在沒出名之前苦練畫功。要耐得住寂寞保持心境淡泊。多去參加各種書畫界的比賽。透過參加比賽你就會慢慢發現其中的奧妙…

本IP看來，底層的畫家要想有所建樹要做到打持久戰的準備。

首先，繪畫這個不光你的基本功紮實還要有有天賦。可能從繪畫的技巧來說大多數人差不到哪裡去，但是想要一副出人頭地的作品是很難得。這裡面不僅需要紮實的繪畫功底還需要一定的社會閱歷，好作品是從生活中產生的，但又超越生活的一些侷限。不是用所謂的巧技就能出來，有些人模仿的技能幾乎可以以模亂真，但是缺乏靈動格局意境，因此，不要想一夜成名就在你身上。

其次，那就是如何先生了，在生存下來。可以一邊教一些學習繪畫入門的孩子學生賺著生活費。物質決定上層建築，沒有一定的物質保證也會讓人心慌意亂。同時深入世間生活裡仔細觀察，讓自己有足夠的素材。不時給自己定個能完成的目標，人沒有目標會自由散亂。一個人繪畫還需要高人的指點，學習就是其中最關鍵的一環。現在的商業模式也多樣，要能適應著去合作。在賺生活費用的基礎上用實踐提高自己的技藝，不能好高騖遠總想著不符合自身的發展方式。

總之，先得活下來。用實踐的方式給自己積累經驗，只要肯吃苦底層的畫家也會有屬於自己的社會地位。

底層書畫家的生存之道：

首先，不要放棄學習的念頭與機會，不斷提高自己的知識水平、書畫技術水平以及交流、教學的能力等綜合能力。

其次，要知道自己的書畫特點與表現方式、創作等方面是符合教學用，還是商業市場銷售。選擇自己的方向，明確短期與長期的奮鬥目標。

然後，可以嘗試開展書畫培訓，或者進校園合作開展書畫教育，但是千萬要記住“習藝先學禮”。千萬不要為了收入而丟失自己的良心與道德！工作方式，專職到培訓機構、學校，或者兼職形式。

雖然現在的商業化，銷售營銷模式多樣！但是還是那句話，只有自己的能力夠強，品行夠好，才是硬道理！

古代和現在都是一樣的，有作品和名字流傳後世的，都是頂級的人物。書畫家也分三個層次：高層、中層、底層。

古代的高層畫家一般都是皇家御用畫師，或者是民間有名望的大家，比如黃筌。而在現代，則是國家級，或者是省級書畫家，都是進了書法家或美術家協會的；中層，在古代一般指地方性的有名望的書畫家。在現代社會中，中層就相當於市縣級的美術家協會會員；底層，不管是在古代還是在現代，都是指一些沒有名望，卻還在堅持寫字作畫，沒有背景和權勢的書畫家。

在這種情況下，那他們靠什麼生存呢？主要的方式有這幾種：

1、靠朋友的接濟過日子。書畫家一般都有很多的書畫界和世俗界的朋友，實在揭不開鍋了他們會接濟一些的。

2、過年幫助十里八鄉的人家畫門神或者是寫對聯，平時也幫不會認字的人家寫字，靠這種微薄的工資生活。

3、還有一些底層的畫家，家裡面很殷實，他們畫畫只是為了興趣，所以這批人不存在能不能生存這一說法。

我一直在中小城市，主攻字畫收藏。我對書畫工作者，發自內心惺惺相憐。作品若只是裝飾用，就各用各法。若論收藏，能傳承下去，則要求極高。一個地區，幾十年難出幾人。行家是能看出來的，水平也有章可循。但水平不到者，都如盲人摸象。武術簡單，若出師了，去過十八銅人陣。書畫也應摸索一個存真之法，當眾現場命題作文。

一個成功的書畫家，須具三點：“通人為師，天分，勤奮”，缺一不可。

底層書畫家的生存環境惡劣，但也不乏有一定藝術造詣者，他們大多迎合低等級市場的需求，創作符合一般大眾欣賞口味的作品，以市場為藝術導向，往往喪失自我，失去自己發展方向和空間，最終為了生存，永遠就停留在底層。

