有人說趙老師的功夫極深，其實我認為不然。趙老師與田老師的主要差距就在於功力，一副作品中，趙老師出現明顯敗筆和不協調字的機率比田要高不少。但我個人認為從規範字楷書的筆畫和結構的美觀性和規範性上來說，趙老師高於田老師，趙的字型裡很多字的結構很有特點，俊美非凡，更符合現代人的審美，也更接近印刷體。但也有人會說更死板和匠氣，我認為匠氣是規範字楷書應該具備的特點，也屬於匠氣之美，這本就與古人追求的書藝之美不同，也不必以衡量古帖的標準來衡量規範字書法。這是本人的一些愚見，最後把幾幅收藏的趙老師的硬筆作品與大家分享一下。

和趙老師吃飯的時候呢，趙老師提到過他是受田英章啟蒙，有學田，所以大家不必要貶趙仰田。第二個呢，趙老師和田老師有重複的學生，即學趙老師，又學田老師，趙與田各有所長。

談及中性筆書法，我覺得當今社會，趙老師的書法造詣頗高，畢竟才40歲。而且趙老師說過，他的書法只是為了讓更多的人愛上硬筆書法，從而走向書寫的道路，讓大家重新拾起筆，愛上寫字！

他也說過，走上了書寫這條路，以後想追求更好的造詣，就不能和他學，一定要往上走，學習更正規的書法。

我覺得人各有所好，但是自己喜歡的東西才是好東西。

我喜歡田老師，也喜歡趙老師，但是我不會說誰不如誰，大家要看到不同人的優點。很多人因為趙老師重新拾起中性筆開始學習，開始寫字。我覺得趙老師這就是成功的！

我師父三輪老師稱趙賀新為“老鬼”，說剛開始看到他的字的時候覺得不是凡人寫的，哈哈，雖然有點誇張，但是趙老師在中性筆硬筆楷書上的貢獻是比較大的，推動了中性筆練字的高潮，尤其是近些年，影響了一批又一批硬筆書法愛好者。精緻筆畫是趙老師的特點，寫出了毛筆字的特點，這個是很不容易的！

在這裡簡單的蒐集了一下趙老師的簡介，放在這裡，更方便了解老師的習字經歷：

趙賀新，中國硬筆書法家協會會員，2001年畢業於長春中醫藥大學，2000年作品入展吉林省世紀書法大展。同年獲吉林省“雛鷹杯”書法大賽青年組特等獎，03年赴日留學，09年畢業於日本靜岡文化藝術大學。2010年歸國，從事硬筆書法基礎教學至今，2014年被中國鋼筆雜誌評為“中國鋼筆之星”稱號。

趙老師的作品多以1.0中性筆書寫，在結構上很嚴謹，筆畫很勁道，在網路學書界有很大的反響，趙老師的硬筆楷書很有毛筆字的氣韻。趙老師的書體也是學習歐楷，在結構上把握的很好，不僅是字型的險絕，更多的是歸於平正的美感。

我覺得，硬筆書法和毛筆書法都有一些相通點，他們都追求一種審美。“品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。”這句話很好的反映了書寫之妙。

總的來說，趙老師的硬筆書法是很值得學習的，也希望你我都能在學書的道路上越走越遠。

看到趙老師師的字，賞心悅目。真的不敢想象，更不敢去嘗試，突然覺得普通的中性筆還可以寫出這樣的字。

附一張我的曾經抄的一篇《上善若水》

趙老師，第一次看到趙老師寫字時都會被驚豔到了！但我始終覺得二田才是當代大家，也不知道為什麼會有那麼多人的說田不入流！支援田英章老師！我也獻個醜吧！

趙老師的硬筆書法可以用“登峰造極”來形容，我也很佩服。

但提醒初學者注意的是，要達到趙老師的高度很難很難，我也可以不客氣地說：趙老師的硬筆書法不實用，想要日常書寫的話還是不要學了。要寫出趙老師那樣的效果，萬里挑一，他的用筆很特殊，並不能快速一筆成型，這就影響書寫速度。而且，大家也不可能總帶著橡膠墊板或滑鼠墊到處走吧？

真情實感，不當之處，望見諒！

下面這四個字我嘗試用兩種不同的書寫方法來寫，大家看看上下有什麼不同？

趙老師把中性筆書寫發揮到了極至，很是佩服!在筆畫上比田老師更俊美，但在功力上略比田老師差。相對來說，我更喜歡田老師的寫字。在這也順便發發我的學習寫字，望能得到更多老師們的點評指導

