寫春聯是中國獨特的傳統文化，歷經千年仍歷久彌新。每到新春佳節，大量的春聯求答在網際網路上呈現，網上精彩的妙對讓人流連往返.不亦樂乎。哪麼門框春聯和門心春聯有什麼講究呢？現在的春節門框春聯和門心春聯.都是早以印刷好的吉祥門對，一些購賣春聯的家庭大都根據自已從事的職業選擇春聯。門心春聯與門框春聯的關糸，嚴格來說就象一篇作文，門心對聯是作文主題，而門框對聯是作文內容，不能文不對題。一套完整而表達意境美好的春聯，能給一個人帶來一年的幸運和好心情。

對聯的基本規則：

1）、對聯的上下聯要字數相等，斷句一致。除為達到某種效果，有意空出某字的位置的現象之 外，上下聯字數必須相同，不能多也不能少。

2）、音韻上要平仄相合，音調和諧。傳統慣例是「仄起平落」，即上聯句末尾字用仄聲，下聯 句末尾字用平聲。基本格式是:出句：平平仄仄平平仄，對句:仄仄平平仄仄平

3)、相同位置的字或詞，必須要【實對實，虛對虛】，古人講的是字義相對，現在人講詞性相 對，這是有區別的，根據個人修養和領悟，各從其類就好，總之不能亂對而無章法上的聯絡。

4）、上下聯要聯義銜接、內容相關，主題統一，意境協調，含義貫通。

對聯的一些禁忌：

一忌合掌；二忌重複；三忌失對；四忌失替；五忌亂腳；六忌三仄尾，三平尾，八忌上重下邊輕，對句沒能超過出句的境界格調。九忌初學用冷僻的字詞和典故典。

三、對聯的技巧

對聯有技巧麼？答案是肯定的，然而技巧並不等於捷徑。一味地追求捷徑，這樣的態度本身就是不可取的。

對聯技巧的學習，主要是學習前人的經驗，用到自己的實踐當中，我們可以透過借鑑古人的方法來豐富自己、提高自己。

1、借鑑律詩中的對法

這是最直觀，也是最有效的。因為律詩，特別是近體詩也就是人們常說的格律詩，其中的對仗方式，不僅在音韻上是嚴謹工整的，而且在內容上是相關性最強的，即對仗的兩個分句的內在聯絡非常之緊密。

1）、妥貼工整的對應：如李白《宮中行樂詞八首》中的“柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦”，全無出奇求新，盡是穩妥的自然之美。

2）、彼此對照的關聯：如毛主席《到韶山》中的承句：“紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭”一面說革命勢力的奮進昂揚，一面說反動勢力的黑暗壓制；兩廂對照分明，顯而易見。

3）、半虛半實的呼應應：如杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》中的“旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。”以燕雀的實有，對旌旗上繡畫的龍蛇，以此啟發讀者的想象，顯得靈動而工整。

4）、前後呼應的對照：如：李商隱著名的那首《無題》中的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，詩中的這一頷聯，把身心的呼應，摹寫到了極致，再無出其右者。

5）、對中有對的疊加契合：如杜甫《涪城縣香積寺官閣》中的“小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，這裡的院與廊，鳧與鷺都是在本句中就是相對的，前後分句的組合，促成了對仗的疊加，詩聖的對仗工夫由此可見一斑啊

在格律詩中這樣工整而又多變的對應技巧還有很多，特別是每一首是頷聯和頸聯（即承句和轉句）當中，對於我們學習對聯的人來說，這裡有無盡的養分。

一副完整的對聯，和格律詩中的頸聯或頷聯的對仗，又有什麼區別呢

對聯是透過上聯和下聯，也可以叫做出句和對句，來共同完成一個主題的上下兩部分的分別表達。

格律詩中的對仗，如頷聯的對仗，是透過前後兩個分句，來實現這首詩的部分功能和表達，頷聯 又叫格律詩的承句，就是為了實現“承”的功能，承接的是起句，與起句還要連貫，還要對起句 進行擴充和延伸。

