謝邀。太多太多了。幾乎所有的寓言都具有比喻的妙用。如：拔苗助長，諷刺違反客觀規律，只憑主觀願望辦事的荒謬。如：皇帝的新衣(童話濃縮為成語)，諷刺明知真相卻認真裝不知，騙己騙人，上下左右互騙。吃不上葡萄說葡萄酸，諷刺對於自己百求不得的美好事物由愛到恨的可笑心理。五十步笑百步，分明自己也是在逃跑，只是跑的速度慢一點，居然恬不知恥地譏笑跑速快的人以掩飾自己的無恥。此寓言用比喻形式諷刺那些不反省自身錯誤反而用嘲笑犯同樣錯誤的人，以此既掩飾自己的錯誤又用以取樂。鄭人買履，用比喻諷刺死啃成規，不知靈活處理的人。等等。

1、智者千慮必有一失，愚者幹慮必有一得；

2、尺有所短，寸有所長；

3、燈不點不亮，語不說不明；

4、天塌不下來，地沉不下去；

5、見風使舵，就水停船；

6、人在矮簷下，不得不低頭；

7、打人不打臉，罵人不揭短；

8、有緣千里來相會，無緣對面不相識；

9、該放手時且放手，得繞人處應繞人；

10、病從口入，禍從口出；

11、天下本無事，庸人自擾之；

12、人間冷暖，世態炎涼；

13、近朱者赤，近墨者黑；

14、畫龍畫虎難畫骨，知人知面不知心；

15、人不可貌相，海水不可斗量；

16、路遙知馬力，日久見人心；

17、人往高處走，水往低處流；

18、寧可玉碎，不可瓦全；

19、寧進一寸死，毋退一尺生；

20、大丈夫一言既出，駟馬難追；

21、明知山有虎，偏向虎山行；

22、兩強相爭，勇者得勝；

23、不入虎穴，焉得虎子；

24、明槍易躲，暗箭難防；

25、來者不善，善者不來；

26、強中自有強中手，能人背後有能人；

27、兩虎相鬥，必有一傷；

28、棋錯一著，滿盤皆輸；

29、強將手下無弱兵；

30、不受苦中苦，難為人上人。

比喻常用到文學作品創作中，如：李白的《北風行》“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。”描寫一個北方婦女對丈夫戰死的悲憤心情。用極誇張的奇效，盡比喻之妙能，極言北方之苦寒，然而出征的丈夫還在更加苦寒之地；“北風號怒天上來”，寫出了氣氛肅殺可怖。“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”。”深刻地展示國難將臨的這一歷史背景，表現了詩人對國家安危，百姓生死的強烈隱憂。字字璣珠，句句崔嵬，有撼山動地之威力。燕山一帶的雪花大得像席子一樣，一片片瘋狂地吹到軒轅臺上。

“燕山雪花大如席”，詩人李白用高度的藝術虧張手法，卻又不失藝術的真實。寫出了北方燕地山川的苦寒難耐，以渲染氣氛，隱射時局的危急之勢來比喻大唐江山已搖墜將傾。讀到此詩句真叫人拍案叫絕。

比喻常用到文學作品創作中，如李白的《北風吹》“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”，深刻地展示了國難將臨的這一歷史背景，表現了詩人對國家安危，百姓生死的強烈隱憂。字字珠璣，句句崔嵬，有撼山動地之威力。燕山一帶的雪花大得像席子一樣，一片片瘋狂吹到軒轅臺上。

比喻就是“打比方”。即抓住兩種不同性質的事物的相似點，用一事物喻另一事物。用比喻來對某某事物的特徵進行描繪和渲染.可使事物生動形象具體可感,以此引發讀者聯想和想象,給人以鮮明深刻的印象,並使語言文采斐然,富有很強的感染力.使語言生動形象,還可以使深刻的、抽象的道理淺顯、具體地表達出來。

來看看一些運用比喻修辭手法的詩詞例子：1、大漠沙如雪，燕山月似鉤。2、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。3、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 4、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。5、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 6、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