說實在的，這之前對於趙賀新的書法並不太瞭解，以前對龐中華、司馬彥和二田關注比較多。今天看了看朋友們的介紹才覺得自己有些孤陋寡聞了。趙賀新老師年輕有為，才剛40歲，而且是學醫出身，能把書法寫到如此精緻。幾乎無可挑剔，實在難能可貴！

趙賀新老師，自己很坦然地告訴大家，他學過田英章的字，並受其影響很深，但他們都是共同的練歐出身。他和田英章老師一樣，都開創了一代硬筆楷書的先河。他曾謙虛地告誡追隨者:“要有自己的風格，不要讓學習自己成為終極目標，要想有所建樹，還要學習古貼″，這讓我想起了他和田英章老師一樣的忠告。他們都是有責任的好老師。

有年輕人可能認為他們這是謙虛的說法，其實不然，我相信這是他們說的真心話。

為什麼這樣說？因為歐體以剛正險絕而流芳千古，筆者練歐多年仍不得皮毛，難點就在“既知險絕，復歸平正”上。險絕和平正本來就是一對矛盾體。如何處理好這對矛盾是極其棘手的問題，他不是單個字的問題而是章法的問題，歐陽詢能把這種寫法處理的那麼得體，確實讓後人只能望其項背。

書法講究對立統一，既創造矛盾，又解決矛盾，平正中見險絕，險絕中又見平正。這也是歐體的精髓所在！

我想兩位大師，可能也感受到了這種棘手的矛盾問題。縱觀二位大師的書法作品。雖然有清秀俊麗，古風雅韻，但細品卻沒有震撼心靈的驚濤駭浪般的感受。有人評價田英章老師的字。是把複雜的歐楷簡單化了。我想這說法有一定的道理，田老師自己也承認。細品趙老師的硬筆書法雖然和田老師的略有區別。但區別不大。仍然還未走出這個怪圈。二位老師是中國目前頂級的硬筆書法家了，他們的最大貢獻是引領眾多的書法愛好者走進書法的殿堂，在普及硬筆書法方面貢獻巨大！他們書法的實用性遠遠超出了書法本身的藝術性。但這本身並沒有錯！

有時候自己也不斷地思考這個問題，為什麼後人達不到歐楷的高度？為什麼往往一寫就會把歐楷這一個“滿身充滿神秘和內涵的古代美女寫成都市流俗的現代女子？"我想這是一個極大書法的難題！他同樣也困擾著書法前沿的大師們吧！

最後，我想說一句:“藝術的生命在於變化。”這也是藝術家們孜孜不倦追求的終極目標。

大家看一下歐楷的神奇變化吧！

同一個“泉"字相差多大

大家再看同一個“宮"字筆畫不同的佔位

我關注趙賀新的“中性筆書法”(影片)，差不多有近一年多了。為了一探究竟，我還持意上網查了一下有關趙賀新的資料，試圖想找到他的硬筆書法到底師法何人取源於哪兒，但是，令我失望的是，只看到了介紹他的人脈關係，如師從田英章。除此以外，探尋到了一點點硬筆書法出處是取法《九成宮》。如圖:

▲圖片源於網上

我認為，練硬筆書法，初學者起步入門，應該選擇毛筆小楷作範本是最明智的，而取法中楷、大楷是一大錯誤! 小楷、中楷原本不是一個種類，大楷是現代人偽造的字型，筆法動作更不可信。

為什麼臨摹歐楷《九成宮》，容易寫得死板、呆滯，沒有藝術含量，形如算盤子、態若凍僵屍，其主要原因是，它屬於特殊場合使用的“碑文體”，是刀刻出來的工藝字，方筆為主，字形規矩，加之年代久遠，自然風化，人為破損，幾經翻刻，棰拓過多，等等諸多因素所致，已經完全沒有手寫體書丹氣息了，貌似神離，有先天性缺感。

▲本人書寫的毛筆小楷

倘若沒有深厚的書法基本功，練不了《九成宮》，尤其不懂刻字技術，根本辨別不清刀痕與筆跡的關係，掌握不好表現書寫狀態、還原書丹的火候。常見許多學歐楷的人，為什麼苦於臨不像、寫不好? 甚至寫成美術字? 道理很簡單，選帖不對，對原帖筆法理解錯誤。

