田氏兄弟，書法以達化境，造詣很深。

其父田蔭亭書、畫均屬上乘，筆畫如“百歲枯藤”，其書法得到書法大師龔望先生的高度評價。龔先生也曾在田蔭亭先生為我寫的書法作品“一花引來百花開，萬紫千紅春滿園”上贈詞“蔭翁墨妙”。

對田氏兄弟的書法藝術不要妄加評論。田蘊章先生琴、棋、書、畫，無所不能，在書法藝術上獨闢蹊徑。他對自己和學生要求極高，必須字字都好，一筆不苟。加上現代的審美情趣，他的書法藝術將進一步昇華。有人議論他的字軟，其實是剛柔相濟，你不懂。有的胡批他的字變化少，豈不知一個字他可以寫出最起碼十餘種變化來。

祝願田氏兄弟桃李滿天下！

書友、琴友邵新虎

這個也是醜書，估計也是書協的人寫的，我網上一查是顏真卿的裴將軍帖，唉，顏老爺子，如果活到現在趕緊拜田英章學寫字去吧，先交培訓費，再交磕頭拜年費，三節兩壽費，田楷推廣費等等等等，只要有錢就準備交吧，套路一個接一個。學成後絕對比你顏老爺子的板正。

二田所謂歐陽詢楷書，雖然影響非常大，但和傳統經典書法比較，確實存一定的問題，不過也不是一無是處。也就是說要辯證的看待這個問題，就法度森嚴來書說二田書法確實夠得上有法度，甚至嚴謹到了如印刷體字一般。在一個就是說，即是優點也是缺點，這樣說並不矛盾。是什麼呢？就是點畫線條的形質問題。缺點是什麼呢，始終感覺點畫線條有寫薄，感覺沒有傳統理論上的中鋒運筆的線條形質，如屋漏痕錐畫沙那樣的線條。這是缺點。

優點有也是基於這個問題的，怎麼回事呢？假如是田英章有意避開來這一經典理論欲獨闢蹊徑呢，不願與人苟同，亦或者說是希望自己筆墨隨時代的藝術語言，從這個角度老說，又不能不說是一個優點，有一定意義的優點。

學習書法繼承為本，創新意識也不能沒有，所以說存在就有存在的價值。

多於二田的書法楷書的法度嚴謹方面，卻有可取之處，但不能因為如此而忽視了書法變通問題，要避免使得書法走向館閣體，也是我們必須要考慮的問題。

學習書法固守一家一貼本身沒有錯，但也要有遍閱百家的思想，不能永遠宅在一家之中吧，這樣的書法確實不利於書法的持久發展演變和方向的實現。

《田英章楷書對中國書法有不折不扣的4大貢獻》

看看現在學習田式歐楷的學習者之多，就可以想到田式兄弟對中國大眾楷書書法的貢獻之大。按照筆者理解田英章兄弟二人對中國書法文化的貢獻至少有四個：

歷史上中國書法一直以繁體為載體，本來無可厚非。但是隨著新中國的誕生，中國規範簡體字出現，這位後來者，就一直缺少了書法範本。田英章先生以其半生精力研究歐楷書寫技法技巧，不光將歐楷技法以進行了昇華，更是讓一部分在繁體字書法中沒有的中國簡體字書法書寫技法也得到技術總結。由此簡體字書法字帖豐富起來了。毫無懷疑地講，這成為了他們最偉大的貢獻！

圖：中國規範字的頒佈特別需在實現簡體字的書法教學資源

田英章先生楷書書法研究開啟了簡體楷書毛筆書法的大門，硬筆書法同樣受其思想影響，在學生教育與社會公眾之中產生了極大的積極影響。

圖：田英章先生楷書書法思想被用於現代硬筆楷書書法反法之中，效果依然極佳

正如另一位書法家所言“二位田老書法，在沒有書法規律可循的時代，靠臨、寫、描、悟寫到現在這個程度，一靠勤奮，二靠悟性，三靠愛好和喜歡......"

