絕句（律絕和古絕）

（一）律絕

五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種

１、平起首句不入韻

例句：［唐］柳宗元《零陵早春》

問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉夢，殷勤入故園。

［無名氏］《畫》

遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。

注：看、聽都是平仄兩讀！

２、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其餘不變。

例句：［唐］李益《鷓鴣詞》

湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘雲合，郎從何處歸？

注：竹、合，入聲。

３、仄起首句不入韻

例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

４、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其餘不變。

例句：盧倫《塞下曲》

夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。

七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種

１、平起首句入韻

例句：[唐]李白《早發白帝城》

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

２、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其餘不變。

例句：[唐]白居易《大林寺桃花》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來！

３、仄起首句入韻

例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

４、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其餘不變。

例句：[唐]杜甫《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注：泊，入聲。

（二）古絕

古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬於古絕：

（１）用仄韻；

（２）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬於古絕。

例如：

［唐］李白《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

［唐］孟浩然《春曉》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

［唐］賈島《尋隱者不遇》

松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。

［唐］柳宗元《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

絕句的詩怎麼寫？

以前從未學過格律詩詞這方面的知識，從小記憶力好，全憑死記硬背。到現在還是不懂韻律平仄，不會拼音。長期陪伴我的是一本小學新華字典，跟隨我已快三十年矣。

儘管現在還能背誦三到四百首唐詩及宋詞。但要我寫出一首象模象樣的五絕或五律，七絕或七律，勢比登天還難，絕對寫不出來。

既使現在想學，已完全來不及了。同時也沒有那個心思，那個時間去鑽研學習。偶爾寫寫順口溜，裝裝斯文，濫宇充數，附庸風雅，打發時間而已。實話實說，別無所求。

絕句，有七言絕句和五言絕句。都是四句。講究平仄韻律。必須是一，二，四韻。抑或二，四韻。朗朗上口。短小精罕。更要講究意境。意境是這四句話的靈魂。

遠看山有色。

近聽水無聲。

春去花還在。

人來鳥不驚。

絕句”是近體詩中的一種體裁，想要寫出一首好詩，除了格律之外，創作靈感與技巧也是十分重要的，章法佈局就是其中一種。好的章法佈局能使你的文章邏輯無懈可擊從而增色不少，下面就為大家介紹一下從古詩中歸納出來的幾種章法：

一、遞進式

一句一接，層層遞進，一氣呵成，整首一意。

1、直遞：金昌緒《春怨》：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

2、轉遞（即傳統的起承轉合式）：王維《相思》：

紅豆生南國，春來發幾枝。勸君多采擷，此物最相思。

3、跳躍：（變體，打破起承轉合式承轉合式一般格局）

曾幾《三衢道中》：

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

司空曙《江村》：

罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠。縱然一夜風歸去，只在蘆花淺水邊。

二、並列式 （相當於律詩的中兩聯）

一句一意，相互獨立，意絕而氣貫，並生出一種情緒。

杜甫《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

注：“白日依山盡”一詩雖全用對仗，但後二句是兩句一意的流水對，故不屬“並列”而屬“混合”。

三、兩分式

兩句一意，組合成篇。它有三種形式。

1、以時間順序的推移構成兩分。

崔護《題都城南莊》：

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

2、以空間位置的變換構成兩分。

王維《九月九日憶山東兄弟》：

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

3、以時間順序的推移和空間位置的變換交錯構成的兩分。

李義山《夜雨寄北》：

君問歸期末有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

四、混合式

它是並列與遞進二式的一種組合。共分四種形式。

1、並列帶承轉遞進。

李益《夜上受降城聞笛》：

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。

2、起承帶並列遞進。

秦觀《春日》：

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

3、三拖一遞進。

戴復古《淮村兵後》：

小桃無主自開花，菸草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。

4、一拖三遞進。

謝枋得（一說蘇軾）《花影》：

重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。

五、迴環式

此式不常見，也有人叫它“連珠休”。其特點是結構不依常格，迴環重沓。

方岳：

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

盧梅坡：

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

六、問答式

嚴格地說，問答式已經算不得是一種結構模式，而是一種表述方式，因其在詩中常用，故附帶講一講。

有自問自答、相互問答、只問不答、只答不問等多種。重點講一首隻答不問的例作。

賈島《尋隱者不遇》：

松下問童子，言師採藥去，只在此山中，雲深不知處。

這個命題問的是“絕句該怎麼寫？"未答此命題之前，筆者先筆錄一首唐朝大詩人、號稱為“小杜甫”的杜牧的一首標準典型的七言絕句《赤壁》來供志同道合的詩友們欣賞欣賞。

《七絕. 赤壁》

折戟沉沙鐵未銷，

自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，

銅雀春深鎖二喬。顯而易見，上面的這首古詩便是唐朝時期標準的“絕句"！何以見得？因為它符合了近體詩絕句的格律要求和好意境的雙重標準。這首詩的平仄格式是這樣的:

