這部電影起始於一個有趣的想法，毫無疑問導演，編劇在一個初始的想法之上加入了很多細枝末節的設定與細節用以自圓其說這個本就有點玄幻的故事，也使得本來會是黑色幽默風格的設定逐漸發展成了怪異且驚悚的故事。可惜影片並沒有能挖掘出這個設定真正的深意，有些解讀或許可行，但無法遮掩劇本的空洞和淺薄，《自衛藝術》後捲毛和伊莫琴的再次合作，雖然兩個人依舊貢獻了很好的表演，不過受到影片本身質量的拖累，

大家好，非常榮幸可以有這個機會解答這個問題，現在讓我們一起探討一下吧。

這部電影以一個有趣的想法開始。毫無疑問，導演和編劇在最初的想法中加入了許多細節和背景，以證明這個有點神秘的故事是合理的，這逐漸將原本黑色幽默風格的背景發展成了一個奇怪而驚險的故事。很遺憾，這部電影沒有挖掘出這個場景的真正含義。一些解釋可能是可行的，但是它不能掩蓋劇本的空虛和膚淺。《生態箱》之後，捲毛和伊莫金再次合作。儘管兩人仍有不錯的表現，但由於電影本身的質量，《自衛藝術》從來沒有《生態箱》有趣。

這部電影大致如此。湯姆和傑瑪被開發商騙了，去了一個叫“那邊”的社群。然而，他們被困在同一個房子的無盡迴圈中，無法離開。在嘗試了一切都無濟於事後，一個嬰兒突然在他們面前誕生了。他們餵養和照顧孩子，孩子很快就長大了。直到最後，兩個人都無力撫養或毀滅這個不屬於他們的孩子，所以湯姆和珍瑪相繼死去。孩子們離開了那邊的社群，接管了以前的房地產經紀人的職位，引誘下一對夫婦陷入這種困境，併為他們提高下一代的生活。

異類生物入侵了人類世界，要求人類幫助養育他們的孩子。雖然這個孩子看起來和人類沒有什麼不同，但他奇怪的行為卻凸顯了這個生物的不同。

它注視著湯姆和傑瑪的一生。模仿他們的聲音幾乎讓人發抖。它長得太快了，表達了對尖叫的不滿。最後，它的脖子凸出了兩個發聲器官，打破了傑瑪最後的幸運想法。

2.家庭與家庭的結合

雖然總的來說，這部電影透過“佔據喜鵲窩”的隱喻講述了人類家族的異源入侵故事，但顯然電影中的家庭部分可以有更多的解釋。

湯姆和珍瑪屬於一個沒有足夠錢的家庭。他們想買一棟新房子，但他們似乎缺錢。他們有了那棟房子後，就再也不能離開那裡了。事實上，這很像是對年輕一代中低收入群體的住房貸款限制。在一對年輕夫婦進行了幾十年的住房貸款後，他們將不可避免地在很長一段時間內與這所房子建立某種聯絡。隨著時間的推移，即使看起來滿意的房子也會逐漸變得乏味。然而，他們承受著經濟壓力，因為厭惡而不能離開。這是許多年輕一代的寫照。

與此類似，孩子對家庭的約束和照顧孩子的負擔也清楚地表達為孩子的尖叫和湯姆和傑瑪的關心。隨著時間的推移，這種關心變得越來越令人不安。不幸的是，這個孩子就像這所房子一樣，把兩個人緊緊地鎖在這麼小的空間裡，這成了他不願意也不得不承受的沉重負擔。3.親子衝突

除了關注家庭的困境，這部電影還反映了父親和母親在湯姆和珍瑪對待孩子的不同態度上的差異。

湯姆可以被視為一個典型的父親角色，冷漠而安靜，每天出去工作(挖洞)，當孩子們發出大的噪音時懲罰他們並把他們鎖起來，這就像一個嚴厲的父親的行為。

儘管珍瑪一直說她不是母親，但她實際上扮演著“母親”的角色，給孩子們講故事哄他們入睡，教他們說話(儘管這是為了提供資訊)，包括當扮演“父親”角色的湯姆懲罰他們時拯救他們的行為。

