連環畫是很多人兒時的記憶，裡面大多講述愛國愛鄉的傳統故事題材，如岳飛抗金，楊家將，四大名著系列……早期多由畫家手繪而成，具有較高的美術欣賞價值。後期發行影印連環畫，大都是時尚電視連續劇，如霍元甲，陳真，反映越戰的高山下的花環等等。由於各種原因90年後連環畫不再發行，它成為新中國特定時代的產物。

本人也略有收藏，權當閒時玩玩。有些連環畫現在聽說炒到一本幾千塊了。

連環畫有沒有收藏價值呢？當然有，只不過看持有者的心態與目的而定，有的是收藏懷舊，回憶當年的點點滴滴，有的收藏純粹於投資賺錢……連環畫獨有鍾情也是我童年的最愛，現還儲存五十幾本，空閒之際經常拿出翻翻看看，回味當年的那些難以忘懷的事、物、人，別有一番滋味……

連環畫收藏始於上個世紀九十年代，那時曾經創造輝煌並影響幾代人的中國連環畫因種種原因，已經跌入低谷。一批連環畫愛好者（簡稱“連友”）出於振興中國連環畫，開始了連環畫收藏（簡稱“連藏”）和研究。連藏活動早期，相對比較純粹，極少功利性質。但後來出於擴大影響的需要，有人藉機炒作連環畫的經濟價值，並憑空杜撰了連藏可與郵票、書畫古玩等並列為未來幾大收藏之類的言論。這類言論被廣泛轉載，確實起到了一定效應，在一定程度上推動了新世紀之交連環畫出版的回暖，但連藏的發展卻走入了畸形，毫無理性的人為惡炒連環畫使得連友群體嚴重萎縮，從高峰時期的至少十萬連友到現在估計只有萬來鐵桿連友（甚至不足一萬），很多早期連友都已淡出這個圈子，連友群體基本出現年齡斷層（連友以80年前為主），現在的連藏不過是民間小眾收藏。就連友收藏目的而言，早期的連友對連環畫多以懷舊愛好欣賞為主，而後期的連友多以投資為主，其實連環畫不過是美術出版物，其價值遠不能與書畫古玩相提並論。新世紀以來，一些有經濟實力的連友開始投資收藏連環畫原稿，這才是真正的連環畫經濟價值。也許隨著連藏的理性迴歸，人們必將對連環畫的價值形成正確的共識。

蒐藏的原因是情懷和裝13吧。這個升值肯定能升值，不過也升不了多少吧！買個時代的印記，毛主席像章大部分都升不了值，這個就沒有啥收藏價值了啊！

我的回答是：當然有收藏價值！

一，連環畫是中國現代美術史的組成部分。二，連環畫的創作者不乏大家。三，連環畫是特殊年代的產物，，有一定的時代特色，四，連環畫曾經曾經是一代人唯一的精神食糧，五，因為傳閱者眾和價格低廉，留下來的品好的書並不多。六失去使用價值就具有收藏價值是收藏品之所以能成為收藏品的共性。七，當年創作連環畫的畫家基本上都離開了創作的前線，喜歡連環畫的人們要麼已經退休，要麼正是有支配收入較高的階段。八，連環畫本身是文字與繪畫的結合，即有可讀性也有欣賞性。九，從連環畫創作開端到沒落，也是中國風雲變幻的特殊歷史階段，不可避免的留下了歷史發展的腳印。十，文革藏品現在是一個獨特的門類，連環畫是年畫連環畫宣傳畫的重要組成部分。

大家對武松打虎的故事一定很熟悉吧？語文課本里就有。四大小說是中國文學的精品，這段兒又是最精彩環節之一，向來倍受青睞，可謂精中之精，屢屢被搬上舞臺、銀幕和銀屏，演繹成各類體裁，各種版本的文藝作品。可是，幾乎所有的影視劇都沒把時間狀態交待清楚，看取景中的植物就知道拍錯了。劉繼卣大師的連環畫作，那是很講究的！霜葉丹枝，一派深秋氣象。一看場景季節就對了，肯定是認真讀過原著的。

