僅以詩詞而論，從古到今，不論我們看到的任何作者，屈原，謝鮑，李杜，元白，蘇黃，溫韋，仲則容若，還是現代的張愛玲錢鍾書，他們在不同體裁的作品當中所展現的風格大體相同。

比如李白的詩和散文都是傲然範兒，東坡的詩和詞風格和技巧也大體相同，錢鍾書所有的散文小說都是幽默風趣，張愛玲的小說與散文都是一脈而傳的小高冷情調。

唯獨李清照不然

李清照的詞雖然只流傳下來五十首左右，但將近三分之二的詞，在創意，構思，修辭，結構方面，都絕不相同，單就表達種類而言，有敘述模式，有細節模式，有對話模式，有故事模式，有心理模式，有典故模式，有穿插有倒敘。

絕不重複，是一種骨子裡的驕傲，驕傲到俯視眾生，傲視群雄！

再說詩，唐詩重“情”，宋詩尚“理”，宋詩和唐詩相比存在明顯的不同，內行人一看就知道是宋詩。但李清照不然，李清照的詩作很少，但每一首都是盛唐風韻，而且是跨越了性別，直接和杜公，退之進行完美銜接，簡單粗暴地變成了唐詩。這隻能說明一個問題，李清照驕傲到把詩和詞全方位地區別了開來。詞是一種開宗立派的寫法，詩是另一種盛唐之音。

再說散文，自從韓退之文起八代之後，類似像古典駢儷之文的散文已經很少了，既便是有，也毫無出奇之處。但李易安除外，世人都說他以口語入詞，但看其散文，典落錯落，駢儷精工，氣韻交加，哪裡是一個女子所寫，分明是一代文豪牛刀小試之作。

剛才還回答了一個問題，關於李清照才學的的，她是詞宗，詩家，散文家，考古學者，文藝批評家，金石專家，美妝達人，時尚大伽，還是中國歷史上行業祖師級別的賭神。

再說回詞，世人評價她以口語入詞，口語入詞，這是詩詞創作裡難度最高的事情，因為寫出效果來，難死！！難到死！！！難到死也不行！！！！李清照之前沒有（白居易不是，人家那是通俗），李清照之後有半個，就是稼軒，但比例太少。再之後是納蘭容若，也算半個（但更近於通俗而不是口語，而且風格變化不如易安）。現在網終時代那些寫詞的，也多用口語，但讀起來就是淺薄，虛浮，做作，毫無美感而言。

從古到今，以口語入詞，讓人歡喜讚歎，擊節不已的，

只有易安！

至於經典詩詞，常見的我不提，來一些不常見的吧

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。——清平樂

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。——蝶戀花

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。——鷓鴣天

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。——浣溪沙

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。 ——多麗

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。——蝶戀花

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。——訴衷情

那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。——行香子

雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。 ——行香子

舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。——減蘭

西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。——憶秦娥

枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。——攤破浣溪沙

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。——添字醜奴兒

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。——菩薩蠻

李清照的詩詞我們平時接觸還是蠻多的，她生活在兩宋之間的戰亂時期，所謂“亂世出文人”，自然就少不了擅詩文的易安居士了。我看過許多關於李清照的作品，包括後世收集的《漱玉詞》，我來簡單分析一下。

或許大家不太瞭解，她還有一項愛好。

李清照和丈夫趙明誠算是一對苦命鴛鴦，他們這對伉儷比價喜歡收藏金石，也就是文物，包括字畫、書籍、拓本、古器等，著有《金石錄》。雖說這本《金石錄》多是趙明誠所著，但我看來，李清照對這本書的貢獻絕不亞於趙明誠。這本書考證十分精確，觀點獨到，都是夫妻倆見過，或收藏的金石，然後研究的一些結論。其中《金石錄序》是李清照寫的，是她少有的文章性作品，可以看出她的筆鋒，足稱才女之名。

她的前期作品多寫少女情懷。

李清照出生於書香門第，其父李格非藏書十分豐富，肯定對李清照影響很大。她的生活優渥，少女時節肯定是無憂無慮，所以她的作品十分具有少女情懷。比如《如夢令·常記溪亭日暮》《點絳唇·蹴罷鞦韆》《減字木蘭花·賣花擔上》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等，是十分膾炙人口的小詞。

後期的作品從小女人的角度多寫離愁別緒。

等到後期，戰亂流離，丈夫趙明誠去世，南宋偏安，李清照帶著金石得從北方去南方，生活不安定，金石遺散，加上改嫁、休夫等等，這些對李清照的打擊很大，作品的風格也就改變了很多。比如《聲聲慢·尋尋覓覓》《永遇樂·落日熔金》《念奴嬌·春情》《漁家傲·天接雲濤連曉霧》等等，雖說也少有一些閒情逸致，畢竟心境是大不同從前。