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

杜牧的《赤壁》這首絕句符合近體詩絕句的平仄格式，並且押了三個平水韻: “銷"、“朝"、“喬"；第二句起首二字“自將”與第三句起首二字“東風”，都是“平平”聲，形成“拈”句關係。題材寫的是三國周瑜赤壁懷古詠史之作，境界開闊，感慨深遂！因此，我們可以肯定它是一首不可多得的好絕句！朋友們，從上面的這個例子我們大致弄明白了絕句是應該怎麼寫了。下面我再來說說“絕句”這種古詩體裁，它的恰切定義。

大致說來，中國的古詩自一九一九年的“五四新文化運動”以前都統稱為舊體詩，舊體詩又分為古體詩和近體詩二種，古體詩不講究格律，只要求押韻，近體詩就是格律詩，主要分為“絕句”、“律詩”、“排律”三種。我們今天談的就是近體詩中的第一種體裁“絕句”。

那麼，究竟什麼是“絕句”呢？絕句大致分為五言絕句和七言絕句二種，句有平仄關係，有“拈對”句，韻押平水韻，但絕句不比律詩，並不一定要求對仗，可對仗亦可不對仗，這就是一首絕句的格律要求和格律規律。但弄明白了絕句的格律要求和寫法，並不一定就能寫出一首好詩來的。筆者認為，意境永遠是詩的第一要素！朋友，假如你寫的絕句若沒有意境，或者意境不佳，即使詩中披上再華麗的“絕句格律外衣"，嚴格的說亦不能稱之為詩和絕句的。

最後還有一個重要的問題！那就是古人的古代漢語拼音或發音在現代已不可追尋，古語發音與現代發音大不相同！寫詩時應該怎麼辦？面對這種複雜情況，筆者認為現代人寫詩，應該與時俱進，應該靈活變通！現代人寫詩就該用現代漢語拼音的韻律，用漢語拼音的一二聲作為平聲，三四聲作為仄聲，平仄格式卻可跟古代格式相同，押韻用現代的《中華新韻》。如果人人都形成這樣共識的話，那麼我們就會放下包袱，一心一意致力於詩之意境的追求與營造，那麼很多困擾我們詩友的難題都會迎刃而解的！

2017年10月10月撰。

風花雪夜——— 七情六慾——— 遠走高飛

望眼欲穿——— 過河拆橋——— 心中有數

破虎乘舟——— 鐵棒摸針——— 地獄之門

碧水春山寒。

獨渡舟行難，

水涼融雪淚，

離岸樹風遠。

試詩一首，隨感而作，不敢說是絕句，練習學習，請指點！

怎麼寫好絕句，眾說紛紜，我認為最為經典的創作方法當屬漁陽絕句十二法。

漁陽絕句十二法簡介

漁陽，清朝王士禎是也，集古詩詞之大成者。

第一法

作法：前兩句或賦陳、或起興、或議論，第三句以否定詞轉接。

例如：

王維：高郵雨泊

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。——一二句起興（秦郵指高郵）

風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。——第三句用否定詞“不見”轉折，第四句緊接第三句，兩句間為因果關係。（秦淮海即秦少游，高郵人）

第二法

作法：前兩句說一事，第三句以轉折連詞承接。

例如：

王士禎：虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往

虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。

卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨濛濛。

第三法

作法：第三句故作假設或設問之辭，第四句作答。

例如：

灞橋寄內二首之二

太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。

閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。（第三句假設，第四句緊接）

羅江驛夜雨

前旌已拂鹿頭關，風雨勾留不肯閒。

何處行人最愁絕，潺亭亭下水潺潺。（第三句設問，第四句答之）

第四法

作法：前兩句說現在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。

例如：

絕句

波繞雷塘一帶流，至今水調怨揚州。

年來慣聽吳娘曲，暮雨瀟瀟水閣頭。

盧師山

盧師昔日經行地，惆悵蒼崖古木風。

最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。

第五法

作法：以前兩句說往事，第三句則用“而今”“此日”等詞點明今事，以見今昔之感。

例如：

花朝道中有感寄陳其年

漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。

此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。

江上望青山憶舊二首之

揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。

重來三月青山道，一片風帆萬柳絲。

第六法

例如：

真州絕句五首之四

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風定後，半江紅樹賣鱸魚。

清溪

蠻雲漏日影悽悽，夾岸蕭條紅樹低。

好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。

第七法

作法：一二句就題直起，也是直賦眼前景、心中情；第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛。

例如：

江上

吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

清流關

瀟瀟寒雨渡清流，苦竹雲陰特地愁。

回首南唐風景盡，青山無數繞滁州。

第八法

作法：

前幾法都是以第三句為主，此法以第四句為主，用否定詞作結；但第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。

