奧黛麗·赫本

外文名：Audrey Hepburn

別名：Audrey Kathleen Hepburn-Ruston國籍：英國

民族：比利時、荷蘭、英國、愛爾蘭混血

星座：Taurus

血型：A型

身高：170cm出生地：比利時布魯塞爾出生日期：1929年5月4日逝世日期：1993年1月20日職業：電影、舞臺劇演員畢業院校：瑪莉·藍伯特芭蕾舞學校代表作品：羅馬假日、窈窕淑女、蒂凡尼的早餐、龍鳳配、謎中謎、修女傳主要成就：奧斯卡最佳女主角、託尼獎最佳女主角、英國電影學院獎最佳女主角、美國電影金球獎最佳女主角、美國演員工會獎終身成就獎、艾美獎傑出個人成就獎、格萊美獎最佳兒童讀誦專輯、AFI百年來最偉大的女演員第3名1988年至1993年間，奧黛麗·赫本成為聯合國兒童基金會的親善大使，幫助拉丁美洲和非洲的孩子們，親赴不少國家和地區，為孩子們吶喊、呼籲和募捐。為表彰她為全世界不幸兒童所做出的努力，美國電影藝術和科學學院將1988年奧斯卡人道獎頒授予她。她的愛心與人格猶如她的電影一樣燦爛人間。

本本最吸引我的是她的時尚優雅，天真善良。最早是在一些書籍，作品中看到過她的名字，後來就去了解了一下，發現她很認真，很懂得生活。現在的我才15歲，我想我會在她的影響下越走越遠的。233

她年輕時時攫取了全世界的心，是上帝的寵兒，落入人間的天使，近百年來再無一個女人可以超越的頂級美人——奧黛麗赫本。

對於赫本我應該是在讀初中的時候認識她的呢，當然也是透過《羅馬假日》。那時候只想找一個不錯的電影看，發現它的評分挺高的，然後就在愛赫本的路上一去不復返了。只記得當然被她安妮公主的扮相給驚豔到了，那種高貴像是與生俱來的，不由的感嘆到：竟有這等天使的容顏。

在那之後看了很多她的電影，每一次都能驚豔到我。她在《蒂凡尼的早餐》中的扮相被很多明星模仿卻從未被超越，她們既沒有她的容貌，更沒有她的優雅。

當然，女神赫本擁有的當然不僅僅只是姣好的面容，更迷人的是她不僅擁有天使的面容還擁有天使般的心靈。

幼年時在二戰的炮火中曾經忍飢挨餓的她，曾受到聯合國兒童基金會的扶助而吃上了難得的一口飽飯。在羅伯特的引薦下，她毫不猶豫並且懷著最大熱忱地投身公益事業，作為聯合國兒童基金會的親善大使，拉著羅伯特的手，一起走遍了非洲等貧困地區。

1993年1月20日，在她的彌留之際，她的大兒子肖恩問她是否有話要說，她的回答是：“沒有，我沒有遺憾，……我只是不明白，為什麼有那麼多兒童在經受痛苦。”

奧黛麗赫本最迷人的是始於是她的容顏，忠於她的心靈，陷於她的靈魂。她為愛而生。又為更大的愛付出全部。

這是奧黛麗赫本，凡人說她老了，我說……

她，是美的頂點，是美的永生。

　奧黛麗赫本被榮認為是世界上最美的女人，曾被評為有史以來世界最美麗女人第1名，她是自然與美麗的化身，她的美無法複製。被稱為永恆天使、凡間精靈、優雅的公主、千年難覓的瑰寶、史上最美的女人，她當之無愧。今年，讓我們一起來跟著奧黛麗赫本，學做一個優雅的女人。

　　謙遜自律

　　赫本年幼就只跟著嚴厲的母親長大。殘缺的家庭和母親的家教讓她渴求和珍惜世間美好，動物、兒童、人與人之間的情感。但她又非常謙遜，不會因為所得名利而居高自傲，還會非常自律地對待自己的生活和人生。