原著上寫的是：“回頭看這日色時，漸漸地墜下去了。此時正是十月間天氣，日短夜長……”

劉繼卣先生繪製的《武松打虎》組畫一共16幅，是其工筆重彩畫代表作之一，創作於上個世紀五十年代。1956年榮獲第六屆世界青年聯歡節美術作品獎，同年獲得萊比錫圖書展覽會金獎。1957年，這套《武松打虎》組畫由人民美術出版社作為連環畫出版發行。1984年獲瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。

在那個時代，彩色圖書是不多見的，何況還是大師的名作。因此，這本書值得珍藏。人美版的文字是由劉潔彰、吳玉齡改編的，即緊貼畫面上的故事，又充分保留了《水滸傳》原著的精神風貌，只有反覆閱讀品味後，才能體會到老一輩連環畫工作者的水品高度。

所以，從創作的態度來講，很值得欣賞與尊重，也值得收藏品讀。

連環畫具有收藏價值是肯定的。早期連環畫是有很多大師級大畫家參與繪製的，而且當時這些藝術家正值創作的巔峰期，出現很多優秀的作品。如：趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，劉繼卣的《水簾洞》、顧炳鑫的《渡江偵察記》王叔暉的《西廂記》、賀友直的《山鄉風雲》還有上美的鴻篇鉅製，大家雲集的曠世經典《三國演義》等，這些中國繪畫史上里程碑式的作品，將中國連環畫推向新的高度。如今連環畫已經完成了她的歷史使命，但作為一個經典的藝術形式的存在，將永遠牢記在熱愛她的人們的心中。致敬我的連環畫，致敬我色彩斑斕的童年！

連環畫是一個時代的印記，在這個時代出現了眾多頗具才華的連環畫家，賀友直、華三川、顧炳鑫、施大畏、戴敦幫、雷祖德均為大家，他們的作品極具鮮明的個人色彩。連環畫經過多年的沉寂之後，有了一線生機，尤為沈堯伊老師創作的《地球上的紅飄帶》給人帶來震驚後的欣喜，這部作品給人耳目一新的感覺，沉穩大氣的個性好評如潮。祝福連環畫恢復昔日的神彩，給人民精神生活帶來愉悅。至於有無收藏價值，個人喜好不同，均有不同的解答。

建議國家重新啟動小人書，小開本連環畫。便於收藏，便於成套創作出版。中國歷史故事呀，世界歷史故事，國內外名著，電影，成語故事，世界宗教故事都是好的題材。那種大開本，龍飛鳳舞的畫，不宜學習和收藏。過去水滸三國演義西遊記就是成功例子。到現在還沒有突破

收藏連環畫是收藏了很多人兒時的記憶，因為當時的社會風氣純正，連環畫內容大多講述的是愛國愛家鄉的傳統故事題材，多由資深素質畫家手繪而成，具有較高的美術欣賞價值。收藏不是為了在市場上賺很多錢，而是勾起兒時的記憶和對中國老一輩連環畫家的深切懷念~~~畢竟是他們的妙筆生花陪伴著我們度過了那段不再有的童年！

連環畫收藏集文化知識、藝術欣賞、休閒娛樂於一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞。現全國各地的收藏、研究、聯誼、拍賣活動十分活躍，連藏隊伍不斷擴充套件，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據多年的收藏經歷，對鑑定連環畫價值的一些經驗、方法，總結整理出10個方面的內容，簡介如下：

一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環畫，將先前小說中的回回圖更系統地連貫起來，形成完整的故事，連環畫由此產生，一炮打響，火爆全國。以後，隨著政治形勢的發展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優秀傳統連環畫被做為“四舊”封殺焚燬，使這一文化資源受到很大損失。可見，愈早期的作品，存世的機會愈少，也就愈顯珍貴。

二、看繪畫技巧。任何一種藝術形式，都有其自身的規律和語言，連環畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應絕大多數讀者的欣賞習慣和審美要求。一部佳作，應該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環畫，最受藏者器重。

