢問家人和樸社長的女兒多惠，自己站在這一群上流人士中間違和嗎？

為什麼？因為他對於自己偽裝的身份並不自信。

在樸社長家裡工作之後，基宇無時無刻不帶著朋友送來的那塊“鎮宅石”，哪怕睡覺也要抱著。

為什麼？因為他害怕自己偽裝的身份會穿幫，或者說不知道自己能不能一直偽裝下去，他不安心。

可見不管是窮人還是富人，階級的差異在他們的思想裡全都根深蒂固。

他們不曾想過，同生為人，哪裡有尊卑貴賤之分？

富人就可以為所欲為，窮人就必須苦苦掙扎嗎？

憑什麼，又為什麼。

就像影片結尾，當基宇將那塊“鎮宅石”放進水池裡之後，才發現它與其他石頭並沒有什麼不同。

也暗示了當你脫下華麗的外衣，或者洗盡鉛華，人與人的本質相差不大。

如果階級差異難以改變，窮人如何得到尊重？我想很簡單。

用你的能力和實際行動告訴那些所謂的上層人士，你值得尊重。

也許是這樣的情況，A說好看，B沒看，C看了，但是A是職業影評人，專業，粉絲無數，欣賞水平高，B附和真的棒，俺也一樣，C覺得一般還可以，勉強給個高分嘛。

我作為一個不專業的半職業影評人，給出這部片子7.8。要知道同樣宋康昊的殺人回憶我給了9.7。一百個人有一百個哈姆雷特，要有自己獨特的愛好，獨特的見解，這才是我們希望看到的，歷屆奧斯卡，最令人難忘的就是1994年同臺競爭的兩部神片《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》，真的難分伯仲，從偏愛上自己偏向肖申克的救贖，然而評委們選了阿甘正傳。

要知道，今年是奧斯卡評選的大年，優秀電影層出不窮。奧斯卡評選前，與它一同獲得提名的還有八部影片，分別為《極速車王》、《愛爾蘭人》、《喬喬的異想世界》、《小丑》、《小婦人》、《婚姻故事》、《1917》、《好萊塢往事》。

在豆瓣評分上，除了影射李小龍的《好萊塢往事》，其它幾部電影都在8分以上。6項提名，4項最終大獎，這個成績放在奧斯卡歷史上，都是非常不錯的。確實值得導演奉俊昊通宵喝酒慶祝。

其實，很多時候，獲獎是天時地利人和等因素綜合，水到渠成的產物。該片能在2020年的奧斯卡上實現大滿貫，應該有以下原因：

1、奧斯評選國際化的東風。2019年4月，奧斯卡將沿用多年的“最佳外語片”獎項名稱，更名為了奧斯卡“最佳國際影片”。可以看出，一貫保守的奧斯卡,也有了改革奧斯卡評選,擴大世界影響的內在需要.

2、南韓優秀電影的珠玉在前。《熔爐》、《辯護人》、《素媛》為代表的優秀電影，給南韓電影帶來的良好口碑。包括奉俊昊本人的《漢江怪物》與《燃燒》，都是很不錯的作品。他還憑藉《雪國的列車》，正式進入好萊塢圈。這些南韓電影累計的口碑效應，很好地獲得奧斯卡評委的好感。

3、影片本身的優秀。《寄生蟲》在奧斯卡評選前，還拿走了藝術向的法國戛納金棕櫚，可謂風頭正盛。影片用耳目一新的情節，很好表現了貧富差距與階層分裂,這暗合了美國當前的社會現狀。特朗普可以擊敗希拉里入主白宮，也是因為中下層選民們希望改變這一現狀。

當然，除了比起電影，這次獲獎本身也有很大的意義。

1、南韓電影的突破。南韓電影第一次拿金棕櫚和奧斯卡，而且出手不凡。簡直是不鳴則已，一鳴驚人。2、奧斯卡的突破。奧斯卡歷史上只有兩部非英語片獲得了提名，即南韓電影《寄生蟲》和阿方索·卡隆的墨西哥電影《羅馬》。而最終走到最後的只有《寄生蟲》，這是百年奧斯卡上非英語片第一次獲得最佳影片。

總之，《寄生蟲》確實是一部不錯的電影，它的獲獎實至名歸，也配的上大家對它的期待和評價！希望中國的電影加油，不斷湧現優秀的導演和影片！