2、借鑑詞中的應對之法

詞又稱曲子詞、長短句、詩餘，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有規定。

詞雖然形式上大多是長短句，但是，詞中工整精美的對句也是隨處可見的。詞中的對句，雖然不像格律詩中那麼的明顯，甚至有些是“隱藏”在詞句當中的，但是，只要我們仔細的分析、研讀，也能找到熠熠發光的金句。

1）、詞中明顯的對句

這樣的情況是比較明顯的，我們根據平仄和物象就可以看出來。

三言對：“花弄月，竹搖風。”《江城子》（宋·劉過）

四言對：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”《踏莎行 其五》（宋·晏殊）

五言對：“西風吹渭水，落葉滿長安。”《促拍滿路花》（唐·呂岩）

六言對：“冠劍不隨君去，江河還共恩深。”《何滿子》（唐末宋初·孫光憲）

七言對：“曉霧低迷隨古渡，暮雲黯淡傍河橋。”《春風嫋娜 隋堤煙柳》（清·湯萊）

注意：詞中的對句的前後順序，與對聯、格律詩的順序是不盡相同的。不能以句尾字的平仄來要求前後上下。

2）、詞中的“領對”

要說領對，首先得弄清這個領是咋回事這裡所說的“領”，即詞中的領格字，簡稱"領字"，是詞句中的某個單獨使用不能構成實意，必須帶動下文才能組成完整意義的詞。

一字領三字的對句：如：“對/宿煙收，春禽靜”《大酺 越調春雨》（宋·周邦彥）句中 的“對”字是領字 ，“宿煙收，春禽靜”是對句，下面的領對也是這樣的情況

一字領四字的對句：“似/雲收楚峽　雨散巫陽”《意難忘 》 蘇軾

“愛/停歌駐拍，勸酒持觴”《意難忘 中呂美詠》（宋·周邦彥）

一字領五字的對句：“當/上苑柳穠時，別館花深處”《黃鶯兒》（宋·柳永）

一字領六字的對句：“有/翩若驚鴻體態，暮為行雨標格”《多麗》（宋·聶冠卿）

一字領八字的對句：“惜/秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷”《沁園春·雪》（毛澤東）

這樣的一字領對，要和兩字的領對加以區分，不要混淆

二字領四字的對句：“望處/曠野沈沈　暮雲黯黯”《安公子》（柳永）

二字領六字的對句：“似覺/瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”《拜星月慢·高平秋思》（宋·周邦彥）

綜上所述，只是關於格律詩和詞作中的一些對句的應對方法和技巧。透過這些我們大致可以看出詩中的對仗精確縝密，沉鬱頓挫；詞中的對句柔情雋永，清麗婉約。這些都是由詩或詞的自身特點決定的，我們在對聯的應用中，都可以拿來借鑑，化為己用。在意境方面或以宏闊對雄渾；或以典雅對明麗；以精微對粗狂，以外延對內求，以自然對雕琢，以古樸對新穎等等應對方式，全在於豐富積累廣泛學習基礎上的靈活運用和把握。

正如古人所說的“文無定法，大體須有”，所以對聯的基本規則是不可觸碰的“紅線”，也是底線。各種應對的方法，是根據個體差異的不同表現，也是“百花齊放”。

如果門心春聯和門框春聯對應的話，更顯得對聯對仗工整吧。

如果不對應也沒有什麼關係。因為門心春聯的貼什麼，憑自己選擇。

既可以貼字數很多的，門心春聯。又可以貼：春回大地，滿下完春光。這種字數少的春聯。

還可以貼兩個門神，或者兩個大福字。

我們老祖宗是最講究規矩的，每一項規矩都體現了他們從生活中提煉出來的智慧。

就拿貼春聯來說吧，有人不知道其中的順序，就一通亂貼。其實貼春聯是有順序的：得先從院門開始貼，如果自家的院門對面有牆、電線杆的話，先在對面的牆或電線杆上貼上“抬頭見喜”或 “出門見喜”，再按照大門、二門、正屋門、堂屋門、內室、廚房的順序貼。

總而言之，從外往裡貼！