你好，電視劇的長短應該不是分辨它好不好看，夠不夠精彩的評分標準！

電視劇我認為它的更新根據觀眾來判斷，觀眾喜歡看長劇的它的故事情節會很長的時間可以跨越幾十年的或者更長，就好比香港有三部電視劇它真的很長跨越了相當於一個輩分了（皆大歡喜）《愛回家》《真情》他們都是很長的！

但是也有短的電視劇就是日本的《一公升的眼淚》這些我們可以從網上查的到的！它們都是很好看很經看的那些電視劇！所以朋友們電視劇的長短根據觀眾的喜愛來決定我是最認可的咯

小時候百看不厭的《西遊記》才25集。

抗日劇拍的比較好的《亮劍》才26集。

《紅樓夢》約61萬字的名著拍完才36集。

為什麼現在電視劇越來越長，卻有很多觀眾越來越不喜歡看了呢？

個人感覺呢原因也就以下三條:

一、內容爛，翻拍嚴重，同類型電視劇層出不窮。只要是帥哥美女流量小生再加上一些曖昧劇情。拍80集都沒問題。還是會有粉絲買賬。

二、之前在電視上看電視劇，一天只播放兩集。所以對第二天內容很有期待感。現在來說網站開了會員就可以看完全集，還有倍速所以觀眾也看著沒有感覺。

三，網劇的興起。節奏更快，劇情更精彩，而且現在網劇大部分都是由傳播比較廣的爽文改編的。本身有一定的噱頭，代入感很強。這裡就不得不說一下我最喜歡的《餘罪》了。刷了好幾遍，真不知道有生之前還能不能出第三部了。

電視劇長或短是根據作品故事而定，作品故事情節從開頭至結尾必須要十全十美，例如〔薛仁貴徵東〕故事共有五十五回，電視劇必須長五十五集。如果刪了部分，那故事情節沒有意義了。

為了證明戲份注水的存在，不少網友細心統計出在《香蜜沉沉燼如霜》中男主與男二每集的出場時長，對比之後發現男主戲份明顯比男二少了許多。也有網友指出配角“鎏英”和“暮辭”之間的戲份也增加了不少，僅鎏英尋找暮辭的追逐鏡頭就重複出現了好幾次。

甚至有網友特意去翻看了國家廣播電影電視總局的電視劇電子政務平臺，發現在《2017年12月全國電視劇月報備案通報》中，《香蜜沉沉燼如霜》由開始的50集變更為60集。

除了這個《香蜜沉沉燼如霜》劇集增加的實錘，《首席娛樂官》（ID：yuleguan001）還發現了一組更為驚人的數字：《三生三世枕上書》25集變更為60集，《大漠驃騎——霍去病》70集變更為92集。

透過翻看國家廣播電影電視總局的電視劇電子政務平臺，小官發現除了《香蜜沉沉燼如霜》，不少暑期檔熱播的劇集變更過集數篇幅。像是已經更新結束的《扶搖》從最開始的40集增加到60集，又增加到了66集；《延禧攻略》在上線之前從50集變更為70集；正在熱播的《如懿傳》先是從80集變更到99集，又在播出前從99集縮減到87集。

總結來看，都市劇基本在50集以上，古裝劇基本在60集以上，長達8、90集的也不在少數，這些已然成為了國產劇市場的標配。

根據《2018中國電視劇產業發展報告》顯示，這幾年來，電視劇的平均單部集數從2011年、2012年的30-35集，發展至2013年已突破35集，到了2015年便已突破了40集。顯然，電視劇集數一路高歌猛進，但電視劇的質量並未如同集數迅猛增長一樣繼續給觀眾帶來驚喜和享受。

縱觀當下國產劇市場，近幾年出現的電視劇中“注水”現象數不勝數。不少電視劇從播出前以市場和觀眾的預期來看，從卡司陣容到製作團隊，都極有可能成為當時的爆款劇集。但隨著播出的劇情展開，這些電視劇漸漸因為節奏拖沓、劇情注水等問題，口碑和收視開始出現高開低走現象。

可見，在電視劇集數拉長的同時，備受觀眾吐槽和詬病的“注水”問題也開始不斷髮展，從最初毫不掩飾地在片頭大量重複上一集內容，發展成配角主體化、劇情放緩拉長等隱蔽方式，“注水”漸漸成為了當下少有國產劇能夠躲過的時代病。

