要說歐體和顏體，那個字更好看，讓人想起相聲大師候寶林的相聲段子《關公戰秦瓊》，將兩個不同時代，風格正好相異的書法宗師來比較，真的是不可同日而語。而且書法雖然是藝術，同樣是蘿蔔青菜各有所愛，眾口很難調和。

一 以我們普通愛好者的，兩個書法都好，顏真卿體恢宏大氣 ，有廟堂氣象，比較合適寫大字 ，榜書。從書法學習角度，顏體以《勤禮碑》為例，用筆講求起筆藏鋒，以達到圓勁內斂的效果。運筆過程呈中鋒篆籀的形態，筆畫質感立體感很強，就是常說的渾厚蒼勁有金石氣立體感。結構上是外拓相向，弧形的狀態，統稱"外拓"。所以我們的印象是具有顏體字型方正，渾厚朴實，健挺豁達的面目。

而歐體字來說，以《九成宮醴泉銘》為例。歐體的筆畫與顏體正相反，是以方筆為主，方圓兼具，在具體書寫時，方多用側鋒，圓多以藏鋒用筆。其用筆也是中鋒挺直 ，然而是相背狀態，筆法術語叫"內擫"。

二 再從書法藝術的傳承關係 ，風格形成來說，歐陽詢的筆法更接近於王羲之，儘管說顏真卿，歐陽詢都是在繼承二王筆法特點後的創新書法，顏真卿更接近於王獻之，張旭的筆法。

三 從初學階段，歐體結構規範較易理解，顔體骨架大易於初學階段大體的掌握。就看你個人喜歡哪種，你是注重細節要求精緻的性格不妨學歐體，如果你注重大體和追求雄強的則臨顔體。

如果問有沒有一個兩全其美 ，兼顧兩位大師的字帖，那喜歡兩位大師書法的人有福了，還真有這一個字帖，就是顏真卿的《多寶塔》，如上圖 我們把九成宮與多寶塔對比一下，就能看出來一些筆法結構的交集之處。

此碑是顏真卿早期成名之作，書顔體多寶塔碑而論，他是汲取了歐體 褚體，王羲之字的一些筆法結構的特點。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。其筆法結構清晰明朗，方圓兼善，鋒稜盡顯，學顏體者多從此碑下手，可入其堂奧。

“哪個更好看”？

這屬於審美問題。而審美其實是很個人的、很私人的感官體會。

即使一個時代、一個社會群體有趨同的審美觀，也是不靠譜的。趙孟頫不就說了嘛，“結字因時相傳”。

那到底誰的書法更好呢？這才是問題的實質。可以肯定，不能用審美來作為評判的唯一標準，而應該是趙孟頫的前半句：“用筆千古不易”。

首先這樣的提問不正確，也不專業。書法無法說歐體顏體哪個好看，哪個難看。只是每人對書法藝術風格的喜好不同，欣賞的眼光不同，性感修養各異。

唐楷四大家，指的是歐陽詢、顏真卿、柳公權、褚遂良。他們每人都有鮮明的個性特點，歐陽詢（歐體）法度嚴謹，筆力險峻，在其代表作品《九成宮醴泉明》中一覽無餘。

顏真卿（顏體）豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢弘，骨力遒勁而氣概凜然。盡顯顏魯公剛正不阿的人格魅力，其代表作品有《顏勤禮碑》。

柳公權（柳體）體勢勁媚，骨力道健，筆畫細勁，稜角峻厲，讓人有英氣逼人之感，其代表作有《神策軍碑》。

褚遂良（褚體）剛柔並濟，英俊瀟灑，清朗秀勁，溫文爾雅，擅用二分筆以骨取勝。其代表作有《倪寬贊》。

所以各自的風格不同，書法作品面貌不一。誰能說孰好看孰難看？

只有各人因氣質、偏好不一樣，可能溫文爾雅的人偏愛褚體、柳體的，傳統嚴謹的人比較喜歡歐體，剛烈倔強的人偏愛顏體多些。

簡單的就說到這裡，我也只是班門弄斧，請大家批評、指正！

說到這個問題，讓我想起一句話，“先入之見”，意思是第一印象往往決定或嚴重影響以後的思維或判斷特別是無意識下的先入之見。

對於書法方面往往也存在這樣一個問題，學顏說顏好，學歐說歐好，這也沒有什麼奇怪的。如果自己感覺不好，也就不可能去學了，一旦學的深入了，在審美觀上就可能會形成一定的審美模式或曰定式。