　　學習舞蹈

　　不需要長時間的專業訓練，學習舞蹈作為一段人生經歷雖然微不足道，當剛好給與了她美好的體態和優雅的身姿。當然，也為她的演技奠定一定基礎。

　　經歷深刻情感

　　赫本的感情之路令人遺憾地一路坎坷，經歷了兩段婚姻，最後找到了共度一生的伴侶，雖然沒有結婚證書，但這也不再重要。經歷深刻，坎坷的感情，才讓女人這瓶紅酒越釀越醇。不說對演技的幫助，對於奧黛麗赫本，感情與歲月在她身上永遠是新增多一份魅力的良藥。

　　家庭責任比事業心重

　　赫本說過，她在事業上最大的野心，就是絕對不做職業婦女。事業的紅火滿足了赫本的事業心，但沒有打亂這個美人一直的想法。在生育以後，赫本便儘量減少接片量，專心照顧孩子。對她來說，或許早期的事業心和後期的家庭責任感，是沒有辦法相比的。

　　養只寵物

　　赫本喜歡養小狗，她覺得寵物之於她，是小孩般的存在，而且會無條件地陪伴左右，能讓自己敞開胸懷，過得更單純。是的，養一隻寵物，往往會讓你的女性美體現的表露無遺。一個心靈美好的女人和一隻常伴左右的小狗，有什麼生活比這樣的陪伴更溫暖幸福呢?

　　拍一套寫真

　　赫本的魅力至今大部分都是透過一幅又一幅寫真照片流傳下來。一個優雅的女人，就應該把自己最美好的時光停住留念，或許多年以後，你仍會看到最美的自己，和最有追求的自己。

　　自然的妝容

　　奧黛麗赫本的妝容一直都走自然美路線。她的五官分開來看或許都不是最美的。但不經遮掩，淡淡的修飾就可以將著臉龐的自信喚醒。不許濃妝豔抹，接受自己的全部，包括那臉上的不漂亮，也是讓人可以平靜地欣賞一輩子的美麗。

　　找到和自己相像的人物

　　奧黛麗赫本最受感觸的書是《安妮的日記》，因為她和主角Anne

Frank是同年出生，住在同一個國家，共同經歷了第二次世界大戰。當她找到了和自己最相似的一個人物原型，她所經歷的美好，會讓赫本更加感到開心，她所經歷的痛苦，會讓赫本更珍惜自己的所有。

　　有節制地接觸菸酒

　　並不是說一個優雅的女人就要吞雲吐霧，千杯不醉。向奧黛麗赫本本身就是會喝一點小酒，壓力大的時候也會抽一根菸。這是人之常情，而赫本的優雅之處在於，她會有所節制，保持儀態，從不讓自己處於神志不清的狀態。

　　自己買單

　　赫本一生的男顏知己就是紀梵希，服裝界的龍頭大土豪一個。但赫本也一直是自己掏錢買紀梵希的禮服，從不需要好友或者男人為自己掏錢。這種清高，有點自傲的氣質，恐怕才是讓土豪願意接近並視之為一輩子的紅顏知己。

　　不委屈自己

　　赫本從不為了美麗的鞋子而委屈自己的腳，寧願穿大半號也不擠小半號。堅持自我的女人最美之處在於，當人們習慣以後就會發現這種自由之美，併為之痴迷。

　　重質不重量

　　堅持自我的人往往很難在世界上找到大部分東西都適合自己，那又如何?只要那些適合自己的就好了。赫本的重質不重量不單體現在衣服數量上，也體現在搭配上的簡單樸素。即便如此，我們還是會驚歎，這才是最適合赫本的風格。而且形成了屬於赫本的復古潮流。

　　關愛孩子

　　赫本中晚年出人聯合國兒童基金會大使，讓這個女人在歲月中沒有絲毫減少自己的優雅之風。對世界兒童的貢獻和關愛讓她至始至終，保持著最美好的品質。對孩子體現的母愛和關懷，讓她未曾老去。