三、看出自誰手。在中國連環畫這方沃土上，曾產生過多位造詣較深、取得了很高藝術成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現出紮實的功底，給人以藝術和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學成才，畫風嚴謹，線條優美，透視感強，作品同樣受到稱讚。而有些所謂 學院派畫風的作品，強調錶現自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅使，只求高產，不講質量，結果，在電視等現代傳媒出現之際，將連環畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬於劣品。

四、看故事內容。連環畫的內容豐富多彩，政治、經濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反覆印製，升值潛力相對要小；還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔聖人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環畫，升值空間則較大。

五、看何種開本。連環畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環畫，絕大部分發行量比較小，有的甚至只發行了一千冊，非常難覓，必然要珍稀一些。我們最常見的64開本，發行量基本都在幾十萬冊以上，流行較廣，因此，同類的書，價值也就不如前者。

六、看是否獲獎。連環畫全國範圍的評獎文革前後共進行過四次，首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎《東郭先生》等12部，三等獎《楊門女將》等35部；二屆評出一等獎《十五貫》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部；三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部，二等獎《嘎達梅林》等4部，三等獎《紅旗譜》等15部，繪畫創作一等獎空缺，二等獎《貴婦還鄉》等31部，三等獎《幻滅》等31部；四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部，二等獎《乾隆與香妃》等12部，三等獎《望夫石》等15部。此外，還有套書獎、封面獎、指令碼獎等，這些作品有的以不同開本的單冊出版，有的是系列套書中的一冊，還有的刊在《連環畫報》、《故事畫報》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。

七、看能否成套。成套的連環畫有不少是陸續出版的，因印量和發行區域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前後漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經常要全國範圍的聯絡，互通有無，有的要出價幾十或上百元才能如願。

八、看印刷數量。八十年代以前，沒有智慧財產權和版權法規，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統計，僅《三國演義》連環畫，就有三十個以上的廠家印刷。在當時，一部作品的印量在百萬冊以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊。印數多，也就意味著留世的多，故價值不會很高。反之，則必然搶手。

九、看制書質量。總的來說，文革前或文革當中的連環畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿豔麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以後，市場經濟逐漸啟動，有些印刷廠只注重快產快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。

十、看品相新舊。連環畫歷經坎坷，倖存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、塗沫、黴變等，這種情況使連環畫的欣賞價值不盡人意，所含的黴菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。

收藏方法

作為收藏界後起之秀的連環畫收藏，正以其獨特的魅力成為中國各大城市收藏品市場上十分搶手的熱門收藏品，且2000年以來有越來越熱之勢。一套40年前僅值0.94元、由上海美術出版社在60年代第一版第一次印刷的《山鄉鉅變》4冊連環畫，早前在武漢市崇仁路收藏品市場舉行的拍賣會上競賣到了4900元

，升值達五千多倍。不久前在江西南昌舉行的一場連環畫拍賣交流會上，1964年版人民美術出版社出版的《甲午海戰》從100元競到720元；“文革”版《一顆紅心獻人民》、《徹底批判林彪與孔子的反動思想》分別從60元、200元競到200元、380元。由此可見，連環畫也開始成為收藏投資的熱點之一。

同其它藏品一樣，收藏連環畫也要講究方法。如果不分題材、不辨良莠地大量求購，必然事倍功半，得不償失。那麼，對連環畫進行收藏、投資應注意哪些要點呢？

1．收藏稀見本。一般來講，年代越久遠的越有收藏價值。清末、民國的最為珍貴，其次為五六十年代、“文革”時期、八十年代等。年代愈早則能完整儲存下來的就愈有限，因而愈加珍貴。像解放初期大眾版的圖書，一共只有20多種，封底有大眾出版社的標誌，就非常珍貴。另外，由於本身印數少或由於其他因素遭到大部銷燬的品種，也是要注意的，如1950年出版的《土地》，印數7000冊，1962年出版的《孫悟空三打白骨精》印數為3000冊，而《人生》、《靖宇不死》、《鬥牛》等獲獎作品，只印刷了1000冊。另外“文革”前出版的帝王將相、才子佳人等題材的作品，絕大多數在“四清”和“文革”中被視為“四舊”而遭滅頂之災，有幸存於世的不多。這些顯然是應該重點收藏的。另外對於一些套書中的“筋票”也要注意收集，套書連環畫必須成套，然而有些套書想配齊卻不是件容易的事，有時候會發現，總有那麼幾本難以找到，這種大家都缺的書，就如同集郵界中的“筋票”一般，價格自然不低，比如《宋史》中的《王安石變法》、《靖康之亂》等“筋票”，日前市場上每本參考價就高達幾百元。