也少有別的題材作品。

雖說，李清照算是閨情詩家，但畢竟處於戰亂時節，面對金人的殘暴，靖康之恥的羞辱，總有國仇家恨存在。縱觀其一生，也有少部分情緒高昂的作品存在。比如：《夏日絕句》等。

李清照的作品足以稱“千古才女”之名。

易安居士的作品，雖然獨具文采與視角，但在當時還是被一些士人評價為“淫詞豔曲”，這和當時的社會風氣有關，避談風花雪月。可現在看來，李清照的詞獨具一格，不為世俗所羈絆，詩詞內容豐富，言語流暢，實屬上等作品。

雖然，古時候有“才女”之名的人很多，比如班昭、蔡文姬、卓文君、魚玄機、朱淑真、謝道韞等等，但能如李易安對詩詞具有極大推動作用的人少有，這也使李清照成為“婉約派”詞家的代表人物。

物是人非事事休，欲語淚先流。

雁字回時，月滿西樓

生當作人傑，死亦為鬼雄

知否知否應是綠肥紅瘦

李清照是宋代的才女:一生憂國憂民有才華的女性:性格鋼強…她曾說過!《生當做人傑:死亦做鬼雄》大氣磅博的名句流傳至今…是歷史上的詞作家…

有錢哦，人孃家在大宋朝時就開照相館呢，“裡請——照”，錢來了。

《獨住西樓》。一個人住一棟西樓。還是有錢哪！

李清照是一個識盡人間煙火氣的柔軟女子。

初及豆蔻，聽到父親大人談論她的婚事，“含羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”這等頑皮態，以嗅青梅掩飾自己的尷尬，用詩詞寫出來，李清照是第一人。

那首流傳千古的《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。窺見了她的真性情。昨夜風疏雨中，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否知否，應是綠肥紅瘦。婉約派的詩詞，讓人讀到後頓覺驚豔。

找得如意稱心郎，李清照和趙明誠相親相愛，妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無。這是你儂我儂情深意濃的李清照和趙明誠。

後期和丈夫分別，李清照的詞多都是感傷淒涼，《聲聲慢》《一剪梅》等等，都是前所未有的佳作。

李清照不但詩詞厲害，她還幫她的丈夫一起完成了《金石錄》，這裡面有很大一部分是李清照完成的，所以說李清照是才女，一點都不為過。

李清照，《醉花陰》

1，薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸，佳節又重陽，玉枕紗櫥，昨夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

2，巜浣溪沙》繡暮芙容一笑開，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

3，《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

4，《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時節，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧同更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？5，《一剪梅》紅藕香消玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭又上心頭。

6，《鳳凰臺上憶吹簫》香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩滿塵埃，日上簾鉤。生怕離懷別苦

，多少事，、欲說還休，新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁

7，《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說漢溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

8，《添字採桑子》窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

謝謝邀請，李易安所流傳的詩詞太多了，我在這裡就不一一贅述了，但她的詩詞風格可謂自成一派，也可以說是開山鼻祖，她的詞不矯揉造作，既有錚錚鐵骨，又有女子的柔情似水。她的人生可以分為三個階段，年少時，幸福安穩快樂，新婚時，丈夫遠遊的思念之情，晚年時，丈夫病逝國家衰落的悽苦之情。家庭離散幾經周折改變了她，她的風格可謂是時代造就的。她不是為賦新詞強說愁，她的愁，她的哀，她的悲均是發自於心的，她哀國家興衰，她愁民生民計，她悲自己家庭離散。

電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》（劇名出自李清照詞作）的熱播讓很多人對我國古代第一才女李清照感起了興趣，李清照為什麼能稱為中國古代第一才女？主要原因我認為有三個：

1，她的傳世作品比起同級別才女更多。

中國古代女子由於在教育上受到限制，一般只能在家接受親人教育，導致識字的本就不多，而有才華又能把作品留到後世的就更少了（古代出書不易，即使是著名文人出書也賺不了錢，所以大部分是自費出書，如白居易，全集編成後也只是抄了幾部留在不同地方，而不會想著印刷出版）。掰著指頭數一數能留名於後世的大約就只有卓文君、班昭、蔡文姬、謝道韞、薛濤、嚴蕊、朱淑貞和顧太清等，另外還有一個秋瑾也可以算才女。