再說，一個人對某書法家的作品學的時間長了，瞭解的相對深刻，沒有學過的書法家的作品瞭解不多，也會影響對各個書法家作品審美判斷。所幸，隨著我們對書法的學習的深度和廣度，特別是學習書法演變歷史以後，審美觀念也就不會過於促狹了

還有就是自己的性格秉性的特點，對胃口，的自然就認為好，所以說，就是“仁者見仁，智者見智”，青菜蘿蔔各有所愛。

提起楷書，每個書法人都會下意識的想到“歐顏柳趙”，可謂無人不知，但要說他們都有哪筆特點，有分別學習過程中如何去區分可能很多人就不太清楚了，在臨一本帖之前最重要的是瞭解這本帖的特徵優點，之後去學習，這樣才能博採眾美形成自己的風格。

一、筆畫方面進行對比：

一歐體

歐體筆畫廋硬，結體險峻，還有點北碑的味道，如英俊的少年

二顏體

顏體筆畫渾厚，結體寬博，含篆籒筆意，如雄壯的中年

三柳體

柳體筆畫兼歐體形硬朗和顏體的厚重，結體內緊外鬆，如精幹的武術家

四趙體

趙體筆畫研美流暢有行書筆意，外柔內鋼，造型端莊，如富家公子，風度翩翩。

二、從結構方面進行對比：

歐體採用內擫式，險峻廋高，如亭亭立立的美少女

顏體採用外拓式，平正寬博，如力能扛鼎的大力士

柳體採用外拓式，奇險寬博，如矯健的運動健兒。

柳體或外拓或內擫，中正平和，如多情的秀才。

三、著重分析歐、顏筆畫示範：

[1]橫

[2]豎

[3]撇

[4]捺

[5]鉤

[6]折

其它只要細心觀察，你也會發現很多的不同之處，所以很多細節的東西這在就不講了。

我自己寫了七八個月的顏體了，上學時候喜歡看書法影片，那時候看的就是田蘊章先生的《每日一題，每日一字》很喜歡歐楷，後來知道很多人稱其為“田楷”。

年前買了本《九成宮》，感覺歐體法度森嚴，觀賞性強，可是我自己怕學了之後容易寫死了，一直沒敢碰。而顏體在書寫的過程中不是一成不變的，從《多寶塔》到《勤禮碑》一直在變化。就算是某一個碑文上的同樣的字也會有很多變化。感覺還是顏體的學習樂趣能夠多一些。

以上實乃小生愚見，望海涵。

這個問題也是個奇葩，哪裡有什麼更好看，只有各人知識體系不同，觀念不同，修養不同，最後的審美出現不同，才會有不同的偏向而已。

另外，書法到最好真不是好不好看，漂不漂亮的問題。它有著更加豐富，更為多樣的藝術語言和表達。平平整整，精微細緻是一種美，雄強激盪，鐵畫銀鉤也是一種美，瘦硬挺拔，飄若浮雲也是一種美，險峻峭拔，奇崛奔騰更是一種美。

除了美之外，書家還要將自己的思想，意志，情感，趣味，靈感，學養等融入進去，線上條之中，章法之內，有隻可意會不可言傳的無形之奇妙深藏其中。

歐體與顏體，皆臻於化境，神妙難測，要一較高下，實在是難，不過若真要對比，那就得在拿實際的作品，一一比照，如《多寶塔碑》與《九成宮醴泉銘》，《祭侄稿》與《歐陽詢千字文》，《麻姑山仙壇記》與《皇甫誕碑》，如此才有對比的可能，不然真的是將兩座泰山放在一起，實在是無處下手，無處可比。

