首先《漢武大帝》這部劇作所描繪的歷史年代就是吸引人的，然後《漢武大帝》這部電視劇的製作也是基本符合歷史 ，沒有落入俗套，對歷史的描繪多，而且漢代、唐代也是我們歷史的驕傲的時候，所以深受觀眾的喜愛。

首先歷史人物上這個漢武帝劉徹時期也是人才輩出，衛青、李廣、霍去病、蘇武、張賽等，單單其中的一個人都可以拿來演一段的故事，都是富有傳奇、悲情色彩的。這部劇本身其實也算是勵志歷史劇。衛青的軍事戰略奇才，拉開了對匈奴由敗轉勝的序幕，曾七戰七捷，收復河朔、河套地區。飛將軍李廣的設定相對平民化一點，驍勇善戰但是謀略少，善於打衝鋒，對匈奴的戰爭也是勝少敗多，李廣的自殺以及他孫子李陵的被俘虜導致李家的最終沒落，也是讓人嘆息。

霍去病也是《漢武大帝》裡面經典的角色，以漢人不擅長的騎兵打匈奴騎兵，幾百鐵騎大敗匈奴，那時候還沒有20歲，只是英年早逝，去世的時候只有24歲。這個悲情的劇情也是讓人悲嘆不已。

整個漢武大帝的歷史階段也是我們民族的驕傲，《漢武大帝》這部歷史劇也是基本還原了當時的歷史，陳寶國飾演的劉徹也是從青年一直到暮年，跨度非常大，尤其是在暮年的時候，劉徹和衛青見面時的場景，看著讓人落淚。不得不佩服陳寶國的演技。

再加上這部劇的主題曲《最後的傾訴》和《等待》也是和電視劇的感情相輔相成，韓磊的演繹也是霸氣中富含感情，雄偉中的意味深長，也是為這部劇增加了不少分數。

首先要說明一點細節，不知道大家發現沒有，這也是它最大的特色。

我們所熟知的比較著名經典的古裝劇中，比較著名的比如《三國演義》《大秦帝國》，還有那個所謂的什麼二月河三部曲（雖然我不看韃子的辮子戲，但畢竟就有很多人愛看），開頭都有由某某作家的某某小說改編而來，而《漢武大帝》的片頭呢？由司馬遷《史記》和班固《漢書》改編，不來源於小說而來源於史書，這是它一大亮點，儘管其中有不少改編成分，但相對其他劇，它應該是算非常尊重史書了。

《漢武大帝》精彩，在於它立足於正史，經過編劇演繹後，將一些列的劇情串聯起來，儘可能給了我們一個真實的劉徹，還有生活在劉徹周圍，鮮活的眾人。

裡面的對白，更是餘韻不絕：

1.用起來順手，但也容易折斷，無法常保啊

霍去病少年得意，銳氣豐滿，敢反問劉徹，敢長驅千里殺向匈奴，是劉徹手上的一把利刃。

可戰爭之外，霍去病因過節射殺李廣的兒子李敢，讓劉徹大失所望，才領悟主父偃的真義。

霍去病被派去朔方，染病而亡，應了不能長久的箴言。

2.這個不孝子，真要向他老子開戰了

都說知子莫若父，劉徹對太子一向很好，還約束衛子夫，不讓她干涉太子的言行。

走到暮年的劉徹，從一個普通皇子走向帝位，玩弄權術擺平了所有人，卻在最後和太子兵戎相見。

皇權的接替本就是難事，漢景帝的早亡也讓十六歲的劉徹，只感受到父皇的慈愛，未感受到父子猜忌的壓力。

衛青是舅舅，霍去病是表哥，母親是皇后，7歲便是太子。

處於權利巔峰的太子劉據，當了三十多年太子，自己都快當爺爺了。

老而不死為賊，歷來能幹又能活的皇帝下場都不好。

劉徹和太子因巫蠱之事鬧翻，拿出做君王的派頭，殺了太子一家，長安死傷萬餘。

老來喪子的劉徹，醒悟到是被人利用，悔之晚矣，建了歸來望思臺，為太子招魂。

“他建立了一個國家前所未有的尊嚴，他給了一個族群挺立千秋的自信，他的國號成了一個民族永遠的名字”。

時代變革的劇烈動盪、撫平夷越開疆拓土、張騫通西域的偉大壯舉、漢匈爭霸的恢弘畫面、九星連珠的歷史奇觀……在這部劇都依次展現在觀眾的面前。將漢武大帝的雄圖霸業刻畫得入目三分。從政治、經濟和文化深度再現了漢武時代的輝煌與燦爛。

