武俠小說算是中國的本土文學，帶有鮮明的中國特色。有人把中國的武俠文學和西方的騎士文化歸為一類，其實是不對的。

中國的武俠是中國文化的一種表現。墨子的非攻兼愛，儒家的五德，道家的無為，佛家的萬法皆空。而西方的騎士受命於國王和宗教，並不是老百姓的。而中國的武俠確是為人民說話的。

金庸先生的作品算是對武俠一種新的詮釋和書寫。最早的武俠，是唐代的虯髯客傳，言簡意賅，但劇情人物環境都入木三分。金先生算是把武俠一門發揚光大，屬於武俠發展史上的里程碑式人物。他將歷史融入武俠，把人物的命運和整個歷史社會聯絡到一起，如張無忌喬峰等。同時又提出了很多發人深省的觀點。如俠之大者為國為民。

後來他也在反思武俠中的構成元素。武功，這個武俠中必不可少的元素。金先生作了大膽的嘗試，最後的鹿鼎記中，韋小寶手無縛雞之力卻玩轉於朝堂和江湖中。射鵰三部曲奠定了金先生武學宗匠的地位，而鹿鼎記則是將他又推向了一個新的高度。因為鹿鼎記中，武功只佔很少的份額，但你又不得不說它是一部武俠小說，而且很出色。

我個人沒完全看過金庸先生的書本小說。只是在書店的時候站著看了一些。但我很喜歡他的作品。人物性格鮮明生動，情節峰迴路轉。

總之，武俠小說是中國的特色小說之一。而金庸先生，則是以為當之無愧的武俠宗匠，因為是他把武俠推向了世界。

現代古裝劇主要靠特效也增加可看性，看一遍就不想再看第二遍。金庸的比較經典，內容很精彩，看了還想看得那種。我覺得還是要內容好才是真的好

您好很高興回答您的這個問題，要說當下的古裝劇與金庸先生筆下的小說改編而成的古裝劇相比的話，我個人肯定會選擇金庸先生的作品。 因為現在作品和以前的作品相差還是比較大的，就比如83版射鵰英雄傳，可以說是迄今為止最經典的版本，當時的拍攝技術技巧不是很成熟，和現在肯定是沒辦法比的，但就是這樣也為我們塑造出了一個江湖恩怨情仇，充斥著權利，愛情，慾望，仇恨的江湖。相比當下的一些作品，儘管有多麼高階的電腦特效，宏大的場景，高畫質的觀影感受，但還是捍衛不動射鵰在我心中的地位。 有時候覺得是不是因為我是90後，小時候看的劇在我心裡已經種下根了吧……但是我覺得我應該是老了吧，比較懷舊！ 其實不管是現在的古裝劇還是早期的作品只要用心去拍攝，用一些適合演這部劇的，演技好的演員，都會給我們留下深刻的印象的，可千萬別用一些流量明星去演一些他（她）不適合的劇，這樣會毀了這部劇的。 以上只是我個人的觀點，不喜勿噴哈謝謝……

作為80後的我，尤其是對金庸筆下的武俠小說或者古裝電視劇，特別的鐘愛，看過小說，也看過電視劇，很多的劇情都是有歷史典故的，結合小說的描述，我們可以更加用心的的品味出金庸先生那獨特的構思，自己電視劇當中的演員，是否演繹出了劇情的精華！每一次的翻拍，每一次的換演員換導演，表達一部電視劇的方式，或者是側重點都不一樣！尤其是射鵰英雄傳和倚天屠龍記兩部電視劇！

由於演員人物的性格不一樣，當然演出的觀眾受喜歡的程度也不一樣！

但是知道劇情導向的我們，不需要很費力氣的就能對比出，哪個角色出演的比較貼合人物性格，那個動作做的比較到位！哪個對白，更能體現現在這個時代所能接受的新的觀點！

都是陪伴著我們一起長大的電視劇，是經典，無論怎麼翻拍，我們都在品，根本不需要多麼的費心思，去深度剖析劇情內容，下一個鏡頭演什麼，我們都可能知道！

現在的古裝劇，男的帥氣，女的靚麗，電視劇的名字也是花樣百出，不知道題材來自於哪個歷史典故，編撰篡改非常嚴重！

唯一的優點就是，畫面比較美觀，特效比較絢麗，要是深入的瞭解劇情，那也太費勁，很難真正的坐在那裡，認證的瞭解劇情！

還有就是現在的古裝劇，參雜的感情戲太多，也許是抓住了人的劣根性，喜歡緋聞八卦，對別人的感情特別感興趣，時常還會把自己帶去其中，使得自己很陶醉，所以就追劇，追星…

對於80後的我好像，根本沒有時間，沒有經歷去追這些劇！

也許這就不是我們出生那個年代的產物，當我們沉迷於其中之後，卻是發現，曾今和現在那是有多大的隔閡！

作為七零後，早期金庸劇和現在的古裝劇都看過，在這說說我的看法。

首先在製作技術上，現代古裝劇有著先天優勢，精美的CG技術遠非以前粗糙的模型可比。但是有一點需要指出，以前的武俠片是真的可以當武打片看的。裡面的動作設計絕不敷衍，一招一式、輾轉騰挪都是紮紮實實的套招。而現在的古裝劇，有時候就太簡單了。基本上就是配合慢動作擺個造型，再加上劍氣之類的特效就行了，對演員本身是否會功夫基本沒要求。

