首先，我們從夏達這個人的身份開始說起，夏達是一個漫畫家，那麼漫畫則是評價夏達最好的一個切入點。夏達的漫畫以小宅基個人來說的話屬於風格穩定，表現不穩定的型別。就是她的漫畫你感覺有的時候看到會覺得哇塞好有感覺，下一話她就能給你“woc上一話那種屌屌的感覺是我的錯覺吧”的自我懷疑感。前期夏達的漫畫算是依靠自己繪畫的靈性去製作的，因此常常會出現發揮不穩定的情況，也因為如此，經常有黑子說會不會是請了助手話的之類的話。

不過，對於夏達本身來說小宅基以個人的觀點並不是特別喜歡除了漫畫之外的人，原因無他，當年的豬樂桃事件以及抄襲門（雖然這個不能直觀地說是夏達的錯，但是後續的發展讓局外人有些心寒）以及依靠美女漫畫家的人設作品的深度直線降低，不敢以個人主觀臆斷一個人，但是隻能說就國內漫畫家而言，夏達是成功的、屬於上，但是對於漫畫作品而言，夏達屬於中上。

長歌行算是夏達的巔峰之作了，算是蠻喜歡夏達的人都會關注到的作品吧，但是隱隱有一種下一個陳安妮的既視感，希望是小宅基想多了。也希望夏達一路走來，不忘初心。曾經的事情也不需要大眾一再提起，只是現在的情況來說希望從夏天島出來的所有漫畫家不要成為下一個姚非拉。

我第一次知道夏達是在電視上，她在參加一個什麼會議我忘記了。我第一次看到她就驚為天人，實在太美太清純了。我還以為她只有十六七歲，估計主辦方也這麼認為，所以送了一個很可愛的禮物給她，結果她說，不好意思，我不是小女生了，我29了。什麼？29了！完全看不出來啊！那時候我還在上高中，她也成了我新的女神，我才不管她多大呢，碰巧我們班裡也有一個女生喜歡她，還送了我兩張她的相片，我至今還收藏著。我手機裡也有她的相片就是這張了。

不過，我只是單純地喜歡她，我知道她是漫畫家，也有作品，但我沒有去看過，我喜歡的是她，又不是她的作品。所以該如何評價她呢，要我來說，管他呢，喜歡她不就行了，喜歡並不一定需要去了解。

達叔!在微博下大家都叫夏達小姐姐達叔。最開始認識夏達小姐姐是在《漫友》雜誌的小漫畫裡。好可愛的小姐姐竟然可以畫畫還這麼好，當時有很多黑達叔的人說是為了宣傳找的人，可是隨著達叔的作品漸漸增多，我們看到了實力是不會因為別人說的話而蓋過去的。

在微博上常可以看到夏達小姐姐的漢服照，不管是夏小姐的打扮還是夏公子的打扮，都非常好看，而且可以看出達叔的傳統文化的功底也很深厚，不僅在作品中也表現在日常生活裡。

一個漂亮小姐姐被叫成叔，是粉絲們真的覺得她是個真漢子啊，看著小姐姐的直播，很細的畫著一個大鬍子人物的鬍子，一筆一筆的描背景，所有的漫畫家背後付出的艱苦是常人無法想象。雖然很辛苦，但每次小姐姐說她喜歡畫畫的心情讓人很振奮，做自己喜歡的工作給大家傳達的幸福感也是很勵志的。

在去年的夏天島事件中，真的要對達叔表示敬佩，她勇敢的站出來了，說了一些內幕，而且提醒了所有人，不管怎樣，達叔的態度都還是很好的，後來在微博上看到小姐姐生病了而且很久都不更新長歌行了很擔心她，又有一段時間，很活潑的一遍一遍的倒計時自己要重新畫畫了，活潑的達叔又回來啦！