劇中人物的性格、著裝、舉止、車架、兵器、宮室、取景、臺詞，都高度還原歷史，從視覺上將我們帶回到那段崢嶸歲月。就連主題曲和片尾曲的歌詞和旋律都堪稱經典。

不僅如此，劇末對漢武帝施政的錯失和反思也有所反映，一改過去只褒不批的大劇套路。所以不管是歷史深度還是藝術手法來說，《漢武大帝》都稱得上是歷史劇中的完美代表。

《漢武大帝》可以說是我看過最好看的歷史電視劇，比《康熙王朝》、《雍正王朝》、《大秦帝國》等等要好看的多了。為什麼呢？

第一、《漢武大帝》是一部純歷史劇，是一部真正男人的戲，雖然拍的集數比較多，但是看了不感覺拖泥帶水。特別是對女人戲份的處理，恰到好處，並不那麼膩歪。

第二、《漢武大帝》把漢朝漢景帝后期以及整個漢武帝時期的大事件幾乎全部展示出來，並對裡面的人物演的淋漓盡致。塑造了很多經典的形象，比如：一代名將衛青、霍去病、李廣等人，比如兩代梟雄單于----軍臣單于和伊稚斜單于，在比如裡面最經典的人物---漢武帝，對他的一顰一笑一怒等表情表現的深刻到位。

第三：《漢武大帝》裡面很多集場面壯觀，特別是北伐匈奴，既有血腥的一面，由於人性的一面。

第四：《漢武大帝》裡演員挑選的十分到位，都是一些老戲骨，對角色的把握堪稱經典，比如焦晃飾演的漢景帝、孫飛虎飾演的韓安國等等。

第五：《漢武大帝》裡對宮廷權謀內鬥等等，表現的恰到好處，把漢朝初年的幾個家族的恩恩怨怨全部包含進去。

《漢武大帝》是一部男人的史詩，正如電視中說的那樣：他建立了一個國家前所未有的尊嚴，他給了一個族群挺立千秋的自信，他的國號成了一個民族永遠的名字。一個成功男人的背後，總有一個默默支援他的女人，一個成功皇帝的背後，總有無數的女人。今天不談大帝的豐功偉績是非功過，今天說一說大帝背後的女人，兩個能左右大帝決斷的兩個女人：竇太后和王太后。

竇太后是景帝的母親，武帝的奶奶。她的專橫，在一開始就表露無遺。竇太后疼愛幼子梁王，景帝將最富庶的封地給了梁王不算，她還希望景帝將梁王立作儲君。從禹傳位於啟開始，到景帝一朝，父死子繼，作為最高權力傳承的一般規則，已經是保持了兩千餘年，但是她不管，一意孤行。魏其侯竇嬰一直深受景帝器重，更是竇太后的侄子，因為在這裡發出了不同的聲音，馬上被竇太后趕了出去，甚至革除宗籍。“七王之亂”爆發，竇太后向七王妥協，逼迫景帝殺掉了晁錯；郅都被貶雁門，竇太后依舊不能放過，郅都自殺。景帝死，竇太后掌虎符，劉徹的一系列改革措施都得不到認可。

終於武帝任用衛青，平定東甌之亂，老太太終於認識到，自己的孫子有能力執掌天下，甘心交出大權。細觀竇太后一生，除去欲立梁王劉武為儲君一事之外，行事雖有任性之處，但大體上，還是在極力維護劉氏的天下，只是思想保守陳舊，採用比較穩妥的方式來守成，總還是希望社會穩定，江山永固。她有成為第二個呂后的條件，也可以更進一步成為第一個武則天，但她跟多爾袞一樣，做出了輔助幼主的選擇，不論其功過，單此一項，應當足以稱道了。

王太后是漢武帝的母親。史書上多有評價，說這是一個很有心計的女人，從劇中也可見一斑。作為一個二婚入宮的女人，王太后前期不是特別受寵，但是她一步步登上太后這個位置，足見其能。七王之亂，後宮一片哀聲，只有她能揣摩景帝的心思，鼓勵他打贏這場仗，博得景帝好感；竇太后為景帝籌軍費，各妃子扭扭捏捏哭窮，她又站出來大大方方的給了兩個金釵，竇太后都說她厚道；爭儲的關鍵時候，梁王往後宮送金銀首飾，只有她拒不受，告訴景帝“珠寶雖珍貴無比，但是那是梁王的珠寶，我只接受皇上的饋贈”；漢匈和親，又忍痛把自己的親生女兒遠嫁塞外，贏得識大體的好名聲。竇太后和景帝在的日子裡，王太后完完全全就是一個賢妻良母的形象。

就是這樣的一個女人，背地裡又極其的心狠手辣，置慄妃與太子劉榮於死地，斬草除根，這才是真正的宮廷鬥爭，沒有卿卿我我你濃我濃，有的只是成王敗寇，流血漂櫓。“周公恐懼流言日，王莽謙恭下士時。”竇太后去世，王太后馬上想接替竇太后的位置，接手她的一切地位權力。武帝年幼時，為幫孩子爭太子之位，王太后極力拉攏館陶公主，才有了“金屋藏嬌”的故事，竇太后死，館陶公主攜皇后阿嬌拜見，王太后甚至門都沒讓人家進；竇太后死後，王太后對武帝說：“母親要像你推薦一個人，不是，母親要像你推薦一大幫人”，就赤裸裸的想要把持朝政。終於如她所願，弟弟田蚡做了武安侯，做了丞相。說起武安侯，戰國時期有四個比較出名的“武安”：白起、李牧、蘇秦、項燕（也就是項羽的爺爺），田蚡沒打過仗，也稱武安；李廣打了一輩子仗，都沒封的了侯，“李廣難封”。終於，在族滅了竇嬰之後，武帝忍無可忍，王太后的夢想也宣告破滅。

