藝術圈的事兒，如紅樓夢中的那副對聯所說，“假作真時真亦假，無為有處有還無。”上面畫家你知道嗎？他們的身價己遠超黃胄、劉海粟等大師，但是藝術不是商品，大浪淘沙，經過時間沉澱才是精品大家。

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我們簡單回顧一下中國經濟的發展，你就會非常清楚了。

中國的經濟，從來沒有像今天這樣突飛猛進地發展。中國歷史上也從來沒有像今天這樣容易產生一批又一批的富裕人士。

經濟是基礎。有了經濟的支援，那麼尋租收藏這個特殊的經濟品位，就會成為一種時尚嘛。

你想想看啊，我是一個大富翁，拿什麼不言而喻？那肯定是藝術品，特別是書畫歷史名作，世界名作，當代名作啊。

事實上，富翁收藏書畫名作，一點也不虧。這不是我們普通老百姓所能理解的。

對於富翁來說，沒有著名的書畫藝術品收藏，他在富翁這個圈子裡真的就是一個吝嗇鬼或者窮人。

同時，藝術品收藏給富翁也會帶來巨大的信譽。藝術品就是他資產的富餘象徵。

但是，當代中國是一個“來不及想”的高速發展社會。當富翁階層如滾滾浪潮而來時，誰知道有大量的資金在尋找藝術作品呢？所以，市場上能夠富餘出來的一些藝術品很快就被這股浪潮席捲而去。

比如齊白石，徐悲鴻，張大千，潘天壽，黃賓虹，李可染，黃胄等一大批畫家的作品，目前已經基本被這批富翁席捲一空。

至於古代書畫作品非常罕見，也受到國家政策的一些限制，是不容易在拍賣會上就輕易能見到的。因此，古代名作拍賣出現貨源短缺荒，這就為當代書畫作品登上拍賣市場提供了歷史性的機遇。

需求高漲，藝術作品沒有什麼客觀的價格依據，所以，也就新畫當古畫賣了。因此，當代作品就像古畫一樣價格飛漲起來了。

這是一個特殊的當代書畫市場的最好的歷史時期，也是一個書畫市場最暴力的歷史時期。因為，沒有更多的古畫做貨源支撐拍賣市場啊。同時，也沒有相應的市場規範和藝術品市場的價格參照啊。所以，需求的野性決定了市場的無序。

按理來說，書畫藝術品市場的作品價值依次是古代優秀作品最高，當代名家其次，當代優秀作品在其次。

也就是說，當代優秀畫家的作品價格，不可能超過當代名家作品的價格，當代名家作品的價格不可能超過古代優秀畫家作品的價格。

但是，這一切固有的價值觀基本被快速富裕的資金流顛覆了。因為，我們沒有一個平穩長期的藝術品市場發育過程，一個藝術品市場就暴風驟雨般的提前到來了。收藏幾乎以“飢不擇食”的野蠻價格任意收藏起來了。

這是一個藝術品市場的特殊時代。大陸與香港臺灣以及國外都不太一樣，這不是要按照個人意志來接受的。

當然，既然中國的書畫市場上一次暴風驟雨，那麼，一定會過去的，也一定不會重複。

下一個階段，中國的書畫藝術品市場蔣繼續以當代書畫家的藝術品為主流。但是，對藝術性的要求會迴歸他的本來價值的，而不會像這一次良莠不齊，品質大異，價格混亂。

1有錢人太多2出價者對作品的欣賞3名氣炒作4時代的觀賞性5物以稀為貴。拍賣就屬於商品，而對商品的價值定義是根據公共的社會勞動時間來定義的，你看現在所謂書法大師臨摹一副作品或自創作品，基本上少則幾分鐘，最多幾個小時，再加上修整，裝裱。本身的價值就在幾百塊上千塊左右。我現在也做這個，但是我們的作品就幾百塊到幾千塊左右，走的是普惠路線。