除了要在掌握良好基礎的前提下，氣息的運作其實才是最重要的。吹薩克斯時要運用胸腹聯合呼吸，注意：千萬不能只用胸腔呼吸，那樣容易得各種疾病。胸廓兩側肋部加上橫隔膜的有機結合，這就是胸腹聯合呼吸，也有人稱之為胸腹式呼吸法，這樣的氣息能使你所吹奏的薩克斯聲音能強、能弱、能大、能小，各種表達技巧都能運用自如。如果只用胸部呼吸，則沒有“深度”，光用腹部則沒有“支撐”。總之，要想是吹奏的聲音運用自如，就必須得熟練地掌握科學的胸腹聯合呼吸法，才能使吹奏的聲音達到較高的水平，較高的境界。

不過要想把薩克斯吹得更加動聽，就不能直接地用氣把聲音吹出來。那樣吹出來的聲音聽起來會很僵硬，而且聲音也比較傻，沒有感情和思想靈魂。這樣機械的聲音就好像只是為了發音而發出聲音，而不是為了表達一種薩克斯的情感。也不能像吹氣球和用打氣筒打氣那樣為發音而發音。聲音是有形象、有思想內容的，有感情內涵、有個性、人格化的，並非毫無內容和思想感情的單純聲音。

薩克斯的氣聲只有一種

薩克斯的氣聲吹法在薩克斯的低音區應用比較多，可能大家也都聽過，但是就是不知道氣聲的這種味道到底要怎樣演奏，可能老手們都已經隨著演奏薩克斯的時間而慢慢的體會出來了，也可能就直接會演奏這種聲音了，但是大多數的新手演奏者都還不會吹奏這種聲音。

這裡推薦你聽一下Warren Hill（沃倫·希爾）的薩克斯曲《My Love》，前奏直接就是用氣聲來演奏的，給人一種低聲訴說的感覺，並有那種沙啞滄桑的味道，很是好聽。

注意了，氣聲在口風較小的笛頭上的效果是不太理想的，一般大風口的笛頭更容易實現出薩克斯的氣聲吹奏，也更好聽，味道更濃厚，不過難度當然也會要比小口風笛頭吹氣聲要稍微大一點，因為大口風的笛頭需要更多更足的氣，這個大家應該都是知道的，

薩克斯氣聲的吹法發出來的氣聲是完全依靠氣來驅動的，而且氣聲吹法發聲時幾乎是聽不到有音頭的，似乎不經意的聲音就發出來了，非常忌諱實聲吹法中口腔和舌頭輔助發聲帶來的音頭感，一定要感覺好這種用氣息驅動發聲的感覺，這也要求使用氣聲吹法的時候，一定要給足足夠的氣。

最後，氣聲吹法發出來的聲音，充滿了大量的氣聲（好像又是廢話），而且音量比實聲吹法出來的音差不多可以小一半。但是，一定不要認為自己咬死了笛頭，小小心心憋出來的聲音就是氣吹（雖然這種吹法有可能也帶有一點點“氣聲”），這種“死音”在低音區域可能還不是很糟糕，但是上高音是一定上不去的。不過實際上，氣聲吹法在上高音的時候也是會越來越難，出來的音也會感覺越來越“髒”以至於影響了其婉約沙啞的音色，也因為如此，使用氣聲吹法的大師在上到高音部分的時候往往還是會出來幾個實音，使得音色聽起來不至於太過難受，這也可以算是給大家的一種小啟發吧，有一些東西一定要懂得靈活處理。

薩克斯從大到小分為：倍低音薩克斯，低音薩克斯，上低音薩克斯，次中音薩克斯，C調薩克斯，中音薩克斯，F調高音薩克斯，高音薩克斯，C調高音薩克斯，超高音薩克斯。

1、薩克斯是由比利時人阿道夫·薩克斯於1840年發明的。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號的管身結合在一起並加以改進，以自己名字命名了這種新型樂器。

2、常用的有四種薩克斯管：降B高音薩克斯管（Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管（Alto saxophone）。降B次中音薩克斯管（Tenor saxophone）。降E上低音薩克斯管（Baritone saxophone）。

