個人看法是：趙本山更多的是對金錢以及物質的追求。陳佩斯對藝術及其精神的追求更多。由於所追求目標的不同，也就顯示了各自不同的層次。所以在藝的層面是各具特色，在德的層面陳佩斯更高。

德藝雙全容易把人帶溝裡，藝可以用爽朗的笑聲和舉國眼巴巴的等待還有傳播甚多甚廣的流行語來衡量，德怎麼衡量？怎麼量化？我們需要的是快樂歡樂，他德不德，跟我們有一毛錢關係嗎？他不能滿足我們“笑”的需要，再德何用！老拿德，人品這些說不明算不清的東西說事，實際上掩蓋自己的能力欠缺，實際上就是嫉妒人家的鶴立雞群，就像德雲社那一幫嫉妒曹雲金何雲偉李菁的優秀，不斷的拿人品說事一樣！

陳佩斯和朱時茂表演的小品《吃麵條》給觀眾的印象特別深刻，特別是陳佩斯的表演，開始飢餓時，吃的麵條非常快，吃飽時再吃就很慢了，最後，吃到撐得難受時的表情，陳佩斯表演得淋漓致盡，使觀眾捧腹大笑。接著陳佩斯和朱時茂連續在多屆春節聯歡晚會上演出小品，如《羊肉串》，《警察與小偷》，《主角與配角》，《辣椒麵》等等。都非常的經典，一舉而成為小品王和喜劇表演藝術家。陳佩斯表演的小品身體動作非常到位，舞臺形象生動活潑，不愧是中國的卓別林。而趙本山是繼陳佩斯之後又一個非常傑出的小品演員，第一次是和黃小娟合作的小品《相親》在春節聯歡晚會一炮打紅，他的舞臺形象就↙是一個農民，如《紅高粱模特隊》，《賣車》，《賣柺》等。但最經典的應該是和畢福劍，小瀋陽，丫蛋等人表演的小品《不差錢》，同時也捧紅了小瀋陽和丫蛋。趙本山的小品勝在語言幽默，同時他的小品取材主要是反映農村和農民，非常接地氣。如果非要和陳佩斯比的話，個人認為還是陳佩斯更德藝雙全。

趙本山將帶有汙穢的東北地方民間藝術二人轉淨化並提升為能為廣大人民群眾服務的健康風趣極富生活氣息的午臺藝術，為豐富充實滿足當代人民群眾精神文化生活作出歷史性貢獻，我個人還以為趙本山在演藝水平上堪稱中國的卓別林，成為春晚午臺一大亮點二十餘年，不是偶然的原因，不可否認，以東北二人轉為基礎的午臺藝術，難免帶有一些原始的痕跡，不足為怪，慢慢改就是了，人無完人，金無足赤，不可求全責備，看人看事都要看大的方面，萬不可攻其一點，不及其餘，在當今汙濁的文藝圈裡，有幾人能純粹的出汙泥不染而獨善其身，除非與文藝圈決裂，那還幹得成大事嗎？

在現今提倡的貓社會生存法中。主要看個人的現金價值幾何，在追求金錢至尚而迎合用時間擁有金錢的人心裡慾望和個人主義自由化;反映出什麼所為的“百花齊放″，“繁榮景象”的藝術成果。從而忽視了真正藝術的品質、內涵。追求獵奇，什麼貓嫁給狗、雞娶了鴨，交配後生出了什麼樣的畸形“兒”的畸形藝術作品。遮掩了人們的視線。喉舌之人充當助手。

實踐是檢驗真理唯一標準。真正的藝朮真締透過時間來檢驗。在標題中的二人藝術生涯

陳佩斯，1954年2月1日出生於吉林省長春市農安縣，國家喜劇演員。

1984年央視春晚與朱時茂搭檔的《吃麵條》一炮走紅、1989年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《胡椒麵》、1990年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《主角與配角》、1991年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《警察與小偷》、1992年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《姐夫與小舅子》、1994年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《大變活人》1997年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《宇宙體操選拔賽》、1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》，之後便告別了春晚舞臺。

陳佩斯的小品伴隨了我們近14年的跨度，但在當時給我們帶來了歡笑和愉快，幾乎每年都是春晚只要沒有陳佩斯，就覺得春晚的節目缺少點什麼似的，那種深深的烙印已經被打進了老百姓的心目之中。

陳佩斯不光小品演的好，在電影方面也是造詣極深，1980年，陳佩斯與父親陳強的首度合作，主演電影《瞧這一家子》，1981年，參與演出電影《法庭內外》，飾演夏歡，獲文化部優秀影片獎，1982年，在電影《夕照街》中飾演喜劇角色二子，後形成了中國第一個喜劇系列電影“二子系列”，1988年，因在《少爺的磨難》中飾演“少爺” 獲小百花獎最佳男主角獎。同年，因在《京都球俠》中的出色表演獲電影百花獎最佳男配角獎。