我們周圍，有很多生活在普通百姓之中的書畫家，問到他們的生存問題，可以這樣回答：絕大多數都沒有什麼問題。與書畫大家比，是趕不上他們的生活質量；與普通的百姓相比，卻也活得有滋有味，不缺錢花。

至於他們是如何生存的，作為文藝圈子裡的一員，憑自己的觀察，我覺得，這些名氣不太大的書畫家的生存之道，有的光明正大，有的在灰色的夾縫中行走。既能提高自己知名度，又能掙錢。下面，我把我知道的一些，羅列一下：

開設畫廊和工作室。以畫廊、工作室為根據地，結識同道，切磋技藝，順便銷售自己的書畫作品。值得一提的是，書畫標價往往很高，實際交易，可能低得令人咂舌。

開辦書畫培訓班。很多書畫家，針對社會上成人愛好和學生素質教育的需求，開辦書畫培訓班。

還有一些書畫家，用虛假的操作博取名氣。如拉大旗作虎皮，在自媒體或花版面費在別人承包的報刊上，刊發與書畫大家的合影，發表與書畫大家交往的故事；如搞假拍賣，把自己很一般的書畫作品，靠幾個托兒“拍”出天價，再四處宣揚……做這些灰色操作的目的，就是為抬高身價，以便讓自己的知名度更高一些，自己的書畫賣價也隨之水漲船高。

上述生活在普通百姓之中的書畫家的生存之道，只是我瞭解的幾種，肯定很不全面，淺陋之處，敬請各位方家指正、補充。

在現代中國拿書畫當飯吃非常難，最好有賺錢的專案。沒有幾個是靠直接賣畫賺錢的。

書畫是附庸風雅的事，戰爭來了，疫情來了，地震了，冰凍了，書畫就蕭條了。要命的人，誰還顧得了風雅呢？所以，書畫家經常不如擺夜宵攤子的收入。

中國畫就是一張薄紙，不懂的，覺得不如水泥鋼筋，所以，中國人花錢有計劃，就沒有書畫購買預算。等待別人拍賣藏品賺了大錢，傻眼一下過去了。

再者，書畫賣不出，很多人就送。有送，中國人最高興，還說看得起你才接受。

還說，好畫不會送的，送的畫不好，氣死你。

因此，書畫愛好者，要麼你突飛猛進超越所有人，奪冠，賣質量加名氣。要麼搞個產業養家餬口養愛好。

想書畫出人頭地，要翻幾座高山，不容易，文學哲學，筆墨色彩，構圖章法，人情練達。

還有，你經歷過非常的苦難嗎？

沒有，你就翻越不了這些高山。苦難，是一種反作用力。

我小時候吃過糠和樹葉，那一剎那，我就下定決心要做人上人，是報復心。報復，是最大的動力。

有人面對苦難，會自閉或自殺。有人卻會化悲痛為力量。

苦難過去了，當時死的想法都有，挺過來了回頭看，那是自己的風景。前面的風景，就是我的建樹，建一個畫院，一個修身養性的地方，鬧處有錢，靜處安身。武漢疫情之境，這句增廣賢文，特走心。

身為底層書畫家最主要的還是得提升自己繪畫能力和審美方向。中國傳統畫在民間有眾多的擁躉和受眾，選好題材，精心繪製細節，在這個自媒體時代展示自身才華的渠道很多，生存下去不是很困難。

底層書畫家生存狀況：名家走穴應酬 底層艱難糊

多彩的生活、自由的時間、優厚的收入、高等的地位，讓書畫家成為令人羨慕的職業。然而，在光鮮背後，職業書畫家面臨著不同的生存煩惱：那些剛從藝術院校畢業的學生，被畫廊簽約的寥寥無幾，大多還得依靠家庭的支援；那些底層畫家畫了幾十年的畫，有的甚至一幅作品都沒有賣掉；那些已經成名的藝術家更是要天天忙於各種應酬。不同的階層、不同的背景、不同的方式，職業藝術家各自述說著不同的生存狀態。