恕我直言，如果不看趙賀新的實際書寫過程(小影片)，只看他的硬筆作品，感覺書法功底確實不淺。恰恰是他的中性筆書法影片，徹底暴露了他的書寫技藝水平很一般。

首先，執筆法、運筆法存在很大問題。比如，用力捏、使勁按，不符合書法意義上所講的指法靈活自如、動作乾淨利落、筆勢承接流暢的基本準則。反映出在用筆技巧方面有待提高。如圖:

▲圖片源於網上

其次，字體面貌方面，看似法度挺嚴謹，實質上很刻板，不自然。尤其是，筆法動作生硬，行筆不流暢，組字過程沒有筆斷意連、呼應顧盼關係，沒有節奏感、韻律感……寫一個字不是一氣呵成，整個書寫過程像擺拼積木似的，一畫一畫的往上拼，帶有故意刻畫的跡象。因此，這樣的字形不是自然美，近似印刷體美術字的寫法。

基於上述因素，字形姿態乍一看挺好，但仔細端詳品讀，筆法上有瑕疵，字法上偏規矩，導致形式感過重、藝術感不足。如圖:

▲圖片源於網上

我認為，寫字講求技術性，著力表現自然美，好比平日生活服飾得體。書法講求藝術性，重點突出藝術美，猶如上舞臺演出需適當的梳妝打扮。

寫字、書法，兩者的核心技術是: 書寫技法，而技法重中之重是執筆法、運筆法。熟練掌握這兩點，是書法家必備的基本功技法。很遺憾，趙賀新在這方面，掌控能力比較薄弱，由此導致一直在寫字領域徘徊不定，與書法只差一步之遙。

究其原因，以往過於逆愛硬筆，誤以為只要把字寫漂亮即是書法了，其實是錯覺、誤區。給我的感覺是，他沒有精研過毛筆小楷技法，或者說沒有臨毛筆小楷字帖，對毛筆的控制能力很薄弱。如圖:

▲圖片源於網上

根據我多年從事教學的經驗，想提升硬筆書法書藝水平，唯一的捷徑與辦法，必須涉足毛筆書法，因為，那是正宗的楷法源泉，無論你承認與否，毛筆是硬筆的鼻祖，毛筆書法是硬筆書法的搖籃，尤其是毛筆小楷，無論是筆法、字法、章法，都是硬筆健壯體魄、增加活力，不可缺失的重要元素。

其實，不單硬筆書法應該這樣做，毛筆大楷也如此。很多書法家成功的經驗也充分的證明，如果沒有紮實的小楷功夫，中楷、大楷只是花架子，功力檔次永遠上不去，這一點，作為喜愛練書法的人，不但必須要明白，還需要老老實實的親身實踐，不然，什麼是寫字? 什麼是書法? 這兩個常識性的問題若不搞清楚，必然誤入歧途。

▲本人教學示範

所以，如果我沒猜錯的話，趙賀新在毛筆書法上沒有花大力氣深入鑽研，儘管學過田英章的楷書(資料上這樣介紹的)，也僅僅學了點兒皮毛，技法上仍傾向於田楷習氣，並未真正獲得 “歐楷”精髓。

以他的基礎，如果喜歡歐楷風格，理應直接學三井本《九成宮》或《皇甫誕》、《王女節墓誌》、《李譽墓誌》等碑帖，然後融會貫通，寫出真正屬於自己的個性字型，跳出模仿秀的圈子。

▲本人教學示範

如果，想擺脫唐楷時尚書風束縛，提升字型藝術美感，必須向更高古的方向邁進，比如，沿著隋楷這條線路，一直上溯到魏、晉。然後再返回來，從元代趙孟頫開始，順向把明、清等各個時期的經典字帖進行通讀、選臨……這樣的話，書法功夫才能別開生面，獨樹一幟。

也許，正是由於經典字帖讀的少，傳統技法不精研的緣故，字裡行間，筆墨情調不佳，尤其缺少思想內涵，更談不上有字外功夫了。所以，他的字型尚未具備書法特質，俗氣有餘、雅緻少許，筆畫形制與線條質感明顯做作，表情牽強、神采貧乏。比如筆畫起、止處，以及轉折的地方，刻意頓筆、回鋒，導致中性筆圓潤、柔韌等效能特點，沒有充分得到釋放。

▲本人習作

用硬筆作藝術化書寫，想追求稜角分明，表現毛筆特有的韻味，必須用彈力好的鋼筆，甚至是特製的專用書法筆，豈不是更好?