她是20世紀全球公認的最美女性，被譽為“掉入凡間的天使”。

不用我說，大家覺得她很美，五官立體深邃，性感，演技很棒，喜歡她的電影。其實，除了外在美，我覺得她最美的地方就是她的善良。

最近，ICS《直播上海》非常榮幸地採訪到了赫本的小兒子盧卡多蒂，看看那些我們不知道的故事：

晚年時，奧黛麗·赫本投身慈善事業，是聯合國兒童基金會親善大使的代表人物，為第三世界婦女與孩童爭取權益。1992年被授予美國“總統自由勳章”，1993年獲奧斯卡人道主義獎。

1999年，她被美國電影學會評為“百年來最偉大的女演員”第三位。2002年5月，聯合國兒童基金會在其紐約總部為一尊7英尺高的青銅雕像揭幕，雕像名字為奧黛麗精神，以表彰赫本為聯合國所做的貢獻。

她的美是由內而外的，不僅僅是因為外在的美，由她兒子那番話也可以知道，她並不覺得自己特別，甚至花了一生的時間直到晚年，才明白自己的影響力有多大，開始熱衷於慈善事業。

看她每次去往一個貧困的地方，和孩子接觸，臉上都是帶著很和善的笑容，非常珍惜和孩子接觸的機會，呼籲世界，看到這些孩子的變化。被譽為落入凡間的天使，名副其實。

最讓我迷她的是她的個人風格，後來人們將她濃墨重彩的個人風格命名為：赫本風。

如果有人誇你很“赫本”，那就意味著你很有氣質，你美麗，你出淤泥而不染、濯清漣而不妖，並且，你還才華橫溢。

最迷人的除了天使般的容顏，還有美麗的心靈。

瞭解赫本的人，都會愛上她。她宛如天使一般降臨到人間。

年少的她，勇敢、堅強、美麗。暮年的她，把自己所有的愛投入到非洲兒童身上，雖已暮年，但那份骨子裡滲透出來的優

雅是多少皺紋都掩蓋不住的。

談起《窈窕淑女》，認識這部電影源於《王牌特工》的內部推薦，看的時候才發現這是一部奧黛麗赫本主演的片子，頓時興趣大增，之前看過兩部赫本的影片，分別是《羅馬假日》和《蒂凡尼的早餐》，兩部作品分別造就了兩次經典，也讓赫本這個演員的形象深深的刻在了我的腦海裡。

我很好奇，她究竟是一名怎樣的演員呢？

奧黛麗赫本

是什麼樣的魅力可以讓奧黛麗赫本能夠同時駕馭三種不同性格不同階層的角色呢——《羅馬假日》是貴族階層，《蒂凡尼的早餐》是平民階層，而《窈窕淑女》中主角的出現則直接到了貧民階層了。

這樣來看的話，三種人物各有側重點，表演起來難度是很大的，尤其是在《窈窕淑女》裡面，一開頭，奧黛麗赫本扮演的角色伊莉莎·杜利特爾是一個貧寒家庭的賣花女，開場的一段時間，就有一場聲勢浩大的叫罵戲，這場戲很考驗演員的演技——尤其是對於曾經溫文爾雅的奧黛麗赫本更是一個挑戰，從《羅馬假日》的公主角色開始，奧黛麗赫本主演的人物大多出身高貴，而到了《窈窕淑女》裡，突然降到了一個貧窮的賣花女上面，展現出來的，是完全不同的表達形式。

你可以倒回去仔細的觀看這一段，從赫本的嘴型、動作、臉部表情和語言表達的情緒上發現我上面所說到的這種不同於以往的表達形式——它表明了赫本具有演技的張力，而不是僅僅侷限於一種形象的塑造和展現。