《太陽照常升起》裡，姜文說他老婆的肚子像天鵝絨。

年少的我一直沒理解這句話的含義。直到我結婚生子，有一天啪啪啪，摸著老婆的肚子。

年輕少婦，特別是生過孩子的，面板好的，肚子上的肉綿柔鬆軟，有一層薄薄的脂肪，不同於少女的緊緻，摸上去像。。。像什麼來著？

我靠，不就是像天鵝絨嗎，真他喵的和天鵝絨是一模一樣的！

姜文這個比喻太有生活了！我佩服的當場啪案叫絕！

比喻之妙，莫過於錢鍾書先生，信手摘來幾句呈上。

1、 不料你的見識竟平庸到可以做社論。

2、 我頗像一個美麗的女人，自己並不寫作，而能引起好多失戀的詩人的靈感，

3、 他走出了門，消溶而吞併在夜色之中，彷彿一滴雨歸於大海。

4、 父親開了門，請進了物質上的丈夫，但是理想的愛人，總是從窗子出進的。

5、 快樂在人生裡，好比引誘小孩子吃藥的方糖，更像跑狗場裡引誘狗賽跑的電兔子。

6、 豬是否能快樂得像人，我們不知道；但是人會容易滿足得像豬，我們是常看見的。

7、 吃飯有時很像結婚，名義上最主要的東西，其實往往是附屬品。吃講究的飯事實上只是吃菜，正如討闊佬的小姐，宗旨倒並不在女人。

8、 偏見可以說是思想的放假。

9、 在非文學書中找到有文章意味的妙句，正像整理舊衣服，忽然在夾袋裡發現了用剩的鈔票和角子；雖然是份內的東西，確有一種意外的喜悅。

10、 不過小題目若不大做，有誰來理會呢？小店、小學校開張，也想法要請當地首長參加典禮，小書出版，也要求大名人題簽，正是同樣的道理。

11、 看文學書而不懂鑑賞，恰等於帝皇時代，看守後宮，成日價在女人堆裡廝混的偏偏是個太監，雖有機會，確無能力！

12、 所謂一花一世界，一沙一天國”的胸襟，蒼蠅倒是具有的。它能夠在一堆肉骨頭裡發現了金銀島，從一撮垃圾飛到別一撮垃圾時，領略到歐亞長途航空的愉快。

13、 不能欣賞文學，而專做文字學的功夫，好比向小姐求愛不遂，只能找丫頭來替。

14、 他們弄文學，彷彿舊小說裡的良家女子做娼妓，據說是出於不甚得已，無可奈何。

15、 夜彷彿紙浸了油變成半透明體

16、 這一張文憑，彷彿有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包醜

17、 打消已起的念頭彷彿跟女人懷孕要打胎一樣的難受，

18、 語氣彷彿是同性戀愛，不是看中女孩子本人，是羨慕她的老子或她的哥哥。

19、 那記錄的女生漲紅臉停筆不寫，彷彿聽了鴻漸最後的一句，處女的耳朵已經當眾喪失貞操；

20、 張太太上海話比丈夫講得好，可是時時流露本鄉土音，彷彿罩褂太小，遮不了裡面的袍子

21、 對自己外表上的缺點，知道得不寬假地詳盡，彷彿只有一套出客衣服的窮人知道上面每一個斑漬和補釘。

22、 這樣好日子撐負不起，彷彿篷帳要坍下來。

23、 說女人有才學，就彷彿讚美一朵花，說它在天平上稱起來有白菜番薯的斤兩。

24、 這些人都不懂詩，決不能領略他句法的妙處，就是讚美也不會親切中肯。這時候，他等待他們的恭維，同時知道這恭維不會滿足自己，彷彿鴉片癮發的時候只找到一包香菸的心理。　

26、 這吻的分量很輕，範圍很小，只彷彿清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《聖經》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近。

27、 聽見女用人回來了，便站起來，本能地掏手帕在嘴上抹了抹，彷彿接吻會留下痕跡的。

29、 同情施錯了地方，彷彿身上受傷有創口，而同情者偏向皮肉完好處去敷藥包布。

30、 心裡彷彿黑牢裡的禁錮者摸索著一根火柴，剛劃亮，火柴就熄了，眼羊沒看清的一片又滑回黑暗裡。

31、 心像和心裡的痛在賽跑，要跑得快，不讓這痛趕上，胡扯些不相干的話，彷彿拋擲些障礙物，能暫時攔陰這痛的追趕，

32、 鴻漸一眼瞧見李先生的飆失箱，襯了狹小的船首，彷彿大鼻子闊嘴生在小臉上，使人起區域性大於全體的驚奇，似乎推了幾何學上的原則。

33、 雨點密起來，可是還不像下雨，只彷彿許多小水珠在半空裡頑皮，滾著跳著，頑皮得夠了，然後趁勢落地。

34、 這雨愈雨愈老成，水點貫串作絲，河面上像出了痘，無數麻瘢似的水渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又彷彿光滑的水面上在長毛。