希望長歌越來越好，希望達叔也越來越好。

從初中第一次看到夏達的“哥斯拉不說話”到看完了“子不語”再到“各種短故事集”到“長歌行”，夏達的畫風主要以清新治癒為主，她的古風漫畫個人認為最出彩。

相比於其他同類漫畫，我覺得夏達的作品筆觸更細緻，故事情節也更穩定精彩，不會出現各種硬傷或者斷片的部分。真的很優質，追了夏達的作品大概7.8年，每一部都看過都有收藏。

不想寫具體人怎麼樣書怎麼樣，依個人喜好吧，如果你看了她的書覺得真的很好看，很合口味，讓你不禁想著故事之內和之外的事情，那你就繼續看。如果你覺得不是你的菜就算了，不喜歡不代表不好。感覺漫畫這東西得自己嘗試，親身體驗，自己尋找，別人推薦也只是參考。

如果你想了解夏達的作品，推薦看子不語和長歌行，真的特別特別棒的作品，喜歡就可以看看其他的她的作品，不喜歡就不必接觸了。

從高二開始追夏達老師的漫畫到現在已經七八年了。夏達老師到現在畫漫畫那麼多年了，真的是從中國漫畫黑暗時代裡慢慢熬過來的人。

有說《子不語》抄襲《夏目》，可能看過兩部作品的都明白，兩部作品想表達的意思根本就不一樣。《夏目》想說的是妖怪和人的聯絡。但《子不語》更多的是說妖怪與自然界。而人不要輕易踏足那個世界。

其實想要了解這個人，你去看看他的作品就知道了。她只是畫著自己想要畫的東西，並不被社會輿論左右。《長歌行》火了，最被人喜歡的肯定是長歌吧？但人家偏要去畫那些不討好的“糟老頭子”。

今年動漫節才拿到手的，得到簽名籌的那一刻可給我激動壞了。我只是她的一個小粉絲，夏達這個作者 具體的性格我並不瞭解，但是我喜歡她的作品，喜歡她作品的劇情和畫風，這就足夠了。而且她看起來不會老……

日本漫畫界十分欣賞這位中國天才少女。這位聰明才智與嬌好容貌兼備的女孩是中國的驕傲，她畫風細膩嚴謹、線條優美流暢、且不恣意誇張，富有中國畫民族韻味、典雅清新的創作風格，彰顯了她個人追求內心清純美好的一面。

當年知道她的時候她已29歲，有關注過她，但可惜我不是少女，看不了女系作品！後來看她在天天向上的言語，感覺她有嚴重的心理問題，她說：“現實生活中，大家都是不自由的！所以，漫畫能讓她感到自由”然後，她還說了旁邊的一個漫畫家，說他才牛，已經拒絕了日本的七次約稿！語氣有點不以為然，而她，已經很早就在日本發稿了！嗯，到這就明白了，理念價值觀跟我完全相反，就沒關注了！

作為僅僅只是看過她作品的讀者，對於夏達本人的生活情況我們是並不瞭解的，至今也沒有實際聯絡見面過，所以對於她的各種傳言我們一律採取不評價態度，僅就從已知的幾個事實上來說。

可以肯定的是，只要是客觀的，喜歡動漫的，有基本鑑賞力的人，對於夏達的漫畫水平都是承認的，她是國內為數並不很多的達到日本中上級職業漫畫家水平的人，擁有即便在日本也可以上二線甚至一線漫畫雜誌的絕對水平，其畫技精湛分鏡成熟，擁有相當的實力。第二，作為漫畫家，她本人的外表絕對是屬於最高等級的美女，在漫畫家裡面可能能排進歷史前十，至少也能進前二十，這就決定了她其實擁有利用自己美女畫家的身份去炒作和賺取利益的客觀條件，但事實上，除了曾經拍過一點照片什麼的以外，她並沒有就這個方向去怎麼發展，所以她說的希望大家不要看她的外表而是去看她的作品這點，應該是可以肯定的——從漫畫技巧上來說，她也沒有太多時間放到漫畫以外的地方，她的漫畫水平不是一兩年能達到的。所以，從漫畫家的角度來說，夏達絕對是值得尊敬的敬業者，她對創作的精神值得所有想成為漫畫家的小夥伴的學習。