我的意思是，如此這樣寫法，有點兒像五零後當年“刻鋼板”，明顯有寫仿宋體美術字的跡象。實際上，這種硬筆字技術性很平淡，沒什麼難度，對於擅長毛筆書法的人來說，小菜一碟。說是硬筆書法，只不過是書法上所講的“單勾法”而已，並不是什麼高深神秘的絕活兒。況且，這樣的字型，不管寫得多麼漂亮，只能自我陶醉，或給那些不懂書法的人看，平時根本用不上。

可以想象，一種絲毫沒有實用性的硬筆字，相當於電腦字型檔的印刷體，那有什麼研究價值和推廣普及的意義呢? 索性玩兒玩兒可以，決不能沉迷於此，否則，會誤了前程。

▲本人習作

然而，見很多網友對趙賀新的中性筆書法，仰慕致極，佩服的五體投地。甚至把他譽為“當代硬筆書法第一人"……我覺得，這種論斷有點兒言過其實，也為時過早，至少二十年之後再說也不遲。

當然，這是出於一種尊敬、愛戴。但是，過火的吹虛，恐怕不是真心誠意的愛，而是變相的捧殺! 只能給趙賀新帶來諸多煩惱，對他靜心修煉不利。所以，希望書法愛好者們，當你只喜歡而不真懂的時候，千萬不要信口開河。讚美之辭可以講，但要恰到好處。

▲本人習作

實事求是的說，按照他日前這種寫法創立出來的個性化風格，屬於純粹的寫硬筆字範疇，還沒有正式進入書法門檻，說白了，根本算不上硬筆書法。充其量，處於書法萌芽期。

不過，能反映出，趙賀新是一位很有發展潛質的，是充滿書法激情的一代後生，前途無量，值得鼓勵和支援! 只可惜，與書法殿堂只差一牆之隔。

▲本人教學示範

單就寫字水平而言，可以說，趙賀新的硬筆楷書、行書，都比龐中華寫的要高出好幾層樓。但是，如果仔細揣摩，趙賀新走的是寫字小路，而並非是書法大路。他面臨的發展狀態，與龐中華當年的背景非常相似，希望不要被粉絲的掌聲與尖叫聲擾亂心緒，更不要沾沾自喜，應在保持樂觀向上的同時，一定要淡定，慎思篤行，這是需要警醒的。

▲本人教學示範

龐中華，就是因為那些年，他的追捧者居高不下，為其鼓掌叫好的人難計其數，尤其是當他把字帖演繹成商品之後，本該立馬調轉船頭研發新課題，然而，他卻全身心的投入《怎樣學寫鋼筆字》。結果，被出名攢錢的喜悅與榮耀陶醉了，被陣陣賀彩聲衝暈了頭腦，聽不進去良言相勸，拒不接受善意的批評，執迷不悟，不鑽研毛筆書法，於是，三十多年來，始終沒有改變他的字型容貌，技藝水平依然如故。

據我所知，龐中華先生現己年逾古稀，想重震雄風，進行自我書法改革，這種可能性極小，即使想突破，恐怕為時已晚。

▲本人教學程式(課題研究成果)

趙賀新，正值風華正茂、年輕有為的好時節，如果能冷靜頓悟，吸取龐中華的教訓，暫時把中性筆書法先擱下，抓緊時間潛心研究毛筆小楷書法(手寫體)，注意，千萬不要臨摹歐體、顏體之類(碑文體)，這樣，不但很快復歸書法正道兒，而且透過練習毛筆小楷，會對硬筆書法產生決定性的影響。之後，再寫硬筆書法，絕對能上升幾個大臺階。我想，只需要系統訓練兩三個月左右即能顯見成效，成為名副其實的書法家，也就理所當然了。否則，倘若痴迷不悟保持現狀，狂妄自大，後果怎麼樣那就難說了。流量+收益≠青春年華……

▲本人習作

我的願望是，希望傳統書法後繼有人，像趙賀新這樣的酷愛書法者，多多益善。但願勇於創新、開拓進取，為硬筆書法健康發展盡心盡力的新人如雨後春筍，層出不窮。

我是正宗的五零後，八十年代硬筆書法熱的時候，我也曾經是一名發燒友。不謙虛的說，想當年，我跟隨沈鴻根、王正良玩兒硬筆書法的時候，比當今趙賀新等新生代那種練字狀態要瘋狂好幾倍。