不過，從我個人來說，歐楷還是我的偏愛，但行書則更偏愛顏氏，如此就更難對比了

書法不是以好看作為評價標準的。

因為不同層次不同修養的人審美的標準不一樣，對於“好看”的認識不一樣。

兒童對於那些不工整不勻稱的書法作品是很難認同的，初學書法的人對顏真卿的書法作品喜愛的程度也會低於對歐陽詢書法作品喜愛的程度。

歐體很像肥瘦適中的美人，顏體卻顯得肥胖；歐體的點畫工整而顏體一些點畫似乎比較“率意”；歐體中宮緊收而顏體內疏外密。

而歐體那種勻稱、工整的美在顏真卿早期書法作品《多寶塔碑》裡是可以找到的。顏真卿後來“變法”了，而這一“變法”為書法開創了新的局面開拓了新的道路，所以後來的朝代，很多人都是宗法顏真卿的。

書法有很大的技術成分，而最高境界是戴著書法的“法”的鐐銬跳舞，即技法只是手段，而抒情言志、表達審美觀念和情趣個性才是目的。在這種境界 ，書法的“功”是為書法的“性”服務的。

很多人的書法欣賞比較膚淺 ，沒有到達這個層面，所以無法欣賞顏真卿的大美。

顏真卿的人格也體現在他的書法裡，他的字“如忠義之士立於朝堂”。

這一點，對於修養不夠的人也是費解的。

顏真卿家族滿門忠烈，英勇平叛，被叛軍殺害三十餘口。他堂兄顏杲卿和堂侄子顏季明父子都被叛軍殺害，最後他自己七十多高齡隻身深入敵營勸降 ，慷慨罵敵，被叛軍縊死！他性格正直剛烈，多次勸喻皇帝，為皇帝不喜，為權臣忌恨，對治下百姓卻愛民如子，真正做到高風亮節、憂國憂民。

他祭奠他那忠烈的侄子的文稿《祭侄文稿》是僅次於王羲之《蘭亭序》的“天下第二行書”。

除了人格的偉大，顏真卿的書法，一生都在不息地探索、改變、提升，《多寶塔碑》、《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《自書告身》……各有面目各有千秋，即使技法層面，也是非常複雜深奧的。

顏真卿飽讀詩書且善詩文。

所以，這麼多層次的審美價值，這麼高深 的藝術 ，不是簡單的“好看” 可以衡量的。

（配圖第一幅為歐陽詢書法，其餘均為顏真卿書法）

一方面有一個大眾口味問題，一方面還有一個美學深度問題。

好看的書法，漂亮一些，不同容易看懂的書法，美學深度更多一些。

我們應該善於區別這些差別。

這就好比有人喜歡《水滸傳》，有人喜歡《紅樓夢》，你說喜歡《水滸傳》的欣賞水平就比欣賞《紅樓夢》的低嗎？

不過，欣賞《紅樓夢》確實需要深度的美學。

所以，我說，歐陽詢的楷書比較受大眾喜歡。我們從學習書法人數來看，也是學習歐陽詢的比較多一些。

歐陽詢的書法中和而險峻，形式美比較大眾一些。

顏真卿的書法就比較複雜。他早年的書法工整清秀，例如大家熟悉的《多寶塔》，就是顏真卿天寶年的書法作品，當時他43歲，正當壯年，社會安定，所以，書法也一派平和的氣象。

但是，安史之亂以後，顏真卿的書法面貌，發生較大變化，雄強的成分不斷增加，這些作品在《大唐中興頌》、《東方朔畫贊》、《顏勤禮碑》等等一系列的作品中，越來越突出。

在這些作品中，顏真卿的思想情感的成分非常細膩，他的筆底所說的思想，不是一般人能夠了解的。

而且在藝術上，顏真卿融匯了二王與魏碑的精神，創造性地把書法推向一個新的高峰。

所以，蘇東坡這樣的大詩人，能夠體會出顏真卿書法博大精深的一面，對顏真卿評價非常高，把顏真卿的書法與杜甫的詩歌、韓愈的文章和吳道子的繪畫，看做是不可企及的偉大藝術。這麼高的評價，也只有顏真卿配。