文：編導

如何評價漫畫家夏達，這是個很值得敬佩的問題。因為什麼呢，夏達這個人，我曾經看過他畫的漫畫，他有很多比較經典的漫畫。

比如，我不知道你們有沒有看過《冬天的她》這部漫畫，有很多漫畫都是比較經典的，特別這部漫畫，裡面的內容真的很有煽動性，我喜歡這部漫畫，但是更喜歡漫畫世界中的那種純真，那種真摯。

相信很多人喜歡夏達，喜歡的都是他畫出來漫畫很真摯，很有純真的感覺，感覺在他的漫畫裡，能很放鬆，很舒服。

這就是夏達。

漫畫家——夏達

夏達是一個特別有天賦，但是也特別刻苦的一個人。他在初中的時候就可以單獨完成描寫。他的一生就是為漫畫奉獻的一生。

她對漫畫非常走心，那麼多年都是自己一個人在學習。一直到高二的時候，她開始創造自己的漫畫。

但是，她一直刻苦學習。但是，不幸運的是，她高考後只停留在湖南一所三本的學校。但是，雖然在三本學校，她也繼續努力學習，努力發展。

後來，她的生活被漫畫包圍了。生活的非常快樂，因為她能把自己的興趣作為職業發展了下去!

夏達老師是我認為很有靈氣的一個漫畫家。

在國內，她可以說排得上是一線漫畫家的行列。眾所周知，她很漂亮，而且這麼多年顏值一直線上，充滿少女感。作為公眾人物，絕大多數會炒話題的名人會把臉作為能力外的噱頭，可夏達從來沒有。

從一開始，她就單純希望大家關注她的作品，而不是她的臉。

現在依舊很美，而且呈現越來越美的趨勢。我po一張近段時間她發在微博上的照片。

講真的，夏達社交平臺上的照片寥寥可數，這張還是我從她相簿裡一大堆花花草草以及貓咪裡翻出來的。

在前一段時間在網上看到了現在部分讀者在漫畫平臺對一部黑白漫畫的吐槽。

的確由於網路資訊的飛速發展以彩色漫畫為主的網路漫畫也迅速崛起了起來，越來越讓人有“漫畫就應該是彩色的”這種感覺。像黑白漫畫這樣漫畫創作形式，在以彩色漫畫為主流的當下現在的年輕的讀者們可能接觸到黑白漫畫的機會越來越少了。

彩色漫畫的確畫面效果上更加的絢麗，有著黑白漫畫不具備的表現力。但是黑白漫畫中才獨有著的線條美感，也是彩色漫畫中無法體現的。

說回到夏達，她算是現在中國為數不多在漫畫創作上採用黑白漫畫形式的人氣漫畫家了（截至《長歌行》，之後的《拾遺錄》改為彩色漫畫）。精細的畫工一直是夏達作品的一大亮點。她最廣為人知的兩部作品《子不語》《長歌行》都是這類作畫風格的優秀黑白漫畫。

在早些年，她的作品《子不語》不僅在國內雜誌《漫友》上連載，更是在日本面向青年受眾的漫畫雜誌月刊《ULTRA JUMP》上刊登。雖然後來據說銷量並不是很好被作品被腰斬，但作品被斬這種事在集英社出版雜誌的漫畫中也是常態，《子不語》能刊登連載也算是對她作品的肯定。《子不語》為她之後的創作方向和風格打下了基礎，之後創作的《遊園驚夢》延續了這類的古風題材的編繪方式,真的太喜歡這部裡面唯美纖細的畫了。

2010在《漫客.繪心》上連載的作品《哥斯拉不說話》。和之前古風的作品不同，這是根據夏達14歲時的日記創作的帶有自傳性質繪本，講的是關於一個女孩的成長和變化。細膩的水彩畫風再一次吸引了大批女性讀者。

