唐朝300年間的女性形象，也是一個由清瘦到豐腴，穿著由拘謹到開放的漸變過程。最令人印象深刻、過目不忘的，還是那些盛唐時期姿態萬千、裝束大膽、樂觀向上的胖美人形象，尤其以“環肥燕瘦”中的楊貴妃雍榮華貴形象深入人心。

1，皇室成員以胖為美。唐朝開國皇帝李淵的外祖父是鮮卑大貴族獨孤如願，李唐皇室的血統中至少有一半是鮮卑血統。鮮卑族的遊牧生活需要的就是剽悍、健碩的體魄。武則天也是身材高大，豐滿的楊貴妃受寵幸，也就不足為奇了。

2，唐朝經濟繁榮，政治穩定，人民的物質生活水平較高。大部人還都是瘦的，胖女人比較少見，物以稀為貴，故以胖為美。一個朝代以胖為美，這也是強盛、開放的表現，因古代生產力低下，吃飽穿暖就是生活富足了。

唐人“豐肥濃麗、熱烈放姿”，以肥為美，一開始就由唐皇室的鮮卑族血統決定的，至唐中期達到鼎盛，然後隨著唐朝的沒落也逐漸恢復到原來清秀的審美標準。

唐朝時期以胖為美的這種審美觀念是從唐朝中期開始出現的，具體情況我們可以從當時不同時期的畫bai作看的出來，而這種審美觀念的誕生主要是因為當時的社會經濟背景。

一、在唐朝初期的時候，人們還是以瘦為美。

唐朝初期的時候主要是李世民統治的時期，也是武則天存在的時期，那時候的著名畫作是《步輦圖》，上面有著九位美女邊走路邊抬頭看李世民，而這九位女性不管是臉型和身體的寬度都是瘦瘦的，看起來非常的有骨感，而面作自然是當時大部分人們都承認的作品，代表了一定的社會審美方向，因此唐朝初期的時候人們審美觀還是以瘦為美。並且再看歷史對武則天容貌的記載，其臉型是那種線條明確，看起來端莊優雅的那種，並不是圓臉，其身形也是修長的。

二、唐朝中期人們的審美觀開始以胖為美。

唐朝中期的著名代表畫作有《簪花仕女圖》和《虢國夫人遊春圖》，《簪花仕女圖》出品的比較早，代表的是唐朝中期的人們開始不再以瘦為美，轉變成以胖為美，因為其作品上描繪的美女是一個臉比較圓的，但是身材依然是瘦的。

《簪花仕女圖》

但是後面的畫作就不一樣了，《虢國夫人遊春圖》裡的女人是明明確確的胖子，不管是身形還是臉型都是非常胖的，一副富婦的模樣，而後面出品的《都督夫人禮佛圖》也是如此，整整十二個人，沒有一個不是胖子的，因此我們可以推斷出唐朝以胖為美的審美觀念是從唐朝中期開始出現的。具體的原因應該是當時唐朝的經濟發展非常的好，人們的生活水平也隨之提高，因此以吃胖為福，以胖為美。

《虢國夫人遊春圖》

三、唐朝後期人們的審美觀又回到了以瘦為美。

在唐朝後期的時候經濟開始出現動亂，人們的生活水平也隨之下降，再也沒有像唐朝中期一樣無憂無慮的吃吃吃，因此社會審美觀念又出現了變化，又回到了唐朝初期的審美觀念，其代表畫作《閬苑仙女圖》中清瘦的美女可以作為證明。

《閬苑仙女圖》