總體來說，王太后前期的確是個非常聰明的女人，她善解人意，識大體，玲瓏八面。媳婦兒熬成婆，就迫不及待的想複製婆婆的老路，自以為可以當家做主了，可以一舒多年來心頭的壓抑了。無獨有偶，在陳寶國出演的另外一部電視劇《大宅門》中，同樣上演了類似的劇情，二奶奶在時，楊九紅可以說毫無地位，一個丫頭都不將她這個姨奶奶放在眼裡；二奶奶和正室黃春一起去世之後，儼然就是太太的架子，欺負丫鬟，打壓小姨太太，在農家女香秀面前，瞬間就被打回了原形。“畫虎不成反類犬”，是有可能落得“跳樑小醜”的結局。

子曰：“己所不欲，勿施於人”，應常懷敦厚之心。社會在進步，我們也都希望自己的子女，自己的後輩親人過的比我們好，我們吃過的苦受過的累，也都不希望後輩再去經歷一遍。我之前有過傷痛有過壓抑，這是命我認了，我自當不懼風雨砥礪前行；你過得好我也由衷的祝福，也希望你過的更好。但願人長久，千里共嬋娟。這是胸襟。

就憑這段開場——————他建立了一個國家前所未有的尊嚴，他給了一個族群挺立千秋的自信，他的國號成了一個民族永遠的名字——————————

單憑這段開場，就足以稱之為史詩級經典鉅作了。

更別說，在《漢武大帝》中，陳寶國飾演的漢武帝，焦晃飾演的漢景帝，陸建明飾演的衛青，還有李樂飾演的霍去病，每個演員都做到了人戲合一。

特別是李樂飾演的霍去病，簡直是心中最完美的霍去病形象了——幾乎把霍去病那種天之驕子，少年英雄的氣質形象完全復刻在了銀幕上——倔強驕傲的神情、如鹿一般清澈閃爍的眸子、陽剛端正又不失少年氣的長相。

而陳寶國飾演的漢武大帝，霸氣逼人，英武俊逸，很難想象還有誰能塑造出這樣一個集英氣、貴氣、霸氣、匪氣於一身的漢武帝的形象了。而他說出的那句：“從今以後，攻守易形了。寇可往，我亦可往！”整部《漢武大帝》的節奏都變了，我漢家兒郎要開疆拓土了！

而且，這部作品對服裝道具的考究，在中國產影視劇中也是屬於佼佼者了，其宏大的戰爭場面，看得人熱血沸騰，如河西大捷，漠北之戰等等。

當然，《漢武大帝》中也有讓人淚目的一幕，最淚目的應該就是張騫迴歸的那段了——

看到這個畫面時，當時真的流淚了，眼淚忍不住的流下來——

十三年後，衣衫襤褸，滿面風霜的張騫回到長安，他已經從一個意氣風發的青年變成了滄桑的中年人，但唯一不變的是那根當年陛下賜予的象徵著大漢的符節。

“鑿空西域”——博望侯張騫無愧於這四個恢弘大字。

我想說的是本來演員陣容都很強大，很多都是有名的，有功底的老演員，演技一流，再加上導演也是很牛的。而他們演繹的都是中國歷史上非常有名的事件，漢武帝時期出了很多有名的人，再造了大漢王朝的強大，犯我強漢者，雖遠必誅。那是一個讓我們漢族值得大寫和特寫的驕傲歷史，我們中華民族在近代100年來受到了帝國主義的欺辱，半殖民地、半封建社會留給我們時代的創傷太大了，我們更需要像漢朝那樣強大起來，也就是我們現在所說的中華民族的偉大復興，正好符合當下的時代潮流。凡此種種吧?不管是客觀的，還是主觀的，任何時代和任何人都需要強大的政府，偉大的革命創新。

經典的東西之所以經典主要是因為對於觀看的人來說它給人感覺真實。首先，這是中華民族最引以為傲的時代，一代雄主波瀾壯闊的一生，該劇很好的再現這個輝煌的時代，劇情很好的牽動著觀眾的神經，帶領著觀眾思考，留給觀眾無限回味，感動和自豪，權謀與智慧，忍耐與反抗，豪氣與悲情，都有淋漓盡致的體現。其次演員實在人物拿捏，性格塑造上都可圈可點，焦晃的漢景帝，歸亞蕾的竇太后，馬少驊竇嬰，張世的田蚡都是我非常喜歡的，演技沒的說。