例如：

秦淮雜詩十四首之四

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿裡時。

秦淮雜詩十四首之五

潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城遊。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

第九法

作法：

第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。

例如：

樊圻畫

蘆荻無花秋水長，澹雲微雨似瀟湘。

雁聲搖落孤舟遠，何處青山是岳陽。

夜泊雙漩子聞笛

嘉陵江上泊舟時，戍鼓初停月上遲。

已聽寒潮不成寐，誰家橫笛怨龜茲。

第十法

作法：前三句都寫今事，而第四句則歸結到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與第五法第三句點明今事有區別。

例如：

夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鍾夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。

萬山

新釣槎頭縮項鯿，楚姬玉手鱠紅鮮。

萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。

第十一法

作法：前三句都是烘托，結句歸結到自身，筆力沉雄清健。

大風渡江三首之一

鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。

布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山。

花朝道中有感寄陳其年三首之三

風俗淮南古禁菸，紅橋解褉雨晴天。

酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。

褉（xie 第一聲）：短襖。

第十二法

作法：詩中必有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，也有領起或總結，詩中胎息一氣奔騰直下。

例如：

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。

層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。（對仗）

葉欣離宮秋曉

翠華寂寂罷宸遊，苑樹聲悽碧水流。

一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。（出句句中自對）

當然方法掌握了，貴在多習練，在習練中感悟創作的方法，體會詩意的妙處！

主題詞：

――詩，

流 露 真 情 只 自 知…

堪 稱 絕，

豈 可 強 求 之！

……十六字令·《 詩 》

——寫絕句，往絕處寫唄！……不然就絕不輕易寫！…

――絕句是古詩裡面的一種體裁。簡簡單單四句，二十來字，似乎不難，其實不易！

――以人生中的經驗來打比方：無論是生活還是工作，遇上一件事，用最簡單的語句，把這件事的來龍去脈，表達得最清楚，其實是說話的最高境界！每個人都經歷過詞不達意、語無倫次或答非所問的情景吧？……

――簡單的事，已是如此。越複雜的事，越是如此。

――詩歌需要表達的往往是人類相對高深的情感，更為複雜微妙的思想精神及其變化，…而且要達到的效果，比對平時說話，要求更高、更好。

――具體到了絕句這種詩歌形式，除了要求更高更好，還要求更簡練；加上古詩的格律平仄要求，就又加上了更嚴更動聽的要求！……

――總而言之，寫絕句的要求，加起來就一個字：絕！寫不出一個絕字，不是好絕句！套用柳宗元的一首：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪…

――只有把絕句寫到這首《江雪》所表達的，“絕、滅、孤、獨、冷、傲…”諸般境界，才算得上好絕句。

――這樣的絕品，不是任何人，任何時候想寫就能寫，也不是寫出來就可稱好的。……有些時候，好絕句是可遇不可求的！即所謂“文章本天成，妙手偶得之”是也。…所以即使柳宗元本人，也都寫不出第二首相當水平的絕句來。

――所以呀，古人不知寫了多少絕句，流傳下來的精品其實不算太多。……今人由於語境的巨大變遷，就更難寫出堪與古人並肩的好作品來……

――我們小時候開始學習古詩，一般幾乎都是從同一首絕句入手，因為這首五言絕句，不光字句通俗易懂，更難得的是氣韻流暢，意境恢宏，而且富含深刻的哲理。……而這諸多方面的美好，絕妙地結合到區區的二十個字裡面，這首絕句，真正堪稱一絕！

――沒錯，它就是王之渙的《登鸛雀樓》！不妨重溫一下：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓！