2．收藏名家名作。名家所繪者具有藝術和收藏的雙重價值，比如劉繼卣繪《雞毛信》、《東郭先生》、《鬧天宮》、《武松打虎》，王叔暉繪《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》；墨浪繪《青陵臺》、《石竭村》、《滿江紅》，賀友直的《山鄉鉅變》、《十五貫》，華三川的《白毛女》，以及其他名畫家如劉旦宅、趙宏本、顧炳鑫等人所繪作品。這些都是連環畫收藏的熱藏精品。

3．收藏初版本。連環畫收藏比較注重初版。一般來講，第一版第一次印刷的作品大都繪製精美、裝幀優美，且印數不多。另外初版本與再版本在價格上也相差很大，比如第一版的《鐵道游擊隊》（一套十冊）市價1000元以上，而第二版只值20元左右；劉繼卣的《雞毛信》，第一版作品拍賣價要200元以上，而第二版作品價格卻20元不到。一些連環畫因版次不同，市價可能會相差成百上千倍。

4．收藏品相好的。與其他收藏一樣，收藏連環畫也十分講究品相。封面、封底、書脊和內頁中的扉頁、內容提要頁、畫頁、版權頁“七全”的為全品相；殘缺的即凡不具備“七全”的均為殘品相。全部品相分為10等，10等為最佳，品相降一級價格一般就要打五折。當然，這也是相對而言，在遇到十分難覓的，封面、封底稍有缺損者也應當留存，所謂孤本要優於品相是也。

5．收藏好的專題。一般來講，連環畫收藏求全難度較大，選擇好的專題重點收藏是不錯的選擇。可按照不同題材、藝術形式、時期、作者或出版社對連環畫加以區分，也可專門收藏同一題材不同版本，比如可以專集“文革”，或專集套書。

6．收藏真品。由於連環畫收藏的日益增溫，一些偽品也出現在收藏市場。因此收藏時要從紙張、圖案和新舊程度上仔細觀察，尤其不要被一些戳記、購書章所矇蔽。

在文物藝術品市場中，收藏的主流門類固然是書畫、瓷器、油畫、雜項、錢幣、古籍等等，但是其他門類也是有著不少收藏群體的。連環畫自然也是在收藏市場上佔據了一定的比例。

首先從連環畫自身而言，也是很有收藏價值的。回顧連環畫發展歷史，中國現代的連環畫形式是“五四”前後出現的，這以前更多的則是木版的小說插圖。20世紀早期上海成為中國連環畫的出版基地。其中上世紀20年代到40年代這段時期的連環畫被稱作“民國版”。30年代是“民國版”連環畫的鼎盛期。此後中國的連環畫創作有了一個較大的發展。依據統計資料顯示，從1949至1994年，中國共出版了3.6萬餘種連環畫。但是在發展了近百年後，到了20世紀末，連環畫的創作漸漸受到了冷落，連環畫更多地歸入到收藏市場，連環畫的輝煌往昔也只能從拍賣中連環畫拍出高價的片段得到印證。

連環畫為何值得收藏？收藏不僅是一種文化的傳承，也是個人情感、記憶的一種寄託。對於很多人來說，連環畫本身就是一種文化、藝術的表現形式，具有藝術價值和歷史價值，同時也是他們童年必不可少的經歷，收藏連環畫也就是從小種下的一種文化的種子。為此全國各地也是有不少“連友”的。在這個“連友”中就有我們熟悉的央視主持人崔永元。