35、 胸口白襯衫上一攤綠漬，彷彿水彩畫的殘稿。

36、 這車廂彷彿沙丁魚罐，裡面的人緊緊的擠得身體都扁了。

37、 李梅亭忙把長沙緊急的訊息告訴寡婦，加油加醬，如火如荼，就彷彿日本軍部給他一個人的機密情報，

38、 忙想收回那句話，彷彿給人拉住的蛇尾巴要縮排洞，

39、 大家睡熟了還覺得餓，彷彿餓宣告獨立，具體化了，跟身子分開似的

40、 店周圍濃烈的尿屎氣，彷彿這店是棵菜，客人有出肥料灌溉的義務。

41、 汪處厚見了他，熱情地雙手握著他的手，好半天搓摩不放，彷彿捉搦了情婦的手，

42、 害羞臉紅跟打呵欠或口吃一樣，有傳染性，情況粘滯，彷彿像穿橡皮鞋走泥淖，踏不下而又拔不出。

43、 鼻子短而闊，彷彿原有筆直下來的趨勢，給人迎鼻孔打了一拳，阻止前進，這鼻子後退不迭，向兩傍橫溢。

44、 他講話時喜歡竊竊私語，彷彿句句是軍事機密。

45、 子瀟說話低得有氣無聲，彷彿思想在呼吸

46、 因為要掩飾自己的口吃，他講話少，慢，著力，彷彿每個字都有他全部人格作擔保。

47、 因為這門功課容易，他們選它；也因為這門功課容易，他們瞧不起它，彷彿男人瞧不起容易到手的女人。

48、 他兩道濃黑的眉毛，偏根根可以跟壽星的眉毛竟賽，彷彿他最初刮臉時不小心，把眉毛和鬍子一股腦兒全剃下來了，慌忙安上去，鬍子跟眉毛換了位置

49、 溪底堆滿石子，彷彿這溪新生的大大小小的一窩卵。

50、 無邊眼鏡彷彿不著邊際，多少和臉蛋兒融化為一，戴了可算沒戴，不比有邊眼鏡，界域分明，一戴上就從此掛了女學究的招牌。

蘇軾《百步洪》描寫激流：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷絃離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。"詩人連用七個比喻，一氣呵成，前後貫通，描寫了水勢的洶湧、水流的湍急。如此眾多而密集的比喻連用，真可謂神來之筆，讓讀者在應接不暇中如睹激流洶湧，如聽濤聲轟鳴，感到震撼，受到感染。

詩歌中的很多比喻，都能讓一個平淡的景象，瞬間產生畫面感與打動力。

比如

1.當水窪裡破碎的夜晚，搖著一片新葉，像搖著自己的孩子睡去。

2.逝去的鐘聲，結成蛛網，在柱子的裂縫裡，擴散一圈圈年輪。

3.孩子隨意敲打著欄杆，欄杆隨意敲打著夜晚。

4.日子像囚徒一樣被放逐，沒有人去問我，沒有人去寬恕我。

5.它拼命的樹枝，戳穿了天空，露出了幾縷天光，我們把那天光叫做星星。

太多了，就不一一列舉了。[微笑]

　比喻是最常見、最常用的一種修辭。錢鍾書先生對比喻推崇備至:“比喻正是文學語言的根本,是文學詞藻的特色。”比喻實際上就是“打比方”(說明文中常用此說法),也叫譬喻,是根據事物之間的相似點,把某一事物比作另一事物。著名文學理論家喬納森・卡勒為比喻下的定義是:比喻是認知的一種基本方式,透過把一種事物看成另一種事物來認識它。

　　構成比喻,內容上要有三個要素:一是思想的物件,即本意;二是另外的事物,即喻意;三是兩事物間存在類似點(共同處或相似處)。文辭上分為三個成份,即:本體 (被比喻的事物或情境)、喻詞 (表示比喻關係的詞語)、喻體(打比方的事物或情境)。

　　比喻有三種基本形式:明喻、暗喻(又稱隱喻)和借喻。除此三種基本形式外,根據比喻的三個部分的結合情況,變化形式還有:博喻、倒喻、反喻、縮喻、擴喻、較喻、回喻、互喻、曲喻等,但只有博喻是我們較熟悉的。

