在時尚攝影中， 有哪些特別打燈方法？ 它們具體燈

點陣圖是怎麼的？

型別一：平面光效果

以順光(相機與主光源形成0-35°夾角)來達到布光效果的一種布光方式叫做平面光。因為順光拍攝時，模特面部及身體大部分都直接接受光，陰影面積不大而形成了一種平面的效果。

特點：臉部乾淨、細膩、無陰影。

只要是順光位布燈，形成平面效果的都是平面光。因此單燈、雙燈、三燈甚至於多燈都可以用來布平面光。燈光越多，光線照射的面積越大，陰影越小。

很多時尚大片、商業雜誌的布光都追求光線均勻，陰影小的效果。並且要求整個畫面乾淨通透，因此平面光效果的布光方法成為他們的首選。

而布光時讓主光源始終對人物臉部正面進行布光(相機與主光源的夾腳為0°)的就是正面布光。

正面布光屬於平面布光的一個特殊案例。它的光線直接打向模特的眉心，能使模特的兩腮產生陰影，讓模特的整個眉心T區最亮。整個布光使得影調更加豐富。他又稱作眉心光。

型別二：蝴蝶光

主光源在拍攝模特正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，投射出一個鼻子下方的陰影，類似於蝴蝶的形狀，所以叫做蝴蝶光。它能夠拍出人物兩腮陰影效果，具有瘦臉作用，所以又稱作美人光。

蝴蝶光的布光重點在於燈位的高度和遠近，不同的變化都會導致鼻子下面的投影長短於濃淡區別。

型別三：高低光(鱷魚光)

它一般由一個主燈＋一個輔燈構成。

主燈光源高於模特，向下投射30~45°角，將光線照到人物眉心或者額頭處。

輔燈在主燈正下方，其光源沿上30~45°照到模特臉部。

高低光要求主燈的亮度高於輔燈的亮度。它的特點是靈活，可控性強，能夠自由的調出正面光、平面光、蝴蝶光等影調。因為靈活，它也是各大影樓工作室經常使用的布光方式之一。

型別四：三角光

它的布光效果是在人物的正臉部分形成一個三角形的光斑。它起源於文藝復興時期著名畫家倫勃朗所畫的油畫《夜巡》。因其明暗對比強烈，畫面層次豐富。因此三角光又稱為倫勃朗光。

型別五：陰Sunny

布光時形成一個以鼻樑為中分線的明暗對比效果的光叫做陰Sunny。陰Sunny的光位沒有確定的界限。相機到主燈的角度大概在0°~35°之間。陰Sunny是最具有創作特性的光線。它的明暗對比效果大，具有極大的衝擊力。

以上五種型別的影調需要結合實際情況具體運用。想要明暗對比強烈，立體感強，藝術效果更好，可以使用硬光源作為主光源進行布光。而想要光線細膩均勻，明暗之間有過度可以使用柔光源做主光源進行布光。同時根據具體情況，主燈、輔燈、輪廓燈、反光板混合使用會使得整個畫面十分豐富起來。

一 順光

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布光圖

順光是最特殊的光位，也是我最喜歡的光位。

尤其是在使用聚光投影筒拍攝人像時，我時常會把投影筒貼著鏡頭放。

如上圖的黑白分割，是直接利用布光拍出來的。

順光的位置，能夠讓光線的形狀儘可能不變形，不會在出現其他光位時，因為距離與衰減而造成光線照到主體不均勻的情況。

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布光圖

但我發覺除了上面提及的特殊用法外，在平時的拍攝中，仍舊很多人對於順光都存在著一些誤解。其實包括我以前也是一樣，總覺得順光出來的效果會很平，這個觀念本身倒沒有錯。

相比於其他光位，順光的確不是最能展現立體感的光線。

但也正是如此，配合柔和的光源，能夠最大化地修飾面板瑕疵。它對器材和技術的要求相對也比較低，可以說是最易入門和掌握的光線。

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布光圖

甚至不需要閃光燈，利用自然光也完全沒問題。在這張圖中，我利用了陽臺的落地窗作為一個巨大的光源。讓攀攀站在陰影邊緣，而背景放得稍微遠一點。

這樣做的好處是，既可以獲得柔和的光線，人物和背景的光比也可以拉開，使得攀攀在畫面中更為凸顯。

而且順光也能將物品的色彩很好的表現出來。但如果僅僅如此，那麼順光的確會很普通。但我之所以說很多人對順光有誤解，是因為隨著附件與角度的變化，順光也照樣能展現出立體感來。

