她在接受《新京報》採訪之後說道：“炒作之後，幸虧你們發現腦癱不是假的”。

她是一個真實且樸實的詩人，在他人帶有色眼光看她時，她仍堅持自己，不被外力所影響，活出自己的精彩。

無所謂喜歡不喜歡她的詩歌，能在她的詩歌中找到共鳴就可。

在這搖搖晃晃的人間，詩歌讓這位腦癱詩人找到了生命的定力

大約是2014年，一首叫“穿過大半個中國去睡你”的詩連帶著作者突然爆紅了網路。從詩名看，充滿了惡俗趣味。臥榻先生起初並沒怎麼留意，以為不過是此前年流行的“下半身寫作”，再或者是網路紅人無腦秀下限，在標題黨氾濫的今天，也不足為奇。後來實在架不住熱鬧，便點選去認真看了一下，臥榻先生不禁倒吸一口冷氣：還有這樣純粹而直指人心的詩啊？！

穿過大半個中國去睡你

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是

兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新開啟

大半個中國，什麼都在發生：火山在噴，河流在枯

一些不被關心的政治犯和流民

一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你

我是無數個我奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途

把一些讚美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉

而它們

都是我去睡你必不可少的理由

首先，第一句“睡你和被你睡是差不多的”就已讓人大吃一驚：乖乖，落筆竟如此生猛！從女性學的角度而言，我相信有很多女性主義學者會大書特書。不過，臥榻先生覺得這僅僅是抖機靈。接著，作者用了三個“無非是”對這個“機靈”做了解構，不，應該是結構：無非是兩具肉體碰撞的力/無非是這力催開的花朵/無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新開啟。

之所以說“結構”，是這三個“無非是”層層遞進，把平時上不了檯面形而下的東西突然拉到了某種高度：“兩具肉體碰撞的力”還只是肉慾，與動物沒什麼兩樣；“力催開的花朵”已上升到情慾，儼然唯美情色藝術片的再現；“這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新開啟”則猛然上升到了對生命的關懷。是的，生命關懷：

大半個中國，什麼都在發生：火山在噴，河流在枯

一些不被關心的政治犯和流民

一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

當然，嚴格說來，本詩算不上一首頂好的詩，再後來的幾句有那麼一點費解。作為本詩的核心詞——睡你，是對肉體慾望實現過程的描寫，你要說它惡俗、標題黨，也是成立的。但反過來看，詩歌沒有矯情，沒有小女子的扭捏作態，以其直率乃至粗魯，點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分，剝離了現代人的偽飾而擊中軟肋。

作者叫餘秀華，1976年生於湖北省鍾祥市石牌鎮橫店村的一位農村女子。她還有一個重要的標籤：腦癱詩人。餘秀華因出生時倒產、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，說起話來口齒不清。高中畢業後，餘秀華賦閒在家；2009年，餘秀華正式開始寫詩；2014年11月，中國頂級詩歌刊物《詩刊》發表其詩作，由此一炮走紅；2015年開始，陸續出版詩集《月光落在左手上》、《搖搖晃晃的人間》。

據說餘秀華寫作品時，必須用右手壓住左手才能寫字。故而，在從事文學創作早期，首先選擇的便是詩歌——因為字數少。不管怎麼樣，這也夠勵志的了。出現在媒體眼中的餘秀華便成了腦癱詩人。這樣的標籤固可以博眼球，但對於理解餘秀華卻無甚意義。只要我們細讀她的詩歌，便會發現，這位有著生理缺陷的人，內心是多麼地豐盈：