並不是說奧黛麗赫本只會演公主，而是說演員應該嘗試著去挑戰自己未知的演繹領域，嘗試進行更多的戲劇化演繹手法，這是我想要說的。

那麼除此之外呢，奧黛麗赫本還有什麼特點——或者我們可以說赫本還有什麼不同於其他人的特別之處呢？

我們先來簡單的瞭解一下奧黛麗赫本的個人成長背景，再去回答這個問題。

奧黛麗出生於一個比利時貴族後裔家庭，從小接受了大量的優等教育，並在期間進入荷蘭安恆音樂學院（Arnhem Conservatory）學習芭蕾舞——這為她的優美形體打造了一個良好的基礎。

而在此後的十年內，由於二戰的爆發，納粹大舉入侵荷蘭，打破了以往的寧靜，奧黛麗的家庭也是在此時開始逐漸走下坡路的——在那一段時間裡，奧黛麗的身體狀況逐日惡化，因為食物匱乏，只能以鬱金香球莖充飢。

在1948年的《荷蘭七課》裡面，奧黛麗赫本貢獻了自己的熒幕首秀，在劇中扮演一位空姐，用英語和荷蘭語向觀眾講解。

而我們熟悉的《羅馬假日》則是在1952才開始上映的，在這中間的四年內，奧黛麗赫本參與了多部舞臺劇以及電影的演出和製作過程，在這個過程中積累並掌握了基礎的一些演技技巧。

那麼，為什麼奧黛麗赫本選擇了舞臺劇和電影的平臺，而沒有去選擇找一份正式的有固定工資的工作呢？

當我看到她的母親的時候，我發覺這裡原來有一些很微妙的相同之處——奧黛麗赫本的母親名為艾拉·凡·赫姆斯特拉，她的母親從小就有演電影唱歌劇的夢想，把奧黛麗赫本送到芭蕾學院這一舉動，就是對自己夢想的一種延續。

奧黛麗赫本之所以選擇了歌舞劇和電影，很大程度上可能是由於她的母親。

歌舞片的興衰

在歌舞劇最熱火朝天二十世紀四十到六十年代裡，奧黛麗演出了多部歌舞劇，並取得了不小的成就，在拍攝《羅馬假日》成名之前，奧黛麗就已經演出過多部電影和歌舞劇了，這為她之後的演藝生涯打造了一個非常堅實的基礎。

在1964年上映的《窈窕淑女》這部電影裡，可以說我們看到了一個全新的奧黛麗赫本，這應該是赫本最著名也是最廣為人知的一部歌舞片了。六十年代——在歌舞劇熱潮的末期，奧黛麗赫本重新拿起了她明亮的歌喉，與雷克斯哈里森飾演的希金斯，上演了一出別具一格的歌舞盛宴。

在《窈窕淑女》之前，1957年上映的歌舞片《甜姐兒》同樣是由赫本主演，兩部影片的故事結構驚人的相似——或者我們可以發現，在很多愛情歌舞片中，故事的主角總會被「改造」一番，在《窈窕淑女》裡，賣花女被改造成了貴族公主；在《甜姐兒》裡，書店的女店員被改造成一流模特；在《雨中曲》裡，平凡的女孩凱西被改造成了銀幕新秀...諸如此類。

但是為什麼到了十九世紀六十年代的時候，歌舞片開始走下坡路了呢？

我個人覺得這和劇情片的發展以及觀眾的審美疲勞有關係，在歌舞片近二十年（40——60年代）的黃金時期，生產了可能近千部甚至近萬部歌舞片，這些歌舞片投入到市場上，讓觀眾們去選擇自己喜歡的，但是歌舞本身的故事本質，卻沒有和產量一起提升。

相比於劇情片的多樣化，歌舞片的故事一般都只具有一種或兩種故事套路，我在前面說：愛情歌舞片的經典故事正規化的時候，其實就說明了這一點。而且，歌舞片要想發展處新的型別和形式是很困難的，它不像劇情片一樣，故事可以千變萬化，只要不脫離邏輯就行。