若要追究“注水”的責任，很多人矛頭直指編劇。製片人亦昆表示，很多情況下，劇情注水是由製片人、監製、導演等其他人來完成的，“不應該全由編劇自己背鍋”。

編劇在峰也向小官吐槽，電視劇出現劇情注水、改編不當等問題，無論嚴重與否，第一個備受責難的一定是編劇，“在影視行業，編劇是個比較被動的職業，完成的劇本經常會遭到其他部門的二次創作，甚至維權都難，地位實在不高”。

而一位投資人透露，目前一些資本都不願再進入影視市場，“投資方賺錢的目的很明確，那麼水的劇不吸引觀眾，怎麼可能會進行投資？”

顯然，“注水”問題愈發常見，對整個影視行業也產生了些許影響。

從平均30集漲到突破90集，電視劇都做了哪些“注水”？

如今，國內電視劇注水似乎早就成了常態，動輒七八十集的劇集已是家常便飯。

編劇汪海林解釋道，早在2001、2002年，國內大多數電視劇還在20集左右。到了2004、2005年，因為廣告商的需求，電視臺開始要求電視劇增加到30集以上。再加上好劇有長尾效應，收視率曲線一般在30集之後比較穩定，國內電視劇便漸漸增加集數。

此外，平臺工作人員表示，比起集數少的短劇，優質的長劇更受廣告商的青睞和看好。基於這個緣由，劇長也出現了主導性增加。

僅僅是電視劇集數增加這一個點，還不足以說明製作不精良，“注水”已成行業潛規則。前幾年熱播的《甄嬛傳》長達76集，劇情張弛有度，觀眾絲毫不感到冗長，至今仍是宮鬥劇範本。但目前，大多數電視劇的劇情與體量無法相互匹配，多是不尊重藝術性的拉長篇幅和劇情注水。

那麼，從平均30集漲到動輒7、80集，再到單部突破90集，國內電視劇都注了那些水？

有業內人士向小官透露，“注水”大致就分為幾類：一是劇情不夠回憶來湊，二是配角、支線新增劇情，三是放慢鏡頭重複臺詞。

去年大火的《人民的名義》也沒有逃脫“劇情注水”的命運，其中鄭勝利與女友的一頓飯居然吃了足足半集時間，遭受了不少網友的吐槽。這便是給配角添加了不少無關緊要的劇情，讓人忍不住拖快進度條。

最常見的注水劇情就是反覆出現的閃回以及冗長的前情回顧。《香蜜沉沉燼如霜》中男二潤玉的兒時記憶便多次出現；而之前大火的《楚喬傳》便是在後播出的一集開頭重複一下上一集的結尾。

之前，還有演員隨口吐槽過，拍戲時“同樣的臺詞不斷重複”，即網友戲稱的“復讀機場面”。熱播網劇《老九門》有一幕戲，八爺與一位老頭一直在嚷嚷著勸張啟山和副官不要下去倒鬥：“佛爺！佛爺！不能進去啊不能進去！”、“佛爺！佛爺！不能往前走了啊，不能往前走了！”……

除了這些“注水”的慣用套路，小官瞭解到還有一套針對觀眾心理而創造出來的固定“注水”節奏——懸念衝突放兩頭，注水篇幅塞中間。

一位製片人向小官解釋，大量的懸念和戲劇衝突放在開頭，劇情節奏緊湊，能很快吸引住觀眾的眼球。注水內容放到中間，被吊起好奇心的觀眾儘管不耐煩，也不至於棄劇。如果同檔期沒有其他優質劇同時段競爭的話，觀眾就更不會棄劇。

顯然，影視行業近幾年以來一直崇尚內容為王，卻因為商業原因不斷在內容上動手腳，導致精品不精、水劇更水。

對此，編劇宋方金吐槽道：“劇作水準需要編劇來負責，而其他原因的注水、粗製濫造應該由整個行業來負責。”

副作用強烈、市場不健康，“注水”亟需被改善

如果說國產劇最初拉長集數是因為廣告商和平臺方對利益的需求，那麼近年來電視劇篇幅劇增的根本原因中，由於演員片酬高速增長等急劇變化導致的電視劇製作成本直線飆升便是重要因素。

站在製片方的角度，製片人亦昆表示，自從2013年演員片酬連年瘋漲，大投資的電視劇回收成本的風險開始變大。“製片方也有苦衷，很多時候並不是單純為了多賣錢，首要考慮的是成本回收和盈利的問題。”

電視劇大多是以集數來定價格出售的，因此製片方就透過設法拉長電視劇篇幅，來保證成本能夠回收，從而實現利益最大化。

而依靠廣告收回成本的平臺方也很鍾情長劇集：一是劇集越長，植入廣告的空間就越多，廣告費也就賺取得越多；二是頭部劇集具有長尾效應，拉長劇集可以保證相應的收視率或播放量。

