肯定是Sunny燦爛的日子啊，畢竟是姜文的第一部拿了那麼多大獎的影片，還有肉嘟嘟的寧靜，青澀的下雨，還有耿浩，太有紀念意義了

黃金時代是典型的文藝片，抱著看精彩劇情和浪漫愛情的朋友恐怕會失望，因為劇情平淡，另外愛情也是輕描淡寫。這部電影描寫的就是蕭紅坎坷的一生，她遇到的男人、女人們，幾乎都是圈子裡的知名文人。由於時間跨度大，人物眾多，關係複雜，資訊量非常龐大，很多本可深究狠挖的情節都只能寥寥數筆帶過，將足可拍成一部電視劇的內容濃縮在三小時的電影裡，還能把故事講完整並且將眾角色刻畫得豐滿立體深入人心實屬不易，可見導編功力之深厚。這片子不符合大眾口味，只推薦愛好文藝片或者有一定思想深度和閱歷的朋友前去觀看。

Sunny燦爛的日子電影呈現出一幅形象豐富、有意義的“社會-個人”、“文化-心理”畫面。 這幅畫當然具有劃時代的性質。作為時代的文化代言人，編劇王朔有著無限的風光，但從九十年代開始，他似乎逐漸衰老。一群網路時代的文化英雄和新人類正在崛起並取代他的地位。——如果可以這樣說，那麼Sunny明媚的日子幾乎可以像王朔那樣，文化代言人以一種獨特的時代意識離開了文化中心的時代立場告別演說，所以這似乎也預示著一個時代的結束。

個人比較Sunny燦爛的日子這部影片隱藏著特殊的歷史文化。

《黃金時代》與《Sunny燦爛的日子》比起來，我更喜歡《Sunny燦爛的日子》

《黃金時代》概述這是關於蕭紅傳奇一生的故事，20歲的她逃婚外地、卻被拋棄；遇到蕭軍享受愛情，但兩人終究無法廝守一生。20世紀30年代時期，在戰亂的中國，蕭紅從東北到上海、日本，再到武漢、重慶，最終在香港停下腳步，完成鉅著。而武漢，正是她人生的轉折點。1937年，蕭紅與蕭軍前往武漢，並一同和幾位東北的流亡作家組成了“東北作家群”。其後，蕭紅在武昌水陸前街小金龍巷25號的寓所與端木蕻良相遇結識，蕭紅在與蕭軍分手後，懷著蕭軍的孩子與端木蕻良結婚。

《黃金時代》如果你把他看做一部紀錄片的話，可能會收穫不少掌聲。但作為一部電影，尤其是人物傳記電影，我不願意過於讚譽。

因為首先，作為一部電影它的時間未免太長了吧。為什麼我會這麼說呢，要知道一般的電影長度一般在八十分鐘到一百二十分鐘左右，私以為一個半小時最佳。《黃金時代》共178分鐘，將近三個小時。作為一部文藝片，它註定了“叫好不叫座”。文藝片本來就不容易大賣，一般觀眾花錢去電影院看電影，都是圖個熱鬧，想要開開心心的看故事。沒有誰喜歡在電影院裡看三個小時的別人生平事蹟吧。

其次我們要知道的就是這個故事不僅時間太長，而且故事講得也不算好，為什麼會這麼說呢，我們一起來看一看。整個故事就是透過蕭紅的一生，折射出整個時代的悲哀，中間穿插戰爭。透過一個文人的悲哀反映出整個時代的悲哀。面對戰爭，文人失去創作環境，想來也是悲哀的。蕭紅的時間線大概是：汪恩甲——表哥——汪恩甲——蕭軍——端木蕻良——駱賓基。整體上的大時間線是沒問題的，各個人物關聯在書籍資料中都有跡可循。讓我覺得懷疑的是，其中的細節。

《Sunny燦爛的日子》無疑是90年代中國影界的意外之喜。它帶給觀眾的決不僅僅是一種無所事事的閒聊調侃，也不僅僅是對特殊年代的追憶與譏諷。當觀眾深深地為影片打動時就會發現，這部影片所展現的竟是一個意象豐富、意味深長的“社會一個人”、 “文化一心理”圖景。