那麼歌舞片呢？

歌舞片需要在電影中增加唱歌和舞蹈的部分，那麼故事就必須要符合歌詞和舞蹈——在最近幾年的一部歌舞片《愛樂之城》裡面，男女主角的愛情故事隨著他們的舞姿而逐漸轉變和進入高潮——這是歌聲和舞蹈帶來的極大魔力。

起初我在觀看《雨中曲》的時候，情緒上的感動很強烈，但是我也不得不承認，在觀看了多部歌舞片之後，我發現歌舞片的型別一般無二，缺乏變數——這應該是歌舞片最大的一個缺點。

那麼，我們回到《窈窕淑女》上，回到赫本身上，作為一部黃金時期末期的經典電影，《窈窕淑女》歌舞的部分其實佔比已經非常少了，更多的則是傾向於型別片的格式。

細心地觀眾可以發現，即使是《窈窕淑女》的歌舞部分，製作和演繹上，都沒有早期的電影——比如《音樂之聲》，以及我上面提到的《雨中曲》認真和精緻了，片中我認為最大的亮點，就是赫本的演技，赫本在這部電影裡貢獻了超一流的演技，將一個貧困女孩的霸道無理和斤斤計較演的入木三分。

由於歌舞片的侷限阻礙了《窈窕淑女》故事的完整性，但是也在另一方面強化了它的喜劇色彩，可以說是有利有弊，在這部電影之後，奧黛麗赫本的就沒再出演過大型的舞臺劇或歌舞片，這部電影，可以說是奧黛麗赫本最出名也是最完善一部歌舞片了。

是很值得我們去多看幾遍的。

奧黛麗赫本論容貌算不上五官完美，論身材算不上性感，可依然是最漂亮最美的女人，被譽為墮入人間的天使。WHY???因為，她的美是那種從骨子裡散發出來的氣質美。五官再美，老了也會爬滿皺紋，身材再性感，也會有瘦骨嶙峋的一天。只有氣質美才最耐看，才不會隨著歲月額頭而褪色。

奧黛麗赫本的美是從骨子裡，從心靈裡散發出來的氣質美。

首先，很榮幸能夠回答作者的這個問題。

奧黛麗赫本在我個人心中，就是完美的女神形象，我覺得她的迷人之處在於上天賜予的美貌、作為演員的成功以及巨大的人格魅力，這些都是深深吸引我的地方。

提起好萊塢女神，人們想起來的一般只有兩位。一是瑪麗蓮夢露，二是奧黛麗赫本。前者以性感奔放聞名，後者以靈動優雅自居。

她是上帝的寵兒，是有著清澈的大眼睛、精緻的小臉、修長身材的美女，更是以高雅的氣質與有品位的穿著著稱。

她有著天然流露的純真，小鹿一樣的輕靈活潑，在有著女性優雅的同時，又有著男孩子的灑脫利落，她改變了世人所公認的美女定義：誰規定女性就必須只有柔軟的一面。

她的美足以讓人驚豔，即使在那個沒有濾鏡和美顏的時代，甚至在僅有黑白兩色的照片裡，她也美得讓人心動。

長相清秀，有著傾國傾城的美貌，還擁有與生俱來的優雅迷人的氣質，但她並不高傲，身上沒有絲毫貴族的神秘，她善良、性情溫和，微笑中總是散發著獨特的魅力。

有網友說：要是世上有女神，那麼一定是赫本。

她的美不拘泥於某一國或者某一個地方，擁有著“世界美”，即使世界文化有著差異性，但人們都不可否認赫本當年的美貌。

她也擁有著很好的時尚品味，“赫本風”更是一度風靡全球。她的電影造型無不體現著她的時尚品味，而這些，最後都成為時尚史上的經典元素，並深刻的影響著人們的審美理念，就是放在現在，那些造型也是不落伍的。