當然，在電影中，兩個人扮演的父親和母親都是虛假和被迫的，就像一場遊戲。珍瑪可能加入了一點真實的情感，但是當她清楚地看到真相後，這個真相被撕成了碎片。

4.那些只會增加奇怪感覺的設定。

正如我在開始時所說，這樣的設定其實很容易製作出“黑色幽默”風格的電影，但導演顯然不打算這樣做，添加了很多很多奇怪的小設定，使得電影的風格變得怪異。

最基本的設定包括不能走出去的社群、9號房的房子、沒有手機訊號的房子、忍不住要放火的房子、不知道誰每天都送補給的房子以及新生嬰兒。這些基礎都是為了創造一個看似沒有圍牆卻無法逃脫的籠子。

其他背景是為“鳩山之巢”的故事打下基礎。自然，這是為了顯示孩子的陌生感。除了模仿上面提到的聲音、快速生長和頸部的聲音結構之外，孩子看的奇怪的電視節目和孩子帶來的奇怪的語言書也是這樣做的。

然而，其他的一些設計是為了創造一種獨特的視覺風格，而其他的只是增加了怪異。

例如，天空中的假雲，房間裡的強烈色彩，奇怪的土壤，睡覺時的完全安靜，包括無味的草莓(後面的食物也可能沒有味道)。這些分散的背景給這部電影蒙上了一層令人困惑和神秘的面紗。

雖然在我看來，沒有必要。

5.挖你自己的墳墓？你挖得不夠深。

電影中讓我們關心的一件事是湯姆一直在挖掘。

與珍瑪照顧孩子的任務不同，湯姆認為照顧孩子沒什麼好處，卻發現自己肩負著如此沉重的使命，那就是不斷地挖掘。

我一直在思考他的挖掘代表著什麼，或者當他在下面挖掘時會發生什麼。既然植物標本室的翻譯是植物園或生態缸，我想如果我一直挖下去，我可能會挖進這個生態缸的側壁。

然而，我似乎想得太多了。他挖進了前任戶主的屍袋，這個坑最終成了他自己的墳墓。這是一個毫無意義的挖掘。也許導演想要表達的是這種努力的虛無。

然而，導演最終把這部電影變成了一部虛無主義的作品，或者更確切地說，一部沒有什麼興趣或意義的作品。他本可以讓這個場景變得非常有趣和具有諷刺意味，但他沒有這樣做，他也可以挖掘其中的一些概念來表達深刻的含義，但這部電影還是嚐了嚐。所以看完整部電影后，我沒有太多的記憶點或被震驚的感覺。整部電影似乎在挖一個大洞，最後漫不經心地把它填滿。

如果你想讓我說，既然你打算挖一個洞，那就挖得更大更深一點。

據導演在見面會中的解答，本部影片的場景複製於導演家鄉愛爾蘭的一座剛剛開發卻無人居住的鬼城。嶄新卻壓抑的綠色房屋，每一戶都一模一樣，呆板無趣。導演的初衷是藉此影片描述當下年輕人的恐懼: 貸款買了不合心意的房子卻不得逃離，如同坐監。音樂選擇恰到好處，與場景有呼應有對比。最驚豔的炫技是最後15分鐘，女主在不同的場景間遁逃。這部電影作為《黑鏡》的一集或許不錯，但作為一個半小時的電影還是稍微空洞。片頭鳩佔鵲巢的鏡頭把這個故事的主題過於直白地表現了出來，以至於讓後面的電影失去了樂趣。中間一段花大量時間描述生態箱中的母性（照料）和父性（攻擊）過於繁瑣，可以縮短。