也正是從1984年開始電視機走進平常百姓家的年代，那時大部分家庭還是在用黑白電視機，而且當年的電視節目也是少之又少，僅有的就是中央一套，和省級電視臺一套，和地方電視臺一套，大概能看到的節目也就是3-4套那樣，每天都是把電視的旋鈕扭來扭去，把電視的天線也是轉來轉去(那個年代電視接收訊號不好，需要不停的調整天線角度)看到電視播完還意猶未盡，那個年代什麼都匱乏，電視節目也匱乏，但那個年代大家都是窮並快樂著。

陳佩斯雖說已經遠離了舞臺，但他在那個剛剛開放的年代帶給我們是無限的歡樂，而且也伴隨著我們在那個物質匱乏的年代給我們的心靈上帶來了極大的快樂。

趙本山，1957年10月2日出生於遼寧省開原市，喜劇表演藝術家、國家一級演員。1990年，在姜昆的推薦下進入了中央電視臺春節晚會，他的代表作有，《相親》、《我想有個家》、《牛大叔提幹》、《紅高粱模特隊》、《昨天今天明天》、《賣柺》、《賣車》、《功夫》、《同桌的你》、《不差錢》其中十五次獲得中央電視臺春節晚會一等獎。

同樣趙本山的電影和電視劇也是非同凡響，《一鄉之長》、《男婦女主任》、《幸福時光》、《劉老根》、《鄉村愛情》、《大笑江湖》……等深受廣大群眾的好評，也屢獲殊榮。

陳佩斯先生，趙本山先生，給我們帶來了將近30年的快樂時光，他兩個人起到了承上啟下的作用，他們兩個在藝術造詣方面至今無人企及，無人超越，他們兩個各有各的特色，陳佩斯以略帶誇張的形態小品為主，趙本山主要以冷幽默的東北方言為主，他們兩個的作品我都喜歡，這個是我個人的見解。

如果從德藝雙馨的角度來看，我就覺得陳佩斯更加德高望重一些，畢竟陳佩斯也年長趙本山，比趙本山出道和成名也早一些，而且陳佩斯幾乎沒有任何負面訊息。

不過這兩個演員都是我喜歡的。

二個都是小品王，我估計陳佩斯絕對沒有趙本山厲害，趙本山比陳佩斯多三樣，一是錢多，二是徒弟多，三是玩過的女人多。

如果對朋友義氣算德的話那麼趙本山的確夠格了！在娛樂圈都知道趙本山對朋友最夠意思！但若說德藝雙馨趙本山還是不行！陳佩斯說實話比趙強多了，但也絕對不是德藝雙馨！真正的德藝雙馨最基本的條件就是業務突出，本身有愛國愛家的大胸懷，而且較強的自律性！我認為陳道明可以擔當，周潤發也可以，還有劉德華也勉強算一個！其他的我真不知道誰合適了！古天樂也做了很多善舉，但是我心中古天樂對比德藝雙馨真的還是差了一點點，但是古天樂的確是非常好的人！

他們倆人我都喜歡。要說德藝雙馨，那肯定是陳佩斯了。不管是業務上，還是人品上，陳佩斯是當之無愧的。相比之下，趙本山在家庭、婚姻等方面就做得不很到位，跟德藝雙馨還有差距。

陳是星二代，趙是最底層農民出身深知現在的生活來之不易，所以說對待社會的公益事業都走在了文藝界人士的前列～，例如賑災捐款，捐建學校，慰問老兵，慰問奧運健兒減壓，慰問清潔工，光明行，下鄉慰問演出，資助失學兒童，都有本山大叔的身影，這個都有憑證一一可以查到。所以說本山大叔德藝雙馨名副其實。

陳佩斯不向違反法律，侵犯版權，持槍凌弱的權威所低頭，從他與央視打那場官司就看出來他是維護正義和尊嚴的人。而趙本山則是透過與央視之間相互利用的關係，以及依靠自己名氣所維護出來的社會關係，還有就是依靠控制自己的徒弟來為他創造價值。相對比較，陳佩斯絕對是德藝雙馨的藝人。趙本山談不上德藝雙磬，馮小剛曾經說他是黑社會，雖說是玩笑話，但是也不無道理！