薩克斯有很多技巧，可我搞專業這麼久，氣音吹法我還真沒聽過有幾種的說法。

氣聲就是氣包音，用氣息營造氛圍，氣聲和包住薩克斯原本的聲音，出現的一種優美的聲音，簡單些就是氣聲很多的薩克斯聲。不過，氣聲歸氣聲，別把薩克斯聲音真的吹虛了就行了，虛實結合的叫氣聲，純粹虛的聲音那就是你聲音吹的不實，可就沒有穿透力了，作為穿透力表現力很強的樂器，這麼吹顯然是不行的。

非要說有幾種氣聲的話，不知道彈舌算不算。彈舌是吐音的一種，也是隻有氣聲，不過多加一個舌頭的動作，舌頭壓緊哨片，然後喉嚨裡小舌頭張開猛的吐氣(只是吐氣，不要讓薩克斯發出聲音)，同時舌頭迅速向後拉開哨片，就有彈舌效果了，類似嗵嗵聲，彈的好的完全可以模擬鼓聲。

薩克斯 以下幾種從大到小分為，倍低音薩克斯，低音薩克斯，上低音薩克，次中音薩克斯，中音薩克斯，F調高音薩克斯，C調高音薩克斯，超高音薩克斯

常用的有四種，薩克斯管降B高音薩克斯管，Sopranosaxophone，降E中音薩克斯管altosaxophone，降bB次中音薩克斯管tenorsaxophone，降e上低音薩克斯管，Baritonesaxophone，

薩克斯從大到小分為：倍低音薩克斯，低音薩克斯，上低音薩克斯，次中音薩克斯，C調薩克斯，中音薩克斯，F調高音薩克斯，高音薩克斯，C調高音薩克斯，超高音薩克斯。

1、薩克斯是由比利時人阿道夫·薩克斯於1840年發明的。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號的管身結合在一起並加以改進，以自己名字命名了這種新型樂器。

2、常用的有四種薩克斯管：降B高音薩克斯管（Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管（Alto saxophone）。降B次中音薩克斯管（Tenor saxophone）。降E上低音薩克斯管（Baritone saxophone）

氣包音的氣息控制方法，

第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。

第二種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學者並沒有注意到它第二個條件就是口腔內氣壓的變化。這也就是為什麼很多初學的的人吹奏時的聲音很大，但是仍然很散的原因。

薩克斯從大到小分為：倍低音薩克斯，低音薩克斯，上低音薩克斯，次中音薩克斯，C調薩克斯，中音薩克斯，F調高音薩克斯，高音薩克斯，C調高音薩克斯，超高音薩克斯。

1、薩克斯是由比利時人阿道夫·薩克斯於1840年發明的。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號的管身結合在一起並加以改進，以自己名字命名了這種新型樂器。

2、常用的有四種薩克斯管：降B高音薩克斯管（Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管（Alto saxophone）。降B次中音薩克斯管（Tenor saxophone）。降E上低音薩克斯管（Baritone saxophone）

氣包音的氣息控制方法，

第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。

第二種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學者並沒有注意到它第二個條件就是口腔內氣壓的變化。這也就是為什麼很多初學的的人吹奏時的聲音很大，但是仍然很散的原因。

你說的是氣聲吧。薩克斯是十二平均率樂器，可以演奏十二種調性，而且它的種類很多。主要的有十多種，國內常見的四種高音降b，中音降e，次中音降b和上低音降e

薩克斯從大到小分為：倍低音薩克斯，低音薩克斯，上低音薩克斯，次中音薩克斯，C調薩克斯，中音薩克斯，F調高音薩克斯，高音薩克斯，C調高音薩克斯，超高音薩克斯。

1、薩克斯是由比利時人阿道夫·薩克斯於1840年發明的。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號的管身結合在一起並加以改進，以自己名字命名了這種新型樂器。

2、常用的有四種薩克斯管：降B高音薩克斯管（Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管（Alto saxophone）。降B次中音薩克斯管（Tenor saxophone）。降E上低音薩克斯管（Baritone saxophone）。

