做人做事每人都有各自特點，少點浮躁。王義之的字同一個字有不同用筆結體和方法，如果留世作品多一些，光一個字你都學不完，如果照貓畫虎，要學到什麼時候？想想人家是如何從師而形成自己風格的。

我倒有不同的看法。至於龐中華的硬筆書法，是從何而來，難道不是從前人法帖(毛筆書法)來的？我也學過他的字，但收效甚微。原因是那個七八十年代，我們天天寫很多字，抽時間練習一點書法，等會兒又用自己的去寫，這是永遠練不好的。這個怨不得龐中華先生。

我認為，硬筆書法應該從毛筆書法而來，龐先生如果同時也有毛筆書法面世，也不至於眾人那樣評價他。看來，世上沒有事半功倍的事。既便想學硬筆，也要拿拿毛筆，才能真正瞭解什麼是書法。

中國傳統書法是至高無上的，不是她神奇，是由於她是經過千年驗證了的。至於大家認不認可我的看法，因為我說的是心裡話，所以就不顧那個了。

龐中華硬筆書法在上世紀70，80年代開始得到人們的認可，龐氏字型雖流於俗套，畢竟給硬筆書法開了一個好頭，硬筆書法是實用性的，不是光賞性的，在沒有網路電腦的年代裡，提高文稿的書寫能力才是最主要的，對於這位硬筆書法的前輩，人們對他煲褒貶不一，龐先生對硬筆書法的貢獻，應受到更多的尊重和讚揚。

在我看來。

1、龐中華在那個年代對於書法的推動和普及是有功勞的。2、大多數噴龐中華的人實際寫字不如龐中華。3、對於很多隻想把字寫好看，出於實用目的的人，龐中華的字是可以練的。

我70後，上中職時，比較有時間了，也練過龐中華的硬筆書法（楷書），練一個學期，有很大的進步。龐中華的字，主要借鑑魏碑毛筆書法，方正也比較好看的。至於有些貶低龐中華老師，我看是有些人有預謀罷了。因為龐老師頭上的光環太牛了啊！中國硬筆書法第一人，某些人想超越，卻超越不了，所以，……。大家懂得。至於所謂誤入歧途，我看未必。學習書法這東西也象別的一樣，需要恆心啦，毅力啦，興趣啦等等。因為真正的書法不是一下子就可以學會的，學好的。當然，硬筆書法是要從毛筆書法中借鑑的。我最討厭亂噴的鍵盤手，你們寫的字有龐老師的一半好就OK 啦！

準確的說龐中華的字帖是教人怎麼寫好字的字帖，而沒有說是書法字帖。當時龐中華字帖可謂是在學生中風靡天下，他的字練起來容易上手，對筆的運用沒有太大的講究，而且字寫出來秀美端莊，是學生練習寫字的一種上等筆帖，而且是純硬筆筆帖。它和現代許多書法家所講的所習的背本質的區別。現代許多書法家一講就是什麼字型的風格，什麼書體的寫法，都是從傳統入手，從傳統講起，龐中華完全顛覆了這些，就是讓你寫好字就行，不管你傳不傳統。龐中華完全是與他們的理論相背的，而且所有的字帖也是從龐中華時才風行起來，也是從龐起才出現了練習硬筆字的時尚。打擊龐中華，目的是打擊他在書法界所取得成就。

有沒人為了賣自己字帖黑龐中華我不知道。不過自己感受可以說下，作為70後初中時字寫的還不好，高中練過龐中華和司馬彥。他們的字我感覺都挺好，但是作為學習者寫起來感覺龐體很生硬，沒有司馬體學著順手，而且從楷書變到行書感覺也是司馬彥的學的很快。

我認為龐中華老師的字代表了現代人的審美觀，特別這七八十年代更是如此，醜與美是相對地，只要大多數人認為美才是真美。那些書法大家不一定能寫好鋼筆字，究其原因就是太教條。書法要與實用相結合，有些書者為了奪人眼球把現在字故意寫成百分之八十之人不認識的繁體字，真不理解。我認為寫字好壞首先要讓大多數人認識，在此基礎上在藝術的創作達到美的效果。

沒毛病

寫字首要功能是交流記載！！！尤其是硬筆更是如此！！！如果把砈筆字強加於書法之弓列是不妥當的！！龐的字沒

我是70後左撇子，沒上過幼兒園和輔導班，小學時右手拿筆無力，寫字像爬，作業被老師撕爛無數，自信全無。小四接觸龐中華並痛改前非，等六年級畢業，老師已經拿我當典範了，故我暗謝龐中華。至於那些詆譭他的，不過是說他的字沒有藝術造詣，可現在電腦時代大家只求把字寫規整美觀，有幾個想把自己苦練成藝術家？

廣龐中華原為地質工作者，常年累月野外工作生活，利用工餘的艱苦條件，堅持多年借鑑顏多寶塔的筆法自創龐氏

硬筆書體，引領硬筆書法數十年，功莫大焉！那時沒有書法商業，如今不同了，龐中華只因為毛筆書法一般化，影響了硬筆書法的地位，硬筆書法後起之秀還真多，最著名的幾位毛筆書法都比龐強，再加上商業化因素，也不是黑，我看是讓人給比下去了，但龐的歷史地位在那，功跡在那，引領數十年的歷史功勳在那，豈能抹殺，為龐點贊！