趙本山是三俗的開山鼻祖。主師爺。一門俱是痞子打扮，裝傻，裝瘸裝半身不遂，開口就是低俗語言。

為什麼他銷聲匿跡了？跑新加坡看一美女，美女奇怪，老師你怎麼來了？他說，大概是我上輩子欠你的。

當然是陳佩斯啊，趙本山跟陳佩斯都不是一個檔次的，一個是真正的老藝術家，一個是，算了不說了，大家也都知道兩個人的區別，說實話把他倆放一起簡直就是對陳老師的侮辱！

趙本山沒資格和陳佩斯比，陳佩斯的小品有正義感，歌頌英雄，人民群眾，不象有外籍的趙本山，醜化老弱殘疾，模紡弱勢群體，裝聾裝瞎裝瘸子，有錢買飛機，拋棄願結髮妻子兒女，另取新歡。文藝作結要宣傳歌領英雄，模範先進典型。使人民娛於娛樂之中，而不能拿殘疾人生理謀些缺陷來取笑，取笑老弱殘疾，是對人格的侮辱和摧殘。

這個問題很好回答，就是一個在天上，一個在地下，陳佩斯是高高在上的鷹，趙本山是土地上的老鼠！根本不是一個級別的，陳佩斯是表演藝術家，趙本山是草根演員，雜耍類的級別！真的沒法比！在說做人來講，陳佩斯戲裡戲外是個爺們，趙本山呢？是啥子嘛！

同為搞藝術的，陳佩斯稱得上表演藝術家！趙本山只能箕二人轉小品演員，藝術家肯定是跟他無緣！趙本山有錢就嘚瑟，買房車，買飛機，買一切可以讓他炫耀的東西！陳佩斯嘚瑟過嗎？他不光戲好，德好，還教育兒子走正路!這就是二人之間的差別！

陳佩斯是藝術大家，他有著深厚的表演功底，渾身上下都是戲，舞臺劇是最高的藝術表演形式，高於電影，更高於電視劇，小品在舞臺劇這種藝術大餐面前只能算是一盤小菜。陳佩斯可以自編自導自演舞臺劇，在北京大火。而趙本山，如同一個精明幹練會點笑話和模仿的農人面對一個大師，完全不在一個層次。機緣巧合與國家政策的關係，讓他紅遍了全國，他的小品恰恰迎合了很多人，一部分文化和出身不高的人的品味。藝術一定是緣於生活而高於生活，陳佩斯的小品達到了，所以他是藝術家，趙本山的小品也是緣於生活，但又太貼近生活，並且貼近或低於最低層的生活，這種小品真的與藝術無關。不是那種出身的人，或者有文化內涵的人會被拉低欣賞品味。

非常喜歡趙本山，趙本山小品能和宋丹丹，黃宏，範偉，零號，郭達，黃曉娟配戲那麼就更好，他的小品搞笑，內涵較深，每年春晚過後都有一個口頭語，如你脫了馬夾我也認得你，，，，，，。陳佩斯小品也很優默，上春晚的時間太短，也給我吧留下深的印象！他如能上春晚也很好！

又要進行比較了，我是樂意這樣的比較，因為有比較才會有鑑別，才能明辯是非，才能誰是德藝雙馨。

我是贊同陳佩斯的，1984年他與朱時茂在春晚上表演《吃麵條》一炮走紅，後來的春晚都有他倆出色的表演，奠定了陳佩斯為中國小品之王。

他的亮亮的光頭是戲，他那雙小眼睛也是戲，他的一身彷彿就是為小品量身訂做的。

趙本山怎樣？如果單從小品來講，他也很好。但他的作品就只是小品，庸俗低下，沒有一點內涵，一頂髒而舊的帽子，遊無定終的眼神。他只是為了樂而樂，但這種樂中，有弱勢群體為之付出代價。因為他的小品都是以"取笑"為樂的。

而陳佩斯與趙本山的區別就在這裡，德藝雙馨陳佩斯應該是名至實歸，可趙本山似乎一點邊都沒有捱上。

當然是陳佩斯了，陳佩斯的每部小品都可為精典，作為小品演員的第一人，他和朱時茂在午臺上演出的第一個小品《吃麵條》把臺詞型體語言表演的爐火純青，小品《胡椒麵》更是表演的使人難忘，優其是那簡單的一句臺詞“戴眼鏡的那個人把胡椒麵瓶子拿走了，……”起到了一個畫龍點晴的效果，使觀眾發自內心的歡笑，其他小品也都表現出了高雅的藝術細胞和演技，反觀趙本山演技就差之千里了，趙本山也只能靠東北二人轉中低俗的語言和生硬的去模仿殘疾人的一些動作來逗一下觀眾，根本就談不上是什麼藝術，趙本山和範偉，高秀敏的小品中趙本山總是把突顯自己，別人只能圍繞著他來演，在和宋丹丹合作的小品中，在人場和氣場壓不過宋丹丹，在這幾個小品上顯然是個小角色了，所以在藝術造詣和演技上與陳佩斯和宋丹丹不在一個擋次。