詩詞

是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。

通常認為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。

中國詩起源於先秦，鼎盛於唐代。

中國詞起源於隋唐，流行於宋代。

中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。

詩詞在當今社會生活中繼承和發展傳統詩詞是中華文化的需要，詩詞在傳統形式中的情味意味韻味更能使人接受，它是漢語特有魅力和功能，這是其它任何語言所沒有和不能的，也是任何語言翻譯不了的。

個人認為

詩詞不是不能用生僻字，而是不能用生造字。

（生造字，是指由網友或特定行業的工作人員主觀創造的生僻字或詞，包括引詞義被挪用，用拼音、字母、或漢字混排創造出的字或新新詞語。）

舉個栗子（例子）：

1.銀=人

2.蔥白=崇拜

3.槑：讀音mei，古同“梅”。這個“槑”字由兩個“呆”組成，於是在 網路語言裡被用來形容人很傻很天真。

4.嫑：讀音biáo，方言，不要。如：嫑著急。

等等

是否生造字的標準，《辭海》能不能查到。中國任何字典裡都找不到的文字。

所以用鸂鶒鵷鶵沒問題，而且這在詩賦裡算常用字。

能否用生僻字，還與文體有關。

賦用生僻字就沒問題，

詞就不宜用生僻字。

附：

美到骨子裡的生僻字詩詞

鷓鴣天

宋·晏幾道

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

最典型的一個，可能要算“當年拚卻醉顏紅”中的“拚”字。“拚”在這裡的讀音是pàn，“捨棄”的意思，“拚卻”的意思是“甘願，不顧惜”除此之外，這個字還讀fān，古同“翻”字；還讀pīn，其意義同“拼”字。

飲湖上初晴後雨二首·其一

宋·蘇軾

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

瀲灩，讀作liàn yàn，水面波動閃光的樣子。

一剪梅

宋·李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

簟，讀作diàn，竹蓆。玉簟，光滑似玉的精美竹蓆。

裳，讀作cháng，古人穿的下衣，也泛指衣服。

客至

唐·杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

飧，讀作sūn。主要字義是指晚飯，亦泛指熟食，飯食。

醅，讀作pēi，這裡指沒過濾的酒。

詩詞的濃縮是將眾多的物件用更復雜的手法揉和成一個整體，其濃縮是內容要素、環節、細節的典型化和情景的集約化，跟語言文字的簡易或生僻沒半毛錢關係。如《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”字總體簡單，除“蓑”外，小學二年級的孩子就能認。很多人比小學二年級高許多個檔次，能否告訴我，這詩幾個意思？但《離騷》，很多字我們都不認識，詞義更無解，為了簡便，就把它們換成“一二三四五”這些詞好嗎？出不出現生僻字是由內容物件決定的，不是我們父母為孩子取名字，為了標新立異，哪個字最不常用就選哪個，結果奇是奇了，怪也怪得很。

當然不願看到生僻字。但是，每個人不可能把字都認全，詩人表達一種事物，情感，用生僻字也無可厚非。用經常用到的字作詩詞，讓更多的人看懂，也是作者尊重閱讀者的尊重，是好的文風，和品德。

王國維說：“詞以境界為上”，若這個生僻字用在一處，給詩詞增加了韻味，那用就是了，無所謂喜歡不喜歡。

正因為詩詞是濃縮的表達方式，所以，我們平時用很長一句話表示的話，詩詞簡單幾個字就描述清楚了，所以，關鍵詞十分重要。如果生僻字剛好就是關鍵詞，那單以生僻字為由，換字，卻不是明智之舉。