所以二者，我更喜歡《Sunny燦爛的日子》

我最喜歡《Sunny燦爛的日子》這部經典之作，不刻意的青春故事，不做作不矯情的表白，我們每個人好像都能在這部電影裡找倒自己的影子，馬小軍的溜門撬鎖，不服管教，胡作非為，雨夜喝醉跑到米蘭家樓下向心愛的女孩米蘭表白，他鼓起勇氣對米蘭說出了一句“我喜歡你”。然而當米蘭讓他重複一遍的時候，他把這句話變成了“我車掉溝裡了”妙趣的一個細節，把我逗笑了一秒後，讓我想起了自己也是一樣，面對自己喜歡的女孩也想馬小軍一樣的怯懦和幼稚，其實也是我們有時候看這種青春電影就習慣在裡面找生活找回憶，這部電影給人很大的共鳴，演員們的演技好，夏雨眼裡有臺詞，每個人都能從他眼裡看到欣喜時的內心獨白，憤怒時候心裡最想講出來卻無聲的話。故事好是亮點，拍的好是能力，演的好是本事。而恰恰這個電影都做到了，讓人過目難忘，回味良久……

致敬：鬼才導演姜文

說實話，黃金時代這部電影我沒有看過，但是Sunny燦爛的日子這部電影是真的很經典。在這部電影裡面的夏雨真的太年輕了，一度讓我懷疑他和張一山有什麼關係，但其實他們可能兩人並沒有什麼關係。

而Sunny燦爛的日子這部電影雖然是一部很老的電影，但是讓我記憶深刻。

我在上大學的時候看過這部電影，當時看完以後我不知道該怎麼形容，反正就是覺得很好。就是那種不知道哪裡好，就是覺得好！

講述了一個青春，講述了一個時代，那個年代的青春就是這樣度過的，現在回想已經不記得大概的劇情了，但是依然覺得是一部很好地系很好的電影，也值得大家去看一下。

作為一名60年代北京出生的我，更喜歡《Sunny燦爛的日子》

劇情裡體現的那個年代的北京，可不是現在年輕北京人能夠理解的，也是我童年揮之不去的美好記憶 。影片中馬小軍光著腳板赤裸著被太陽曬得黝黑的上身，在屋頂飛簷走壁，太像兒時的自己。沾青蜓、(Dei)蛐蛐、騎驢、蹦弓子、彈球。。。更是那個娛樂匱乏年代我們的最愛。至於影片中馬小軍溜門撬鎖、王朔茬架，在那個特殊時期更是司空見慣。

影片中好面子、驕傲自信愛吹牛更能體現那些生長於衚衕、住在大雜院裡的、“兒化音”特別重的老北京人。

總之，作為北京人的姜文導演的《Sunny燦爛的日子》勾起我對兒時的回憶，很美好！

電影《黃金時代》與《Sunny燦爛的日子》其實兩部我都挺喜歡，兩部給我不一樣的感受。但非要選一個的話我更喜歡《Sunny燦爛的日子》

首先呢我先說說我對《黃金時代》感悟和看法吧，也許每個人都會嚮往一個不屬於自己的黃金時代。我們從他人的敘述中窺見這個時代的面貌，用想象力擴充它的軀幹，然後忽然覺察到自己並不生活在那裡。

好了言歸正傳，我喜歡《Sunny燦爛日子》

有以下幾點

第一，導演姜文的旁白貫穿全片，他的聲音沉靜低沉，就像一個跟你聊天的大哥，講述他們哪一代人的記憶。

～～這是一場自我幻想，也許，馬小軍從未真實的接觸過米蘭，從未看過米蘭睡覺，從未大膽的跟米蘭打鬧，一切關於米蘭的故事，都是大腦記憶的主觀嫁接。慢著，我的記憶好像出了毛病，事實和幻覺好像又攪到了一塊兒，可能她根本就沒當著我的面睡過覺，可能她根本就沒有凝視過我，那麼她錐子般銳利的目光和熟睡的樣子又是怎麼跑到我的腦海中來的呢。她像一個幽靈，來無影去無蹤，只有我的感覺和嗅覺裡留下了一些痕跡和芳香能證實她的存在～～

第二，充分了展現做為青春期的孩子們的最原始的一面。

在焦躁、苦悶、無聊的老北京，馬小軍竭盡所能的發洩著多餘的活力，大膽放肆，充滿了破壞力。翹課、撬鎖、打架、抽菸、混社會，逞英雄。

但是在馬小軍的內心，同樣藏著敏感、羞澀、朦朧；以及茫然不知所措的女性迷戀；

青春是特殊的，它需要持續的亢奮和激情，因為這能帶來短暫的快樂；

青春躁動，總覺得世界是牢籠，想要一雙鐵拳將之暴力砸開，讓自己成為拯救世界的英雄；

青春是荒誕，做自己想做的一切，來證明特立獨行的傻瓜確實存在！

以上就是自己的觀點和看法，

在我心中，我覺得Sunny燦爛的日子可能更好看，大家都知道《Sunny燦的日子》是姜文導演的一個作品，它是非常好的一部中國產電影，並且這部電影也獲得了各種獎項，也被很多電影導演誇獎，斬獲各大獎項。