按照分類的標準不同，有以下區別：

降B調系列和降E調系列：

降B調系列又分：降B高音薩克斯、降B調次中音薩克斯、降B調倍低音薩克斯

降E調系列又分：降E高音薩克斯、降E調中音薩克斯、降E調上低音薩克斯，等

平時最常用的是：降B高音薩克斯、降E調中音薩克斯、降B調次中音薩克斯三種

對於這三種薩克斯，每一種學習的人都不少，不好確定哪種學習的人多。

但是如果是從基礎學起，最好選用降E調中音薩克斯，這樣可以比較好的掌握呼吸（換氣）、氣息、口型等基礎技巧，為以後學習其他種類薩克斯打好基礎。

所有種類薩克斯的指法都是相通的，學會一種，其他的也就都會了。

關於音色，每個人的愛好不同，不好說哪種音色好聽，降B高音薩克斯音色高亢、明亮，多用於伴奏、在KENNY G之前，少有人用來獨奏；降E中音薩克斯音色適中，委婉，比較適合獨奏，表現力比較豐富，可以演奏多種型別的音樂；降B次中音薩克斯音色較低沉，多用於爵士樂、藍調音樂的伴奏、獨奏。

薩克斯吹奏中的氣聲（氣包音）技巧分析和探討：

在薩克斯管所演奏的抒情段落裡，有時會出現一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震動所產生的音量的比例關係所決定的，是在不改變、不影響音色的前提下，將音量控制得小一點，讓氣流聲大一點，產生的效果是以優美為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團，讓氣團簇擁著音同時出現，在低音區最易體現這種效果。這種方法最適合演奏舒緩抒情的曲子，對於基本掌握長音練習者，應該同時對虛音進行練習。

第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。

第二種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學者並沒有注意到它第二個條件就是口腔內氣壓的變化。這也就是為什麼很多初學的的人吹奏時的聲音很大，但是仍然很散的原因。

在跟眾多薩友交流中發現很多初學的人只知道一味的將氣吹出去，而忽略了對它的使用，所以很多出學的人即使用很薄的哨片仍然覺得很難吹。吹小號的人都知道吹號得哄著吹。也就是說你在演奏的時候要控制好你嘴裡的氣壓。很多初學的人剛開始吹並不清楚腹式呼吸，用肺擠出來的氣不但力度不夠，而且特別浮躁。雖然一時的量非常大，但是就象一滴水的形狀一樣，大頭大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之後用腹肌穩定的收縮和擴張來控制氣息的氣壓和密度之後聲音不僅會變的結實，而且它會象細水一樣長流，同等量的氣如果做到收放自如的話長度會增加很多倍。而且聲音的質量會有一個質的飛躍。

氣聲吹法其實在大口風笛頭上比較容易表現出來，不過難度也比小口風笛頭要稍微大一點，需要更多更足的氣。

       氣聲吹法首先，也是最大的要領，就是要求含少一些笛頭，我們平常吹薩的時候，採用實聲吹法的話，一般是含在笛頭斜面差不多1/3到1/2左右的地方，而氣聲吹法則是差不多1/4甚至1/5左右，甚至更少，會有氣聲吹法好像是稍微只含了一點點的笛頭和哨片的感覺。

       其次，氣聲吹法要求口型必須是正確口型，有一些薩友可能雖然也是有著好幾年學薩的功力，嘴型雖然不一，不過在實聲吹法上出來的音色好像也還過得去，但是，如果你的嘴型沒有絕對的鬆弛下來，而採用的依然是“咬”笛頭的繃緊的嘴型去嘗試吹氣聲的話，你會發現憋得非常難受甚至幾乎吹不出音來。

       第三，氣聲吹法的發聲，是幾乎完全透過氣來驅動的，而且氣聲吹法發聲時幾乎是聽不到有音頭的，似乎不經意的聲音就發出來了，非常忌諱實聲吹法中口腔和舌頭輔助發聲帶來的音頭感，一定要感覺好這種用氣息驅動發聲的感覺，這也要求使用氣聲吹法的時候，一定要給足足夠的氣。

