和李清照同時代的就有一位才女，她叫朱淑真。是唐宋以來作品最多的作家之一。著有《斷腸詩集》和《斷腸詞》。

早些年傳是歐陽修的作品《生查子·元夕》，據說就是朱淑真的作品。

去年元夜時， 花市燈如晝，

月上柳梢頭， 人約黃昏後。

今年元夜時， 月與燈依舊。

不見去年人， 淚滿春衫袖。

當然除了南宋才女李清照，便是中唐校書郎薛濤。薛濤隨父從長安落籍成都後，曾先後擔任劍南節度使六七任官僚的幫辦文書，主管官衙與朝庭公文詔令的往來。其工作的重要性相當於今天四川省政府的辦公廳主任，因此上至軍國大事，朝庭內情，下至地方吏治，文士交遊，她無所不知，無所不曉。加上她十六歲入樂藉，先受劍南節度使韋皋寵愛，聘為文書幫辦，並向朝庭表奏她為具有官衙名份的校書郎之職，在韋皋離職棄她而走，後來的大詩人元稹又愛上過她，因此，她不僅是中唐時與李治，劉採春，魚玄機並肩齊名的唐朝四大女詩人，還是與蜀中卓文君，黃娥，花蕊夫人並稱的四大才女。在與韋皋，元稹先後愛戀期間，薛濤自己在成都製作桃紅色的小箋用來寫詩，因為精美方便，後世多有訪制。據說流傳到中原和江南後，岳飛就是用薛濤箋—揮寫就的《滿江紅》。被有情無義的元禛拋棄後，薛濤終於從官衙脫藉，就靠在錦江城畔的枇杷門巷製作薛濤箋維持生計。從未再婚，直到六十四歲離世。她是中國歷史上第一個以詩文才名獲得官職的女名伶。可見其成就之高，千餘年後不但有九十多首詩歌留傳後世，成都錦江公園還有她生前使用過的實物。而比她晚幾百年的另一才女李易安居士，就沒有她那麼幸運了。一句話，薛濤沒有背景，沒走科舉，她能以樂伎的卑微身份與韋皋，元禛這樣的朝野官僚共事，養活自己，在男權社會的中唐社會，沒有了不起的才情，是不可想象的。

謝謝邀請！古代女詩詞人不多，著名的就更少了！除了李清照比較有名之外還有幾位也很是出名！只是那個水平最高，不敢望說，只能是各有千秋罷了！ 首先感到有名的是蔡文姬，這個名字很是熟悉的。.蔡文姬被稱為古代四大才女之一，一生三嫁，命運坎坷。作品胡笳十八拍最為出名，寫盡了哀怨惆悵！又有悲憤詩被稱為詩史上第一首自傳體的五言長篇敘事詩！ 再有就是卓文君，卓文君與司馬相如的愛情故事家喻戶曉，她的詩詞雖不多流傳！但是仔細品讀也著實有韻味！ 其次還有朱淑真，朱淑真號幽棲居士，宋代女詩人。也是唐宋以來留有作品最多的詩人之一。與李清照等被稱為宋四大女詩詞名人！ 再有女詞人吳淑姬，張玉娘，許穆夫人，薛濤，清朝有朱藻等！這些人的作品都各有千秋，也也都有名篇留下來供我們欣賞！ 眾觀這些女詩人，雖都很有文采，但大多命運多舛，一生悲怨離愁！可見古代女人的地位是怎麼樣了！ 這些女詩人雖是很有名，我卻是除李清照以外，並不大多讀其做品！倒是有一位不是很有名氣的才女的詞很是喜歡！她就是魏玩！開始覺得她的名字起的很有意思！不過詞寫的也好！ 魏玩，沒聽說過吧？她的丈夫是曾布（唐宋八大家曾鞏的弟弟），曾布自然學識不一般，與高球和宋徽宗都有交情！魏玩嫁給曾布時曾布還沒有取得功名！一個人在江西老家！寫詞說:溪山掩映斜陽裡，樓臺影動斜陽起。隔岸兩三家，玉牆紅杏花。綠楊堤下樹，早晚溪邊去；三見柳綿飛，離人猶未歸。 三年未見丈夫的思念！後來曾布到外地做官，她又寫到:脫裝樓上望長安，怯輕寒，莫憑欄，嫌怕東風吹恨上眉端。為報歸期須儘早，休誤妾，一春閒！ 魏玩一生恪守封建倫理道德！曾被封為魯國夫人。後來，曾布任宰相，魏玩隨夫到京城汴梁生活！為派遣寂寞，找來杭州朱淑真一起彈琴填詞！兩人成為好朋友！