楊瀾說，沒有人有義務透過你邋遢的外表去發現你優秀的內在。

赫本就是“精緻”女人的代表，她展現在觀眾面前的時尚品位、落落大方的形象以及純天然的高顏值，我就已經徹底淪陷了,這就是我喜歡她的第一原因；始於顏值。

不僅擁有著無可挑剔的美貌，還有著精湛的演技，好吧我承認，我又再次折服於她的才華。

網友曾形容她是“天使降臨好萊塢”，她一生影視作品良多，皆給人們留下了很深的印象，更是獲獎無數。

我曾不止一次看《羅馬假日》，那個短暫逃出皇室，享受平民自由的“安娜公主”，被赫本演繹的活靈活現，公主的純真、優雅，輕靈活潑在影片中展現的淋漓盡致。甚至讓我一度產生幻覺：她是公主的扮演者，還是她就是片中的公主。

《蒂凡尼的早餐》中，她在片中閒坐窗臺輕彈吉他，用憂傷慵懶的聲音吟唱《月亮河》的片段成為電影史上最令人難忘的場景之一。

我最喜歡的《月亮河》版本就是赫本演唱的，這首歌至今是我諸多喜歡歌曲中的一首。

赫本巨大的人格魅力，更是讓她散發著閃耀的光輝，這也是無數觀眾更加喜歡她的原因，喜歡一個人，最終還是忠於人品。

晚年的赫本，雖然芳華已逝，容貌不再，但她的富有愛心，熱衷慈善，讓她的靈魂更加豐碩、在人們心中更加美好。

她曾作為聯合國兒童基金會親善大使，多次赴非洲為孩子們吶喊、呼籲和募捐。最後更是以重病之軀赴索馬利亞看望因飢餓而面臨死亡威脅的孩子，在當地展開考察並實行救援。

她纏綿病榻之時，諾貝爾和平獎獲得者特蕾莎嬤嬤呼籲全球修女為天使祈福；伊麗莎白·泰勒驚聞噩耗後也動情的說：“天使迴天國去了”。

她曾說，女人的魅力不在於外表，真正的美麗折射於一個女人的靈魂深處，在於親切的給予和熱情，一個女人的美麗隨著歲月而增長。

而奧黛麗赫本無疑是集美貌、才華和美麗靈魂於一身的人，這或許就是她最迷人的地方。既有著讓人驚歎的美貌，又有著事業女性所有的成功，而且還擁有著有趣的靈魂。

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前世與今生

1812年冬天的別列津納河畔。

一個歐洲的小個子望著河對岸若隱若現的炮火，以及身邊不足1萬人的法國軍隊，他有生以來第一次產生了巨大的挫敗感。

他拉了拉衣領，蓋住雙頰，喪氣地退回了巴黎。

而幾百公里以外，在經歷了幾個月的大逃亡後，娜塔莎（奧黛麗·赫本飾）終於回到了莫斯科，並遇到了他的真命天子比埃爾。

兩人結為夫婦，娜塔莎過上了天使般的幸福生活。

《戰爭與和平》——托爾斯泰。

而當時光靜悄悄地走到了1993年1月20日的下午，在洛杉磯一個普通街道的房子裡，叮鈴鈴一聲電話響，打斷了正在讀書的伊麗莎白·泰勒（著名女演員，奧黛麗·赫本的好朋友）的思緒。

她拿起了電話，卻足足五分鐘沒有說一個詞。最後，她輕輕地放下了電話，望著遠處淡藍的天空，喃喃地說道：

天使回到了天國，天使，離開了人間。

奧黛麗·赫本（1929年5月4日—1993年1月20日），出生於比利時布魯塞爾，一生共獲五次奧斯卡最佳女主角提名，1999年被美國電影學會評為“百年來最偉大的女演員”第3名（前兩位是：凱瑟琳·赫本、貝蒂·戴維斯）。

但如果僅是如此，赫本或許並不值得大眾銘記。

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她天使般得形象，重新定義了“美”