       最後，氣聲吹法發出來的聲音，充滿了大量的氣聲（好像又是廢話），而且音量比實聲吹法出來的音差不多可以小一半。但是，一定不要認為自己咬死了笛頭，小小心心憋出來的聲音就是氣吹（雖然這種吹法有可能也帶有一點點“氣聲”），這種“死音”在低音區域可能還不是很糟糕，但是上高音是一定上不去的。

按照分類的標準不同，有以下區別：

降B調系列和降E調系列：

降B調系列又分：降B高音薩克斯、降B調次中音薩克斯、降B調倍低音薩克斯

降E調系列又分：降E高音薩克斯、降E調中音薩克斯、降E調上低音薩克斯，等

平時最常用的是：降B高音薩克斯、降E調中音薩克斯、降B調次中音薩克斯三種///對於這三種薩克斯，每一種學習的人都不少，不好確定哪種學習的人多。

但是如果是從基礎學起，最好選用降E調中音薩克斯，這樣可以比較好的掌握呼吸（換氣）、氣息、口型等基礎技巧，為以後學習其他種類薩克斯打好基礎。

所有種類薩克斯的指法都是相通的，學會一種，其他的也就都會了。

關於音色，每個人的愛好不同，不好說哪種音色好聽，降B高音薩克斯音色高亢、明亮，多用於伴奏、在KENNY G之前，少有人用來獨奏；降E中音薩克斯音色適中，委婉，比較適合獨奏，表現力比較豐富，可以演奏多種型別的音樂；降B次中音薩克斯音色較低沉，多用於爵士樂、藍調音樂的伴奏、獨奏。

次中音（薩克斯）號有四種：①最高音次中音（薩克斯)號(SopranoHorn)為降E調或F調；②高音次中音（薩克斯）號(SopranoHorn)為降B調或C調;③中音次中音(薩克斯)號(TenorHorn),為降E調或F調;④次中音或上低音號(BaritoneHorn),為降B調或C調。

怎樣才能把薩克斯吹得圓潤動聽？在掌握良好基礎的前提下，氣息的運用是最重要的。要運用胸腹聯合呼吸，即胸廓兩側肋部加上橫隔膜的有機結合，這樣的氣息使所吹奏的聲音能強、能弱、能大、能小，各種表達運用自如。如果只用胸部呼吸，則沒有“深度”，光用腹部則沒有“支撐”。總之，要想是吹奏的聲音運用自如，必須熟練地掌握科學的胸腹聯合呼吸法，才能使吹奏的聲音達到更高的水平，更高的境界。

不過要想把薩克斯吹得更加動聽，就不能用氣直接地把聲音吹出來。那樣聽起來比較僵硬，聲音也比較傻，沒有感情和思想靈魂。這樣機械的聲音好像為了發音而發音，而不是為了表達什麼。也不能像吹氣球和用打氣筒打氣那樣為發音而發音。聲音是有形象、有思想內容的，有感情內涵、有個性、人格化的，並非毫無內容和思想感情的單純聲音。