書畫創作群體數量龐大，業內人士表示，全國目前有50萬左右的畫家，僅書協美協就擁有各級會員萬餘人，畫家的層次和社會地位各不相同，包括國家級會員、省級會員、各等級畫院供職人員、美術學院和各院校的藝術教師及其弟子等，此外，散落在民間的書法、國畫愛好者更是不計其數。這些書畫人的生活狀況和收入水平懸殊極大，有日進斗金的大腕，也有混跡漂泊、艱難餬口、朝不保夕的書畫從業人員。

書畫名家走穴應酬

有不少國家級的書畫名家，一幅畫作可以賣到幾萬、幾十萬元甚至百萬元，可謂是功成名就，日進斗金，他們不用為生計擔憂，相反生活富裕。但是，這些知名度高的書畫家卻經常被俗事纏身，難有靜心創作的空間。

市場上有實力的畫家一般有名家後代、社會知名人士、各大畫院、美院、書協美協等體制內的畫家，以及不少更高興別人稱他們為“藝術家”的跨界者：大商人、政府官員等。這些畫家身處精英圈，圍繞其畫作收藏的是一些達官貴人，畫家顯赫的身份地位也成了他們畫作暢銷的原因。

底層畫家艱難餬口

與光鮮亮麗的名家生活不同，很大一部分畫家為生活所迫，從798到宋莊藝術區，畫廊、工作室頻繁地開業和關門也見證了這些藝術家生存的艱難。

一位常年定居在藝術區的畫家坦言，在藝術區內，他見證了太多由於經營不了工作室和作品而倒閉轉行的藝術家。其中一位青年藝術家滿懷信心來此開辦工作室，工作室成立初期有成群的朋友來道賀，並表示羨慕。但是，隨後他發現按自己理想的風格所創作的畫作並無人問津，即使勉強賣出也抵消不了創作成本。此後，他開始隨波逐流，大量模仿，創作一些市場上較火熱的作品型別，甚至是“行畫”。可以說，市場在變化，他的作品也在變化，但是儘管如此，這位藝術家仍沒有改善經濟狀況，沒過幾年，他的工作室越來越小，吃住行越來越差，人也憔悴，最終，工作室無奈關閉。

業內人士估計，目前專門搞書畫創作的藝術家有80%左右的人被經濟問題左右，無法完全靜下心來搞藝術創作，有80%-90%的書畫家沒有經濟實力出版自己的畫冊，進行宣傳和包裝。很多掙扎在二三線的畫家為了提升知名度，不停地參加各種書畫大賽和展覽，但是他們獲得的獎牌、證書，並不會給生活帶來大的改善，反而平添了一份買書、參賽的費用。而且，大多數靠賣字畫為生的書畫人都面臨現實問題：精品的創作費時費力，書畫家沒有出名的情況下，精品反而難以出售，書畫商也不會出大價錢收購，為了生存不得不“量產”作品。

“曲線救國” 以畫養畫

書畫群體兩極分化的現象已十分普遍，尤其是書畫作品價位的差異，高得令人咋舌。拍賣會上一幅名家作品往往標價數萬到數百萬元不等，與擺地攤的普通書畫從業者一幅作品僅售幾十、幾百元形成鮮明對比。畫家的成名並非一朝一夕，而是漫長的過程，在這個過程中，畫家生存的模式形成了幾種型別。

以副養主成為很多畫家的無奈選擇，在進入職業畫家的軌道之前，先為將來推廣自己、創作作品積累足夠的資金，用經營生意賺來的錢鋪就自己的畫家之路，可謂“曲線救國”。他們一般從事的是美術的衍生行業，比如賣畫材、搞培訓、開設計所、開辦美術培訓班等，在藝術逐漸市場化，畫家講究包裝和推廣的今天，他們在當畫家這條路上，已經走到了只會埋頭苦畫、等“伯樂”降臨的那些人前面。雖則如此，想要實現“畫家夢”依然很遙遠。

目前，以畫養畫的人很多，有的畫家靠賣自己的作品來養活自己，有的畫家靠畫一些行畫訂單來養活自己的藝術創作。作為職業畫家，賣畫是必然的，因為他除了靠賣自己的作品之外再也沒有其他的任何經濟來源。在賣自己作品很難的情況下，選擇畫行畫掙錢，期望有錢再畫原創。但是行畫以臨摹為主，不太講究繪畫技巧，長期臨摹，容易導致真正創作時出現浮華、豔俗的毛病，“毀眼毀手”。