不說你在五月的光彩

你額上的露水

你枝椏間的鳥鳴

不說你開花時的驕傲 結果的豐盈

不說你在月光裡偷渡的愛情

——寫給門前的一棵樹

從某種意義上說，抒情對她也沒什麼意義，她更需要愛情，擁有一個正常女人的情慾：

把春天交給左右為難的詩人。抒情如鯁在喉

她想給幾個人發簡訊，約一約去桃花島的事情

這明目張膽偷情的嫌疑

一下子敗給了身體裡不停上漲的潮浪

——春天又一次按時到來

再如：

許多時候，我背對著你，看布穀鳥低懸

天空把所有鳥的叫聲都當成了禮物

才驚心動魄地藍

我被天空裹住，越來越緊

而我依舊騰出心靠左邊的位置愛你

真是一件不可思議的事情

餘秀華的詩歌中有許多愛情詩。作為一個長期生活在社會底層、身體帶有殘缺的女人，她對愛的缺失有著極為深刻的體驗。她的丈夫（前夫，入贅餘家）是一位建築農民工，對她整天鼓搗詩歌這沒用的東西很不理解。作為一個農村女人，打水、做飯、餵豬，過好日子，不就得了嗎？

夏蟲不可語冰。三觀不合，沒有共同語言，這樣的組合在一起，要麼是沉默，要麼是無盡的爭吵，也因此讓這位詩人女子眼裡的愛情，顯得更為珍貴和稀缺。

我愛你

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥

Sunny好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮

茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬

這些美好的事物彷彿把我往春天的路上帶

所以我一次次按住內心的雪

它們過於潔白過於接近春天

在乾淨的院子裡讀你的詩歌。這人間情事

恍惚如突然飛過的麻雀兒

而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷

如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌

我要給你一本關於植物，關於莊稼的

告訴你稻子和稗子的區別

告訴你一棵稗子提心吊膽的

春天

2014年1月

作者說：我的身份順序是女人、農民、詩人。並且特地申明順序不能變動。

首先，她是一位女人，有著女人的情慾，女人的視角，女人的情思。就像舒婷在《神女峰》中寫的那樣：“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚。”

其次，她是一位生於農村、長於農村的農民，沒上大學，城市對這個有著殘疾的女人格格不入。杏花、桃花、麥子、羊群、兔子、狗乃至村莊、土地、作物、季節、時令，在她筆下大量的出現。

但她終究是詩人。從打水煮飯到欣賞春天，可以有機地融合，寫出清新質樸、簡單純粹的詩句來。

再見，2014

像在他鄉的一次擁抱：再見，我的2014

像在他鄉的最後告別：再見，我的2014

我遲鈍，多情，總是被人群落在後面

他們揮手的時候，我以為還有可以浪費的時辰

我以為還有許多可以浪費的時辰

2014如一棵樸素的水杉，落滿喜鵲和Sunny

告別一棵樹，告別許多人，我們再無法遇見

願蒼天保佑你平安

而我是否會回到故鄉

——一個沒有故鄉的人，懷揣下一個春天

下一個春天啊，為時不遠

下一個春天，再沒有可親的姐姐遇見

在沒有伴侶的人世裡

我是如此豐盈，比一片麥子沉重

但是我只是低著頭

接受月光的照耀

有學者說：

我覺得餘秀華是中國的艾米莉·狄金森：出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分詩人相比，餘秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是充滿華麗裝飾的客廳。她的詩歌是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。

餘秀華卻不以為然：

我從來不喜歡被別人拿來和艾米莉·狄金森比較。任何一個人被當成另外一個人都是失敗的，狄金森是獨一無二的，我餘秀華也是獨一無二的。

有人說，餘秀華在“搖搖晃晃的人間”行走了幾十年，當她找到詩歌這支鐵柺時，才終於真正站立了起來。沉實、純粹、有力，這是餘秀華詩歌帶給我們的體驗，但並不是全部。短短几年時間，餘秀華已作了2000餘首詩。我相信，今後的文學史應當有她的位置。

特討厭，捫心自問，我走了大半個中國去睡你，是意境深遠，還是氣象雄渾?