歐陽詢是唐初和平年代的書法家，成就也是非常高的。

他的書法個性突出，是從魏碑融合二王的大師。藝術成就很高。

但是，綜合來說，顏真卿的書法創造性、思想性都要高於歐陽詢的。

顯然歐體被更多人欣賞，秀美。但我發現大師從顏體出來的多，如：王鏞、沃興華等。寫歐體影響最大的是二田，實實在在將字寫死了，學歐體如果不觀察到其變化的藝術特色，只偏愛漂亮，結果都與田楷相同。再說二句題外話：寫字與書法藝術是二個不同的概念，絕大多數人的欣賞層次僅僅是寫字階段，只有少數專業人士上升至藝術層面，他們經歷過由字到書法藝術的脫變過程。

能歷經千年流傳下來的字型，都是非常優秀的書法。歐體也好，顏體也好，都有自己喜歡的粉絲。

歐楷以方筆見長，以骨力見勝，橫畫善用仰勢， 豎畫善用背勢，以規矩森嚴，險勁刻厲而獨創風格，其實歐楷 形方而勢圓，形方而用筆圓，點畫挺拔，沉勁入骨；結字險勁 ，平中寓奇。

顏真卿的楷書汲取了漢隸中畫平豎直的體 勢，又參以篆書的筆意，以古為新，以拙為巧，化裁出其豐腴雄 偉，端莊渾厚的獨特風格，其楷書點似墜石，畫如夏雲，鉤如 屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，堂堂正正。

但各種書體既有優點，也有缺點。歐楷骨力強健，是初學楷法的理想書體，但歐字難學，學歐不當極易滑入板滯一路。

顏楷古拙、雄渾、大氣，但顏字易學難精，學顏不當極易滑入臃腫一路。

各有各的美。看個人喜好。學得進，易上手是王道。精一家，博眾長，是一個漫長的過程。先賢們窮盡畢生精力創作出的藝術作品，豈是吾輩朝夕之間便可悟得的。

作為一個內行，我覺得每個人審美的情趣前差萬別，非得把他們拿出來做比較，這就過了。

歐體、顏體來說不是誰好看的問題，是各有所愛，各有特色。關鍵是對這兩種體練習的怎樣，才算重要的。憑自己抄寫的一知半解的，在那裡說歐體好，在這裡說顏體好。

常言道：“顏肉柳骨”。顏體以姿態雄渾，形體豐腴，可作榜書，故多以此書匾額楹聯；柳體結構謹嚴，骨骼方正，有“點點如瓜子，撇撇似單刀”之說，是唐楷中間架結構最突出的。總之各有千秋，具體覺得那個好看，這與個人的審美觀有直接關係。

這個問題提問不是很專業，因為每個人對美的概念不一樣，如果你覺得第一眼第一感覺哪個好，那就是哪個好了，再說在人生的旅途中自身都在不同的經歷中成長，也會影響自身的感覺，，，如此而已。

欣賞漢字書法，不能用好不好看來衡量。俗語說，外行看熱鬧內行看門道。我們看的是門道，歐體有歐體的門道，顏體有顏體的門道。你選哪個？

想寫好字，學好楷書就應該博採眾長，歐顏柳三家是唐楷之代表，唐四大書法家歐顏柳褚，寫楷書都應該學習，當然能精於一家也不容易，至於趙孟頫的楷書不同於唐楷，他是從王羲之而來的變體楷書，對於以後學習行書行楷有很大影響，不能和唐四家相提並論。

這個問題好回答，也難回答。

就如同在當今這個時代，有人喜歡郭德綱，而我就喜歡馬三立，侯寶林等國寶級相聲大師。

年輕人喜歡小鮮肉，而我就卻喜歡像李幼斌，李雪健等老戲骨的戲。有點兒扯遠了，咱們再說說書法。

歐體和顏體是兩個風格迥異的書法作品。

歐體楷書強調外在的“勢”，強調高聳峻拔之態，如同年輕人玩高空彈跳，刺激才過癮。

而顏體楷書則強調的是內在的渾厚和寬博，中鋒行筆所展示出的筆畫如綿裹鐵。像一個練氣功的老者，雖巋然不動，氣定神閒，但是內心卻有千軍萬馬。

回答完畢，請指示！

這問題還真是奇葩！殊不知蘿蔔青菜各有所愛？