此外，還有部分畫家被動生存，他們或耐住寂寞靜心創作，這類畫家省吃儉用，常駐畫室，不停創作，也不停地在推銷自己的作品，艱難生存；等待時機。被畫廊代理最好，但是隻有極少數人會如此幸運，更多的人靠家庭支援，等待著一朝成名。

其實，作為底層書畫家，如果單純靠寫字賣畫，恐怕連填飽肚子都難！

底層書畫家不像那些名家大師，一幅畫就可以吃一輩子、全職搞藝術，大多都是兼職，書畫只不過是一部分，工作才是最重要的，畢竟愛好不能當飯吃！

其實，這也是眾多書畫愛好者，書畫工作者的困局。有時候並不是你畫的不好，你寫的不好，而是你不懂得營銷自己。再好的作品，也需要讓別人知道，需要擺到檯面上！不然一直放在箱底，終究會被湮沒。

底層書畫家要如何生存？答案就是：老老實實工作，踏踏實實上班！畢竟靠寫字畫畫一夜成名，一朝暴富的機率幾乎為零！

網路時代要緊跟世界腳步 網路自媒體 直播方式等都發展到現在這個地步了，想要出名比以前容易的多了，只要你有才華，只要你懂的展示你的才華？何愁沒有知音？何愁沒有平臺和機遇？大可利用網路利器讓才華變現！

能稱之為書法家的肯定本事不小，一個書法家最重要是格局修養和境界，過的好與壞，是自己認知上的問題，你聽說過梵高嗎

底層書畫家的生存之道：

首先，不要放棄學習的念頭與機會，不斷提高自己的知識水平、書畫技術水平以及交流、教學的能力等綜合能力。

其次，要知道自己的書畫特點與表現方式、創作等方面是符合教學用，還是商業市場銷售。選擇自己的方向，明確短期與長期的奮鬥目標。

然後，可以嘗試開展書畫培訓，或者進校園合作開展書畫教育，但是千萬要記住“習藝先學禮”。千萬不要為了收入而丟失自己的良心與道德！工作方式，專職到培訓機構、學校，或者兼職形式。

雖然現在的商業化，銷售營銷模式多樣！但是還是那句話，只有自己的能力夠強，品行夠好，才是硬道理！

感謝應邀回答：

書畫藝術要想博得價值，首先要看作者有沒有名氣，只有名家書畫才可以自由展示，供眾家品評，吹捧讚許。不惜重金收藏，以示寶貴。

生活在底層的書畫愛好者，要想出人頭地，將自己的作品賣出去，很難，一是沒有好的渠道去宣傳，沒多更多的人瞭解欣賞，渲染的侷限性，影響的他的擴充套件。二是自己本身沒有名氣，沒有人給你提供必要的舞臺，你的作品難於被人認知。如果靠賣作品來維持生活，可想而知了，只有朝不保夕，飢腸轆轆了！

生活在底層的書畫愛好者，完全是單純的對藝術的一種狂愛與追求，無論自己的作品值錢與否，每天都要去書寫繪畫，創作練習。陶冶情操，修身養性，自娛自樂。

黃金有價，藝無價，正所謂藝海無邊，人們對藝術的追求是無止境的，將中華民族遺留下來的巔峰文化藝術傳承下去，是每一個書畫愛好者的美德與使命，且無論其價值與否。感謝您能讀到此處[祈禱]

淺談自己的看法，供書友們品評指教[祈禱]

書畫變現，這從古至今都有。古時領域內的文豪的作品人們競相購買收藏，可謂一字千金。小有名氣的在當地圈子裡也可以混個小資水平。而對於未出名卻有書畫功底的文人來說，擺攤零售是常見出路。

普通文人街頭賣字畫以求餬口古來有之。他們尋一地、擺一案、鋪一紙、執一筆現場即興發揮創作，然後將其成品標價出售，等待有緣人購買。那個時代讀書人多有附庸風雅之氣，看見符合味口會傾囊相購。而如今對書畫有需求的了了數幾。