而在這些才女中，班昭以學識勝，算才女比較勉強；卓文君、蔡文姬在才華上堪與李清照比，但卓文君只留下一首《迴文詩》、蔡文姬只留下《悲憤詩》和《胡笳十八拍》，在數量上差了點，部分作品是否兩位才女所寫也有爭議，這就使她們無法與李清照相比；謝道韞只留下一句詩；其餘幾位，薛濤和嚴蕊存世作品也不多，且出身不好，更不能與李清照並論；而朱淑貞和顧太清作品不少，但質量比李清照差了不少。秋瑾留下的作品還是不錯的，但數量少，且以豪雄勝，稱才女勉強。

只有李清照無論數量還是質量，都是卓然成家，在古代才女中是唯一一位。

2，李清照多才多藝。

李清照不光寫詩和詞，還有文章傳世。除此之外，她還是金石學家，更和第一任丈夫編寫了我國第一部金石作品《金石錄》，儲存了不少古代青銅器石碑資料。另外，她還是文學理論家，留下了論述詩和詞區別的《詞論》，能把詩詞創作提高到自覺水平的，在古代，即使男子也少見。所以她這個第一才女之名當之無愧。

下面引了其中一段，可略見其風采：

逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世。雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐。元終、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律者，何邪？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鴦》，既押平聲韻，又押入聲韻。《玉樓春》本押平聲韻，又押上、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知別是一家，知之者少。

3，李清照做人格局高。

李清照雖然是以情愛類詞名世，但這主要是由於古人對詞的體裁認識決定的（蘇軾辛棄疾的豪放派不是主流），而其本身做人的格局是很高的。

李清照的一生可分為三個時期：

前期：從宋神宗元豐七年（1084 年），也就是從傳主出生之年，到徽宗大觀元年（1107 年），開始屏居青州之年為止，共二十四年。中期：也可以叫做青、萊、淄、寧時期，即從大觀二年到高宗建炎三年（1129 年），傳主從二十五歲至四十六歲（丈夫去世前），共二十一年。後期：從建炎四年到紹興二十五年（1155 年），傳主從四十六、七歲（丈夫去世），到七十三歲左右傳主下世之年，共二十五、六年。

這其中，李清照經歷了元佑黨爭被公爹趙挺之狠毒對待、靖康二年事變和丈夫去世等事，但她的作品仍有大氣象，這足以說明其格局之高。

如果李清照是一個現代的小女人，那她肯定是抱怨不斷、渣男之聲不絕，但李清照就大氣地多。其第一任丈夫趙明誠生前在夫妻感情方面，曾給李清照帶來許多難以言傳的苦衷，趙之“縋城宵遁”，也不能不說是一種虧缺，而李清照對其不僅怨而不怒，還不時地加以迴護；甚至為了守護夫妻二人留下的金石藏品付出很大代價（那可是兵荒馬亂的時代）。而對於第二任丈夫張汝舟，她一發現所託非人，馬上做出決定，寧可身系大獄，也要與其一刀兩斷，這都是她超越普通才女的地方。

下面是我選出來的李清照的經典詩詞，請大家欣賞：

漁家傲

雪裡已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

漁家傲

天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語。 殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉⑤。風休住。蓬舟吹取三山去。

如夢令

又

晚夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閒掩，日上簾鉤。生怕閒愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非幹病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，雲鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖⑥。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。

武陵春

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

多麗

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢皋解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

題八詠樓

千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。

烏江

生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

李清照出身於書香門第，父親李格非是進士，是蘇軾的學生，頗受蘇東坡賞識，是當時最著名的文人。他不僅對詩詞有很深的造詣，而且對儒家經典有專門研究，他文筆優美，宋朝人甚至把他與司馬遷相比。

李格非為人清正剛直，嫉惡如仇！在經歷起伏後，只是舉著酒杯淡然而笑。

李格非從明月松間照，清河石上流的詩中為女兒擇字取名清照。

李清照的成名和她的家庭教育分不開的。李清照小時候，學的並不是女紅之事，而是讀書寫字。她聰慧無比，讀書幾乎過目不忘，李格非為女兒開列了許多書目。

元年1098年冬，李清照來到汴京與父親同住。年末在街市，王氏領著李清照和弟弟買年貨。

李清照當街解釋門神、鍾馗、桃符的典故，引來無數喝彩，連稱奇才。

李清照深處京城，卻與書香為鄰，在文字中遇見或離別，在月色下歡喜或憂傷。

她經常將習作拿給父親看，父親感慨頗深，李格非希望李清照在文字中做到感情真摯，不遷就，不矯情，以此為基礎，再不斷錘鍊，才能寫出真正的佳作。

某天，憶起溪亭日暮的往事，落筆如風，便有了《如夢令•常記溪亭日暮》的小令，成為千古佳作，緊接著《如夢令•昨夜雨疏風驟》很快成為文人茶餘飯後議論的焦點，李清照的才名不脛而走。