――有山有水；有聲有色；有情有理；有詩有畫；……其中每個字，小學生都認得，多簡單！可是能把這簡單的二十個字，湊合成這首絕句，多不簡單！

――而王之渙這樣的絕頂高手，在某種絕妙的情景之下，寫出了這樣冠絕古今的詩句……

――這就是絕句！……

――如 夢 老 令 公，言 罷 馬 耳 風…

…

如夢令·《絕 句》

…

漫 漫 人 生 長 路，

不 免 眼 前 迷 霧…

水 復 更 山 重，

誰 敢 輕 言 清 楚…

絕 句，絕 句，

妙 手 天 成 詩 語…

……

水仙花

一

芳名借水作奇花，玉葉煙叢鎖碧霞。 遺世清孤誰可侶？閒看潮起退浮華。

二

夢斷陽臺雨一痕，人間添作未招魂。 銀臺金盞浣心處，賺得相思種滿盆。

三

漿飲孤寒歷早春，黃英白雪自相親。 一從臘盡江梅後，應是無花作比鄰。

蒲公英

花中未與列芳名，根向山林野陌生。 處士遺風高可品，誰堪共眼薄陰晴。

梨花

一 疏疏小骨曳春晴，欲破東風薦晚亭。 結夢孤山雲一段，宜從白雪認前生。

二

雪種枝頭玉一柯，東風澹盪動橫波。 阿誰玉笛吹新裂，直閉深門惆悵多 。

無題

歲月迷蹤每自親，煙湖鶴影未堪循。 春秋困與蠅蠅利，耽盡今生風雨人。

自嘲二題

一

四十行蹤雲一鱗，半生耽夢與紅塵。 冰心未寄丹青筆，誰識人間洗硯人。

二

旅雁浮生老翅寒，愧無好計得中原。 鴻泥六十誰來證，白髮從今誤少年。

三

一欲並春風佔一枝，奈何芳約每遲遲。 空教檻雨吟心處，叛與丹青畫未時。

在回答這個問題之前，先普及一下基礎知識。

一、絕句及種類

1、定義

絕句是指四句一首，每句一般5或7個字，有韻味的小詩。又稱截句、斷句、絕詩。

2、絕句的種類

絕句分兩種：古絕和律絕。

①古絕是指五言四句二韻，不要求平仄的“古絕句”，屬古風類。起源於南朝的齊、梁時代。陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，無作者姓名，題為《古絕句》，為五言四句二韻，無平仄要求。

②律絕是近體詩的一種，流行於唐代。在近體詩的四大要素“用韻、平仄、對仗、字數”中除了“對仗”不作要求以外，其餘都適用於律絕。律絕分五言絕句和七言絕句。

二、絕句的寫作

1、古絕的寫作

這裡出現一個問題，上面定義古絕為五言四句二韻不要求平仄的詩，那麼七言四句不要求平仄的叫什麼呢？因為舊體詩包括古體詩（古風）、近體詩詞。古體詩有五言、七言等，古絕（五言四句）就屬於古體詩的一種，既然古絕不包含七言四句的，我們只能泛泛地叫它古風好了，要是硬要帶上“絕”字，暫且叫七言古絕也未嘗不可，因為內行人也知道指的是什麼詩體。以此為前題，我們把《玉臺新詠》裡的《古絕句》暫且叫五言古絕。

下面談古絕的創作方法。前面提到，格律詩的四大要素是“用韻、平仄、對仗、字數”，由於古絕對平仄、對仗都不作要求，就剩下“用韻、字數”了。字數容易理解，用韻上如何理解？由於古絕（屬古風）產生時還沒有韻譜，那時只考慮念起來順口又好聽即可。而今天，有平水韻和中華新韻韻譜，我們在用韻時儘量符合韻譜，以使創作出的詩更具音樂美。

2、律絕的寫作

根據格律詩的四大要素“用韻、平仄、對仗、字數”，對於律絕來說，對仗不作要求，可對可不對，其餘要求嚴格。

①用韻

用韻按《平水韻》或《中華新韻》均可。一般韻押平聲，除首句外，韻腳必須為同一韻中的字，不得用鄰韻的字。如，杜甫的五絕《武侯廟》

遺廟丹青落，

空山草木長。

猶聞辭後主，

不復臥南陽。

其平仄格式為

仄仄平平仄，

平平仄仄平。韻（長）

平平平仄仄，

仄仄仄平平。韻（陽）

從句2、句4尾部韻腳看出，均為平聲，該五絕押平聲韻。經查平水韻表，在【下平】“七陽”裡可以查到“陽”和“長”，說明它們處於同一韻，符合要求。

②平仄

五絕平仄的基本格式為“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”、“仄仄平平仄”，在此基礎上，根據近體詩的平仄規定（見下注釋一），我們可以推匯出五絕的四種格式：