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布光圖

同樣是順光，但這張圖我用了一個雷達罩。關於雷達罩的特殊性，這裡不多作展開，否則又是兩篇文章的深度了。可以看到，在沒有特地使用加深、減淡來凸顯臉部輪廓的前提下，這張圖攀攀的顴骨、臉頰的部位的陰影比之前要明顯。五官的立體感也比開頭的第一張圖要強。

可以說順光是易於入門，難於精通。因為它有著太多的變化，包括在高度、角度進行一定變化後，又會轉化為頂光。這在文章的後面會具體提及。

二 順側光

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順側光是我以前最愛用的光線。它在順光的基礎上，加入了一些陰影。

所以它和順光一樣，非常適合用來做主光，又會比單純的順光更有立體感和層次。

順側光同樣是一個非常容易入門又比順光更討巧的光線，但變化效果不如順光多樣。這決定了它的下限幾乎是所謂光位中最高的，但上限無法超越順光。不過當我需要模擬自然光的時候，順側光仍舊是我最愛的光位。

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布光圖

這些圖是我和攀攀在旅行時拍的。看似只是運氣好，抓到了最好的光線。其實當時已經是晚上7：30了，加之正值雨季，天空淅淅瀝瀝地下著小雨。不要說夕陽了，因為海邊的關係，沒有任何光線，連對焦都十分困難。

但只要將閃光燈放到一個遠一點的位置，通常在5米左右，再加上一片濾色片就可以輕鬆得到一個人造、穩定的『夕陽』了，即使是在陰雨天。

三 側光

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光線與鏡頭的夾角越大，人物的陰影就會越重，隨之而來的便是極具戲劇性的效果。側光與順側光都是比較適合用來拍攝油畫風格的光線。因為幾百年前，那些肖像畫家們也是使用這個光線來進行創作的。

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布光圖

而這兩者的區別在於，順側光不需要人物特地去迎合光線，但側光就需要。否則，很容易拍出陰陽臉。如果拍男性，這樣其實也能塑造不同的人物性格。

但是在拍攝女性時，大部分姑娘還是希望自己的照片能夠看起來更漂亮一點。所以這時候的擺姿、人物朝向就需要額外注意。

四 逆側光

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布光圖

側逆光多用於輪廓光或人體攝影中的主光，而不太適用作常規題材時的主光。這張照片是我僅有的幾張，只用側逆光來拍的。

不過即使如此，這個光位也有一個小套路，就是讓模特側對著鏡頭，然後找一個深色背景來襯，最後按照亮部來測光。這樣能拍出一個很漂亮的五官線條，但拍得多了很容易乏味。

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不過側逆光還有一個特殊的地方在於——它能夠拍出空氣中的顆粒。無論是煙霧還是水滴，都能清晰地照亮。

五 逆光

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布光圖

出於演示目的，我只用了一個背景燈來做主光進行拍攝。背景C是我DIY的1.2*2.4m柔光屏。如果需要更大，也可以淘寶上買一塊便宜的柔光布或者沒用的大床單。不過在色溫上會偏得比較多。然後把閃光燈A放在背景後面，對著由兩塊1*2m 泡沫板組合而成的巨大反光板，也可以用白牆代替。

在模特身前也放上兩塊白色泡沫板來給正面補光。所以整個光線是非常柔和的。不過因為只用了一個燈，人物不能離開背景太遠，不然正面的光線就太少了。離得近，邊緣輪廓又容易過曝，是需要仔細調整的地方。通常我會讓正面稍微暗一點，來確保輪廓的曝光，然後後期再提亮一點。

六 頂光

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布光圖

在開篇我講到了順光的特殊性，很多時候順光和頂光並沒有那麼涇渭分明。可能燈光稍微過去一點點

在時尚攝影中， 有哪些特別打燈方法？ 它們具體燈點陣圖是怎麼的？

平面光效果，以順光(相機與主光源形成0-35°夾角)來達到布光效果的一種布光方式叫做平面光。因為順光拍攝時，模特面部及身體大部分都直接接受光，陰影面積不大而形成了一種平面的效果。