《生態箱》這部電影起始於一個有趣的想法，毫無疑問導演，編劇在一個初始的想法之上加入了很多細枝末節的設定與細節用以自圓其說這個本就有點玄幻的故事，也使得本來會是黑色幽默風格的設定逐漸發展成了怪異且驚悚的故事。可惜影片並沒有能挖掘出這個設定真正的深意，有些解讀或許可行，但無法遮掩劇本的空洞和淺薄，《自衛藝術》後捲毛和伊莫琴的再次合作，雖然兩個人依舊貢獻了很好的表演，不過受到影片本身質量的拖累，《生態箱》絕無《自衛藝術》那般有趣。

1.鳩佔鵲巢的故事

導演從影片的第一個鏡頭就在暗示這將是一個怎樣的電影，一個異種的鳥佔據了其它鳥的巢，擠出未孵化的蛋和剛生的寶貝，然後讓鳥媽媽餵食自己，茁壯成長。

影片大略也是如此，湯姆和傑瑪被開發商所矇騙，去到了一個叫做yonder的社群，卻被困在那些無數相同房子組成的死迴圈中無法離開，嘗試一切無果之後，一個嬰兒突然出生在他們的面前，他們餵食照料這個孩子，孩子也迅速成長，直到最後，兩個人已無力撫養，或是消滅這個本不屬於他們的孩子，於是湯姆和傑瑪相繼死去，孩子則離開yonder社群，接替上一任房地產經紀人的位置，引誘下一對夫婦進入這個困局，替他們撫養下一代的生命。

異種的生物侵佔了人類的世界，並讓人類幫助撫養他們的孩子，雖然這個孩子看著和人類似乎並無兩樣，但是他表現出的怪異的行為舉止，都在吶喊出這個生物的與眾不同。

它觀察湯姆和傑瑪的生活，它幾乎令人膽寒地模仿兩人的聲音，它成長得如此迅速，又用尖叫表示自己的不滿，而最後，它的頸部鼓起兩個發聲的器官，打碎了傑瑪最後一點僥倖的想法。

2.家庭與房屋的捆綁

雖然整體上而言，電影借一個鳩佔鵲巢的隱喻講述了異種侵入人類家庭的故事，不過顯然影片裡關於家庭的部分可以有著更多的解讀。

湯姆和傑瑪屬於那種經濟並不充裕的家庭，他們想要著買一棟新房，但是看上去囊中羞澀，而在有那棟房子之後，他們也就再也離不開那裡了。這其實很像是房屋貸款對於年輕一代中低收入人群的一種束縛，當一對年輕的夫婦背上幾十年的房屋貸款之後，他們之後的很長一段歲月之中，就必然與這棟房子建立起了某種聯絡，而隨著時間的流逝，即使開始看上去很滿意的房屋，也會逐漸變得無趣，但是苦於經濟壓力，厭惡又不能離開，這就是很多年輕一代人的寫照。

和這個類似的，就是孩子對於一個家庭的捆綁，照料孩子的負擔顯性地表示成孩子的尖叫和湯姆與傑瑪對此應答式的照顧，而隨著時間的推移，這種照顧也愈發讓人煩擾，只可惜這個孩子就像這個房屋一樣，把兩個人緊緊鎖死在這麼一方小小的空間之中，成為了不情願，又不得不去承擔的沉重包袱。

3.父性和母性的衝突

除了聚焦家庭的困境，影片在湯姆和傑瑪對於孩子不同的態度也反映出了父性和母性的區別。

湯姆可以看作是一個典型的父親角色，冷峻，言語不多，每天出去工作（挖坑），而在孩子大吵大鬧時則會懲罰孩子，把孩子關起來，這就像是一個嚴厲的父親的行為。

而傑瑪雖然口中一直說著她自己不是母親，不過她給孩子講故事哄睡覺，教導孩子，和孩子聊天（雖然是為了套資訊），包括在“父親”角色的湯姆懲罰孩子的時候救下孩子的行為，實際上正好扮演了一個“母親”的角色。

