伴隨微單和全畫幅相機門檻的降低，半畫幅相機銷量肯定不如之前。但其較低的價格和優質的畫質，還是會成為初級攝影愛好者的首選。特別是D500之類的功能機，由於高效能的快門連拍和截幅1.5倍焦距係數，也會成為新聞、打鳥類專業攝影師的首選或備機。下面是用十年前的半幅富士S5拍攝的圖片，供朋友們參考。

說到現在的半幅單反，確實有些令人驚歎，到底半幅還有沒有什麼意思？就這樣的問題，我來說說我的看法吧！佳能7D在以前是很不錯的一款旗艦級的半幅單反，而且是用5D機型的樣式打造的半幅單反，操縱性有的一拼！但是由於現在佳能單反的各種降價，而且微單的崛起，半幅單反的出路確實很慘淡！就衝7D2這樣的旗艦級半幅也是很難打下以前的輝煌成就，開啟天貓或者京東，7D2的銷量確實慘淡。特別是一些更加入門級的半幅，著實慘淡的看不下去了，最主要還是因為人們消費水平以及對於照片審美的觀念，越差的入門機越不行，拍出來照片效果都很難跟手機效果比。這就造成了很多人買單反不如買手機，確實是這樣，哪怕讓我用500D這樣的單反，我也不一定保證照片質量，畢竟我以前確實玩過這樣的單反。很多人買半幅之類的單反為的就是家用，要麼就是因為自身是新手，感覺用入門級的單反好一些，而且半幅價格便宜，但是這樣的想法往往會害了自己的攝影路！入門級半幅不要買、不買、不買，重要事情說三遍，除非你是買微單，那也還好。我感覺以後佳能不會出7D3以及其他半幅單反了，確實是忽悠不住新手了。

其實半幅機與全幅機是根據需求來確定的，全幅機適合專業人士使用，對畫質要求比較高的拍攝者，而家庭用的話半幅機足夠了，價效比又高；如果對攝影有追求的話，升級到全幅機。總之根據需求而定。

很多玩半幅的朋友，更加糾結於感測器的尺寸，總有一顆升全幅的心。

也看過很多全幅和半幅的嘴仗。

我自己也是玩過半幅兩年升的全幅，在這裡客觀的給一部分糾結於半幅是不是要升全幅的朋友說一下心得，然後你們自己體會是否需要升級。

讓我們拋開資料，完全是使用感受來說。

首先，升了全幅，出片率提升了，因為在光線不足的時候高感可用了。可以保持很好的快門速度。

對焦速度也明顯提升，可能同畫素下，畫幅大了更容易對焦吧。

焦段不那麼變扭了，不用為了拍個全身或者大一點的場景一退再退了。

至於解析度和銳度，我的半幅和全幅同畫素，同鏡頭，所以出圖幾乎沒多大區別。也用過朋友的d850和7r2 7r3，高畫素真的不一樣，明顯更加清晰和銳利。

也就是說很多買的全幅鏡頭用半幅，準備升級同畫素半幅的朋友，解析度和銳度幾乎是沒有提升的。

至於虛化能力，確實全幅更勝一籌，可能因為焦距的原因，離被攝物更近了吧。

寬容度或許也是同分辨率，底大一點的原因吧，後期明顯更加方便了，欠爆兩三檔都沒什麼問題了。

好了，下面是結論～

升級機身，不如先升級更好的鏡頭。

全幅讓你不再為半幅出不了片找藉口

多拍，去積累經驗和感覺，比升級全幅管用。

我是感覺我的C幅機器無法表達出我想拍的東西瞭然後咬牙換的Z6，剛換了一個月，感覺我想升級的換了相機和鏡頭之後都有了，剛剛好！所以覺得花的錢物超所值了！殘幅在焦段上面有無可替代的優勢，價格，鏡頭、機身的體積也是很有優勢的！