筆者經過幾十年的薩克斯獨奏實踐，在這方面積累了一點經驗，具體說，就是運用“氣包音”的氣息技巧。

所謂“氣包音”指的是：吹奏時應該是先出少量的氣流，之後在氣息不斷的情況下發音。吹向管內的氣流，是一個圓潤的、粗細均勻、有彈性、收發自如的。但無論怎樣控制，氣柱的體徑都不改變直徑，只是控制強弱的變化，像一個有繩子拉彈自如的無形的圓柱一樣，這樣的聲音才動聽，好像發自心底的訴說。這種情感深層的聲音，極能令聽眾洗耳恭聽。這種聲音的過程始終應該是有支柱的。想要提醒的是“活的支柱”而不是“死的支柱”。發音所涉及的各鏈條、各環節，不能有一處一時的僵硬和失控，否則聲音便改變了性質變得呆板。要按照所要發音要求的比例，對應自然調節聲音。用氣息吹奏薩克斯管時，首先應該注意吸氣時要深，藉助胸闊和兩肋的支撐，加上橫隔膜的力量，使氣沉丹田。但吸氣時不宜過飽，免得吹奏呼氣造成僵硬的瞬間。僵硬則是吹奏呼氣時整個鏈條中一環上的毛病，不能小看一環，出問題則影響全域性。呼氣時必須在吸氣的過程中意識到的較為滿意時，自然反彈呼氣，以避免僵硬的局面出現，尤其在呼吸時感覺是整體協調統一。呼氣的瞬間一定要把薩克斯哨片的質量、軟硬、音高都考慮進去，同時必須把聲音和氣息融為一體去感覺聲音是氣息的組成部分。相反氣息好似本身隨身所欲地去發音一樣自如。

至於氣聲“氣包音”，它擴大了薩克斯的空間，使薩克斯能應付千變萬化的音色變化、力度變化和聲音變化。要注意的是吹奏前要抽象地用氣把要吹的音包好，就像桃子一樣，果肉包著核。吹奏發音時很動人，有骨頭有肉的，加上樂器的聲音和呼吸融為一體，發音時就像演奏者本人在訴說，在歌唱。“氣包音”的情感是極其豐富的，是其他樂器所不及的，它可以是演奏者的傾訴，心底深處的情感可以像泉水一樣湧出，也可以勾畫神秘色彩，使聽眾不斷閃出遐想。

“氣包音”因為發音比較科學，所以表達情感比較得心應手，效能極好，能優於其他樂器，比較直觀、形象地表達憤怒、狂風、嘶啞嚎叫；他可以像猛獸吼叫、人的絕望尖嚎與歡笑，以及自然景觀、鳥獸啼鳴等等。要描述如上世界，首先必須把薩克斯和演奏者“融”為一體，將樂器的聲音“融”為人身的發音器官一樣，也就是：薩克斯就是你本身，薩克斯所有的聲音就是你本人的發音。當然，要做到這一點必然要有良好的基礎和科學的呼吸方法所發出的“氣包音”，除此之外，還要運用薩克斯本身的各種發音功能條件：聲音能大、能小、柔剛、粗細、虛實、上滑音、下滑音，加上超吹的技巧，音色的變化等等，模仿雞、鴨、鵝、鳥、虎、豹、牛、羊、豬、狗以及驚濤、狂風等等都不成問題。至於吹奏樂曲，則更加隨心所欲了。

在“氣包音”之外，還應該提出的一點是“氣包音”發音之前，氣與樂曲、哨片在發音的配比過程中還有一種聲音，也就是薩克斯哨片發音前，豐富的氣流與樂器本身的材料衝撞所發出的“純氣音”，給人們心底深處增添神秘的色彩，能發揮出無與倫比的形象之聲。如《丹尼少年》的吹奏方法，就是用“氣包音"與音前的“純氣音”相結合，效果極佳，令人神往。好似人的聲帶不去發音，而用氣息在自言自語或者像人對上蒼用心去訴說等等。

本人經過幾十年的舞臺上數千場薩克斯獨奏實踐，積累了如上體會。1995年在與臺灣同行合作演出時。原鄧麗君樂隊的薩克斯權威人士王先生、周先生大為驚奇讚歎不己，“氣包音”的演奏方法得到他們的完全肯定，驚歎大陸樂手吹奏水準可令海內外華人自豪。

國內一些樂團的樂手也對學習“氣包音”演奏法懷著極大興趣，如武漢、安徽、無錫、吉林等地的歌舞團的演奏者，以及範聖琦先生的侄女，薩克斯演奏家範小寧女士，都向我學習過“氣包音”的演奏技巧。用該技巧演奏一些高難度的曲目，尤其得心應手。在爵士樂方面更是惟妙惟肖。

總之，多年的實踐證明，“氣包音”演奏法，在薩克斯世界的奧妙中，又向前探索了一步，並被權威和同行所讚賞和認可，當然錯誤和缺點在所難免.