若單純衡量古代女傑出的詩人來分伯仲，我還沒達到哪個水平。本來古代有名的詩人就比較少，宋代也只有李清照，張玉娘，吳淑姬，朱淑真四大女詩人真正載入史冊，其他才華橫溢的女詩人屈指可數。而一代婉約詞風的李清照是四女傑之首才女。當然也知道胸懷詠絮之才的東晉時期的女詩人謝道韞，謝道韞本人留下的詩詞不多，但從讚美她的詩句中就知是個很了不起的頂級女詩人，我想謝道韞的詩詞不輸李清照。但兩位都是女傑中的頂級女詩人。

為說清楚點，我上網查詢有關謝道韞的一些資料。

謝道韞，古代頂級才女，字令姜，東晉時女詩人，是宰相謝安的侄女，安西將軍謝奕的女兒，著名書法家王羲之次子王凝之的妻子。

謝道韞留下來的事蹟不多，其作品也不多。代表作品：[詠雪]、[泰山吟]

[擬嵇中散詠松]、[論語贊]等等

先來看看贊魏晉才女謝道韞四聯詩。

“詠絮當年，嫻花映水初驚豔；清心何處，山月當空雪照明。"

詩有“謝家最小偏憐女"，"多情王謝女“都指的是她。“蕭齋謝女吟秋賦"還是她。她給後人留下了一個完美的詠絮之才女。

據史書《世說新語》裡記載，有一年冬天大雪紛飛，謝家人齊聚賞雪景，謝安興致勃勃，大夥可盡情喻雪，吟雪，贊雪。謝道韞表哥謝朗即興一句"撒鹽空中差可擬"。謝道韞脫口而出"未若柳絮因風起"。謝父驚喜，稱小小女兒對句之妙也。

謝道韞的才情智慧很高尚，冬天的飄雪在她的筆下比作春芳的柳絮紛飛，比喻醉人也醉心。其美感，意境讓人回味無窮。就連人人都知的《三字經》裡有一段經文是這樣的：“蔡文姬，能辨琴。謝道韞，能詠吟"。

可見女才子揮筆灑脫，氣度非凡的文化底蘊。

附謝道韞的詩詞名句同賞

一、《詠史八首》

當時詠雪句，誰能出其右。

雅人有深致，錦心而繡口。

此事難效顰，畫虎恐類狗。

二、峨峨東嶽高，秀極衝青天。

巖中間虛宇，寂寞幽以玄。

非工復非匠，雲構發自然。

器象爾何物？遂令我屢遷。

逝將宅斯宇，可以盡天年。

(以上部分資料是查詢網上的，只為拋磚引玉。如有不妥，請自行網上查閱更正)

除了李清照，古代女詩詞者誰的水平較高？只能見仁智了。唐婉(陸游前妻)的《釵頭鳳》可與陸游的《釵頭鳳》相媲美。蜀妓(陸游的一位門客去蜀遊後帶回之妓女)的《鵲橋仙》:"說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空徑，是哪個先生教的？不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閒，又哪得功夫咒你。"這詞不比哪個大家差。我奉稱為高人！實覺不過。

古代女詩詞人中，除了李清照，朱淑真的水平較高，我比較喜歡她的詞作。

朱淑真(約1135一約1180)，號幽棲居士，錢塘(今浙江杭州)人，世居桃村。女詞人。出身高門，才貌俱佳，工書畫，通音律，善詩詞。惜所嫁非偶，鬱鬱而終。其詞清新婉麗，格調感傷。陳廷焯評其詞 “風致之佳，情詞之妙，直可亞於易安”(《白雨齋詞話》)。有《斷腸詞》。