詩詞流傳千古，一般都是很好的！不好的詩詞，很多在歷史中淘汰了。偶爾遇到生僻字，查一下字典就是了。

總之，我不會因為有生僻字就不讀書，在沒學習的時候，所有字都是生僻字。

生僻字，其實也是文字的傳承。所以，順其自然吧

詩詞，表達詩人情感的濃縮文字，或言志或言情，講究字詞優美，想象豐富。至於有沒有生僻字，那是作者的選擇。

喜歡的詩詞，剛剛好遇到了，就多知道一個字，沒什麼不好。

不喜歡的，有沒有也沒什麼影響。

偶爾出現沒什麼問題，畢竟古代文化跟現代還是有很大差異的，許多東西名稱叫法也不同，只要不是通篇生僻字就好，而且古代文字裡，一個字可以概括一句話的內容，當然比較難懂。

謝謝邀請。不喜歡有生僻字。大凡千古流傳的詩詞。極少有生僻字的。從李白、杜甫到蘇軾、李清照的名詩詞，我沒見過生僻字。記得年輕時，看過一篇談詩的評論，文中說：藝術和內容爐火純青的好詩，像陳年老酒一樣，倒在杯子裡看似白水，一品嚐才感到甘醇厚重。好詩詞就是這樣的，看似日常語言，但細品味，越品越有味兒。譬如‘’東邊下雨西邊晴，道似無晴還有晴‘’。看似大白話，卻意味深長。

詩詞尤其是傳統詩詞是一種濃縮的表達形式，我不喜歡也不主張在其中運用生僻字。為什麼這樣說呢？

這是一個關於傳統詩詞的語言運用問題，同時也與傳統詩詞的評價標準有關。一首好的傳統詩詞，應該是體式規範、語言曉暢、形象鮮明、耐人尋味、意境高遠。其中，語言曉暢則是最基本的要求，即首先是讓人能夠看懂讀懂。

語言曉暢就是詩詞的文字語言要明白如話，朗朗上口，準確凝練。在詩詞創作中能否做到語言曉暢，則需要詩詞創作者具有深厚的漢語功底和文字運用能力，這是一個長期地學習、鍛鍊、積累的藝術修養過程。我們所熟悉的例如唐朝李白、杜甫、王維、白居易，宋朝的蘇軾、辛棄疾、李清照等大詩人的詩詞基本都是如此。

例如，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”又如“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”等詩篇。

這樣的詩的語言明白如話，但又不是口語，而是經過作者藝術加工的語言。改造口語是藝術技巧，照搬沒有藝術含量。所謂口語可以入詩，但絕不是照搬。口語有地域性、時效性，不能讓人費解，不能把讀者帶入迷宮。風雅藝術來源於生活，但高於生活。當然受字數限制，口語入詩也不是一件容易的事。不是詩詞高手，一般是做不好的。在詩詞語言的運用方面，我們應該很好地向李白、杜甫，尤其是白居易學習。

詩詞語言的運用標準應該是無障無礙，通暢自然，言內無言，言外有音。這樣就不宜使用生僻字。實際上不得已使用一些生僻字，也是一種語言貧乏的表現。喜歡用生僻字是一種藝術誤區，生僻字不但提高不了詩詞的藝術品位，反而有損於詩詞的藝術價值。

靠查字典等工具書或附註釋才能讓讀懂的詩絕不是好詩。註釋只宜對罕見的地名、歷史事件作簡短說明。言內無言容易，言外有音較難，這是個人語言長期修養的問題。但一定要讓人讀得懂。

語言的曉暢還要透過吟詠來判斷。如果一首號稱詩歌的作品，佶屈聱牙，文字生僻，羞澀難懂，文氣混亂，音韻失調，讀來拗口，除非是寫極為異常的經驗，否則，很可能是不成功的作品。這樣的作品是很難傳世的！但凡傳世佳作，都具有語言曉暢的基本特徵，其中極少有生僻字。李白、杜甫、白居易等人詩中不用生僻字，不能不能用，而是不屑用。

