謝邀。唐帝國的經濟的發展必然導致文化的繁榮。國內各民族的融合，日趨頻繁的國際文化交流，各階級各階層的生活變得豐富複雜，為詩詞創作提供了多種多機關報養料和素材。唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體，不同時期有著不同的旋律，或慷慨激昂、或纏綿婉轉、或英雄氣概或兒女情長。宋詞的特點：它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩。它包括有燕樂、民歌、近體詩格律三要素，具有高度音樂性、韻律美和濃郁的生活撥氣息的文學新形式。詞與詩有著密切的聯絡，詞分豪放、婉約兩大流派。

唐詩宋詞各有千秋。

唐詩的特點：唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體,不同時期有著不同的旋律,或慷慨激昂,或纏綿婉轉,或英雄氣概,或兒女情長.

宋詞的特點:它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩.它包括有燕樂,民歌,近體詩格律三要素,具有高度音樂性,韻律美和濃郁的生活氣息的文字新形式.詞與詩有著密切的聯絡,詞分豪放,婉約兩大流派.

唐詩、宋詞各領一代文學之風騷,都各有千秋，但我最喜歡的還是宋詞，它不但能唱，還能教會我很多不一樣的情懷。雖說唐詩也是如此，但最愛宋詞。

在唐代寫景詩中，一類是描寫祖國山河的壯麗，給人以雄偉的藝術的感受。如李白、杜甫等許多名作，能夠加深人們對祖國山河的熱愛。唐代詩人差不多寫片遍祖國的名山大川留下一幅又一幅的彩色畫卷。另一類描寫的境界，給人以幽邃閒寂的感覺這與作者的隱逸思想有關聯。我喜歡唐代詩的浪漫，隱逸空靈……宋詞由於受那個時代的影響一派用粗毫的筆調，寫激昂的心情，淋漓肆放，慷慨悲歌，主題鮮明。另一派則以渾雅、空靈、而不激烈見長，筆調委婉曲折，感情低徊掩抑，意義隱晦難明。唐詩宋詞跨越兩個時代各有千秋。兩種心情我都喜歡！

都喜歡，若要二選一，還是宋詞吧。緩緩道來的感覺……尤其是

晏殊

《蝶戀花》

　　檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

高樓獨望，眼欲穿的神態生動地表現出來。

王國維

《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和

柳永

、

辛棄疾

的詞句一起比作治學的三種境界，足見此詞之負盛名。

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

好像對於古詩詞的喜愛源自於少年時。70年代上小學，課本里的唐詩很少，更別提宋詞。對文字的愛好與生俱來，唐詩卻是有一次跟隨母親去她朋友家做客，她家的書櫥裡有一本《唐詩三百首》，隨意開啟讀了兩首，口齒芬芳，立刻便愛上了，一出母親朋友家的門，我纏著母親幫我買了一本，每天讀上一兩首，有不懂的後面有註解，就這樣不知不覺背上了很多首唐詩。宋詞一直到高中，已是80年代，語文課本才

有了宋詞的身影，記憶最深刻的是柳永的《雨霖霖》，才子雖然風流，但才情是一等一的好，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”成為千古佳句。喜歡婉約派李煜、李清照、蔣捷、柳永等的詞，字字珠璣，讀來讓人柔腸百轉，也喜歡豪放派蘇軾、辛棄疾、王安石等的詞，大氣磅礴，讀起來令人充滿豪情壯志。無論唐詩抑或宋詞，雖寥寥數字，表述的卻意蘊深長，讓人回味無窮。

這個看個人喜好，唐詩很明顯工整，而詞，就從字數上看就靈活許多。

“詩中有畫”是詩詞創作的高境界，也是詩詞評論中常用的褒揚之辭。這裡的詩中這“畫”大體上蘊含著兩方面的內容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態的形象生動地展現在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統一於一體，創造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關形體的刻劃，單純對其色彩加以品評。這樣，一方面可以避免詩詞中生動的形體刻劃影響我們對色彩的品味，另一方面暫時放置“形體”不論，可以更加深刻地領會詩詞中有關色彩描繪的豐富內含和藝術魅力。

一、兩類色彩，風格各異。

唐宋時代的詩人十分注意現實生活中的各種色彩，並在作品中把這些色彩生動地表現出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是透過對於色彩的描繪和形容，透過讀者的想象，間接地把動人的畫面展現在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。

第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍、紫、黑、白等。這類詞每一個都表現了明確而固定的色相。不論是單獨出現，還是同別的片語成其它語彙，這類詞所表現