李清照除了有文學天分外，還有超出常人的見識與膽魄，多年沉浸於書海，對歷史上很多事也有獨特的見解。

一個夏天，李格非與蘇門四學士之一的張耒相遇於樊口，張耒把剛寫的《題中興頌碑後》拿給李格非看，想聽意見，不久李清照看到後，竟寫了兩首詩應和。

張耒還在重複著紅顏禍國的論調，李清照早已跳出這種思維，大唐興廢之因，主要在於朝廷腐敗，奸雄得志。

吳曾在《能改齋漫錄》中說，李清照少年便有詩名，才力華贍。

大哲學家朱熹這樣說，如此等語，豈女子所能。

後來在成家、分離、回家、動盪、南流、獨居中均有佳作出現。

即使是曾經評判李清照詞屬於閭巷荒淫之語，後來在李清照與張汝州離婚時又極盡諷刺之能事的王灼，也不得不這樣這樣評價她：“才力華瞻，逼近前輩，在士大夫已不多得，若本朝婦人，當推文采第一”。

清代的李調元在《雨村詞話》中說，李清照的詞不在秦觀和黃庭堅之下，不僅可以俯視巾幗，甚至可以蓋過鬚眉。

李清照獨立的品格、堅強的個性、細膩的情感、開闊的眼光、再加上天賦，成為名副其實的婉約詞宗。

她的文字，被冷傲倔強的性情和憂國憂民之心支撐，婉約中不失風骨，為後人留下了很多經典之作，千古第一才女這個名字，只有她，才當得起。

李清照的經典詩詞：

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢·常記溪亭日暮》

知否，知否，應是綠肥紅瘦。

《如夢令·昨夜雨疏風驟》

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

《點絳唇·蹴罷鞦韆》

雁字回時，月滿西樓。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《一剪梅》

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《醉花陰》

生當作人傑，死亦為鬼雄。

《絕句》

只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

《武陵春· 春晚》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。這次第，怎一個愁字了得。

《聲聲慢》

之前微博上出現了個熱搜—“#辭藻堆砌李清照#”，居然有人說“《知否》的歌詞“試問卷簾人卻道海棠依舊”是辭藻胡亂堆砌，邏輯不通，矯情不知所云，還不如喊麥。”，歸根到底，是因為現在很多人都不願去認真研讀古詩，所以才會出現對經典詩句完全不瞭解就信口開河的現象。

《知否》的歌詞副歌部分出自宋代著名女詞人李清照的如夢令。李清照有兩篇著名的如夢令，一篇是大家都學過的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。另一篇就是這首“昨夜雨疏風驟”。全文如下：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

這篇短短的詞，能經歷一千多年的傳播，流傳到現在，一定是有其緣由的。

黃蓼園的《寥園詞選》曾點評這首詞：

“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限悽婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”

著名女詞人李清照，號稱“千古第一才女”。她被稱為“婉約派”詞人的代表。前期的詞風格極其悠閒。這首詞寥寥數語，就傳神的表達出了詞人當時的生活狀態和惜花的心情。

前兩句，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”交代了時間，天氣，地點和詞人醒來的狀態。晚上，狂風暴雨，借酒消愁。雖然睡的沉了但是醒來時候還是心緒難平。

中間兩句，“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”捲簾人，可能看電視劇多的同學們一下就能猜出來，丫鬟侍女才會去替主人捲簾子。侍女說，雖然有風雨，但是海棠依然開著。這也能看出這個侍女不如主人的心思細膩。這句話簡潔不簡單，連問題都沒有出現，但是大家從回答都能推測出主人問了什麼問題。這句話中的，每一個字都能讓人回味很久。“試”字能看出詞人小心翼翼，不忍看窗外的心情。“卻”字能看出侍女的回答讓人意外。這都是詞人用字的絕妙之處。又怎麼說是“邏輯不通？矯情不知所云”？明明是字字珠璣，句句金玉。

最後是經典名句，“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”什麼是“綠肥紅瘦”？枝葉繁茂，花朵凋零。寥寥幾個字，描述之物從具象變成了形象。詞人傷感的心思躍然紙上。因為花落而悲慼，很容易讓人想到著名的“黛玉葬花”，一樣的纖細心思，從落花感懷自身柔弱易逝。

說這首詞矯情不知所云的人不能明白其中的精妙之處。不僅不能體會到這首詞的美好意境，還大放厥詞，信口開河。我不反感喊麥的流行。流行存在必然有存在的意義。但是幾千年古人的精華被人如此棄若敝履，真是讓人十分的痛惜。