崔永元從小就愛連環畫和電影，為此他在收藏中專注的就是電影連環畫，目前他已經將出版過的電影連環畫收集全了。收藏這事貴在成為一個體系，崔永元專攻電影連環畫就讓他成為這個領域的收藏權威。他於2009年創辦了一座“連環畫傳奇館”私人博物館，展覽不時會展出其收藏的連環畫作品以及王弘力、董辰生、賀友直等多位名家捐贈手稿近300幅。

連環畫是一個時代的產物，在80年代前，是中小學生的主要課外讀物，新華書店，小書攤都可以找到全套整版的連環畫小冊，有古典的，近代的，應有盡有，人物形象出神入化，代表了那個時代的創作靈感，連環畫倍伴著那個年代的兒童成長，也帶來無限樂趣，留下深刻的印記。連環畫有很高的收藏價值。

老版連環畫絕對有收藏價值，拋開金錢價值，就他們的藝術價值來言，也是值得收藏的。因為志版連環畫的作者都是美術大師，這此些大師的作品都是不可再生的，因為這些大師許多已經作古，那時的作品又都是精品，就是經常拿出來欣償也是很值得的，今後不會再有這些大師的作品面世了，所以值得收藏。

連環畫由上世紀五十代起至八十年初，從初起到輝煌，在至衰退，可以說影響了那幾個年代初生的人。其人物刻畫，加以精煉的語言，述說出故事的發展與走向。隨著其一成書時間、刻版等太過繁鎖，成本方面及大批此方面人才流失，至始連環畫告知一段落。論其收藏價值是很高的，其中不乏當時名人設計，其製版也是費時費力的。收藏此方面的人基本上都是在那時代出生的，連環畫的故事也是當唯一兒童讀物。讓人們從中學到一定知識，也能瞭解到名著上的精彩故事情節。

記得小時候，我有上千本連環畫，都是爸爸媽媽出差的時候一本一本給我買的，讓小夥伴們對我羨慕不已，那時候沒有別的娛樂方式，看小人書成了最大的愛好，現在看到小人書，就想起小時候那雖然物質匱乏，但精神上卻非常快樂的時光，所以我一直堅持收藏連環畫，讓那美好的記憶永遠存在。

首先答案是肯定的，連環畫收藏是有價值的。

大約在十年前。我有一個偶然的機會喜歡上了收藏小人書。在一個集市上，我遇到了一個賣小人書的，當時他肩挎揹包，手裡拿著幾本連環畫，我印象特別深刻，也令我遺憾。遺憾的是，我當時沒買。當時他手裡拿著1977年出版的，著名的連環畫家華三川畫的《青年近衛軍》上中下三冊，品相在9-9.5品左右；還有胡博綜和王孟奇畫的大開本外文版《京江怒濤》，品相也在九品以上。另外還有一本《無限終於毛主席的好黨員-李全洲》。當時有點貴，《青年近衛軍》要150元，《京江怒濤》要80元，《無限忠於毛主席的好黨員-李全洲》要200元，我沒捨得買。但到下一個集市再想去買，再也沒見到過那個人，因為他是臨市的，所以我至今非常遺憾。現在這幾本也都在1000-3000元之間。但我也很慶幸的是，在這個集市上我遇到了一個本地的賣小人書的，他經常在全國各地賣書。但當時我遇到他時，他也好常時間沒有外出了。他是本地職工，業餘賣書。遇到他時，在集市上的騎著腳踏車，他看到我問小人書。他說他家裡也有，我們約了個時間。當時他拿的幾本是五六十年代的小人書，但大多數是彩色的，都很薄。我說：“彩色的不值錢。”當時有二三十本賣給我5-10元左右，但以現在的眼光是撿漏了。在這之後，我們又交易了幾次。有一次我印象很深刻，其中有王叔暉的《西廂記》是1979年一版第二次印刷。還有一本影劇版連環畫《毛主席是我們心中的紅太陽》。這兩本品相還都不錯，《西廂記》十品，《毛主席是我們心中的紅太陽》9-9.5品，這兩本連環畫。當時《西廂記》300元，《毛主席是我們心中的紅太陽》這一本我說不是連環畫，是畫冊。我看到這本畫冊的時候，我眼前一亮，這裡面有大量的林彪照片，這本內頁的林彪照片沒有被塗畫。大家都知道，在文革時期，有關林彪的照片和文字一般都被塗畫，最後100元成交。到現在來看這兩本書增值了不止十倍。所以連環畫具有很大的收藏價值，我們這是從連環畫的升值來說的。