的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。

例如：

1、“飛紅萬點愁如海。”（秦觀《千秋歲》）

2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）

3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《過零丁洋》）

4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》）

5、“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）

6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》）

7、“春來江水綠如藍。”（白居易《憶江南》）

8、“黑雲壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》）

從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什麼環境中，其色相不變。

第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環境中各不相同，要根據上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。

例如：

1、“青”在不同的語境中表現不同的色相。“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍色；在“點溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進酒》）中青則為黑色。

2、“碧”在不同語境中表現的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閒來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮雲卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領會。

3、“翠”字在“翠掩重門燕子閒”（鄭會《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。

4、“蒼”在色相的表現上更為寬泛。“應憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《遊園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠”（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉蒼翠”（王維《輞川閒居贈裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現

的色相各不相同。

總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運用，會讓人明顯地感覺出不同的色彩風格。第一類詞表現

了明確色相，產生出一種明快、清爽的色彩效果。準確、鮮明、生動地表現了詩人的獨特感受和強烈的激情。紅、黃、橙、藍、紫等每一個詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞彙的運用上，給讀者留下了豐富的想象餘地。這類詞像是寄託了某種弦外之音，造成一種細膩、繁複、微妙的色彩效果，以其豐富的節奏韻律創造了另一種美的境界。

二、兩種手法，各顯千秋。

唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這裡把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，並加以簡單地分析。

一是對比調合法。這是唐宋詩人運用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點是強調生活中各種色相的個性。根據色相之間的對比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的型別。

第一種型別：強烈對比，即不同色調的色彩對比。

“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對“青”，這些不同色調的色彩都有形成了強烈的對比。又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅點http://www.zhao-kao.com/detail-2.html”（楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個綠色的調子，而荷花和落日又形成了紅色的調子，兩種調子形成了強烈的對比

。再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對比。“晚花紅片落庭莎”“一霎好風生翠幕”（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對比也屬此類。

此類對比，色彩反差強烈，色調明快。表現的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機盎然。

第二種型別：和諧映襯，即相同色調的色彩對比。

“萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）“客路青山外，

行綠水前”（王灣《次北固山下》）“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”（李白《春思》）“碧海青天夜夜心”（李商隱《嫦娥》），這些詩中的“紫”與“紅”、“青”與“綠”等都是同一色調的色彩構成了和諧的映襯。

以上兩種型別並不是截然分開的，在許多情況下是同時存在相互映襯的。“江碧鳥愈白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統一於青綠色的調子之中。這樣使整個畫面既有和諧的基調，又有鮮明的對比，色彩豐富，清新明快。又如“淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”（白玉蟾《早春》）其中“濃”與“淡”、“深”與“淺”可說是鮮明的對比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對比和變化之中形成了一幅色調豐富的畫面。

第三種類型：點彩調合。在交替使用對比和映襯的過程中，抓住一對色相由強烈對比向和諧映襯轉化的一瞬間進行描繪就產生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調色彩的強烈對比分散縮小。如同“點彩派”的繪畫，各種色調不在調色盤上調和，而是把原色用小點的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去“調合”，從而達到一種色彩斑斕飛動的藝術效果。

如“一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。”（王淇《春暮遊小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現了新鮮的紅色這一現象，創造了紅綠相雜、紅中點綠、綠中點紅的畫面色彩。兩種強烈對比的色彩，“我中有你，你中有我”，使靜止不動的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。

再如“應是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）“花褪殘紅青杏小”（蘇軾《蝶戀花》）“是處紅衰翠減”（柳永《八聲甘州》）“綠柳才黃半未勻”（楊巨源《城東早春》）“紅霜有半紅”（錢翊《江行無題之四》）“小徑紅稀，芳野綠遍”（晏殊《暗莎行》）“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種型別的例句。

透過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對比映襯為基礎。

宋詞更加優美，寓意更深邃，詞藻更富麗。所以，我更喜歡宋詞！當然了，唐詩也很好，但唐詩略微顯得簡單，表達的意境有些侷限。

我更喜歡宋詞，列舉 “宋詞十大巔峰之作”供師友鑑賞。

宋詞，標誌宋代文學的最高成就。她以奼紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲鬥豔，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之盛。

10

《暗香·梅》

姜夔

辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？

喚起玉人，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。

嘆寄與路遙，夜雪初積。

翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。

又片片、吹盡也，幾時見得？

點評：江山國家正是寧寂無生機，嘆思緒能否寄出，只怕遙不可及……姜夔詞的主要特點是清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調。這首《暗香》便是一個有力的佐證。

9

《摸魚兒》

辛棄疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數。

春且住。見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。

算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹風絮。

長門事，準擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。

閒愁最苦。

休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

點評：道是休去倚危欄，休倚危欄時閒愁已是教人斷腸。春已逝，美人遲暮，而憂國之心亦是無處可訴，只有自我勸慰將怨意化為悽婉，雖是纏綿婉約曲，亦有鬱憤英氣含而不露。

8

《釵頭鳳》

陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯、錯、錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閒池閣。