本人不懂詩，也就不敢多言了。

餘秀華是現在很火的一名女詩人，雖然她的這首《踏遍大半個中國去睡你》有些張狂，被眾多詩人罵為“女流氓。”但她的才華毋庸置疑，我還是非常喜歡她的詩。

餘秀華從小是個腦癱兒，她是經過眾多磨難才有了今天的成績斐然。的的確確是有著真才實學的人。

她的詩很美，感情也非常濃烈。每首詩折射出她心靈的光芒。有對愛情的期盼，有對生活苦難的揭露。

無論她的哪首詩，都是她人生的一個縮影。

她詩歌的語言真實又賦有“美”感。例如:《我愛你》這首詩。

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥。

Sunny好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮。

茶葉輪換著喝:菊花，茉莉，玫瑰，檸檬。

這些美好的事物彷彿把我往春天的路上帶，所以我一次次按住內心的雪。

它們過於潔白，過於接近春天。

在乾淨的院子讀你的詩歌。這人間情事彷彿如突然飛過的麻雀兒。而光陰皎潔，我不適合肝腸寸斷

如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌，我要給你一本關於植物，關於莊稼的，告訴你稻子和稗子的區別。

告訴你一棵稗子提心吊膽的春天

真實生活的揭露才能寫出如此感動人的詩篇。

雖然餘秀華的愛情磕磕絆絆，沒有如期的美麗。但她詩的光芒折射出最美的春天。

我個人挺喜歡的，但也不是她所有的詩我都喜歡，我也並未讀完她所有的作品。

起初讀她的詩是因為在一個巧合之下看到了她的代表作《穿過大半個中國去睡你》，標題大膽而露骨，似乎是很少見，本著好奇，我點開了這首詩，瞬間就被驚豔到了，語言樸實而又深刻，絕望之中透著無畏與放肆，生活的本質無論能不能看透，它始終如一，而我們如何去生活，全在於自己的選擇。有時候，換個角度看問題，我們會發現生活與我們以往所看到的全然不同的樣子。我們可以自主的選擇愛與不愛，但卻無法選擇我們的生活，所愛的離你而去，不愛的卻成了生活的依託，怎麼辦呢？如果無法反抗，那就接受吧，其實也不全然是失去，我們也在得到，世俗的中肯，父母的期盼，看似光明而又讓人無從詬病的歸宿，唯有我們自己心中的那一份空落是唯一的損失，其餘的都是得到。

《我們愛過又忘記》是我最近在讀的她的詩集，在青春的歲月中，在生活中的艱苦還未澆滅我們生活的熱情之前，我們都曾熱熱烈烈、全心全意的愛過一個人，可是後來，隨著時間的推移，我們在時光隧道里分道揚鑣。後來的日子裡，我們漸漸淡忘了曾經的我們，我們各自開始了新的生活，也開始了新的故事，我們的故事成了回憶，如今的故事互不相干了。她的詩裡囊括了自然界的萬物，寫盡了生活的姿態，哪怕是最常見的日落黃昏，也能讓讀者讀出不一樣的美。縱然生活不完美，縱使有太多的苦讓人無力哭泣，可鮮花、Sunny、雨露卻是實打實的美好，因為這些美好，還是想好好享受人生，哪怕痛苦始終伴隨著。

“你在遠方揮動手的樣子，如同一道命令叫萬物生長”就是這樣一個簡單的動作，因為心和愛賦予了它獨特的魅力，你一招手，我就什麼都不缺了。這種純粹的情感，這樣不顧一切的投入，甚至讓人不想去設想它的結果和後果。

《搖搖晃晃的人間》因為人，所以有人的地方就是人間，世人千千萬萬，而我孑然一身地行走在自己的路上，我們也曾不斷的遇見和告別，後來，我們紮根一隅，開始了不去旅行的生活，這個時候柴米油鹽成了生活的主調。

“不再遊戲，不再發瘋的跑到你樓下”每一個不再年輕的我們都年輕過，都任性過，都瘋狂過，曾經的我們也期待著轟轟烈烈的愛情，想要不顧一切的去愛一個人。後來啊，那個我們想要為之瘋狂的人，消失在了人潮人海無處可尋，我們在深夜痛哭，在平凡的日子裡一次又一次想起青春的創傷。再後來，我們漸漸失去了任性的資本，我們累了，我們不敢去等待一份可能沒有結局的愛，我們淡漠的選擇生活，將回憶中那個鮮活而又瘋狂的自己完完全全的忘了。

“隨著時間的腳步，一切都不一樣啦，好的壞的，都過去了”