當然，除此之外。每一本連環都凝聚了繪畫大師們的心血，藝術價值不言而喻。所以說連環畫不僅可以升值，而且還有藝術價值。所以說連環畫有收藏價值。以上所經歷的也是我個人的親身經歷。所以說一部好的連環畫作品是有收藏價值的。

連環畫是中國上世紀50-80年代的標誌性文化產物之一，屬於很有特點的藝術品，很多精品連環畫已經存世不多，收藏價值是很高的。首先，我們聊一聊什麼樣的連環畫更具收藏價值呢？大概分為以下幾種:第一，存世量少年代久遠，很多文革時期或者文革之前的連環畫作品因為年代久遠，存世量已經很小了，這樣的書非常有收藏價值。

第二，名家繪製的作品，上世紀的著名連環畫作家有很多，比如趙宏本，錢笑呆，賀友直，王叔輝，劉繼卣，張令濤，沈曼雲，施大畏韓碩等等都是很有名氣的畫家藝術家，他們的作品畫面充滿美感，畫風獨具一格，風采各異，比如劉繼卣先生筆下的動物，真的是前無古人後無來者，還有錢笑呆先生的線描仕女，線條自然明朗，人物唯美動人，堪稱國內線描仕女第一人。。。。這些名家大都已經不在世了，他們的作品都非常有收藏價值。第三種，出版發行量少，很多精品連環畫套書的出版發行量是不同的，例如經典套書上海人民美術出版社的綠皮東周列國志，這套書基本都是名家繪製，有五十本，但是部分作品發行量達到三五百萬冊，而像擒三帥，水灌晉陽等等六七本僅僅發行了幾十萬冊而已，這給連環畫收藏愛好者造成了很大的收藏難度，這些印量小的書就是所謂的缺本，大缺本，因為發行量小，存世少，所以價值也很高！！當然，單本連環畫發行量少的也不容忽視，同樣價值很高。

有些書作者為了成書速度快而忽略了質量，導致畫面簡單，畫的爛七八糟毫無美感可言，例如發行量很大的套書薛剛反唐就畫的十分垃圾，這樣的書俗稱跑馬書，即使發行量再小，存世再少，也沒什麼價值。。。除了以上幾點之外，收藏連環畫還要注意品相，版次，品相大家應該都懂，就是書的外觀，要求大致如下，書脊內頁完整無缺無撕裂，沒有簽字簽名汙漬摺痕，釘裝書沒有釘鏽，封面封底全新如初沒有印章的基本可視為完美品或者99品，這樣的老版書鳳毛麟角價值最高，根據品相要求，缺陷越大的則品相越低，例如一本沒有封面封底，或者內頁有缺損造成內容不完整的，或者太髒太舊的書價值就大打折扣了，很多淪為閱讀本，沒有了任何收藏價值。連環畫的版次也很重要，第一版第一次印刷的價值最高，有時候同一本作品同等品相一版一印的書要高出再版書幾倍甚至幾十倍的價值，這一點也要注意。

近年來，由於老版連環畫的價格不斷攀升，許多黑心書商和出版社，翻印了很多精品連環畫，這些是純粹的假貨，俗稱連友本，一般都標註一版一印，這些書不同於再版本，普遍印刷粗糙，畫面模糊，這樣的書是毫無收藏價值的，希望收藏連環畫的新手朋友儘量注意，避免上當受騙，造成不必要的損失。。

收藏價值肯定是有的。只不過目前市場還不太穩定，沒有真正系統完善的出售渠道，民間交易與收藏評估價有距離。本人童年因連環畫而走上繪畫道路，現今也收藏一千多冊，平時把玩很開心！

這東西和其它收藏品一樣，不能一概而論。連環畫有個專門的市場，過千的，過萬的，過10萬的都有，但都有個界定標準，符合標準的就有人要。