特點：臉部乾淨、細膩、無陰影。

只要是順光位布燈，形成平面效果的都是平面光。因此單燈、雙燈、三燈甚至於多燈都可以用來布平面光。燈光越多，光線照射的面積越大，陰影越小。

很多時尚大片、商業雜誌的布光都追求光線均勻，陰影小的效果。並且要求整個畫面乾淨通透，因此平面光效果的布光方法成為他們的首選。而布光時讓主光源始終對人物臉部正面進行布光(相機與主光源的夾腳為0°)的就是正面布光。正面布光屬於平面布光的一個特殊案例。它的光線直接打向模特的眉心，能使模特的兩腮產生陰影，讓模特的整個眉心T區最亮。整個布光使得影調更加豐富。他又稱作眉心光。

蝴蝶光，主光源在拍攝模特正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，投射出一個鼻子下方的陰影，類似於蝴蝶的形狀，所以叫做蝴蝶光。它能夠拍出人物兩腮陰影效果，具有瘦臉作用，所以又稱作美人光。

蝴蝶光的布光重點在於燈位的高度和遠近，不同的變化都會導致鼻子下面的投影長短於濃淡區別。

高低光(鱷魚光)它一般由一個主燈＋一個輔燈構成。主燈光源高於模特，向下投射30~45°角，將光線照到人物眉心或者額頭處。

輔燈在主燈正下方，其光源沿上30~45°照到模特臉部。高低光要求主燈的亮度高於輔燈的亮度。它的特點是靈活，可控性強，能夠自由的調出正面光、平面光、蝴蝶光等影調。因為靈活，它也是各大影樓工作室經常使用的布光方式之一。

三角光.它的布光效果是在人物的正臉部分形成一個三角形的光斑。它起源於文藝復興時期著名畫家倫勃朗所畫的油畫《夜巡》。因其明暗對比強烈，畫面層次豐富。因此三角光又稱為倫勃朗光。

陰Sunny.布光時形成一個以鼻樑為中分線的明暗對比效果的光叫做陰Sunny。陰Sunny的光位沒有確定的界限。相機到主燈的角度大概在0°~35°之間。陰Sunny是最具有創作特性的光線。它的明暗對比效果大，具有極大的衝擊力。以上五種型別的影調需要結合實際情況具體運用。想要明暗對比強烈，立體感強，藝術效果更好，可以使用硬光源作為主光源進行布光。而想要光線細

攝影的6種基本燈光佈局：

1、分割布光 (SplitLighting)

顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會製造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。

要製造這個效果，就是把光源以90度置於物件的左邊或右邊，可稍稍移前或後，以遷就不同面形。留意布光須跟隨物件的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。

2、環形布光 (LoopLighting)

這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要到到這樣的效果，光源要稍稍高於眼睛和相機的平面30-40度。（視具體臉型而定）

這是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致製造不出理想的效果。

3、林布蘭光（Rembrandtlighting）

這名字來由，正是畫家林布蘭所常用於繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，並且照片也具戲劇感。

拍攝時物件要稍稍轉離光源，當然光源位置要高過頭部，讓鼻子的投影與面頰的投影相連。不過並非所有人都適合這布光，顴骨較大的人會比較理想，而鼻樑不夠高的人則較難布光。因此，好的布光應該根據具體拍攝物件而做出改變，不能一概而論。

4、派拉蒙光（ParamountLighting）

派拉蒙光（Paramount Lighting）又稱蝴蝶光（Butterfly Lighting），這個布光的命名，來自於鼻下所製造的蝴蝶形對稱影子。

光源設定在相機後的正上光，這樣會製造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，並且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升物件的魅力。不過有時會使用反光板作補光之用。

5、顯寬光（Broad Lighting）

這不是一種特定布光設定，而是一種風格，不論分割、環形布光都可以使用。

方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉向鏡頭，於是受光的面會看起來較寬闊，然後面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。

6、顯瘦光 (ShortLighting)

與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來好像被尖削了，而且更有立體感與氣氛。

布光方法與顯寬光相同，不過是方向相反。

擴充套件資料：

主光：

主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。

需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；

要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。

輔光：

輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。

在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即“夾光”現象。

輪廓光：

輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。

逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。

裝飾光：

裝飾光主要用來對被攝體區域性進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。

裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

背景光：

背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環境和氣氛

關於攝影的布光方法，有以下實用的，典型的規律，如圖所示:

一、單燈布光

採用單燈作業的機會很多，如果是吸光體的小物件，則基本上可以應付。拍攝時根據拍攝物件，可以對燈的光質、強度、角度、距離進行調整，用反光屏，反光傘等作輔助工具。光的部位大部分是後側光、頂光、側光，後側光、頂光的效果更好些，可以表現主體質感層次，一般都需要用反光板加以補充。單燈用正面側光的機會較少，因正面用光較“平”，不宜塑造物件的體積感。如圖A是單燈布光的基本型別。