APS半畫幅數碼相機，是不是真的窮途末路了呢？未來是不是就是全畫幅數碼相機佔據絕對主流了呢？

佳能M50，這是自媒體使用者非常喜歡的一款APS機身

對於職業攝影師來說，雖然大多數情況下其實用APS就夠用了，但是，如果你真的用APS機身給客戶拍照，客戶會覺得你不行啊！

我談談我自己的思考和看法：

一、對於中國的職業攝影師來說，顧客不相信APS相機

其實，大多數情況下，APS相機就足夠用了，甚至是綽綽有餘的了。

但是，如果你用APS相機，顧客或者說客戶會不信任你，而且不會給你高價。

在中國市場，中國的國情，就註定了職業攝影師，必然要以全畫幅相機為主力。

這個只是中國市場的國情而已。

二、還是有很多人拍照或者攝像，是沒有客戶的

比如說，電視臺的新聞攝像師，他就沒有客戶的了。

所以，電視臺用的很多專業級攝像機，影像感測器並不大的了。索尼最新發布的廣播級攝像機，用的影像感測器還沒有1英寸卡片機的大。

比如說，自媒體的攝像師，也沒有客戶的了。

不需要有客戶來對你使用的裝置進行評判的了。

三、對於攝影愛好者來說，年輕人或者說上班族，沒有時間和閒錢玩攝影

無論APS還是全畫幅，幾乎都不適合年輕人或者上班族的了。

如果不是有什麼剛需使用者，年輕人或者上班族，基本上是不需要單反相機或者微單相機的了。

四、對於有錢有閒的人來說，全畫幅並不昂貴，而且還是更有面子

其實，對於這部分有錢有閒的人來說，最關鍵的是，其實還是面子問題。

別人都用全畫幅，你用一個APS畫幅，你面子掛不住的了。

其實，對於大多數拍攝來說，無所謂用全畫幅還是APS畫幅的了，沒有什麼區別的了

你真的覺得全畫幅就就能拍攝的更好？

以上這張照片，是APS相機搭配超廣角鏡頭拍攝，你真的覺得不夠用嗎？

未必你真的可以用肉眼非常輕鬆非常確鑿地，分辨出以上這張照片是用APS相機或者全畫幅相機拍攝的嗎？

五、APS畫幅的未來究竟在哪裡呢？

1，自媒體使用者。

2，攝像市場。

3，家庭兒童攝影。

綜上所述，尤其是蓬勃發展的自媒體市場，將會是APS機型的最有優勢的市場了。

例如，佳能M50，就非常適合自媒體使用者。

首先是全副這塊：

目前看來，在專業級領域，以佳能1dx2 尼康d5為代表的體育類全畫幅的地位短期內還是難以取代的，光學取景所見既所得的拍攝模式可以更直接的對被拍攝物件進行預判，從而滿足高烈度運動類的拍攝。同時這類機器具有的超長續航，高可靠性，高耐用度以及專業的防水防塵設計等，都是目前民用級別機身所無法比擬的。至於索尼a9，畢竟還沒有太多實際的賽事經驗，而且無反機器取景時，取景器跟coms包括整個對焦系統都一直維持在高耗電狀態，短時間的高強度使用場合比方打打鳥拍拍娃的抓拍什麼的還可以勝任，如果是一場足球賽，一個多小時的比賽時間加上賽前賽後花絮，哪怕是幾塊電池也堅持不住，更別說大型賽事一整天了。傳統的單反，取景的時候的時候是完全不用耗電的，也就對焦的時候才會耗點，在這點上，無反完全沒有辦法跟單反競爭。

再說民用級別領域，包括婚紗攝影這塊，以佳能5d4，尼康d850為代表的影樓機或者淘寶產品拍攝為代表的普通產品拍攝用機對持續取景的要求沒有那麼高，目前的話單反無反都可以勝任，市場也處於交錯狀態。當然，可能一些傳統的客戶還是對5d4 d850這樣大點的外形的機器認可度還是會高些，這個領域我認為無反遲早要取代掉單反，畢竟無反所見既所得的拍攝方式對於這樣低烈度的使用場景要更容易讓攝影師把握拍攝引數，控制成像質量。