▲本人教學示範

我不僅發明了彎尖書法筆，還研究出了一種像碑文那種效果的硬筆寫刻技術，創立了〈潘氏三指執筆法〉、〈潘氏分步摹臨法〉書寫技藝訓練操作規程，還設計製作了多種訓練專用器具……好漢不提當年勇，現已年過花甲，力不從心嘍。

幾十年來，我特別關注寫字教育動態，也一直在努力推廣我的〈實用硬筆書寫技法〉課題研究成果，希望更多的人受益。如圖:

▲本人教學示範

▲本人教學示範

趙賀新的硬筆書法，可謂恭整端莊之餘既像毛筆又像列印，真是為肖為妙。而當代還有一位硬筆書法家荊霄鵬，他的字型自然舒逸，頗有道風。兩者各有千秋吧！

我看過他多幅作品，楷書行書都有，楷書看的比較多，行書偏少。本人少年時期硬筆練過3年，現在在攻毛筆歐體。我自己寫得很爛，但因為多年愛好，看過一些字，所以回答下。

從功力來說，趙賀新的楷書很強，在硬筆這個領域內，我看過的，楷書應該是第一。工整、嚴謹。筆畫、架構，符合歐體法度，用硬筆表現出了毛筆的肥瘦、方圓。

從創新來說，趙賀新在硬筆楷書方面，做出了開創性的工作。當然本人眼界有限，以前沒見過試圖用硬筆表現傳統楷書書法筆意的書家。上世紀89十年代，硬筆書法最流行的時候，有很多人把筷子削尖，蘸墨書寫，以達到和毛筆類似的效果，但多是行草和現代書風，或者板橋體。能做到像趙賀新這樣，專攻楷體，不失法度，能較好地表現傳統書法中楷書的筆墨意境的，趙賀新是目前我所知的第一人，並且成就達到了相當的高度。

至於是否具有實用意義，現在是電腦時代，只要是手寫，機會都少了，所以有人說，如果學硬筆，趙賀新的實用性不強，不如學其他用鋼筆書寫的硬筆書家的字，我覺得不是這樣。因為無論是鋼筆、中性筆，只要是手寫，實用性都減退了。如果從實用出發，僅僅是為了不多的實用場合下，可以用筆寫出來相對好看的字，那無論如何選擇，都是好的。學了別人的，可以寫好鋼筆字，學了趙賀新，學好了，拿起鋼筆來，一樣能寫好，甚至更輕鬆。

但是，書法現在已經更加趨於藝術的單一屬性，其現實實用性日益弱化。如果從這點來說，如果為了追求藝術，追求陶冶情操，個人更推薦直接攻毛筆。

攻毛筆，選古貼。田氏也好，其他也好，他們是領路人，在筆法上，具體技巧上，理論上，他們是行家，跟他們學，聽他們講，可以起到點撥的作用，但具體臨帖，不要學他們的字，直接從古人入手。

紮紮實實，規規矩矩，初看驚為天人，感覺窮盡一生未必能學其一二，練習時間長了，再看感覺過於程式化，個人意見，非喜勿噴。

看了一下，感覺此硬筆是以楷書作為全部基本功底，只能寫楷書一種字型，嚴格的說只適合寫印刷體。在廣告公司比較適用。請看:一遇到寫行書時就漏餡了，字形、筆法完全看不到行書固有的流便疏爽之美，筆法呆滯，楷書版行書而已。這是因為以楷書筆法功底代替行書的筆法功夫來寫行書所致。有很多人進入了一個誤區——他們天真地認為只要花功夫把楷書寫好了，其他字型就可以水到渠成地自然寫好。達到事半功倍，“一招鮮吃遍天”！但是，今天我要告訴這些書法愛好者們，天下沒有這等好事！其實真象是:在整個書法體系中，楷書僅僅是作為一個最最基本的訓練單元而存在的！學會楷書，這只是學習書法的萬里長征走完了第一步而已！今後的路還道阻且長！舉個例子:你非要叫一個東北廚師做出一桌川菜來，這明顯是叫錯了人！明擺著在難為這個東北廚師，就好象非要叫公雞下蛋一樣。中國有八大菜系、四大菜系等等，北鹹南淡，東甜西辣，廚藝各是各的路數，不可越俎代庖。同理書法也一樣，隸、楷、行、草等書體，書各有體，不可混淆替代。企圖僅以楷書功底通吃書法，以楷書替代其他書體基本功的捷徑是走不通的。肯定是驢唇對不上馬嘴！不經歷長期艱苦訓練磨礪，不下一番死功夫，學習書法是不會修成正果的。