這個問題，對於詩詞從小就受父母的知識而酷愛詩詞，即便詩詞裡有些生僻字，也很正常。詩詞歌賦非常講究，我也只是懂得一絲。

前人的古詩詞中的生僻字暫且不說，其實也沒有理由說。就說當代吧，我不喜歡在詩歌詩詞中出現生僻字。特別是現代自由體詩歌，它不受格律和韻律的掣肘，就更不應用生僻字。因為我們的文學是人民文學，是為人民服務的。如果是仿寫古體詩詞，在遣詞成詩時，由於受到格律和韻律的限制，有時不得不用的時候，還是可以用的。不過為了讀者的方便，我想最好加上註釋。其中也包括一些鮮為人知的典故、古人名、古地名等。

不知當否？保重！

詩詞是語言的精華，是一種濃縮的表達形式。但濃縮與精華，不是生僻與古怪，所以，詩詞應儘量遠離生僻，走向大眾。

其一，詩詞要能看得懂。詩詞雖然是文字的濃縮，但也是一種表達形式。濃縮是一種精華，不是囉裡囉嗦和累贅，也不是白話、散文和解釋什麼的。比如：我們白話說：如果曾經到臨過滄海，那麼別處的水就不足為顧；假如除了巫山，別處的雲便不稱其為雲了。我們用“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”一句詩來概括，就更有詩意和韻味，這叫昇華，不是生僻。

其二，詩詞要能讀得通。不錯，詩詞是作者的意願表達，但也是寫給大家看的，如果一首詩詞，讀者讀不懂，即便寫得高雅，也只能束之高閣，流傳不開。比如《國風·秦風·小戎》中的“小戎俴（jiàn）收，五楘（mù）梁輈（zhōu）。遊環脅驅，陰靷（yìn）鋈（wù）續”的寫妻子思念丈夫的詩，不可否認，這是一首有關情愛的好詩，但生僻字太多，要讀懂弄通，困難很大，所以難以廣傳。

其三，詩詞要能領其意。詩詞是中華傳統文化的精髓，從古至今為華人所喜愛，成為大眾喜聞樂見的形式，即便牙牙學語的一歲小孩，大人都會教他們學詩聖李白“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉”等淺顯易懂、雅俗共賞的詩句，其藝術應該已登峰造極，但並不因它無生僻字，而貶低其價值。

其四，詩詞要能互其動。詩詞是用來表達情感的，簡單明瞭，給人的印象會更好。歷史上很多有成就的大詩人，我們可能忘記其姓名了，但那個難登大雅之堂的“張打油”，不但我記得很清楚，就是一般沒讀過幾天書的人都能背出他的“江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫”的《詠雪》詩來，這就是詩詞避免生僻，且可唱和的效果。

總之，我認為詩詞是民族文化的精髓和國粹，是文字和語言的凝練和濃縮，是群眾喜聞樂見、廣泛運用的情感交流和表達形式，不應千篇一律強求生僻和韻律，能有“一元復始，永珍更新”的效果就行，我認為今天詩詞“天線”與“地線”的相接，才是明天詩詞發展壯大的花果。

生僻字在不在一首詩詞裡，都無所謂。關鍵是該不該用，該用的你不用也對這首詩詞無益，不該用的你亂用更糟。也就是看這個生僻字在這首詩詞中所起的作用。

但是，我是不大喜歡用生僻字，能用別的字代替的，千萬別用。因為不論文學，文藝之類的東西，都是面向大眾的，你突然用個生僻字讓大多數人難懂，又多尷尬。

首先要說明一下，閣下所指的所謂生僻字是針對讀者而言呢？還是針對作者而言呢？

從以下兩方面來具體回答閣下吧。

一方面，從讀者來講，如果讀者只認識五千個字，那麼其他的字對於讀者來講都算得上是生僻字了。這裡只是打個比方而已。

另一方面，如果讀者認識，那作者寫了個把兩個生僻字，而作者又非得用此字不可，也情有可原，也是可以理解的。讀者也是可以接受的。

生不生僻字關鍵還是看讀者的認知。

我們的觀點是該用就用，全當是為文所需，沒有必要刻意去在創作時，隨時隨地都想到不要用生僻字。作者無法判斷讀者究竟能認識多少的字。也很難劃分生與熟。可能反而會影響到創作。