也是在同一段時間、網路上爆出的一組她為PSP拍攝的寫真照也給她貼上了“美少女漫畫家”“宅男女神”等等的標籤。

順便一說，現在一些比較年輕的讀者可能不知道，在2011年，夏達為兔年創作的插畫還登上春晚舞臺，因為她太靦腆所以沒有上臺只是讓主持人介紹了作品。

之前夏達的作品題材一直都不算大眾，內容決定了她的受眾就是那些固定的群體。直到《長歌行》的問世。應該算是夏達到目前為止最成熟的作品了，從畫風到內容和她之前的作品比都有著很大的提升，人物性格鮮明，個人覺得這是夏達角色刻畫和故事構思最好的一部作品。現在因為種種原因《長歌行》沒有辦法繼續連載，但還是非常希望將來能看到達叔將長歌的故事繼續講下去~

這就是個社會問題，在全西式的教育下的惡果，喜歡彩色的都是年齡小的孩子，漫畫和動漫的歷史都不瞭解，只是一味地追求獵奇搞笑，看不到漫畫或者動漫作者到底想表達什麼，他們給你創造了一個又一個世界，而你卻只會走馬觀花。黑白也是色彩，看漫畫不是看顏色的是看內容的，充分體現了人都不是人，不會獨立思考不會保持客觀全憑好惡無正負價值觀自私自利的巨嬰。這就是閒得沒事蛋疼的結果，過得太好不知道什麼是災難什麼是理想無知又愚蠢還自以為是還有肆意散播惡意，見過太多黑暗就保持不了本心！你將什麼樣的世界留給子孫取決於你把什麼樣的子孫留給世界。

這可是我最愛的漫畫家之一，也是我的女神。先來一張達叔的照片鎮樓。

她可是我從初中起就很喜歡的漫畫家之一，畫風細膩，每個創造的人物都很精緻。

怎麼說呢，我看漫畫和動漫的時間也有幾十年了，從小學就開始，不管什麼樣的畫風我都能夠接受，就算是畫的像進擊的巨人那樣奇葩，我也只能夠接受的。

但是我就是不怎麼看國內那種比較偏言情或者故事曲折的故事情節漫畫。因為很奇怪，真的非常奇怪。國內的漫畫大多有著濃烈的日系風格，我知道日本產業非常的發達，所以很多人在學習的時候，多少回偏向借鑑那種風格。

我不知道作者發現過沒有，日系風格的人物表情動作，再加上中國風格的故事。整個畫面感，真的讓我難以接受，感覺很奇怪，一點都不融合。

因為中國人根本就不那樣說話，也不那樣做表情，做動作，上學的時候更是不會穿水手服，西服這些莫名其妙的東西，更不會走在路上就遇到特麼漫天飛舞的櫻花花瓣。這畫出來的分明就是一個日本人吶。

但是達叔的漫畫，對於這種風格明顯的減少，更加融入了中國風格，也可能是達叔的家庭從小就有著中國傳統的氛圍。而且達叔在這方面也是應該做了功課的，比如子不語，比如長歌行、遊園驚夢。

在子不語中可能還會偏向一些日系風格，那本主要一悽美荒誕的中國傳統故事背景，兩者用在一起也很和諧，之後的長歌行，更是以唐朝為背景，很大部分上減少日系風格，加入更濃郁的中式，看起來特別舒服。

這就是我為什麼喜歡夏達，一個漫畫家要畫出自己風格的漫畫才能算成功，我覺得夏達就是

《走出自己，走進自己》

夏達曾經說過，希望大家不要看她的外表而要看她的作品，看見她本人對自己的美輪美奐相當有自信，但是夏達不是吃臉飯的，她吃的是自己的技能和在技能裡放射的思想、精神、以及漫畫蔓延的愉悅感。由此可見，後來的那些抄襲門決非夏達之初衷。

有這種精業敬業的精神，夏達的漫畫技法筆觸的精煉也是業界的上流，對藝術的欣賞千人千面，本文不再對夏達作品的精神和內容潑墨。我想對夏達說，也是對所有的藝術家說，學術和藝術的高度有這幾個高階的階段，走出自己是提升自己，走進自己是自己事業的極致，當然，藝術，學術和科研創造只有更好，沒有最好。