當然在影片中，兩個人所扮演的父親母親都是虛假的，被迫的，就像是一個遊戲一般，傑瑪可能投入了一點點真實的情感，但是這一點真情也在她看清真相後被撕得粉碎。

4.那些徒增怪異感的設定

如我開頭所言，這樣一個設定其實是很容易拍成一個“黑色幽默”風格的電影，但是導演顯然志不在此，加入了很多很多奇異的小設定，讓影片的風格變得離奇怪異。

最基礎的設定比如走不出的社群，門牌號為9的房屋，沒有手機訊號，放火也無法奈何的房屋，每天不知是誰送來的補給，還有新生的嬰兒。這些基礎的設定都是為了塑造出來這樣一個看似沒有圍牆，卻也無法逃脫的囚籠。

另一些設定則是為了“鳩佔鵲巢”這個故事埋下伏筆，自然就是表現孩子的奇異，除了上面已經提到的模仿聲音，快速成長，脖子的發聲結構之外，孩子看的奇怪的電視節目，還有孩子拿來的那本奇異語言的書籍亦是做此作用。

而再其它的一些，有些是為了創造出一種獨特的視覺風格，有一些則只是徒增怪異了。

比如那些天上的假雲，房間裡濃烈的色彩，奇怪的土壤，還有睡覺時完全的寂靜，包括那沒有味道的草莓（可能後面的食物也都沒有味道），這些零零散散的設定為本片蒙上了一層令人迷惑且詭譎的面紗。

雖然在我看來，大可不必。

5.自掘墳墓？你挖得還是不夠深

影片中很讓我們在意的一點，就是湯姆一直朝下的挖掘。

和傑瑪照料孩子的任務不同，看穿照料孩子也無利可圖的湯姆，給自己找了這樣的一重使命，就是不斷向下挖掘。

我一直在思考他的挖掘究竟代表了什麼意義，或者說挖掘到下面會碰到什麼。因為片名vivarium的翻譯是植物園或者生態缸，我就想說不定一直朝下挖，會挖到這個生態缸的邊壁。

不過看來是我想多了，他挖到了前任戶主的裹屍袋，而那個坑，最後也變成了他自己的墳墓。

這是一場毫無意義的挖掘，也許導演想表達的就是這種努力的虛無。

不過導演最終也把這部電影拍成了一部虛無，或者說，是一部無甚趣味，也沒有深意的作品。他本來可以將這個設定變得很有趣，很諷刺，然而他並沒有這麼做，同樣他也可以把裡面的某些概念深挖細挖，表達出深邃的含義，不過影片依舊是淺嘗輒止。所以全片看罷，也沒有太多的記憶點或是被震撼的感覺，整部電影似乎都在挖一個大坑，最後馬馬虎虎地填上。

要我說，既然打算挖坑，那就挖大一點，挖深一點。

1、首先很高興能夠回答你的這個問題，《生態箱》這部電影應該屬於科幻片吧，影片裡面的有一些故事情節真的是很讓人難以想象，而且這部影片還帶有一些驚悚的畫面，弄得我都不太敢看了。我一般看到驚悚畫面的時候要麼就不看，要麼就直接跳過，因為實在是不敢直眼相看吶！

2、《生態箱》這部影片的劇情簡介是：波茨和艾森伯格飾一對情侶，他們生下了一個很奇怪的小孩，於是他們就住進了某神秘的新住房專案裡面，從此他們就好像被困在迷宮裡一般、且外表完全一樣的房子裡面，還要被迫撫養一個非現實世界的小孩。這個故事聽起來很讓人好奇，所以也就有很多觀眾想去劇情裡一探究竟，這就是影片的奇特之處。