A、平起首句押韻

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

B、平起首句不押韻

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

C、仄起首句押韻

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

D、仄起首句不押韻

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

上面提到的《武侯廟》屬D種平仄型別——仄起首句不押韻。

七絕的平仄格式見註釋二。

一般而言，絕句分五言和七言。一首五絕是4句，每句5個字，共20個字。一首七絕也是4句，每句7個字，共28個字。不管古絕或律絕都如此。

總之，絕句分古絕和律絕。古絕是古風的一種，寫作只要求字數（一般是五言和七言）、押韻順口，對平仄、對仗沒有要求。律絕屬格律詩一種，有五絕和七絕，除對仗外，對字數、平仄、押韻都有嚴格要求。另外，詩的一般要求比如凝練、意境、思想性和藝術性的統一等，必須遵守。

註釋一、近體詩的平仄規定

近體詩每兩句稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的平仄構成規則有三個：

1、一句之中，平仄相間。

從上述五絕基本句型可以看出，每一句都是以兩個字為一小節，即 “2—2—1”三個小節 。其中除每句的最末一個字外，每小節的第二個字為節奏點。所謂一句之中平仄相間，就是說相鄰兩個小節節奏點上的字平仄不同。就是每句中的第二、四字平仄不同。

⒉ 一聯之中，平仄相對。

“對”就是對立，平對仄，仄對平，就是一聯的上下句平仄相互對立。如《武侯廟》中的上聯：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

3、兩聯相鄰，平仄相粘。

“粘”就是平粘平，仄粘仄，下聯上句的平仄跟上聯下句相一致。如《武侯廟》中的中間兩行：

平平仄仄平。#

平平平仄仄，＊

此處需要說明的是，＊句和鄰句#為什麼不是完全相粘呢？其原因是，＊句是第三句，不是韻句，其尾部必須為仄。若

換成“平平仄仄仄”，則成三仄尾了，是格律詩中儘量避免的。若換成“平平仄平仄”，則出現兩仄夾一平（夾平，有的叫孤平），也犯忌諱。所以只有“平平平仄仄”一種形式了。

註釋2、以下是七絕的平仄格式和五絕的平仄格式的比較，從中看出，只要把五絕的格式前加一個小節（2個字）就會得出七絕的格式。下面五絕和七絕①和①、②和②……相對。

七絕的平仄格式：

④平起首句不押韻:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻

②仄起首句不押韻:

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

①仄起首句押韻:

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

五絕的平仄格式：

①平起首句押韻

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

②平起首句不押韻

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

④仄起首句不押韻

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（全文完）

關於絕句的起源，一種觀點認為絕句產生在律詩形成之後，因為絕句看起來就是律師的一部分，可以說是律詩結了截一半兒的產物。但也有一種觀點認為絕句產生於律師定型之前，律師可以算作是絕句的擴充套件。總之絕句和律師是互相依存的，二者你中有我，我中有你，都遵循著押韻的規則。 這兩種觀點針鋒相對，各有所述，但都不全面。絕句和律師都經歷了一個逐步律化到最後定型的過程，絕句的律化稍晚與律詩的成熟，但也不是等律詩成熟之後再擷取而成的，二者各有所持，不能一概而論。 絕句分為五言絕句和七言絕句。第一，五言絕句簡稱五絕，又分為古絕和律絕兩種體型。古絕以仄韻居多，不拘平仄。律絕直到唐朝才發展，五絕每首4句共20字，由於字數太少，寫作難度就大，因為在如此狹小的範圍內，要做到語短意長客觀上並不容易，所以歷代武學的創作數量，遠較七絕為首。 第二，是七言絕句簡稱七絕，每首4句共28個字。明朝的胡應林，說七言，絕起四傑。其時未有七言律。意思就是七言絕句就是從律師演化而來的。但是人們有經過考察初唐至盛唐時人們所寫的絕句，五絕往往不合乎近體史的近體詩的格律。七絕在形成的時候受律師的影響更深，一開始就形成了一套固定的格律格式。

知道絕句和格律的由來嗎？

所謂絕句就是獨一無二，僅無絕有，無論是內意，用韻、平仄，對仗，數字上都是無可比擬的意思。這是古人互相吹捧而產生的。有人為偏向某詩詞說格律非常好，又有人偏向某詩詞言比有格律的還要好，可稱得上絕句。為了顯示各方的能力，於是就被大做文章寫下很多關於聲韻的東西，作出大量的學說來宣傳和銷售，併成立私塾教師拿著這些學說來供一些文學愛好者學習！