總之，“注水”是電視劇品質、播出效益、招商、製作成本以及盈利等多方綜合博弈下產生的。而從根本上追溯起電視劇“注水”的原因，不可否認，資本就是其中最主要的原因。

有位業內人士毫不留情地吐槽，整個社會的商業化已經武裝到牙齒了，影視市場需要大量資本的扶持，自然就出現了國產劇注水的現象。

在利益的驅使下，如今“注水”頻繁的電視劇市場出現了很多副作用。在編劇宋方金看來，注水的背後，首當其衝的就是編劇行業。“本來就艱難的編劇行業將面臨更多困難，會導致編劇難以創作出經典作品。”

編劇汪海林也表達了自己的想法：“資本要求加戲，有的編劇加了，這就嚴重違背了編劇創作的原則和規律；而有的編劇沒加，甲方就自己去找人加戲，這又嚴重侵犯了編劇對作品的權力。”

幾位編劇也強調應當加強對編劇權利的保護，提高編劇的行業地位。“尤其是保障編劇的著作權，現在很多時候編劇都只有署名權。”

而從電視劇內容發展角度來看，製片人亦昆認為，縱觀美日韓劇集市場，多是低成本長劇和高成本短劇，“我們現在又是高成本，又是集數長，這些大投資長劇使整個市場很不健康，越來越像資本化的國足”。

“不僅收視率、播放量差強人意，更重要的是，如今的觀眾已經不再接受‘注水’了。”顯然，“注水”帶來的惡性迴圈已刻不容緩，亟需改善。

目前，廣電總局已經對“注水”進行調控，劇集過長無法透過審批，並調整全年古裝劇配額政策。衛視也配合廣電總局政策減少黃金檔排片集數，試圖消除電視劇注水產生的負面效應。

除了幾位編劇和製片人提到的“改革購銷和盈利模式”這種措施，知名文化科技投資人曹海濤還建議“應當針對劇情注水設定懲罰機制，並藉助資料來判斷”，當某一集的收視率或播放量急劇下跌，且幅度超過合理範圍，則可認為是劇情注水，需要接受相應的懲罰。“這樣可以倒逼著製片方、平臺方反思‘注水’問題，也能提醒編劇哪些情節有‘注水’。”

如今，越來越多的從業人士發現市場的“注水”問題。相信未來市場能夠及時迴歸理性，為觀眾帶來更多不注水、認真負責的良心劇。

就我而言，電視劇並不是越長越好看，一個電視劇是否好看和長短似乎關係不大。有的電視劇劇情豐富，但並不影響他的好看，比如90後耳熟能詳的《家有兒女》，100集卻未能影響它的收視率，成為了陪伴我們童年的美好回憶。而根據名著改編的《西遊記》25集，你能說它不好看不經典嘛？

據我對周圍人的觀察來看，很多人並不是吐槽電視劇長，而是吐槽電視劇劇情累贅，拖拉，有的劇集明明已經發展到很多集，結果男女主居然還沒見面，簡直是消磨掉觀眾的耐心，果斷棄劇。而伴隨著抖音等各種快平臺的興盛，我們不難發現，越來越多的人更追求快節奏，快影片，快時代。劇情冗長，累贅不僅不會收穫觀眾的青睞，相反只會消磨掉觀眾的耐心。所以，近幾年我們不難發現，一些劇集短小，劇情緊湊的網劇正在獲得觀眾的喜愛，節奏快，劇情精彩，代入感強。

當然不是越長越好看，相反的是，現在劇集過多地注水，導致劇情拖沓，故事斷裂，觀眾越看到越覺得沒勁沒意思。

為什麼會出現劇集越來越長的現象呢？我想大多數觀眾都像題主一樣，懷念當年二十集的電視劇時光。原因只有一個，資本（錢），因為現在電視劇的投資變得越來越大，想要資本收益率最大化，就得依靠劇集長度來分攤每集的成本。

不過好訊息來了，廣電總局最新指令，電視劇網路劇拍攝製作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作，讓我們拭目以待吧！

樓主，你好，你提出來的問題很精闢！

說實話，現在出品的電視劇好像都是長篇大論型電視劇，難不成是潮流嗎！而且每個導演拍攝的片子水準參差不齊，如果拍出來的都是精品正劇到也無可厚非，像《希望的大地》《大江大河》《熱血同行》還有現在的《安家》，哪一部不是四五十集，但是說實話每部都有看頭，劇情緊湊，人物飽滿，高潮迭起，拍得很經典，看完後還讓人意猶未盡！