再說殘幅這塊

殘幅的單反遲早是要被淘汰掉的，只是時間問題，就像手機消滅了家用卡片機一樣，家用消費型數碼相機普遍追求的是輕巧，易用，畫質夠用就行了。至於說殘幅旗艦這一塊，比方d500 7d2這樣的所謂專業定位殘幅無反只是一種消費行為上的妥協罷了，有錢買d5的會考慮d500麼？有錢買1dx2的會考慮7d2麼？佳能已經砍掉了7d2的後續機型就是一個訊號。隨著高速無反殘幅的效能提升，傳統速度型單反的位置必將會被取代，所以，殘幅單反的路只會越走越窄。

繼續說殘幅無反，今天消費型殘幅無反的地位其實是有點接近之前的家用dc的，雖然是可換鏡頭設計但是畢竟時代也在進步，一些對手機畫質不滿意的自然就會升級到無反，反而是專業級卡片機並沒有因為更具優勢的體積而成為大多數家用的選擇，就像現在的替代了qq奧拓的不是mini，smart而是a級車一樣。

還有一個就是旗艦型的殘幅無反，以富士xt3，索尼即將釋出的a6700佳能將釋出的m5 mark 2為代表，這些機型的客戶群體一部分是拿來作為全畫幅的備機的，畢竟相對小巧的機身，也還不錯的畫質，完全能夠勝任日常拍攝了。另一部分其實就是類似於以前d500 7d2這樣的目標客戶了，預算不夠d5 1dx2 5d4 d850，但是又對老舊的單反機型的對焦能力存在不滿，又或者不差錢，但是對全畫幅機身加鏡頭的重量接受不了，旗艦或者準旗艦殘幅無反在價格，畫質 ，體積上都達到了一個相對均衡狀態，就滿足了這類人的需求，所以，殘幅無反將會繼續發展壯大下去，畢竟殘幅中的殘幅m43都還大有人支援。

7D2也有些年代了。

主要是7D2的定價和定位都特別尷尬。

所以……

那麼，APSC的出路在哪裡？

可以看看富士。

也可以看看佳能。

底（CMOS）真的不是決定一個照片的關鍵因素。

底大預算也跟著增加，全畫幅機身和鏡頭的成本不菲，不是所有人都能投入這麼多去某買。

市場決定產品，預算有限的人不會選全畫幅，只是玩玩的人也不會選全畫幅。

你看日本相機銷量你就知道誰才是市場的大佬了。

站在2019年8月底這個時間節點來看待這個問題，半幅，準確的說APS-C畫幅機身並沒有被全畫幅逼的“無地自容”或退出市場，相反就在前兩天，佳能和索尼相繼推出了最新的半幅單反和微單，並且兩家一口氣就推出了4臺新機，全都是APS-C畫幅。

廠家是要盈利的，他們敢於繼續對半幅相機進行研發投入並投放市場，毫無疑問是因為半幅相機的市場規模依然龐大。而事實上，半幅相機長期以來都是消費級相機市場最大的一塊蛋糕。

半幅相機為什麼不僅不是“沒有出路”，相反還在繼續發展，主要還是市場需求驅動的，技術原因也有，但並不是最主要的。

半幅相機的市場定位，主要就是業餘攝影愛好者、家庭使用者。這部分使用者的體量非常大，在手機暫時仍然無法取代相機的今天，為了能夠更好的記錄生活，或者透過攝影來消遣娛樂，都有著購買相機的潛在慾望，這些潛在的使用者也許從來沒有想過成為專業的攝影師，也沒有時間和興趣去學習專業的攝影技術，他們需要的只是一臺便捷的、畫質明顯超過手機的影象記錄工具。而全畫幅相機和與之配套的鏡頭、附件高昂的價格，無疑會把大多數這樣潛在的使用者嚇退，即使今天這個入門全幅機身已經降價到萬元以下甚至更低，但相比半幅相機，價格依然較高。大多數潛在使用者並沒有打算花費高價購買一臺專業的全幅相機。