現如今底層書畫家生存的確是個問題，但是也不是無路可走。有產品出來就會有需求，比如現在家裝設計有很多古典樣式的，書畫當然成為必不可少的裝飾品。

如何將書畫成品賣出去成為當代書畫作者的一大難題，這就需要開拓思路，轉變方式，不可因循守舊，守株待兔。我想可以從以下幾個方面入手：

1：首先得練內功，提高自己的創作水平，給自己考個頭銜職稱什麼的。比如xx書畫協會理事，xx機構首席畫傢什麼的。這樣買家購買才能師出有名。

2：網路時代，賣東西怎能沒有網店？自己如果不會可以請人運營。

3：弄直播帶貨。在鏡頭下你那揮毫潑墨的樣子肯定帥氣極了，由才氣帶來好財氣！

5：開培訓班，收徒弟。這個主意不錯，書畫都是很陶冶情操的，家長為了孩子有個好的氣質不會吝嗇幾個錢。

上面幾點也就是拋磚引玉，還有很多路子我就不一一說明。相信自己，有才華總是能變現的。

自從書畫可賣錢以來，文化門閥就出現了，所以搞書畫藝術的若不入某門閥門下，則名不成，錢難賺。自地方到上層，無不如此。所以想發展市場化藝術，第一是改革書畫協會，使之蕩然無存，弄垮門閥存在的基礎，不然，中國書畫藝術市場化之路走不下去。

中國古代，著名書畫家基本沒有靠書法為生的。“二王”不是，歐柳顏趙、蘇黃米蔡等，一個都不是。他們都是靠當官拿俸祿生活。別看他們的書法作品現在很值錢，但當時他們受文人清高思想的影響，練書法並不是為了賣錢的，雖然有人願意掏錢買他們的作品，但並不是很多，價格一般都不高，所得收益也只能補貼家用。至於在朝廷、州府當翰林、書吏、錄事的官員，職業與寫字有關，但他們拿的也是職位的俸祿，不是靠賣字畫生活。近現代如張大千、齊白石，他們成名之前也不能靠賣字為生。這個成名之路非常艱難漫長，需要家庭、親屬、朋友資助，才能維持生活。當代的書畫官員（包括著名書畫家）大多都是兼職，有的雖然是專職，但他們在進入專職之前，書法都是業餘的，拿的都是所從事職業的工資養家活口。據說，田英章在國務院當抄寫員（是否真有這個職位，待考），這個與書畫有關；還有國家和政府體制內供養的書畫院裡的書畫家，以及在學校裡從事書法研究、教學的教授、教師，也與書畫有關，但這種有關，還是職業的，與古代的翰林、書吏、錄事差不多，他們拿的工資仍然是職位的工資。就是說，沒有這個職位，就拿不到這份工資。這部分職位在當今社會上很少，需要這方面的人才也必然很少。除去這些有固定職業、有社會地位、有知名度的書畫家，其餘的書畫家，都是社會底層書畫家。這部分人靠專賣書畫生存，是非常艱難的。這部分人如何生存？我以為需要做到以下幾點：一是要調整好自己的心態，不要怨天憂人，不要太過於執著，要分析自己不能成功的原因，還要分析自身的條件是否適合走這條路，千萬別盲目地一條道走到黑。二是要處理好養家活口和書畫愛好的關係，當這兩個問題發生矛盾的時候，書畫的愛好要服從養家活口。首先要根據自身的條件找一份可以養家活口的職業，並用心把它做好。在你沒有取得對足夠的財富和時間支配權時，你永遠只能把書畫當做業餘愛好。三是當你在一個領域功成名就，衣食無憂了，這時你完全可以選擇自己新的奮鬥方向，可以把你的書畫愛好變成自己精神寄託和追求的目標，這個時候你會從名利中超脫出來，也許你會在快樂中不知不覺地攀上藝術的高峰！

沒有別的,想要生存,必須迎合市場需要!市場需要就是親爹,其他的都不重要了,給錢就是市場,就是需求。只看不買就沒了市場,沒了親爹……也就沒法生存。說多了都是淚!

齊白石老先生即存在於基層，也呈現過在高層。天底下那有什麼人硬性，人為規定的高低層呢。怪不得不能立於天地間，堂堂人模樣。再去好好的看下美術史。范寬是民間的吧。明四家，元倪雲林等等們。歷史規律，當下能例外。可笑。