3、《生態箱》這部影片其實起始於一個有趣的想法，編劇在這個有趣的想法之上加入了很多細枝末節的設定與細節，就是為了圓自己的一個想法。況且這部影片本就有些玄幻的故事情節，所以使得本就是黑色幽默風格的設定逐漸發展成了怪異且驚悚的故事。可惜這部影片並沒有挖掘出這個設定的真正深意，有些解讀或許還可行，但是也無法遮掩劇本的空洞和淺薄。從《自衛藝術》後捲毛和伊莫琴的再次合作中可以看出：雖然兩個人依舊展現了精彩的演繹，但是受到了影片本身質量的影響，所以《生態箱》絕無《自衛藝術》那般有趣。

我們也許都聽過“鳩佔鵲巢”的故事吧，而《生態箱》就是這樣的一個故事。

1.女主和男朋友正在找房子，這天他們來到一處房屋中介公司，這裡的人和房子都透露著詭異。當看完房子準備離開，結果無論怎麼走，都會繞到這所房子，無奈車子沒油了，只能在這所房子住一晚。第二天一大早兩人就開始不停的走，到了傍晚還是會到這所房裡來。門外放了一個箱子，裡面有吃的，男朋友想用火光發出求救訊號，於是燒了房子，結果第二天房子還是在，還多了一個箱子，裡面有一個小孩，上面寫著只要撫養這個孩子就能出去。

時間過了三個月，這個小孩和普通小孩不同，這時他已經長成了5.6歲小孩的樣子。這天男朋友突然發現屋外一處泥土非常鬆軟就決定一探究竟。日子一天天過，男朋友挖的坑越來越深，小孩行為越來越詭異。這天男朋友發現了這個秘密，下面是一具屍體，男朋友越來越虛弱，最後被埋進了自己挖的坑裡。女主決定殺了這個小孩，卻也在其中摔死了。小孩成年後，進入了房屋中介中心，買這所房子，，重複一切…

2.《生態箱》在2019年的戛納電影節獲得了影評人週單元大獎提名。《生態箱》中有許多的謎題，都未解開，這種詭異感營造的非常成功，讓人有一直想看下去的衝動，暗黑的結局也讓人意外。

3.也許有人會覺得這就是一個撫養小孩長大的故事，但正如前面所說，這是一個“鳩佔鵲巢”的故事，為別人養孩子。怪異小孩把其他的夫婦引到這所房子裡，撫養自己的後代。

4.總體而言，電影是借“鳩佔鵲巢”的隱喻講述異種侵入人類家庭的故事。女主和她男朋友的生活不正是現代年輕人為結婚而買房子的真實寫照嗎？有了孩子後，被孩子捆綁的死死的，孩子長大後，自己的生命也到頭了…

據導演所說，本部影片的場景複製於導演家鄉愛爾蘭的一座剛剛開發卻無人居住的鬼城。嶄新卻壓抑的綠色房屋，每一戶都一模一樣，呆板無趣。

導演的初衷是藉此影片描述當下年輕人的恐懼: 貸款買了不合心意的房子卻不得逃離，如同坐監。音樂選擇恰到好處，與場景有呼應有對比。最驚豔的炫技是最後15分鐘，女主在不同的場景間遁逃。

這部電影作為《黑鏡》的一集或許不錯，但作為一個半小時的電影還是稍微空洞。片頭鳩佔鵲巢的鏡頭把這個故事的主題過於直白地表現了出來，以至於讓後面的電影失去了樂趣。中間一段花大量時間描述生態箱中的母性（照料）和父性（攻擊）過於繁瑣，可以縮短。

開頭女主遇到一個朋友，讓她快點看房，說房價在漲，學校見面不聊孩子，只聊房子，看出房子在她們成人世界裡的首位。

然後死了兩隻小鳥，女主說是巢穴被佔，寓意房子這種東西生不帶來死不帶去，最終事後房子也是其他人的，後來他們不情願但還是去參觀了郊區的房子，如果是經濟條件好的家庭，又怎麼會考慮郊區的房子，有錢人不會跟著去看也就不會被困，而男女主最終被困房子，中介又不知所蹤，又何嘗不像現在的房奴，不管他們怎麼逃避，都躲不過房子。