我個人比較偏向於看長篇電視劇，32集以下的電視劇我一般不怎麼看，除非是製作特別精良的網劇，因為一般好看的電視劇我一天能看十幾二十集，如果才二三十集一天多時間就看完了，那太沒意思了！

但是也不排除有些電視劇是又長又臭，劇情銜接不對，人物演技浮誇，情節拖沓，劇情鬆散到觀眾開著兩倍速看都嫌慢，明明二十多集能講完的故事非要注水到四五十集，像最近剛看完《遠方的山楂樹》打著文革時期的背景，前期製作的劇情還不錯，比較貼近現實，後期編劇完全江郎才盡，開始胡編亂造了，看得人不知所云，劇情和人設急轉直下，為了所謂的大團圓直接在最後兩集爛尾，真是敗筆！

雖然說不是每部長篇劇都是爛劇，但是在眾多長篇劇中，真正口碑好的佔了不到10%，近幾年國產劇利潤豐厚，能多剪輯一集就多剪一集，是貓是狗都跑去當導演，拍出來的劇不倫不類，又想賺大錢又怕投資收不回來，全是5毛錢特效，找的演員又清一色網紅臉，小鮮肉，沒什麼演技不說只會凹造型還擺譜，拍出來的劇看得人昏昏欲睡，完全靠炒作來博取關注和話題，這樣真沒意思！

電視劇好看與否與集數長短沒有任何關係，現在國產劇越來越長是由其背後利益推動的。

電視劇好看與否與劇本、表演以及製作等因素相關，尤其是劇本質量，如果劇本內容足夠豐富，集數長自然是理所當然，但目前的現狀是動輒五六十集的電視劇並不是由充足的劇本內容來支撐的，而是採用多種手段大量注水，比如濫用慢鏡頭、回憶鏡頭填塞長度，聽雪樓後期恨不得一集有一半都在回憶；比如劇本拖沓冗長，兩三集能講清楚的事非要用十集來來去去反反覆覆地說，三生三世枕上書一段相當簡單的凡間劇情佔用了十多集的長度。

劇集註水的背後，有相當複雜的利益糾葛，最重要的一點就是劇集採購與集數掛鉤，要是集數太少，可能連成本都收不回，別說盈利了；其次由於影片網站倍速播放、只看ta等功能的開發，對於觀眾而言，有各種各樣的辦法來減弱和迴避注水帶來的觀影干擾，因此沒有足夠的動力去倒逼資本和製作方。

現在為什麼，電視集數越來越長？因為夠長才好看？顯然不是……

不是夠長才好看，

而是夠長才值錢。

現在的電視劇不像電影一樣靠票房。

電視劇是整套出售的，直接賣給電視臺。

價格是根據劇集來定的，一集多少錢。

所以集數越多，錢就越多。

這也就是為啥現在電視劇集數為啥越來越多。

其實一句話，就是因為錢。

因為集數多，才能賣錢多。

所以30集能講完的事，硬是要填到50集，

30集跟50集的價格那可是差將近一半，

如果是你，你會怎麼選擇？

誰都知道，30集的故事擴充到50集，

肯定注水嚴重，50集肯定不如30集口碑好。

但是在現實面前，誰能經得住誘惑。

有500萬不掙去掙200萬？沒幾個人能辦到吧？

拍電視都是為了掙錢，沒幾個人拍電視為了口碑。

所以，集數越來越多那是有切實條件支援的，暫時沒辦法改變。

/

電視劇為什麼幾十集，是因為演員要多拿錢，多出鏡。當你看到男女演員談情說愛時，就下樓買菜去。轉一大圈回來，他們還沒親嘴呢。他們說著連自己都搞不明白的詞，渾天地暗古今通用的話，非得讓你噁心的要吐了才對上嘴換場子。

因為劇集長，導演不知某場戲要達到什麼效果。演員不知道完成這個場景的任務是什麼，所有人都只知道雨景沒雨就叫消防車。沒月亮考背景圖，演員不背臺詞只數1234567。捥兒高興了就必須加戲，到頭來怎麼可能不搞個幾十集。

這是各自的觀點，各自的愛好。我們不要什麼都推在明星身上，但可以試試完全消滅明星20年，看看我們的科技是否年年都是突飛猛進？更何況明星的工錢不是國家發的，而是他們的"粉絲"給的。