因此成本相對較低，定價也平民化的半幅機身以及與之配套的高性價比鏡頭群就自然有其存在的價值和空間。並且，脫開了“專業攝影工具”這個枷鎖以後，半幅相機無論從功能到外觀都可以根據不同的細分市場需求進行靈活設計，並且可以針對不同的人群提供不同價位的選擇。可以是針對女性使用者的2000元的小巧便攜的佳能EOS-M100，也可以是針對要求較高使用者的萬元級索尼A6600

當然，技術的進步也有可能打破這一局面，如果有一天全畫幅相機普遍能夠在確保功能和效能的情況下將機身體積和重量做的小巧，並且能夠大幅降低相機本身以及與之配套的鏡頭、附件的成本和價格，能夠達到平民級的價格水平，那時候APS-C機身才可能無地自容，自然淘汰。

半幅相機現在價格相對便宜，功能與全幅相機沒啥差別，是初學攝影或者攝影學生們值得擁有的物美價廉的器材。作為發燒友的備機也不錯。特別是對於想感受長焦距魅力或者已經有長焦鏡頭，不想再添置更長鏡頭的朋友來說，是絕對值得期待的。半幅和全幅有區別，但對真正的想拍出作品的攝影師來說，兩種機子都是工具而已，用好工具才是真！

半幅機，即APS畫幅相機，因其畫幅面積只相當於全畫幅的一半，俗稱為半幅機，有時也稱為截幅、殘幅機。許多人認為，半幅機在效能、畫質上都趕不上全幅機，將半幅機歸納為入門、非專業機型。實際上，在數碼相機的發展中，半幅機曾發揮了非常重要的歷史作用，在今天依然具有極高的實用性和普及性，在今後的發展中深藏潛力並具有廣闊的市場前景，甚至成為市場主導。

為什麼會這麼說呢，我們來看看APS的昨天、今天和明天。

APS的昨天

數碼相機產生的初期，由於生產技術複雜、成本昂貴，影象感測器的幅面都做得很小。有1/2.3英寸、1/2.5英寸、1/1.7英寸、1/1.8英寸、2/3英寸等等規格，大小不一，規格不同，只能用在一般的卡片機、傻瓜機上，使用很小的鏡頭。在數碼單反相機出現以後，這樣的影象感測器顯然無法使用，畫素低，沒有與之配套的鏡頭。但如果生產與35mm膠片幅面相同的感測器，其價格成本將高得驚人。於是，就想到了APS畫幅。

APS畫幅是膠片攝影末期出現的一種新型畫幅格式，它的面積比35mm 膠片要小，35mm 膠片尺寸為36*24mm ，APS尺寸為25.1*16.7mm。APS的成像面積小，但膠片上可以同時記錄許多拍攝引數和資訊，為後期的圖片製作帶來了很大的方便。但是，由於數碼相機的誕生，這種格式的膠片未能普及便停止使用了。APS畫幅格式用於數碼相機，一方面畫幅不是很大，可以降低生產成本，二是具有一定的畫幅面積，又可以容納較高的畫素，在成本和效能的天平上，APS是一個恰好的支撐點。因此，APS成為數碼相機發展初期的首選格式，承擔了數碼相機發展的歷史重任。由於APS畫幅的應用，使數碼單反相機能夠成功面市，並很快得以普及。

APS的今天

今天，數碼相機感測器研發技術已經發生了巨大的變化，全畫幅感測器已超過5000萬畫素，半畫幅感測器畫素普遍超過2000萬，並達到了3000萬以上。雖然全畫幅表現了高畫素、高畫質的特點，但APS畫幅所拍攝的畫面也完全超過膠片的畫質，並能與全畫幅相媲美。APS已得到廣泛使用，從一般的家庭攝影、到攝影藝術創作及專業的商業攝影，APS都完全可以勝任。可以說，APS——半幅機，在今天的數碼攝影中，依然擔當重任，是數碼相機市場的主流產品。其所具有的高畫質、低成本、低價格、高性價比優勢，是其它感測器包括全畫幅所不能比擬的。