房子給他們的巨大壓力還在困擾著男女主的情況下，他們不可能打算要孩子，可此時突然給了他們一個孩子，還說養大他就能自由，這當然是大多數父母一廂情願的最初看法，從男女主第一次看到嬰兒的溫柔眼神，到孩子逐漸長大後男女主不耐煩的眼神，雖然是誇張手法，但卻像極了普通家庭。

其次是父母對孩子的影響就像一部影印機，男女主幹什麼，孩子耳聽目染跟著學，而孩子看的電視和書籍，對男女主來說如同天書，這寓意著代溝。還有男主日復一日的辛勞工作，挖出了一具屍體，可能是之前房子的上任主人，也跟片頭男主埋的那兩隻小鳥相呼應，男女主不是第一個為房為兒死的人，也不會是最後一個，每日的機械工作最終挖的也是埋葬他們自己的坑。

最後女主發現類似多維度的場景，其實在說還有許許多多為房為孩子而深陷日復一日機械工作的家庭，最終父母沒有因為孩子長大而自由，反而勞累到死，孩子像毫無感情的機器埋葬了父母，可能是從小也沒有得到男女主的愛，父母的死，在孩子眼裡理所應當。

孩子走出家園，為了工作的機械笑容，而在工作中又繼續影響其他未來家庭。 當然這只是純粹為我個人解讀，比較自我主觀性，影片導演的表達方式比較枯燥難懂。

《生態箱》引人感慨

電影《生態箱》（Vivarium）已經發布正片片段。近日先睹為快，感覺就是:新奇!恐怖!過癮!無奈!

影片中，一對情侶透過房地產經理，住進了某神秘的新住房專案，從此他們被困在迷宮一般、外表全一樣的房子裡，被迫撫養一個非現實世界的小孩。故事雖不復雜，但畫面美觀、情節曲奇，寓意頗豐!

號稱生態箱的房地產在全世界比比皆是，都整齊美觀，綠植豐富，入住率不高，鬼城一片! 人一旦進入,終生套牢!

非現實小孩與當今許多家庭的小孩如出一轍。許多的父母也是不得已而為之，或出入父母的要求，或迫於世俗的壓力。並且小孩越養越不像親生的。

長成之日也就是父母避讓之時,騰退房間供孩子婚育。不少農村老年父母只能回到老舊破屋。豈不悲哉!

看這個電影我一直帶著一個問題，就是男女主什麼時候能逃出去。最後才得到了答案，死了才能釋放。

這又引發了我幾個反思:

2，男主以為拼命努力可以逃離這種生活，然而只是給自己挖坑而已，像不像我們以為努力就可以改變生活，其實世界不會變，要改變的是我們怎麼看待這個世界。

3，孩子的書，電視兩個人包括觀眾都看不懂，像不像我們經常難以理解自己孩子為什麼會看這些東西。

4，出去的道路這個孩子知道，如果男主女主能夠好好和孩子相處，而不是把它當作異類，是不是後面就不會有孩子的冷漠。 我開始一直把這個孩子當作怪胎，但是忽略了孩子一直在模仿男主女主，其實最終帶我們走出去的是我們自己。

在養育孩子方面我們不要找各種理由把他當作怪胎，討厭他的不按計劃的到來，討厭他的惡作劇，討厭他的不懂事，對他看電視，看書，交往的人的不理解，而是好好享受生活，享受孩子帶來的快樂，去進入他的世界，同時享受造物主給我們的雲朵，因為我們無論怎麼掙脫都無法掙脫我們是人這個事實，我們在這樣一個世界的事實，唯一能改變的就是我們能培養出什麼樣的孩子。