我認為趙老師寫的很好，很規範，書法和買衣服一樣，一人一個喜好，一人一個看法，趙老師的書法規範，得體，整體比例我也很喜歡，這就是我認為好的楷書，適合臨摹，楷書如果加入太多個人的性格特點的話就不太好了，就變成草書了

評價書法的最高標準應該是美，能給人以愉悅感，書法作為一種藝術，書法之美，美在筆劃、結體、行氣、章法、氣韻……離開了美，書法就不能稱之為藝術。趙賀新的硬筆書法，最大的美在於實用性。

如果書法脫離了實用性，曲高和寡，必然失去了存在價值。趙賀新的硬筆書法脫胎於歐體，又去除了歐體的險絕，一派平和之氣。參有毛筆字筆畫的粗細變化、轉折牽連，美觀大氣。

和其他硬筆名家相比，趙賀新的書法便於學習模仿，字型特別適合答卷，日常書寫。

他書寫工具選擇現在常用的中性筆，被稱為中性筆第一人。他把中性筆的流暢發揮到極致，控制得恰到好處，在中性筆普及的時代具有很高的示範意義。

趙賀新硬筆書法楷書總體是非常不錯的。是將前田楷毛筆用中性筆表達出來。

只要學過田楷且功夫相對好一些，然後用中性筆會控筆，寫筆畫，單字練習，經過一段時間訓練就可以做到。真正難的還是行，草書用中性筆去表達，特別是狂草。

看了趙老師的字，足以讓人震驚。這字有功夫，即便是有人說有點匠氣，我認為那也是褒揚。楷書字寫不出匠氣來，那叫功夫不到家。

不要一看到人家把字寫到一定程度了，就開始說三道四。

寫字不贊同。

反倒是書協的某些高官，錯別字連篇，敗筆到處可見，不以為恥，反以為榮的，叫人心寒！

我不認識趙賀新，我只認其作品。

硬筆書法最吃功夫當為行草，但，趙賀新能將楷書寫出這般水平，實屬不易。當今書法圈裡，眼高手低，或嘴上功夫高於手上本領的人挺多，動不動站在高處，以教師爺的口吻指點江山，高談闊論，雲裡霧裡忽悠眾人，本來寫的很好的作品，卻雞蛋裡挑骨頭，噴的一無是處……，原本寫得死蛇掛樹般的醜書，卻捧的天花亂墜，滿篇溢美之詞，令人啼笑皆非……。對趙賀新的作品應本著實事求是，客觀公正的態度。

趙賀新的硬筆書法最大的特點是平實而不炫技，老老實實，規規整整用心在寫，自然清新，讓人看了舒服，順眼。硬筆書法貴在出神入化，有神采，切忌匠氣。趙的楷書清新靈動，有書卷氣息，對於質地生硬的筆鋒，能寫出富有質感的韻律，充分體現其不俗的功底。當然，其在行草書上還有較大的提升空間，衷心期待他有更多新作面世。

此為一家之言，僅供參考。以下是本人硬筆書法作品。

趙賀新的硬筆的確是寫得好，完完全全是寫出了幾乎是毛筆的樣貌。也正是因為如此，趙賀新的硬筆與其說是硬筆書法還不如說是毛筆化硬筆書法或者是硬筆化毛筆書法。

另外，同田英章將毛筆楷書技術化、標準化一樣，趙賀新的硬筆楷書也是將硬筆楷書技術化、標準化。

所以，客觀地說，田楷是毛筆印刷體，趙賀新的硬筆楷書也是印刷體，是硬筆印刷體。同樣是美觀、易學。

近年來，關於印刷體是否是書法的爭論一直不斷，但是論辯雙方似乎都無法說服對方。然而，不可否認的是，自唐以來正體楷書始終沒能在書壇有適當的地位。

現代書展當中從來不見田楷出現，為什麼？道理很簡單，大家都寫得一模一樣，評委就想看無數個一模一樣的多胞胎似的，眼暈！

所以得，趙賀新的硬筆雖然的確是寫得好，但是不能作為書法藝術來專研，更多地應當作為基本功訓練來看待，書法藝術畢竟是要體現個性風格的。