走出自己是對自身以外的一切營養的吸收消化，再吸收再消化，不斷反芻提高的過程，認識高度的侷限，在這個反芻的過程中每一個腳下的階梯都是當時的高度，也由於失於對作品的考慮對受眾的考慮，也出現把麵包畫成饅頭的時候，這一切都是成長，每一個都有成長現象，只要不是青澀的刻薄言論，都會報以理解。夏達，請接收大家對你更加高處的要求，因為大家希望看到一個事業更加美麗、更多無限風光作品的夏達。

走出自己是為了成就自己，為了對自己無限營養的最大吸收。

走進自己。當自己積累的能量達到一定程度，自己的藝術碰撞可以推陳出新的時候，就可以走進自己，疊屋架樑，讓自己的風光和險峻營養和指導後人，造福國家和人民，造福人類。走進自己，要基於自己的民族基因，基於自己的民族感覺，既要推陳出新又要不丟失自己民族的基因符號，只有這樣，自己的頂峰才是人類不二的專利。

當然，走出自己，走進自己。是一個沒有止境的過程，就像發現沒有止境。

祝福夏達，也祝福中國。

我個人是非常喜歡夏達的，喜歡她永遠年輕的蘿莉臉，也喜歡她的才華，還喜歡她的勤勉和努力。

作為“國漫第一人”的夏達，就是靠以上那些優秀的素質，2000年的時候，以短片漫畫雜誌《北京卡通》出道。

在日本，憑藉《子不語》，她還得到著名漫畫編輯松井榮元的大力推薦，與日本頂級漫畫大師同刊連載於日本頂級漫畫雜誌。

打入日本頂級漫畫雜誌，夏達是國內第一人。

從此就一發不可收拾，一系列優秀作品從她的筆下被創作出來，比如《長歌行》。

這部作品被認為是她的超越自己之作，好評如潮水般湧來。

並且以好幾種語言出版，尤其是在日本，受到廣泛的好評。憑藉《子不語》，她還得到著名漫畫編輯松井榮元的大力推薦，與日本頂級漫畫大師同刊連載於日本頂級漫畫雜誌。

憑藉出色的才華以及超出常人的堅韌，夏達也得到了豐厚的報酬。2013年，32歲的夏達憑藉版稅登上中國作家富豪榜子榜單的第8名。

人前星光熠熠，人後吃夠了生活和行業帶來的苦。

每日連續工作八小時是常態，為了畫畫，她曾經連續60小時瘋狂作畫，飢餓和生病基本靠硬抗，餓了就多喝點白開水充飢，生病了沒錢買藥還要作畫，結果直接兩眼一黑就摔倒。用她自己的話講，就是：

每天拷打著自己的精神和體魄，作畫，作畫。我祭上了自己的命。

而促使她願意做著一切的，不是因為錢，不是為了名，也不是合同的規定，全都是因為“熱愛”，於她而言，“作品就是我的孩子，我的基因，我的髮膚骨血。”

這還不夠，因為“夏天島”事件，對夏達打擊很大，她沉寂了很長的時間。

但是經歷此事後，她也更加強大和堅韌，一段時間後，攜帶《步天歌》強勢迴歸。

一個真正強大且有實力的人，哪有這麼容易被打倒？那些打不到她的，終於讓她變得更加強大。

在漫畫創作這條路上，她被質疑過，被攻擊過，被潑過不少的髒水。

但兵來將擋，水來土掩，夏達熬過身體和精神上的苦和痛，屬於她的時代一直在。

“我也不知道終點會在哪兒，也許到我死的時候，我也抵達不了，但至少我在路上。”

昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。

春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。

胸藏文墨懷若谷，腹有詩書氣自華。

十年寒窗無人問，一舉成名天下知。

德才兼備的女孩，她畫風細膩嚴謹、線條優美流暢、且不恣意誇張，富有中國畫創作風格，彰顯了她個人追求內心清純美好的一面，非常喜歡她。

喜歡她的《子不語》，其實夏達應該是個蠻有作為的漫畫家了，她有她想過的生活方式，對於外界的輿論，她是很少有關心的吧