APS的明天

明天數碼相機市場的發展，雖然帶有一定的不確定性，但從總的情況來看，APS依然以其高性價比和實用性佔據一定的市場。在未來的市場發展中，有可能會出現這樣的局面，中畫幅相機價格進一步接近全畫幅，因此，當人們追求高像時，有可能會更多的傾向於中畫幅相機，那麼全畫幅的高畫素優勢將受到中畫幅的挑戰。APS將會進一步提高畫質及控噪能力（現在效能已經很優秀），更具實用性和市場發展潛力。這也正是有些相機生產商放棄全畫幅相機的生產而把研發精力投入到APS和中畫幅相機上的主要原因。

總結：

我們不用為APS的命運去擔心！

半畫幅相機怎麼會沒有出路？實際上，一般使用者的正選應該是半畫幅相機，全畫幅的是給專業使用者用的。

也難怪，器材託天天在媒體上“轟炸”，全畫幅如何如何厲害。弄得有些人覺得好像不是全畫幅就拍不出好片子了。全畫幅厲害是真的，普通使用者用不了那麼多的厲害，就是在浪費錢。

全畫幅與APS-C畫幅，也就是半畫幅的主要差別是在畫幅上。由畫幅引起的不同也造成半幅相機體積更小、重量更輕、配套鏡頭更小巧便宜、鏡頭相場差異造成焦距變長（轉換系數）更有利於生態攝影等優點。以下我就來一一說明。體積與重量差異相機最重要的就是成像單元。全畫幅的成像單元尺寸是36mm*24mm，APS-C畫幅的成像單元尺寸大約是23.6mm*15.6mm，全畫幅的面積約為APS-C的兩倍，因此APS-C也被稱為半畫幅。

面積越小，佔用的空間也越小，配套的元件體積、耗電量等都會相應減小。從直觀的感覺來說APS-C無論是單反或微單，體積上都可以做的比對應的全畫幅機型小很多。

舉例來說，佳能的200D尺寸是122.4×92.6×69.8mm 重量為449g；而佳能最小的全畫幅單反6D2，尺寸144×110.5×74.8mm，重量為685g。佳能EOS M6II尺寸 119.6×70×49.2mm重量 361g 。而佳能EOS RP 尺寸為132.5×85×70mm，重量440g。

所以，結論就是APS-C的機器更便攜。配套鏡頭差異

由於成像單元面積小，鏡頭所需覆蓋的像場小，因此APS-C畫幅相機所配的鏡頭，可以做得更輕便小巧，用料自然也省不少，價格自然也就下來了。而且由於全畫幅鏡頭覆蓋的像場大，所以同品牌，同類型的相機，半畫幅相機機身是可以直接用全畫幅鏡頭的。比如，佳能半畫幅單反可以使用EF-S 和EF鏡頭。而且，在接EF鏡頭時，由於EF鏡頭覆蓋像場大，在全畫幅機身上邊緣成像質量下降的問題，在APS-C上，能得到有效改進。

鏡頭轉換系數問題還是由於像場問題，半畫幅機身在接鏡頭時，都有一個鏡頭焦距的轉換系數問題，技術細節不說了，直接說結論，也就是相同焦段的鏡頭，接在半畫幅上，相較於接在全畫幅上，會有放大，放大倍率各家不同，比如尼康是1.5，佳能是1.6。舉例來說，佳能小痰盂，50 1. 8 stm，接上全幅上，自然還是50mm，接在半幅上，就變成了等效80mm，真正成了拍人像神器！這個轉換系數，對於廣角鏡頭來說，自然是大大的不好了。比如全畫幅鏡超廣16-35 接到半幅上的時候，變成了32-56了，完全不是超廣。但事物都有兩面性，如果是70-300的中遠變焦，我們再計算一下，變成了112-480，有沒有賺了的感覺？所以很多喜歡拍鳥的生態攝影師，其實更喜歡用半幅來拍照就是這個道理！

所以，半畫幅由於上述的一些特點，還會繼續在市場上存在並發展，就象尼康，也將在近期推出APS-C的半幅微單一樣，機型還會越來越多，越來越精彩的！