二、多燈組合布光

這是單燈的補充，雖然使用多燈，但仍集中於一體，以彌補使用單燈的光量不足、投射面積不夠大的缺陷。可以拍攝體積大的、品種多的系列化商品。布光時，應注意燈具的排列、光的均勻程度等。一般用頂光，有時也用側光來照射商品。圖B、C是多燈組合布光的基本型別。

三、雙燈布光

一燈為主光，另一燈作輔助光，這是最常見的方法，可以用於任何材質的商品。根據拍攝物件先確定用軟光還是用硬光做主光，然後再配以輔助光，形成正確的光比。它們的布光基本上是先將主光確定，然後用輔助光彌補主光的不足，再用其他裝飾型別。如圖之D、E。

四、三燈布光

主光加上輔助光，如裝飾光、輪廓光、背景光等。布光時美化一下主體，造成一定的情趣和氛圍。使用燈光不必受數量的限制，主要應考慮拍攝物件的形體是否完美的表現出來。圖F

、G是三燈布光的基本型別。

五、多燈布光

布光方法和三燈布光方法相似。主光以外，加上輔助光，由背後打來的輪廓光，再加上背景光等較為典型的用光。各種光都有其不同的用途。多燈布光，仍要以被攝體的造型和材質為主要的依據，首先確定主光，表現好其肌理。如果沒有章法，就會喧賓奪主，造成混亂。有些初學者，往往以為燈越多越好，但不盡然，用不好可以導致失敗，這點應該注意。多燈布光的基本型別見圖H、I。

六、透射光布光

在拍攝透明體的玻璃器皿和液體時，用透射光是比較典型的布光方法。當光線經過描圖紙或半透明的有機玻璃板照射到透明體時，較厚或較薄部位因透光不同而產生的光比被強調出來，形成表現質感的黑線條。透射光一般在後背或底部布光，有時在前方加用輔助光。在拍攝一些諸如蔬菜、水果、金銀首飾等物體時，用頂部照射的散射光做主光，用透射光作補助光表現它們的質感，可以獲得一種半透明狀晶可以獲得一種半透明狀晶瑩的效果，表現力很強。透射光在底部照射還可以消除陰影。它布光的基本型別見圖J 。

七、全散射光布光

拍攝電鍍製品、不鏽鋼製品、瓷器、漆器等反光體的商品，宜用全散射光照明。布光的方法有多種: 全部燈前都加用描圖紙是一種主要的方法；頂部平置反光屏，將燈光打向上面的反光屏或直接打向天花板，可得到均勻的反射光；也可將描圖紙做成筒狀，距離遠則亮度低，光線也較軟，適中的距離為40到50釐米。在描圖紙筒上適當的部位開一小洞，將照相機鏡頭伸進去拍攝。用此法拍攝反光十分強烈的首飾、樂器等物品，可以得到較好的質感描寫，又能排除外界的干擾。

拍攝無彩色的電鍍製品時，在被攝體的側前方，吊掛一兩條黑色或其他顏色的色條，黑條和彩條會被電鍍製品反射，使白色的反光有了變化，效果很好。利用兩隻燈，一隻用作主光，一隻用作輔助光。周圍用反光屏圍住，也可獲得良好的全散射光。圖K、L、M是全散射光布光的基本型別。

八、多燈大場景布光

在大型攝影棚裡拍攝大件商品，難度很大。例如拍攝鋼琴、汽車、機器裝置、室內傢俱陳設等，需要的燈具多達十幾種、數十隻，擴散光用的反光屏、描圖紙和背景紙等都需要加大。燈雖然很多，但布光的技巧依然要有主光、輔助光、裝飾光、輪廓光等。因此，要確定好各個組合燈群的作用，不可因為燈多而造成混亂。見圖N。

如果畫面中是自然光狀態下的室內環境，那就應該依據原有光線的自然狀態，加大光量。窗外應有較強的主光照射進來，如同日光一樣，再用一些輔助光和反光屏調整暗部的光亮。儘可能保持原有的室內氣氛，不要打亂自然狀態下的光比秩序，才能顯得真實，更富有生活情趣。

以上介紹了八種主要的布光方法，只是概括地論述了室內燈光佈置的基本型別。在實際應用中是非常靈活多變的。攝影師應根據拍攝物件的不同而隨機應變，使商品形象得以盡善盡美地展示。