圖：田項章先生楷書“一畫三段寫”思路將筆畫難度擠到了“收筆”或“起筆”點上，是不是難度大降呢？

如果你喜歡分析，你會發現田英章先生的楷書結構方法已精簡到28法，相對於歐陽詢結構36法已有所精簡。而筆法更是大幅簡化如上圖表展示。也許是變化少了點，但是對於楷書初學者已絕對夠用不影響深造。

田式二兄弟也許算得上有史以來，書法教育最成功的教育家。無論是商業化培訓，或是對現代網際網路的應用都可謂運用到了極致。尤其是為後來人留下了巨量的楷書示範教學資料。

田英章先生在網際網路釋出了大量書法講座，還免費釋出了大量書法示範書寫的影片教程，憑著這些，中國後來的楷書大家成批出現，現在又成為了中國楷書書法教育的中堅力量。

田蘊章先生的《一日一字》365期電視節目，帶動一大批年輕人對中國書法文化有了清楚的認識。

田英章先田蘊章先生對於中國書法文化的貢獻極大，無論怎麼樣，他們推廣的田式歐楷已經留給中國書法。

現有強大的社會基礎可以預期，未來其思想的影響將越來越大，也許還會將中國規範字書法推廣到一個更高的高度！

中國規範字楷書書法應該就是他們點燃了星星之火。

對於這個問題，我們先論其人，再論其書。

兄弟倆都出生於藝術之家，從小受父輩耳提面命，很早就開始學習書法。如今，是國內寫歐楷的響噹噹的兩個人物。

田蘊章，一直在南開大學擔任教授，書法研究生導師。為人很低調，但是學養卻很豐富，基本沒有出版過字帖，而是出版的書法理論著作，例如《歐楷解析》等等，這也可能是他不想讓人們學習他的原因。

田英章，似乎名頭更響，因為他曾經做過任命書書寫員。這個職務只有他一人擔任過，被稱為“國手級書法家”，也有著“歐楷第一人的”稱號。他出版了很多字帖，包括毛筆，硬筆，學習他的人就很多了。因此也引出了不少爭議。

由於他們的影響力之大，所以，人們稱他們的書法為“田楷”。

田蘊章的字，我個人認為與其弟比起來更顯歐的風貌，用筆也有很多的不一樣，整個字顯得瘦硬，有力道。我覺得這跟他的形象，性格相符。

田英章，他的字引起很多人的爭議。有推崇。有不滿。他的字可以說是規範至極，一副作品，每個字都對得端端正正的，老師恭肅嚴整。氣勢磅礴，給人一種楷書特有的美。不過他的字也難免有點千人一面的意思，看多了總覺得不對勁。

以上，就是我對田氏兄弟的一點膚淺的認識，不足之處，請大家提出。

應該從辯證的思維去考慮這個問題。

首先，得肯定二田對中國書法的貢獻。的確，二位對中國書法傳承與發揚奉獻了自己的力量。讓更多的人瞭解書法、熱愛書法、會寫書法，掀起一股“書法熱”。書法藝術在中國發現了幾千年，經久不衰，原因之一就是它一身的美，吸引著一代一代的人去為之瘋狂。

同時，我們也不得不承認存在的問題。大多數人都說二田把歐楷寫死了，進去了就出不來，被困在了歐楷險絕優雅的籠子裡。其實，歐楷從唐朝到現在，一千多年，有幾人能從歐楷中出來？那到底是歐楷本身就有問題？還是我們自己的問題？發人深思。不過，這裡不對二田的私人問題做討論，所謂的“田楷”是否真的是田家的楷書，帶有田家的韻味？

