我覺得大陸流行文化的崛起跟近三十多年來大陸經濟的高速發展是分不開的。以前大陸經濟落後，沒有發展流行文化的基礎。而港臺經濟發展得好，給港臺文化的發展提供了良好的土壤。大陸經濟每天都在蓬勃發展，早已經遠遠超過港臺，在我們強調文化自信的今天，我們的流行文化崛起是水到渠成的事。

大陸文化的崛起港臺文化的沒落主要有三個因素。一是大陸經濟的崛起使得大陸有資本製作高水平流行文化產品，同時經濟的崛起也促進了文化消費市場的發育形成了巨大的流行文化產品消費能力。流行文化產品生產和消費形成了一個良性迴圈。二是社會環境的寬容促進了流行文化的發展。試想一下，在背語錄跳忠字物舞人人噤若寒蟬的環境下哪裡會有流行文化的發展?改革開放初期港臺文化的流行恰恰是在大陸流行文化被遏制被取締的沒有流行文化背景之下。三是鯰魚效應。大陸資本雄厚，文化產品創作製作水平高使得港臺的流行文化從業者都聚集到了大陸。從而造成港臺流行文化的人才就相對短缺。於是就出現了強者愈強，弱者愈弱的局面。

大陸流行文化的崛起，最主要的原因就是大陸經濟近些年的快速發展，社會各層建設取得了十足的進步等。我覺得和這些有密不可分的關係。

其實說大陸流行文化的崛起，是相對而言的。相對我們大陸自身來講，不能說現在的流行文化比上世紀90年代好，只能說現在的流行文化發展的更加多樣化、多元化，能給觀眾在觀影時帶來更多選擇。

其實大陸最近幾年流行的綜藝，大部分都是模仿日韓或者西方國家的相關節目，自身創新的比較少。另外，我們國家對外的文化輸出量也不大。

綜上，說大陸流行文化的崛起，我們要辯證來看。

再來看“港臺文化的沒落”，港臺文化的沒落也是相對的。港臺文化的巔峰應該在上個世紀90年代，當時出現了一大批影帝，如成龍、李連杰、四大天王等。現在港臺文化不能說是沒落了，只能說沒有以前輝煌耀眼了。因為現在流行文化眾多，不像上個世紀，大家沒有什麼選擇，港臺憑藉自身的經濟實力，有更高的文化輸出水平，現在隨著經濟差距的縮小，這個優勢已不復存在。

首先我們應該清楚，如今大陸流行文化來源何處？流行文化是相對於傳統文化而言的，眾所周知，由於近代中國的閉關鎖國政策，以及現代中國的貧窮落後，流行文化十分潺弱，只是到了當代，特別是改革開放後，人民物質文化水平的提高，才有了流行文化的春天。那麼我們的流行文化來自何處呢？個人認為，主要就是來自港臺的流行文化，以及近鄰日韓等國，再者就是歐美的流行文化。正因為我們和港臺同宗同祖，傳統文化一致，才使得港臺流行文化在大陸大行其道，頗有市場。如今大陸的流行文化可以說是“空前繁榮”，傳統文化反而顯得冷冷清清。

其次，我認為說“如今大陸流行文化崛起，港臺文化沒落”欠妥。因為如今的大陸流行文化的興盛不是源於自身，而是港臺等外來流行文化的“入侵”，港臺文化不僅沒有沒落，反而更加繁榮，只是他們把文化的舞臺搭設在了大陸，君不見，舞臺上眾多的港臺流行文化大咖，既使少有的大陸流行文化大咖，好多亦是“港臺腔”。

綜上所述，我們不僅不能為“如今大陸流行文化崛起”而沾沾自喜，反而更應重視流行文化的諸多負面影響，加以正確引導，同時大力弘揚我們的傳統文化。

中華文明源遠流長，中國人為振興中華努力一代又一代，過去曾經在文化上悲哀，被人看不起，無以言表的情感是廣大中國人不自信，抬不起頭心裡自卑幾代人。隨著中國大陸經濟的起飛，今天的中國人終於揚眉吐氣，無比自豪，港臺地區的部分人還沒有適應中國的崛起，還是以舊眼光看待大陸人。經濟的起飛必然帶動文化的繁榮，流行文化就像30年前港臺音樂風靡全國一樣！所謂30年河東，大陸文化始終是中國文化的中心，流行文化的崛起是必然的，是與經濟社會發展成正比的！

大陸文化流行了幾千年！只是別人想超越罷了！而轉了一大圈，還是回來了，你想想大唐？！你想想敦煌？！

其他的就不用說了，文化這東西也與經濟搭界！飯也吃不飽，還搞啥流行文化？！

經濟基礎決定上層建築，文化亦是如此！其實在有文字記載的幾千年歷史裡，中國大陸文化一直引領全世界！只不過清末民初到建國後三十年左右，經濟比較低迷一些吧可能！

經濟基礎決定上層建築，流行文化從某種角度來看，它反映的是這一區域人民生活進取態度，經濟增長帶來生活質量的向好改變，人們整體精氣神更足，更積極向上。東亞地區經濟增長，先從日本開始到“亞洲四小龍”，再到大陸全面崛起，這其中也伴隨著流行文化地區的不同演繹，很正常