水到渠成，該用就用，自然天成。

希望回答能有幫助。

生僻字並不影響我對一首詩的喜愛，我覺得詩詞的美，美在畫面感，所謂"詩中有畫，畫中有詩。"。如果生僻字豐富了一首詩所描繪的畫面，那就是好字，值得記憶。

比如唐詩三百首的開篇之作，張九齡《感遇.其一》中的"蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。"，以春蘭之葉對秋桂之花，用蘭之葳蕤(wēi ruí)對桂之皎潔，畫面感油然而生，且此兩句對仗工整，讀起來朗朗上口。特別是葳蕤二字，雖然生僻，卻直擊心靈，放在這裡再適合不過。

漢字究竟有多少個，恐怕我們自己都不清楚，有多少是記錄在冊的？又有多少隻是口口相傳？漢字文化源遠流長，《中華字海》共收字85568個，囊括了佛經、道經和石刻資料中發現的異體字。而我們真正常用的漢字僅2000多個，佔統計在冊的漢字總數的3%左右。

在我看來，出現在詩詞中的生僻字，可簡單分為以下幾類:

01、仍然出現在人們口中，卻很少出現在書面上的生僻字。

其實我們遇到的詩詞中，出現過很多看似不認識的生僻字，如果查詢它的讀音和意思，會發現它和我們方言中的很多發音和意思是一致的。比如李清照的"紅藕香殘玉簟秋。"，其中的簟(diàn)，就是竹蓆的意思，現在很多地方也這麼叫著。

我們在方言中常說的字，很多在古時候的文獻中都能找到，只是由於現代漢語的精簡和普通話的規範，不再用到書面表達上罷了。如果恰巧遇到了，不妨記一下，也許下回和別人講方言之時，就知道說的是什麼字了。

02、出現在年代較久遠的文學作品中的生僻字。

大家比較熟悉的《詩經》和《離騷》，裡面可能有一半生僻字。比如《國風.秦風.小戎》中的一段:

"俴駟孔群，厹矛鋈錞。蒙伐有苑，虎韔鏤膺。交韔二弓，竹閉緄滕。言念君子，載寢載興。厭厭良人，秩秩德音。"

又或者屈原《離騷》中的一段:

"阽餘身而危死兮，覽餘初其猶未悔。 不量鑿而正枘兮，固前修以菹醢。 曾歔欷餘鬱邑兮，哀朕時之不當。 "

每次讀完，我都一臉茫然，不知所云，非得一字一句地翻譯出來，才能理解其一二，確實非常痛苦。我想這也是這些片段不流行的原因吧。

其實這些詩詞因為年代久遠，和我們現在的文化差異較大，很多那時候常見的東西，現在基本不用了。而且裡面的生僻字通常意思單一，很難引用，也就漸漸消失在後世的作品中了。不過也不乏個別愛賣弄文采的人，偶爾會引入作品當中。

例如，俴（jiàn）駟（sì）特指披薄金甲的四馬，厹（qiú）矛指頭有三稜鋒刃的長矛，虎韔（chàng）指虎皮弓囊，菹(zū )醢(hǎi)是一種古代的酷刑。

除非想專門研究這個時期的文化，或者對該時期的文學作品特別喜愛，一般的詩詞愛好者完全沒必要去記住它們。

03、近現代仍然在用的名詞

這一部分生僻字主要包括地名，人名和動物名等。比如上古神獸饕(tāo)餮(tiè)和獬(xiè)豸(zhì)，華夏首領顓(zhuān)頊(xū)和帝嚳(kù)，這些字雖然生僻，但對後世影響極大，所以在文學作品中特別常見。尤其是很多帶有生僻字的地名，清代的陶澍曾說:“南不識盩(zhōu)厔(zhì)，北不識盱(xū)眙(yí)”，我想很多人都不知道這幾個字怎麼讀吧？中國疆域遼闊，市縣眾多，很多地名恐怕我們都叫不上來。