別說龐中華了，啟功怎麼樣？不是照樣有人噴?我個人認為，龐中華和啟功兩位先生有很多相似之處。一位是毛筆書法大家，一位是硬筆書法大家。同一時代，引領當時的國人重新對書法產生了興趣，開一代書風，這是最大的成績，比他們各自的書法藝術成就更重要，是可以載入中國書法史的。說到藝術成就，個人認為，藝術首先是大眾的，啟功、龐中華的書法是給大眾看的，老百姓看得懂，老百姓認可，就和白居易寫詩念給老嫗聽一個道理。古人曾經這樣論書法“工追摩而繞，性靈則趣生，恃性靈而厭追摩，則法疏!”書法、書法，有書無法何來書法?有書無法不叫書法，所以古人強調法度。當今有那麼一批人，吹抬書協醜書、貶低啟功、龐中華的法書，強調所謂線條美來遮無章法的羞，脫離大眾，故作姿態。我認為，這樣的醜書，線條再美也什麼都不是，因為你是書法，不是畫畫!這類人，要麼走火入魔，要麼帶有某種目的，其心可誅。

最後用我以前的四句話總結一下：

晉人尚韻，唐人尚法，宋元尚意，今人尚爬!

龐中華開拓了中國硬筆書法之路，應該是硬筆書法的引路人，也是為中國硬筆書法貢獻最大的人，我不明白為什麼那些所謂的書法磚家還有就根本不懂書法的人去黑龐中華？就像現在計算機技術那麼先進，難道第一個發明計算機的是傻瓜？還是那些經常黑別人的是傻逼？

其實是把兩碼事混為一談了。一個說字，一個說書法，雞同鴨講，卻偏偏又想講到一塊去。把字寫的端正些舒適些，這是基礎，然後再說書法，再說“個性”。

歐體是主流，顏體也好看，而且顏體比歐體容易學。龐中華的字有隸書的影子，初學者容易把字寫的太死板，練到一定程度了，再改正就很費力。如果有一定的基礎，（也就是明白硬筆楷書，其實就是筆畫長短，結構疏密，部首大小，高低。且有了一定的控筆運筆能力），再練各種字型，包括龐中華，甚至隸書，就會明白，選什麼字貼，不是那麼重要的。重要的是，意在筆前，自己能夠控制每個筆畫的位置，大小！至於什麼字好看，就看自己的眼力，和愛好了。入門後看龐中華，和入門前看龐中華，是兩種味道。

鋼筆書法是一門新當的書法藝術，具有很強的實用價值，它和毛筆書法一樣，受到廣大群眾的熱愛。如果說毛筆書洪是天香國色的牡丹，鋼筆書法則是香氣四溢的紫羅蘭。為了繁榮和普及硬筆書法藝術，龐先生做了大量的工作，做出巨大的貢獻。我們不應抹殺他的功勞。

龐中華老師的字，我個人是比較喜歡的，由於現在硬筆字寫得好的太多了，超過龐老師的也有許多，所以現在看來龐老師的字並不是最好的，但是在上世紀七八十年代，那時候中國還少有硬筆書家，龐老師是開創了硬筆書法的先河的。龐老師的字去法魏碑和隸書，筆法古樸方正，我們練字的目的是把字寫好，而不是成為書法家，選擇龐中華的字是很好的。

第一：文人相輕，踩高位者上位！

第二：草根上位，名門之後豈能容忍！

第三：網路水軍，沒有無緣無故的恨！

第四：現在的社會進步了，人民追求更高的更好的書法。畢竟，時代不同了！

龐中華出名更大一部分原因是把硬筆書法字帖商業化吧，早期賣的硬筆書法字帖大部分都是龐中華的，現在市場上在賣的字帖龐中華的已經很少了，不是說龐中華的字寫的不好，而是現在在賣的許多字帖寫的都比龐中華的好看了

我上小學時龐中華開始熱起來!那時也買本他的字帖跟著練。

後來一天天長大，對書法的瞭解也多了一點點，還有欣賞水平的提高，感覺他的字跟顧仲安、劉惠浦、王正良、任平等人相比，還是有差距的。

現在回過頭看，我覺得因為有了龐中華，所以才在中國大地掀起寫好鋼筆字的熱潮。湧起的這股熱潮逐漸湧了一批批鋼筆書法達人。

至於他的字帖發行率之高，我認為如同流行音樂，它的普及率遠高於歌劇。一首流行歌曲大街小巷人人會哼，《我的太陽》可沒幾個人敢唱，這是下里巴人與陽春白雪的區別。

歸根結底，鋼筆字是面向大眾的，只要會拿鋼筆，寫出的就是鋼筆字，無非寫出的字有高下好壞之分，而鋼筆書法則高於鋼筆字，它追求的不是實用，是藝術，是為小眾服務的。

個人淺見。