國產劇有些的確太冗長，許多故事主線以外其他內容過多，導致篇幅有些長，40集都算短的，#這也國內電視劇市場目前普遍存在的現象，也許跟製作方利益相關。

放眼其他國家，短篇中篇長篇劇集同時存在。美劇10集比比皆是，有的一集一個故事，看的叫個爽快。中篇25集左右，市場反應好會出第二季第三季，給觀眾一種心裡期待。英國也有三五集的迷你劇。韓國電視劇普遍16集。事實證明篇幅短也可以很好的為觀眾展現劇情，而且更緊湊。

當然不是越長越好看啦

想想以前的經典老劇，例如《上錯花轎嫁對郎》《方謬神探》《太極宗師》《機靈小不懂》等等哪一個是超過30集的？演員精湛的演技外加緊湊的劇情，讓人捨不得錯過每一個片段。

而看看現在情況呢，近兩年來比較火的電視劇，《陳情令》《白夜追兇》《鎮魂》《河神》無一不是短小精悍類的，不拖沓劇情節奏快，吸引了一大片粉絲。而當一些電視劇因為熱度高，出了續集或是第二季，情況又是怎樣的呢？《枕上書》《將夜2》《白夜追兇》姐妹篇《重生》，評價就遠遠不如預期了。其實決定一部劇的好壞最重要的兩個因素就是劇本和演技。而現在的的演技和以前相比呢？讓觀眾刻意忽略演技，關注劇情與顏值來熬過漫長的70.80集，可真的太難啦！

哈哈，當然不是越長越好了。對於一些體量比較大的著作，二三十集確實不足以將劇本內容完美細膩的呈現出來。電視劇是影視作品，拍攝出來一定要有故事性，藝術性，這樣才有人看。這就要求編劇和導演在進行創作時一定要從題材、社會背景、人物性格色彩、情感鋪墊、行事的目的動機、戲劇張力、愛情線事業線等多個方面來把控劇情和整體故事走向。電視劇講究設定懸念，情感起伏，太平鋪直述或者集數太短，可能在表現劇情方面會顯得倉促和突兀，缺少鋪墊，轉換的太硬觀眾會雲裡霧裡的。

不過呢，現在電視劇集數太長主要有幾個原因，一是演員所屬經紀公司和背後資本的推波助瀾，瘋狂加戲，配角都想加上和男主女主的感情線。二是電視臺和影片平臺買劇的時候是按集付費的，只有集數夠多才能賣出高價。這樣片方成本回收的也快。三是現在好多一線藝人在進組時都自帶編劇，自己加戲改戲，導演也掌握不了。男主和女主都自己改完了，劇的集數增加了，劇情也亂了，銜接不上的情況也經常發生。

總之，現在電視劇注水嚴重，動輒就七八十集，內容冗長，都演了三集了還沒啥實質進展呢，確實有必要管管了。

夠長好不好看我不知道，但夠長絕對賺錢！

這類電視劇也被稱為“注水”電視劇，“注水”豬肉大家應該都聽說過，小販為了肉能重點多賣點錢就往肉裡注水，電視劇也是同樣的道理。明明是吃頓快餐的事非要來頓火鍋，一槍就能死非要多開幾槍，死之前還靠在別人懷裡囉嗦個十幾分鍾，腦海中再閃現生前的種種回憶，一集就這樣完事了，你說這能好看嗎？經典的劇哪個不是劇情緊湊、讓觀眾每時每刻都欲罷不能、不願意錯過每一個鏡頭的？用現在的話來說就是全程無尿點。

那麼劇情拖拉的原因是什麼呢？首先有可能就是劇本質量不行，編劇本來就寫的拖沓，這也是國產劇讓人詬病的最根本原因，好多劇本根本就是胡寫一通，甚至不考慮上下文邏輯，更別說什麼劇情緊湊的問題了。但沒關係啊，劇情不夠，“明星”來湊，多請點當紅明星、小鮮肉、流量小生，再爛的片都有觀眾買單，沒辦法，這也是當今娛樂圈大環境導致的。

再一個就是廣告費、贊助商的問題，本來一集能展現30秒的廣告，我分兩集拍是不是就掙了一分鐘的錢？再加上因為“劇情需要”演員吃的飯、喝的飲料、開的車、穿的服裝，你想想，稍微拖沓一下能多掙多少錢？我管你劇情怎麼樣，這些錢先掙到手再講！

這就是為什麼現在爛片不斷、還動輒就是小一百集的原因。要想中國的影視劇能有大的進步，不僅要導演、演員、編劇等一些影師工作人員努力，作為觀眾，也有很大的責任，我們要對這類作品說NO，“沒有買賣就沒有殺害”這句話對影視劇行業也是說得通的，如果大家都不為這些爛片買單，爛片就會越來越少直至消失！