這一部分生僻字可以凸顯出一個人的文化底蘊，還能在與人交談中增加談資，如果在詩詞中遇到了，建議牢牢記住，不然以後在生活中與人說起時，可能會鬧笑話。

04、那些驚豔了時光的生僻字

這部分生僻字筆畫簡單，形態優美，又常見於文學作品中，現在很多人都把他們用來給孩子起名，若是遇上，必定要牢記了，既可以增添文學素養，又可以為作品平添詩意。

除了開始的蘭葉春葳蕤，還有李白《山中問答》一詩中的:"桃花流水窅然去，別有天地非人間。"，窅(yǎo)然一詞本是形容目光深邃，用在此處，勾勒出一幅桃花流水幽深遙遠的畫面，恍若人間仙境。

又如南唐李璟的"菡萏(hàn dàn)香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。"，東晉陶淵明的"瞬美目以流眄(miǎn)，含言笑而不分。"，這些詩句裡的生僻字既簡潔明瞭，又雅緻有情調，可以根據自己的喜好記憶下來。

事實上，真正成為千古絕唱的詩詞往往用詞簡單，字字珠璣，後人讀來卻朗朗上口，代代相傳。

這些詩句，看起來簡單明瞭，卻字字精闢，值得後人吟誦學習。

結語:

作為真正喜愛文學的人來說，應當不懼生僻字，將它們多應用，多傳播，讓更多的人熟知。

詩是一一抒一一胸臆一一之物，詩如其人……

評價古今詩詞的好壞？應有十個標準：

1，主題……

2，意境……

3，畫面感……

4，個性……

5，時代感……

6，朗朗上口……

7，正能量……

8，避免生僻字……

9，應濃縮煉字……

10，詩為觸景生情之物，一日詩一天多試詩者豈有激情……

………………………………………

如今一一過分一一強調一一“平仄押韻“一一第一的一一論者一一”比比皆是”一一但一一一味一一強調一一平仄押韻一一易一一產生一一“無病呻吟“一一之一一詩一一或一一老幹體……！！！

個人愚見，僅供參考。

作為一名有著六年原創了147首古詩詞經驗的愛好者，這個問題我覺得自己恰好有合適的見解。題目說了，詩詞本身就是文章的濃縮，所以肯定需要追求韻律、意境還要滿足邏輯，優點是填了曲方便傳頌、可吟唱，最大的特點當然是言簡意賅，也就是所謂的以一種老少皆宜，通俗易懂的方式很容易為大眾帶來一次可想象的空間畫面感，這也就是我們常說的詩中有畫，畫中有詩。比如說李白的那首窗前明月光，疑是地上霜，即使沒有那樣的風景，也極其容易讓閱讀者在腦海中構建一副這樣的畫面。個人平常的作品也儘可能堅持以最簡單的文字去書寫最易深入人心的文字，但有時候寫詩填詞，某些地方加入某個字或詞的時候又需要滿足平仄，簡單明瞭的某個詞卻不滿足，只好用相同意思的也許會是生僻字來代替。舉個例子，我曾經寫的一首詩“廉纖輕撲小荷間，雨露相逢兩纏綿”，而廉纖其實就是細雨的意思，但大眾卻不一定都懂，只因為細雨在平仄上不滿足，所以只好用此代替。所以，其實個人並不喜歡生僻字，倒也不是說完全拒絕使用，如果有簡單的文字可以概括必定會先選，所以我會以先簡單後生僻的順序去選擇。

客觀的說，我不喜歡詩詞中用生僻字。因為詩詞要發揮它的陶冶，教育，感染等功能，就要讓大部分讀者都能看得懂，而不是一味的玩文字遊戲，自娛自樂，故弄玄虛，讓人生厭。

一般來講是不喜歡的。但是如果是偶爾出現還是可以的。

詩詞是濃縮的表達，但詩詞更是生活的寫照，更是來表達個人的情感和精神世界，或者反映某種社會現狀，所以如果能用通俗易懂的語言表達會更好一點。如同《靜夜思》等