在20世紀這個新、舊社會變更的大時代，古典美雖然逐漸消亡，但依然是大多人的審美標準。

而赫本並不是一位古典美人，也不具備妖豔或性感，卻具有一種在當時被認為是“非主流”的現代感。

精靈、公主……人們被她的美所折服，對她的稱讚到了詞窮的地步，只有“天使”二字可以代表這一切。

赫本改變了東西方世界的審美觀，引領了此後幾十年的時尚潮流。

著名時尚雜誌《VOGUE》將她評為“世界時尚名人”第一名，她優雅、高貴、散發著迷人的氣質與美麗。

但如果僅僅是美，赫本依然不值得被人們稱道。

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她天使般的愛心，感動了整個世界

在衣索比亞、在索馬利亞、在越南，在宏都拉斯、在薩爾瓦多、在蘇丹……在無數個國家的貧困地區，都留下了天使來過的痕跡。

她毫無保留地參加各種婦女與兒童相關的活動，她的一生，大多數時間都和世界上那些不幸的孩子們緊密相連。

她就像天使一般，來到了被疾病、飢餓、苦難所折磨的孩子們身邊，為他們帶來天使的福音。

即使是在去世前一年，她依舊強忍著疾病的折磨，坐在運送貨物的袋子上多次轉機來到索馬利亞，把愛傳遞給被飢餓所吞噬的生靈。

在拉美，當她看到一個14歲的孩子因為沒有錢看病而死去時；在非洲，當她看到很多大卡車成堆的裝滿了前一天晚上因飢餓而死亡的兒童時。

天使正在人間，但天使，也留下了傷心的淚水。

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天使，一直都在人間

奧黛麗·赫本，

她把前半生獻給了演藝事業，以天使般的形象重新塑造了美的體驗；

她把人生最後五年，獻給了人道主義和無數兒童。

就像她自己所說的那樣：好像，這才是來到這兒的目的，我的人生，比童話世界，還要精彩。

奧黛麗.赫本一個永遠不老的女神

提到奧黛麗.赫本，你會想到什麼？全世界最美的女人？始終高雅的氣質？和紀梵希的深切友誼？

在大眾的印象中赫本總是不老的樣子，還是在《羅馬假日》裡那個歡樂的女孩，還是《蒂芙尼的早餐》裡那個優雅美麗的女人。

其實，赫本女士雖然在熒幕上的形象總是美豔動人，精緻細膩。但在生活中，只是略施粉黛，沒有華美的配飾，甚至在家的時候赫本會隨性的穿著T恤，襯衫和牛仔褲，但簡約而不簡單，有著屬於赫本女士的優雅。

就像赫本女士的外表一樣，赫本女士的心靈也有這滿滿的愛，活的無比通透。

很少有人知道，奧黛麗赫本女士在晚年歇影以後，就投身到了慈善事業之中，遠赴非洲，拉丁美洲與世界上最為苦難的一群孩子在一起，其次只是代表她自己，之後作為聯合國兒童基金會特使前往，救助這些孩子，為他們發聲，呼籲和募捐。

1993年赫本女士身患癌症，但依舊拖著病軀在孩子們身邊。

不幸的是即使諾貝爾和平獎獲得者德蕾莎修女帶領著每一個修女為病危的赫本女士祈禱，但赫本女士還是因結腸癌離開了世界。

但赫本女士留給我們太多的回憶，不僅是美麗的面容，還有她那顆商量美麗的心，她的心靈的美讓她在人們的心中永遠無法老去，而她留給世界的也不只是好看的電影，更多的是對人生，對衰老的思考。

很多人也在追求著美麗，當然心靈的美麗是最美的，但在這個紛繁複雜的社會總是會催著我們逐漸衰老。除了不斷的護膚、美容，其實我們還可以看看自己自身的抗衰老能力如何，換種心態面對衰老的自己。

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與其用越來越貴的護膚品，不如真正的瞭解自己，像赫本女士那樣，從容而優雅的變老，去過自己熱愛的生活，而是否抗老其實已經不再重要，心態的年輕會讓你擁有永恆的美貌。

年輕時，有不可方物的美豔，可謂是絕代又風華，當她最後老去，也依然可以優雅的老去。這才是人生該有的樣子，才是我們該追求的高度。