　　明喻就是本體、喻詞和喻體同時出現。常用的喻詞有:像、好像、好似、如、有如、如同、彷彿等。典型形式是:甲像乙。隱喻(暗喻)即本體、喻體同時出現,但用“是、成、成為、變為”等系詞代替“像”一類的喻詞。典型的形式是:甲是乙。借喻即本體和喻詞都不出現,直接用喻體代替本體。但它不同於借代。借代取兩事物的相關點,借喻取兩事物的相似點。典型形式是:甲代乙。

　　在其他形式中,博喻是我們要了解的一種較重要的修辭,因為它在文學作品中常有使用。博喻就是連用幾個比喻,從不同角度,運用不同的相似點對同一本體進行比喻。

　　使用比喻可使事物生動形象,具體可感,引發讀者的聯想和想象,給人以鮮明深刻的印象,並使語言文采斐然,富有很強的感染力。用淺顯易見的事物對深奧的道理加以描述,還能化抽象為具體,化繁為簡,幫助人們更深入地理解。

　　●句子潤色

　　為了便於理解,我們把比喻的幾種基本形式的典型例句展示給大家,並略作分析。

　　①明喻。例如:

　　他(本體)動也不動,有如(喻詞)石像(喻體)。

　　葉子(本體)出水很高,像(喻詞)亭亭的舞女的裙(喻體)。(朱自清《荷塘月色》)

　　②暗喻。例如:

　　母親啊!你(本體)是(喻詞)荷葉(喻體),我(本體)是紅蓮(喻體)。

　　更多的時候,烏雲四合,層巒疊嶂(本體)都成(喻詞)了水墨山水(喻體)。(李健吾《雨中登泰山》)

　　天上張著灰色的幔(喻體)。 (“灰色的幔”是喻體。本體是“黑雲”,但不寫出來。)

　　我似乎打了一個寒噤;我就知道,我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁(喻體)了,我再也說不出話。(魯迅《故鄉》)

　　這裡“厚障壁”是喻體。本體是“隔膜”,但不寫出來。

　　④博喻。例如:

　　瞧,那一群騎腳踏車翩翩而來的身著風衣的少女,是紅蝴蝶,是綠鸚鵡,還是藍孔雀?

　　“少女”是本體,“紅蝴蝶”、“綠鸚鵡”、“藍孔雀”都是它的喻體,屬於一個本體帶多個喻體的型別。

　　要注意的是,下列幾種情況,雖有“像”“彷彿”等詞,但並不是比喻句。如:

　　她的性格很像母親。(同類比較)

　　這天黑沉沉的,好像要下雨了。(表示猜度)

　　她彷彿聽見了她的心臟跳得非常厲害。(表示想象)

　　我們這時代湧現出了許多可歌可泣的人物,像徐洪剛、李向群等。(表示列舉)

　　●亮點賞析

　　錢鍾書《圍城》中的妙喻

　　錢鍾書先生對比喻這種修辭手法情有獨鍾。他在《談藝錄》、《管錐編》等學術著作中,一再對“比喻”發表過看法,有很多道人所未道之處。不少論文和著作對此已有所闡述。在自己的文學創作中,錢鍾書也特別熱衷於運用比喻。在中國現代以來的學者作家中,難以找到在比喻的運用上堪與錢鍾書相媲美者。這在他的長篇小說《圍城》中表現得尤為充分。據統計,《圍城》全書25萬字,其中使用比喻的就有600多處。如果把《圍城》比作一座“圍城”,那它幾乎是用比喻之磚砌成的。

　　《圍城》中,寫到方鴻漸的失戀,作者幾番運用比喻的手法,把方鴻漸失戀後的心理寫得意味無窮。如寫方鴻漸剛與唐曉芙鬧崩時,《圍城》寫道:

　　方鴻漸把信還給唐小姐時,痴鈍並無感覺。過些時,他才像從昏厥裡醒過來,開始不住地心痛,就像因蜷曲而麻木的四肢,到伸直了血脈流通,就覺得刺痛。昨天囫圇吞棗地忍受的整塊痛苦,當時沒工夫辨別滋味,現在,牛反芻似的,零星斷續,細嚼出深深沒底的回味。臥室裡的沙發書桌,臥室窗外的樹木和草地,天天碰見的人,都跟往常一樣,絲毫沒變,對自己傷心丟臉這種大事全不理會似的。奇怪的是,他同時又覺得天地慘淡,至少自己的天地變了相。他個人的天地忽然從世人公共生活的天地裡分出來,宛如與活人幽明隔絕的孤鬼,瞧著陽世的樂事,自己插不進,瞧著陽世的太陽,自己曬不到。