這是我簡單沒頭腦的敲了幾行字，拋磚引玉，希望各位書友不吝己見，各傾陸海之言！

二田的書法，功在當代，但不敢說“標榜史冊”。

中國的書法碑帖可謂“汗牛充棟”，但是它們只是“冰冷的存在”，它們沒有筆法介紹，或是讓人看不懂。

二田的書法，從教科書到影視光碟，介紹的細緻入微，分析的頭頭是道，還有影片書寫鏡頭，對於書法初學者來說“難能可貴”。

有人說是印刷體也好，館閣體也罷，但是他們的書法已經深入人心，普及率很高。

前一段時間，網上把“二田”炒得沸沸揚揚的。

偃旗息鼓才幾天，新一輪的炒作又將開始了。

網上有不少人說“二田”是寫字匠，並評價說，他們的字不注重求變，呆板，僵化，屬印刷體。但實事求是的說，當好一名寫字匠，就已經非常不容易了！像“二田”這樣的“寫字匠”，全國又有幾人呢？如果忽視“二田”對書法文化的傳承和貢獻，是有失公允的！

我一向不主張初學書法者先學“二田”的字，但並不是說“二田”的字不可學，只是讓學書者先師古，等有了一定的基礎之後，再參考學之。

（上圖為田英章的楷書作品）

近年來，“二田”的書法還是有較大影響力的，客觀公正的說，“二田”對書法的教育和普及，貢獻還是相當大的。

最後的建議：如果喜歡書法，就要做到“少說多寫”，“少說多悟”，只空談而不去寫，不去悟，一切都等於零。

下面，特意為瀏覽本回答的網友發一幅王羲之的老師衛夫人的書法作品，恭請欣賞！

對田楷我站在晉唐筆法的角度提一點看法:一，田楷非晉唐筆法。二，田楷的書寫非正常書寫，其中有描畫的成份，這種書寫方法最終達不到書寫的最高竟界一一盲打式書寫既不用腦，甚至不用眼寫出標準唐楷的方法。三，田楷的書寫方法非唐楷的一筆書寫完成筆畫的方法，此方法在書寫中非自然書寫，直接影響了正常書寫的速度。

沒經過書法臨帖專業訓練的人，喜歡相對周正和完整的字型，人們也很容易把書法家定位為能把字寫得正的人，大家最能接受是田英章的楷書，在任何時候都能表現出來靜態的完美，永遠不會被大眾認為是醜書。但在書法家們或書法臨帖較多的人們看來卻了無生機，因為書法中蘊含了美的變幻，那是用很多變數中的筆、墨、紙、字型等技術上的元素及作者情感，隨機的興致、內容的影響，當時的發揮等附加成份，使得作品呈現出鮮活，而不是刻板。

謝謝，田氏兩兄弟的書法，在歐體上無可比擬，應該是獨佔鰲頭，在此期間，當然會出現”愛”和”恨”的兩端陣營，咱不一一列舉，單說寫字，古人有語，站有站像，坐有坐像，當然，寫字也不列外，由其歐楷，那更要加倍努力，不過，在學習上各人有各人的能力，有人眼，手，腦在程序上可能是快點，反之慢點。但是，歐楷不同於其它書體，它是相當嚴謹的，一有差池，就不好看，所以，像田氏兄弟的歐楷，那就是尖端水平，在臨帖時恐怕一時半會效果不大，這樣就出現了有半途而廢之人，再就是出現”吃不到葡萄就說葡萄酸”的人，這是不足為奇的，也是事情的必然規律，很正常，就說對田氏楷書有點看法的先生，也不免臨摹其它字型，也是大有前景的，不過不管哪種體，首先要對自己的作品有一個端正的態度，對別人的作品多褒少貶，取人之長，補已之短，也可以把自己的作品（不管啥體:）放在網上曬曬，見見世面，都是無可厚非，如果是即不露面，又去扇風點火，製造一些小人之勾當，不客氣的說，純屬下流之輩，總之，對田氏的書法，都要有個正常的正確的平價，以達到在文化上，書法上，起碼是在人緣上，做到互相學習，互相進步，取長補短，互通有無的和諧目的！謝謝！

二人書法值得肯定！

那是大師級的。有不同意見也不能否定的。楷書端正本就會出現呆的。古書寫與今書寫是有區別的，這點也不容質疑的。原因是簡化字，標準化書寫從小抓，古書文出現在視野太少，邊緣化嚴重。