Sunny燦爛的日子，講述的是一個少年的荒唐青春，它並不像一般的那些傷痛文學一般，只是一昧的講言情，不像瓊瑤那樣，只是講青春裡傷痛故事，而是講述的是70年代部隊大院的生活，更貼近真實，對於很多從未經歷過看過的觀眾來說，是一個非常值得去了解的影片。

電影《黃金時代》主要講了上世紀二十年代的中國戰亂紛起，主人公蕭紅，一個獨立的女子，逃婚求學、從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經歷著痛徹心扉的愛情與人生，他先後與四個男人的感情糾葛，體現愛的同時也為我們呈現了那個年代每個人的不同命運。她對生的堅定死的掙扎，人生的經歷在她的筆下穿透紙背，人生亦如此。

與《黃金時代》的文藝範、悲慘、戰爭相比，我個人更喜歡《Sunny燦爛的日子》，他更多的勾起我對童年的回憶，也同樣像極了80後的我們，下面我著重的說一下《Sunny燦爛的日子》：

該片講述的是二十世紀七十年代的北京，在文化大革命的背景下，大人忙著鬧革命無暇顧及小孩，孩子無憂無慮的玩鬧、戲耍。由四個小孩組成的小團體把書包放學後把書包拋上天空，而馬小軍的書包丟擲後久久的沒有落下，再次到了他的手中已經是中學時代了，70年代屬於他們。正是因為如此，他們膽敢戲弄老師、溜門撬鎖窺探秘密卻從不拿人家的東西。再一次的溜門撬鎖去人家時被一個女孩吸引的馬小軍產生了朦朧的愛戀，結識米蘭的馬小軍在她面前各種表現，然而米蘭只是把他當弟弟，還喜歡上了馬小軍的兄弟-劉憶苦，這時馬小軍愛情路上的大挫折。由於與米蘭交朋友馬小軍受到父親的責罵，父子之間言語簡練，以一個乾脆的耳光結束衝突。幾人在屋頂合唱《莫斯科郊外的晚上》直到天亮太陽初升，這時一幅多麼溫馨的畫面讓人嚮往。Sunny燦爛的下午馬小光騎車帶著米蘭，沉醉在她的一言一行中，這應該是這時的馬小軍最快樂的一天。小軍因為祖父的離世趕往奔喪，回來後卻發現米蘭和劉憶苦已經在一起，二人的打情罵俏讓馬小軍心生醋意，踩著腳蹬發洩著醋意。在晚上的聚會後，馬小軍用仇恨的目光看著打情罵俏的二人怒火中燒，彷彿爆風雨要來臨，緊接著是在游泳館與人衝突的一場戲，馬小軍的懦弱與劉憶苦的勇敢形成鮮明的對比，在米蘭心裡對劉憶苦更是喜歡。潛伏已久的感情衝突在餐廳終於爆發，他侮辱米蘭的人格、與劉憶苦互打耳光，馬小軍拿起酒瓶打碎走到劉的面前時，有沒有對他的爆發寄予厚望？然而這只是馬小軍的幻想罷了，一樣在酒桌上微笑的推杯換盞，他心中的不滿變成雨夜聲嘶力竭的吶喊，他的懦弱使他成為犧牲品，終於在對米蘭的痴情與不甘中他做出錯誤的舉動意圖強暴米蘭，他的懦弱再一次的擊敗了他，他被徹底的拋棄。兄弟疏遠他，在他跳水時猛踩從水中出來的他（當然不是真的踩，應該也是他的幻想，表達他被孤立）。馬小軍不再抱有幻想，在成人的世界裡只有你死我活的生死苦鬥，這就是法則，是社會對你無形的枷鎖。改革開放後幾兄弟再聚，路上遇到一起長大的傻子。歲月如同一把錘子把我們的青春拍的粉碎，不得不面對殘酷的明天，坦然面對今天，珍惜眼下的時光。

像極了80後的我們，童年無憂無慮，下河捉魚、上樹捉鳥、各種的玩耍，中學時代逃課、暗戀、打架等等的童年往事從腦海跑出，那真是最單純無憂的回憶吧！隨著年齡的增長，我們變得越來越穩，不再是我們改變社會，變成我們被社會改變，或者說我們接受了現實。