當年央視的《水滸傳》曾經邀請袁和平作為動作指導，其中武松醉打蔣門神那場戲給我留下了深刻的印象。我本以為那會是國內古裝片騰飛的開始，可沒成想它卻成了這個型別片裡動作設計的天花板，甚至連後來同樣由袁和平擔任動作設計的張紀中的《笑傲江湖》，也不再有曾經的《水滸傳》給人帶來的驚豔了。

說完了製作這方面再說說劇情。以前的港臺金庸劇是非常忠於原著的，偶爾有改編，也是在細枝末節之處下手，比如把“桃谷六仙”改成“桃谷四仙”這類的。但現在的古裝劇，真的把原著改的毫無邏輯，連東方不敗都和令狐沖談起了戀愛（陳喬恩那版）～

當然，一個IP拍了這麼多遍，如果再沒有點兒變化，觀眾就看不下去了。這是編劇的悲哀，我其實也能理解，所以現在再有新的金庸劇出現，我基本都不看了。反倒是一些另起爐灶的新劇，像《琅琊榜》之類的，能給人帶來意想不到的驚喜。

每個時代都有每個時代的經典，對我這種大叔來說，以前的那些經典金庸劇帶給我的感覺是現在的古裝劇無法比擬的。但對於這個時代的孩子來說，現在的古裝劇在多年以後的將來，也會是他們無法替代的青春回憶。哪個時代都有爛片，哪個時代也都有經典，我的看法是沒必要非得評出誰比誰好來，只要你自己喜歡，那就是最好的。

現代古裝劇主要靠特效也增加可看性，看一遍就不想再看第二遍。金庸的比較經典，內容很精彩，看了還想看得那種。我覺得還是要內容好才是真的好

很多早期古裝劇是衝著經典去的，要求角色符合人物特點，百看不厭，越看越有滋味。大多現代古裝劇是衝著演員好看、背景絢麗來的，如曇花一現般。

但是，有些早期古裝劇受條件限制，在服裝道具上會略顯粗陋。現代古裝劇中也不乏演技好、劇情好的劇，如《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等。

不能用早期晚期來區分一部劇的好壞，要看導演的要求和水平，演員的自身修養，播放頻道的素質，如某臺播放古裝劇時總是隨意剪裁，造成劇情拖沓、主角配角顛倒，生生把一部好劇毀掉。

作為九零後的我，從小就是看著金庸先生的武俠劇長大。在我心中種下了做大俠的種子。長大後，網路的強大又讓我看起了電子書。感覺是現在的作者寫出的武俠劇和金庸的區別很大。下面我就一一來分析。

第一，故事的背景

瞭解金庸作品的都應該知道，金庸武俠劇故事背景都會依附真實的歷史時間，歷史教派，甚至歷史人物。一整套書下來部部互相銜接，猶如一部野史，讓讀者感覺更有可信度。而現在的武俠劇只看中打鬥。

第二，武功招式

第三，劇情與思想金庸武俠劇情環環相扣，伏筆恰到好處。描述感情細膩又讓人感覺得之不易。融入了他自己的感情生活。現帶武俠劇感覺心浮氣躁，故事情節難理解，追求看客爽就行。伏筆填坑牛頭不對馬嘴。過度的宣揚主角的牛叉與完美而忽視配角。用殺戮與血腥凸顯主角。

本人出生於70後,是看金庸的電視劇長大的,個人覺得還是以前的電視劇通俗易懂,金庸對武功的描寫也都非常真實，絕對不像現代古裝劇那樣的誇張。如果沒看過原著，也可以先看射鵰，神鵰，笑傲江湖這些非常有名的，因為大概的情節已經知道了，看起來就沒那麼悶。

可現在拍的那些是真的沒法看，按道理，拍攝技術進步，電腦技術也強了，應該會更炫酷，有大片氣場吧？可沒有，武打全是慢動作，特效也不覺得有大片氣場。劇中人物千篇一律，武功蓋世，技藝超群，比現代人強100倍，無法相信

金庸原名(查良鏞)香港四大才子之一。 1924年3月10日出生於浙江海寧，1948年移居香港。2018年10月30在香港去世，一代武俠創作大師從此落下來帷幕。 其代表作有《射鵰英雄傳》,《神鵰俠侶》，《倚天屠龍記》，《天龍八部》，《笑傲江湖》，《鹿鼎記》，《雪山飛狐》，《書劍恩仇錄》....... 其創作的武俠小說都已歷史為背景，穿插個人感情。人物個性鮮明，深受讀者與觀眾的喜愛。早期香港改編的幾部可謂是相當的經典，人物刻畫深入人心。 或許有人會說是先入為主，但你不得不承認從製作到人物造型，人物演繹都是相當的不錯的。可能有些方面或多或少有些許欠缺，但不影響大家觀看都被劇情深深吸引。為劇中人的喜怒哀樂，歡喜悲嘆。 那像現在有的劇，說是大製作但劇情亂七八糟。看起來花裡胡哨，而且打鬥場面遠遠不及以前的劇。不是摳圖就是面癱，簡直辣眼睛。 根本就不是好好拍劇，什麼認識的不認識的，專業的不專業的，湊其一撥人就開拍，給人的感覺就是阿貓阿狗都能拍。當然也有製作比較好的劇，但為數甚少。所以大家都感嘆這些年好劇越來越少。

個人觀點，不喜勿噴。

現在的古裝劇以視覺與顏值為主，內容多以現代比較火的網路文學衍生出來的電視劇或者電影，網路文學目前大部分都是一些白話文為主題，代入感與金庸小說可以說是兩個層次，看你怎麼比較了，金庸小說具有可延續性，以內容博取您的共鳴，再加上早起的演員差不多都是用心演戲的實力派，結果顯然易見