　　這段敘述,忽而明喻,忽而暗喻,用了一連串的比喻來表現方鴻漸失戀初始期的心理狀態。這些比喻用得極其精彩,尤其說方鴻漸自覺“宛如與活人幽明隔絕的孤鬼”,可謂極其準確妥帖。初失戀的人,會覺得身外的世界一切如舊又似乎一切都變了。他覺得自己的世界已經天崩地裂,他不知道怎樣才能讓生活恢復原樣。這樣一種心理狀態,要寫得好不容易。錢鍾書把這種狀態中的方鴻漸比作在陽世遊蕩的孤鬼,也算別出心裁。

　　在船上,當趙辛楣說到在蘇文紈的婚禮上見到唐曉芙,並說沒有提到方鴻漸時,錢鍾書寫道:

　　“那最好!不要提起我,不要提起我。”鴻漸嘴裡機械地說著,心裡彷彿黑牢裡的禁錮者摸索著一根火柴,剛劃亮,火柴就熄了,眼前沒看清的一片又滑回黑暗裡。譬如黑夜裡兩船相迎擦過,一個在這條船上,瞥見對面船艙的燈光里正是自己夢寐不忘的臉,沒來得及叫喚,彼此早距離遠了。這一剎那的接近,反見得暌隔的渺茫。鴻漸這時候只暗恨辛楣糊塗。

　　失戀者,尤其是失戀未久者,其實是非常渴望知道對方的情形的。剛剛離開上海的方鴻漸,當然也非常想知道唐曉芙現在怎樣看待自己,是否還想著自己。當趙辛楣說不久前見過唐曉芙時,方鴻漸大為興奮;而當趙辛楣說並未提起自己時,方鴻漸又大為失望。錢鍾書連用兩個比喻來說明方鴻漸始而興奮繼而失望的心理。方鴻漸雖然未能得到想等到的資訊,但心中那條本在歇息的蛇卻被驚動了。錢鍾書這樣寫方鴻漸此刻的心理狀態:

　　鴻漸這時候,心像和心裡的痛在賽跑,要跑得快,不讓這痛趕上,胡扯些不相干的話,彷彿拋擲些障礙物,能暫時攔阻這痛的追趕,所以講了一大堆出洋船上的光景。

　　方鴻漸想把被驚醒的痛苦擺脫掉,所以拼命說閒話。錢鍾書說方鴻漸的心像和心裡的痛在賽跑,這已屬奇思妙想;接著又把方鴻漸的說閒話比作拋擲攔阻痛苦的障礙物,就更讓人拍案叫絕了。錢鍾書藉助種種比喻來描繪方鴻漸失戀的心理,真可謂曲盡其妙。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

比喻有明喻、暗喻、借喻。常見明喻較多，暗喻和借喻較難用。

1、他凸出眼球，好像要化為槍彈，打了過去的樣子。一一魯迅《寫於深夜裡》

2、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嬝娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星。一一朱自清《荷塘月色》

3、淡黑的起伏的連山，彷彿是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了。一一魯迅《社戲》

4、天下著鵝毛大雪，像扯碎了的棉花，一團團在天空飄舞。一一巴金《家》

5、生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條血路的東西。一一魯迅《小品文的危機》 、

6、老婆一直在喋喋不休地嘮叨數落，他壓住了火，瞪著眼睛。(這是借喻，用火代替怒氣)。

7、這個鬼地方，一陰天，我心裡就堵上個疙疸。一一老舍《龍鬚溝》

(用疙疸比喻心裡不痛快)

8、他才31歲，然而，看他額頭上的皺紋，就知道他已經走過很長的、艱苦的道路了。(用走過艱苦的道路比喻經歷艱苦的生活歷程)。

有時候比喻和誇張並用，更加增強句子的色彩。如李白的:

飛流直下三千尺；

疑是銀河落九天。

一一《望盧山瀑布》

桃花潭水深千尺；

不及汪倫送我情。

一一李白《贈汪倫》

還有魯迅的:

橫眉冷對千夫指；

俯首甘為孺子牛。

周立波的長篇小說《暴風驟雨》，書名本身就是一個比喻句子。

老孫頭抬腿一跨，躍上"玉石眼”，箭一般地飛了灬…

一一週立波《暴風驟雨》

(用箭的速度比喻馬的飛奔速度)