二田是好樣的。那些天天求變的，找自己風格的，求突破古人的，字非字畫非畫又是什麼，到現在也無法界定，如何受人以漁。

二田相對是認真的！

“我就喜歡那些看不慣我，卻又寫不過我的人裝逼。”

這該怎麼評價呢？說他不好，我就是在裝逼。但我真的沒有裝逼，怎麼辦？他寫的真好。這是事實，為什麼要否認？好就是好，沒必要睜著眼睛說瞎話。但是，我不喜歡。需要理由嗎？我就是不喜歡他的字，不需要任何理由。

他的哥哥田蘊章，是我非常仰慕的一位真正的書家。這也不需要理由。同為一母所生的親兄弟，寫的同樣的字型，為什麼要區別對待？我嫉妒田英章的字能賣大錢？嫉妒他滿門弟子，桃李滿天下？還是嫉妒他事業如日中天，鞍前馬後，前呼後擁，如眾星拱月的氣場？

這是他的能耐。羨慕產生嫉妒，嫉妒產生恨。我犯得著為一個素未謀面的人去恨他嗎？犯不上。

田蘊章的書法講座《每日一題，每日一字》，相信看過的人不在少數。他在講座中的許多觀點，積多年的教學經驗，對初學者學習書法的入門途徑，由淺及深，講解絲絲入扣。他的講座，是系統的。既能做示範，又能講解詳細。是其他書法講座所缺少的。其他人的講座，要麼理論講的天花亂墜，句句珠玉，而實際示範時則手與口相去甚遠。另一類則是示範做的相當優秀，而解說時不甚了了。象田蘊章這樣全面詳細解說加上超強的示範講座。是十分難得的。

這就是我對他們的觀點。大家對此有何看法？把您的感想說一說，大家一起來分享

表面看兩兄弟字差不多。仔細看各有千秋，田蘊章老師的字內斂而緊湊。田英章老師的字舒展熱烈。這也附合兩人性格。就字而言我覺得田蘊章老師的字更好一些。

楷書是學會寫毛筆子的基夲功。二田應算楷書基夲功較好。真正難寫的應該是行草及狂草。市面上還沒看到他倆這一類的作品。

友，你好。問如何評價"二田"的書法? 其實，"二田"本人並不認識，更沒有交往。觀其書法，見功見底，現筋現脈，優良的傳統書法地道的傳承者，書法技法的表現實屬強悍不易。至於有這樣或那樣的非議，什麼"寫字匠，無求變化"的言論，感到不解。當今社會的純"寫字匠"大有之，但又能找出幾多像這樣中規中矩的書法好尖子好榜樣。書法求變，求新固然是好。但是如果沒有根基的求變求新，大家可想而知將是什麼文字的書法。以上僅代表個人觀點。

可以肯定的說，附庸二田的人，缺乏審美修養，終生無法進步。

藝術是掌握在少數人手裡的，大眾觸碰不到，體會不到那種境界。迎合大眾需求的多是為了名利，離真正的藝術越來越遠。

大眾可以欣賞這種淺薄庸俗的文化，也可以學習提高，領略更高境界的藝術。但無知者無畏，往往難以認識到這一點，可悲。

二田的所謂教育，是起反作用的，不說是罪大惡極，也是一錢不值。更別提田二的倒行逆施了。

看田老師的書法，說好的有好的理由，說印刷體有說者的道理。不過要稱大師，特別是楷書，是否能夠來寫簡體字，就可以了。只要寫簡體字，就可以看出其書法水平了。因為繁體字古人已把間架結構，怎樣寫出來得體。給總結好了。正如說的，字越簡單赿不好寫。這就是現代名家不願費心費時來研究，反而說繁體之美。

二田寫字（談不上書法），完全就是現代“館閣體”的翻版，工於設計而疏於創作，工於對外形的雕琢，而疏於對內美的錘鍊，空有形而無神采，就是印刷體。所以他們寫的字沒有藝術性可言，也上升不到藝術的範疇，充其量是個寫字匠而已！