說不清時間是無情還是寬容，感覺它從來都是荏苒而往，不做停留，也不追趕，就這樣在細細長流中，帶走了很多很多，也帶來了很多很多。如今不似曾經，會更不同於以後，而我們，只要調整好自己的心態，過好現在就很好了。

“流雲過了，流水也過了，當然，流言蜚語也跌到了低處”

時間似乎很神奇，一切的一切，都在時間的限度中慢慢兒改變，隨時間逝去的不僅是那些美好的，還有那些我們看不透的和我們害怕的。那些傷人的存在，在回憶中漸漸褪去了血色，而我們的傷口，也開始慢慢癒合，一段時間後，再想起那些曾經卻恍若隔世，那些痛都模糊了。

以上是我摘錄她的詩集中的句子。樸實無華的句子中有著清淺的思緒和清明的處世態度，真實而又深刻入心，其中滋味相信各人有各人的見解。

儘管餘秀華是一個不怎麼幸運的人，但她清醒的生活態度讓人佩服，她對愛的執著，對生活中美好的一切的憐愛，對不想要而又無法拒絕的存在的接受態度，都讓人感慨。每個人都有自己的生活，褪下華麗的外袍，每個人都以最真實的樣子經歷著自己的人生，外人是無法的感同身受的，但，那些因文字而產生的共鳴卻讓人心生出許多想象，無論是痛苦還是愉悅，卻總是讓人留戀和沉迷。

餘秀華的詩，我個人非常喜歡，認識餘秀華，是透過央視的一檔節目，透過這檔節目，我瞭解了她來自農村，生活的不易，她靠自己的一步步努力，才有了今天的成就，她的堅強，她的努力，她不輕易向生活低頭的倔強，使我心裡一驚，不由得感嘆：真是奇女子一枚啊！

餘秀華的詩，讓人眼前一亮，心裡一驚，它就像繁華都市裡的一抹清流，洗淨了人們的心靈；它就像寧靜的山村裡放的一枚炸彈，撞擊了人們的心聲。

生活對於餘秀華來說，全部都是詩，她用小小的筆頭，把這世間的萬物變成了一首首膾炙人口的詩句。

餘秀華是不幸的，但她又是特別幸運的，她靠自己的詩句，改變了自己一生的命運。知識改變命運，這句話在餘秀華身上全部體現了出來。

當然了，餘秀華的詩也惹來了太多的非議，我覺得這些非議的背後，是那些人對餘秀華的羨慕嫉妒恨，羨慕的是她靠她的詩改變了自己的命運，嫉妒的是她過人的才華，恨的是自己不如她

這是餘秀華的《我愛你》

餘秀華的詩深深地觸動了我的心靈，讓我為她痴迷，為她瘋狂。

到底喜不喜歡餘秀華的詩呢？很多網友都眾口難調！眾口不一！但是我大致在網路上看了一下，喜歡的人少，不喜歡的人還是多！這究竟是什麼為什麼呢？我個人認為有一下幾點！

一，詩是作者對自然一種情懷的抒發！對真情告白的一種執著！對失戀心碎的一種宣洩！……等等！詩一般是五言或是七言，讓讀著感覺承上啟下，朗朗上口！相互對應，互相遞進！高潮迭起，妙筆生花！

二，回過頭再看餘的詩？很多詩都沒有高潮迭起，瞠目結舌的部分！相反，倒是資質平平，波瀾不驚的成分！

三，詩歌一般形式都是押韻的！這樣讀起來，抑揚頓挫！激情澎湃！豪氣沖天！頂禮膜拜！而餘的詩，既沒有押韻！還沒有那種詩的魂魄和氣概！好像是一盤散沙的散文！從頭到尾沒有博得眼球的地方！