流行文化的繁榮是與經濟的發展是密不可分的。

20實際60年代開始，亞洲四小龍中的香港和臺灣迎來經濟發展的重要時機，文化事業自然就會跟著一起發展起來，在80年代到2000左右達到頂峰，湧現出了臺灣的林青霞、鄧麗君、羅大佑、李宗盛、李安、小虎隊、周杰倫和香港的張國榮、譚詠麟、四大天王、beyond、梅豔芳、吳宇森、王家衛、徐克、梁朝偉、張曼玉、成龍、周星馳等（排名不分先後，還有很多就不一一列舉）影視界和音樂界的人物，而且當時香港影視界大體是可以和好萊塢比肩的。

但隨著大陸經濟發展越來越好，巨大的市場吸引大量資本、藝人（包括港臺的資本、音樂人和電影人），同時大陸本身的文化事業也得到了很好發展，出現了張藝謀、馮小剛、陳凱歌、陳寶國、章子怡、張豐毅、陳道明、李雪健、李連杰（移民了）、張鐵林（移民了）、張國立、鞏俐（移民了）、劉歡、那英、汪峰、韓紅、齊秦、朴樹等音樂人和電影人，還有吳京、黃渤、胡歌、劉濤、孫儷等。

總之呢， 現在大陸的流行文化的崛起是相對的，港臺的流行文化沒落也是相對的，雖然大陸的流行文化作品比較多，但好作品還是比較少的，遠不能同港臺流行文化的鼎盛時期相比。

無非就是錢的原因。

八零九零年代初期，香港娛樂品牌肆虐整個亞洲，香港電影基本就是視東亞、東南亞、大陸市場為後花園。

之後經濟發展滯後，自然就不行了。

臺灣韓流也是一樣。

等國內經濟發展了，自己就有自信，本地娛樂產業也自然發展起來，顯然比異地來的文化產品更能吸引人。

大陸人多，改革開放和世界接軌，文化發展快，包容性強。反觀港臺有點墨守成規，坐井觀天。所以覺得大陸文化崛起，港臺文化沒落。

和經濟有關係，大家都學過簡單的政治經濟學，當家的有天能開放網路，建立電影分級，那超越港臺不過就是萬里長征的第一步，我們的目標那就是星辰大海，也許是此生暮年，也許就是後輩的此生了

大陸經濟的高速發展，促進大陸流行文化的高速發展，超越了或者蓋過了港臺文化，相對的，感覺港臺文化沒落了。港臺文化空間狹小，感覺成了大陸文化的附屬品，其資源也依賴大陸。

因為現在網路的流行，大家的品味還有時尚來說的話也在跟著進步，可能前幾年大家對於港臺風的明星風格都比較陌生，所以對於他們有比較新穎的感覺，但慢慢的隨著跟風還有現在網路的流行，都變得非常的習以為常，所以現在大眾的話更喜歡一些主流的自己能接受，長期喜歡的。

港臺屬於小圈子文化，地盤限制了他們的潛力，而大陸太大，各種不同民族民俗特點的風格交叉融合，為中華文化的發展注入源源不斷的新鮮活力，而且大陸的經濟發展也為這種文化的發展提供了強大的動力，我想這就是他們落寞的原因

當年流行的港臺文化，如果你仔細研究，會發現他們其實都是在翻唱日本音樂；現在很多港臺明星都到大陸發展了，而且以演戲為主，所以音樂產品很少；現在網際網路流行，智慧財產權保護力度暫時不是很大，港臺明星通過出音樂專輯很難賺錢，但是到大陸參加綜藝節目來錢很快，而且可以起到宣傳效果，所以唱的少了；大陸流行文化一直都有，以前也有，比如著名的黑豹樂隊，現在大陸經濟逐漸超越港臺，相應的優秀作品也不斷出現；

從全世界各個國家層面看，以經濟和軍事實力的發展，決定一個國家或地區的文化流行程度，比如一直強到現在的美國所輸出的好萊塢大片文化，上世紀亞洲四小龍的，韓國韓流文化，以及港臺流行音樂，電影輸出的文化。

從個人層面來看，近幾年隨著大陸經濟實力強勁增長，人民富裕了起來，經濟增長同時，文化精神層面需求增加。

因此在資本充足和主流需求旺盛的情況下，大陸的流行文化迅速發展也就不足為奇了。近幾年你到香港臺灣地區看到的是很多人在看大陸劇。

這也是一個國家自身實力增長的很好體現

說到底它是一種經濟實力的反應，在我們那個年代50 60年代出生的我們那個年代呢，這個聽剛才歌聲聽，美日歐的歌聲呢，非常非常普遍，現在咱們華語在世界上的嗯嗯聲星，應該也是經濟適應一種體現，所謂經濟發達就會出現經濟侵略。

大陸影視作品先是從古裝劇入手，古裝劇又是從清廷劇入手，清朝離現代相對的近，觀眾容易“接受”

爾後涉及到了戰爭題材的影視劇，如《亮劍》《團長》，這些題材的作品離敏感的話題相對的少，又逐漸涉及到了現代的題材“反腐”的影視作品——中國的影視作品一路走過來不容易

內地文化的崛起有三，一，人口數量大，現在接受文化教育的水平越來越高，認知度更廣闊，接受能力和創新能力更強。二，網際網路的普及，讓內地人足不出戶便知天下事。三，祖國的繁榮昌盛讓人們生活水平提高，讓人民的生活體驗更上一層樓，再一則是加上政府的引導，影視人員不在侷限於以往。港臺影視不管是曾經還是現在或者過去，港臺影視想要更好的發展都得緊靠內地，因為人口數量擺在那。總之一句話，得中國人的心者得天下。