山盟雖在，錦書難託。

莫、莫、莫！

附：唐婉

《釵頭鳳》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風乾，淚痕殘。

欲箋心事，獨語斜欄。

難、難、難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人詢問，咽淚裝歡。

瞞、瞞、瞞！

點評：詞的背後是陸游與與唐婉的愛情悲劇，兩人被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇，眷戀之深和相思之切湧上心頭，詩裡滿是怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情，真是別開生面、催人淚下。

7

《揚州慢》

姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過春風十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰生。

點評：人稱姜夔的詞風清雅空靈，此詞就表現得非常突出。這首姜夔的代表作，全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出悽淡空濛的畫面。

6

《永遇樂·京口北固亭懷古》

辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。

舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

點評：辛棄疾調任鎮江知府以後，登臨北固亭，感嘆報國無門的失望，憑高望遠，撫今追昔，於是寫下了這篇傳唱千古之作。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的光輝。明代楊慎在《詞品》中說：“辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一。”

5

《雨霖鈴》

柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有、千種風情，更與何人說？

點評：此詞是抒寫別情的千古名篇，也是柳詞及婉約詞的代表作。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。

4

《水調歌頭》

蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但願人長久，千里共嬋娟。

點評：此篇是蘇詞代表作之一。從藝術成就上看，它構思奇拔，畦徑獨闢，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。

3

《聲聲慢》

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個、愁字了得。

點評：靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這位宋代可人，褪去了以往的淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉。讀詩，一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散，餘味無窮，的確堪稱抒情名作。

2

《滿江紅》

岳飛

怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路雲和月。

莫等閒、白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕！

點評：這首詞表達出岳飛“精忠報國”的英雄之志，迸發出一種浩然正氣、英雄氣概，情調激昂，慷慨壯烈，充分表現出中華民族不甘屈辱、奮發圖強、雪恥若渴的精神，成為千古名篇。

1

《念奴嬌·赤壁懷古》

蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一樽還酹江月。

點評：此詞借古抒懷，大氣磅礴，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量，是豪放派代表之作，被譽為“古今絕唱”。

唐詩宋詞各領風騷，多被當時文人墨客用於抒發報國志願、歌頌神州大美、抗擊外族侵犯等自身感情，唐詩、宋詞成為了當時的主流表達方式，如漢賦元曲、明清小說一樣，而且唐詩宋詞分別在唐、宋兩個時代達到頂峰，總的來說唐詩宏偉壯觀，宋詞婉約清麗，對我個人而言，我喜歡唐詩更多一點。

唐詩經歷了初唐、盛唐、晚唐三個主要發展時期，從王勃的海內存知己，天涯若比鄰，到李白君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回，再到李商隱夕陽無限好，只是近黃昏，唐詩經歷從成長到興盛再到衰落的基本過程，是中國文學史上光彩照人、絢爛奪目的盛世華章！

這個問題手心手背都是肉的啊，一定要比較的話也很難抉擇，不過相信既然喜歡詩詞的朋友也一定都是會喜歡的，可能就不存在這個問題了。

唐詩宋詞，都是經過歷代文化的沉澱，留給我們寶貴的精神財富，讓我們不僅僅透過詩詞看見了那一個個鮮活的人物個性，還有那千年之前的人情事物都一一展現在我們眼前。甚至留下的經典到了現在這個時代仍然傳誦不絕

詩，相對更加簡潔也更加直白一些，從執子之手與子偕老到江山代到才人出，各領風騷數百年，都直抒胸臆的表達出了作者的情感，所以在現在，很多喜歡詩詞的朋友都是都是寫詩，很少寫詞。一是簡單，二是可以很好的表達心情。

宋詞，相對就比較冗長而且表達的形式更加婉約，但是非常唯美，詞藻更加優美華麗，偏女性化一點，所以流傳下來的女性作者一般作品都是詞。比如今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。再如一葉葉，一聲聲，空階滴到明。描述的都是非常細緻，有想象代入感。

一詩一詞，就好似一文一武。字字句句，都在心頭。在你需要的時候，總能不經意的揮灑而出。

相比之下，更喜歡宋詞，宋詞節奏感更強，抑揚頓挫，朗朗上口。唐詩格律嚴謹，表現手法和藝術形式更加成熟完美。當然，都是中華傳統文化遺產，都是精髓，現代人都應該懂一點傳統文化，不會寫，能讀懂，能理解也是享受。從另一個角度看，唐詩宋詞，各領風騷，都有其獨特的魅力，不能簡單的說那個更好。