所以說，透過上述重要的三點，可以看出餘再寫作上確實有功底！但是再寫詩上？還是欠火候！希望餘秀華作者再接再厲，寫出更好的詩篇！我們也拭目以待你的佳音！

餘秀華，在中國文壇上是一個頗受爭議的作家之一，尤其是在詩壇上。

李宗盛寫過一首歌叫《漂洋過海去看你》，餘秀華也寫了一首詩《穿越大半個中國去睡你》。相信很多讀者都是因這首詩而去關注餘秀華，去讀她的詩，去試圖走進她的內心世界。

這首頗受爭議的詩，讓她的生活發生了翻天覆地的變化，一個熱愛詩歌的農民，再加上自身身體上的原因，文壇需要挑起讀者的味蕾，各種網路推手，各種文學講座都想借餘秀華之光環，以求“與時俱進”，弘揚人文關懷。

她的詩為什麼能刺痛讀者？

這裡就不咬文嚼字地去讀她的某首詩了，這幾年來，我讀的詩不多，就汪國真、席慕容、海子、雷平陽等。國外詩歌，讀的更少了，就算讀也記不住詩人的名字。

餘秀華的詩，是她內心世界的另一面，往往某些詩句，就撩起讀者，讓讀者內心也跟著激盪。

文學的基礎是現實生活，是對現實生活的再創造，詩歌也不例外。會寫詩的人很多，為什麼別人的詩隨大流而去。而她的詩，卻在中國詩壇上留下奇特的一筆？縱觀她的成長經歷，她能寫出讓讀者觸動的詩行，那是必然的。

她的詩好不好？

蘿蔔青菜，各有所愛。每個讀者的審美不同，情趣有別。有的人會一直追隨她的新作品；有的人，看了一兩句，就勃然大怒，這寫的詩什麼玩意？

她說：“讓我離開，給我自由”。

她一直在路上，會比以前活得更好！

…………………………

又開始炒作了，一個大衣哥，一個餘詩人！他們是再平常不過了，就讓他們去過平常的日子吧！畢竟下一代需要的是乾坤正氣，而不是歪門邪道！從這次抗疫來說，人們需要的是奉獻精神，而不是那些所謂的明星！

很喜歡餘秀華的詩。李健說她："在雲端裡作詩，在泥土裡生活"，非常貼切。

最近我買了她兩本書，詩和散文各一本。

身體有缺陷的人，寫作更少了一些功利和嬌柔造作，多了一份細膩和人生感悟。

詩人生活的不易，不是喜歡一個詩人的理由。

嚴格的說，新詩進入中國是中國的大幸。因為縱觀國詩的發展，也是一路改觀而來，不然也不會有唐詩宋詞之說。格律詩真的讓古人寫絕寫盡了，從清朝以來，隨著社會生活面貌的大變，格律詩似乎很難寫出水泥灰的城市和汽車鐵流裡面的詩味。

北島是個清醒理性卓越的詩人，迄今為止無人超越。舒婷顯然淺薄的韻律讓她享有盛譽，皆因為她的作品是朗誦會上的首選。

尹伊之流自負的讓人唾棄，其口語詩的蓋頭有些潦倒的流氓寫意。

目下百分之九十九的新詩是垃圾，包括詩刊歷屆培訓的青春什麼詩人，包括一些在詩界小有名氣的草根詩人，非把簡單的道理纏纏不休的說，以圖在膩歪的文字裡展示才情。

還有一種以罵社會作為評判詩人標準和詩歌優劣的小團體，劃一圓，把一夥人圈起來，彼此讚美，謾譏圈外的人。

再就是體制內的人，本是詩歌刊物的大編，臉一抺，為自己作嫁衣，或者他們之間默契的互為嫁衣。少有良心的真正做事業的詩歌編輯。

詩人以真實自居，抒寫個人獨有的社會體驗和生活經驗。詩人關心天下蒼生的憂苦，寫己苦己樂，表達百姓的苦樂，讓愛讀詩歌的人感同身受。詩人以文字為載具，但使該載具形象生動而不妖冶甚至猥瑣。詩人正，詩歌正，表達善良樸素又迷人的獨特情感，詩人專一，詩人長情，獨樹一幟但身在群眾之間……餘秀華，做的還算夠好的了，比起中國的那些個詩人來說。20200320

餘秀華是土生土長的農民詩人。她的詩生活氣息非常濃厚。意象新奇，構思精巧。有時在用語上顯得俗了一奌。我還是蠻喜歡她的詩。