其中有三首我比較喜歡。《眼兒媚》:

遲遲春日弄輕柔，花經暗香流。清明過了，不堪回首，雲銷朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁?綠楊影裡，海棠亭畔，紅杏梢頭。

(這首小令透過對春景的描寫，委婉地抒發了惜春之情。)

《謁金門--春半--) :

春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。

好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

(這是一首傷春懷遠的名作。相傳詞人所嫁非偶，因日日思念意中人而作此詞。)

《蝶戀花--送春--》:

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

(這是一首送春詞，詞人獨立小樓，望見樓下楊柳飛舞，不禁傷春感懷起來，遂作下此詞，詞調悲悽幽悒。)

( 從題材上看，李清照的詞涵蓋面廣，除閨情之外，還有詠物詞愛國詞等; 相對而言朱淑真的詞作內容顯得單一，題材單調，主要寫閨怨; 從詞的表現情感來看，兩者都善賦愁情，但情思卻極為不同。李清照的愁情多為家國之思，對丈夫的思念和現實的淒涼孤獨的憂愁之感; 朱淑真的詞多抒發傷春懷人、知音難求的愁情; 從詞風上來看，兩者都以婉約為主，而李清照的詞詞風更沉著。)

就此問題我簡單的作以回答，古代女詩詞人中，除了李清照外，就當數；班昭，蔡文姬，謝道韞，上官婉兒，卓文君，薛濤，唐婉等。其實古代才五大才女早有定論，就是，李清照，班昭，蔡文姬，上官婉兒，謝道韞。其他才女還有很多，但都是倫落成風塵女子。

——李清照大家都是知道的，班昭，是《後漢書》的編輯者。謝道韞，是詩詞歌賦樣樣都通，更是位列女。未若柳絮因風起，就是出自她口。上官婉兒大家都熟悉的，是有名的女載相。在這眾多的才女之中，我還是最喜歡的是，蔡文姬的，她出生亂世，遠嫁胡兒。她以最強烈的措辭，呼天喚地，指責神靈。象火山噴發，又如滾滾海濤。所作《胡笳十八拍》所訴說的，冤屈，憂愁，痛苦。

——她指責上蒼神靈道：

為天有眼兮何不見我獨漂流，

為神有靈兮何事處我天南海北頭。

生仍冀得兮歸桑梓，

死當埋骨長已矣。

東洋海洗不盡臉上羞，

西華山遮不住身邊醜。

我的答案是：除了李清照，最厲害的女詞人應該是朱淑真了

朱淑真詩詞作品數量遠遠超過清照詩詞總數，據冀勤校注的《朱淑真集註》和張璋、黃畲校注的《朱淑真集》記載，淑真的詩歌大致有三百三十多首，而詞僅有三十多首，詞的總數僅有詩歌總數的十分之一。從創作的詩歌數量來看，淑真是唐宋以來，甚至可以說是明代以前，創作最為豐厚的女作家。

但是，讀者對作家作品進行接受的標準，並不僅僅在於詩詞數量，更是詩詞中的內在意義和成就。前面已經說到，李清照詩詞多以“氣”勝，兼具閨閣氣和文人丈夫氣，作品題材和視野寬闊，讀者的接受面自然比較廣，而朱淑真詩詞以“情”勝，更多表現出自身情感，詩詞所繪意象和意境“通感”不強。在抒情方面，清照常常與獨立意識的文人風骨相接。而淑真的情思，是原原本本的閨閣小女兒的語調，她拋開傳統詩教“含蓄蘊藉、溫柔敦厚”的束縛，創作中絲毫不顧忌詩詞正規化和規定，在詩歌中放任情感盡情的徜徉，將自己的際遇與心聲直率的表露在詩歌中。

如淑真在《減字木蘭花 •春怨》中低吟到：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥”，五個“獨”足見其內心的淒涼。結尾一句“剔盡寒燈夢不成”，更是讓讀者彷彿看到了一個獨自悲傷的女子。她情感細膩，對季節的溫度、冷暖特別敏感。淑真的情感不會有理性的整合，積鬱在心頭的痛苦猶如江河決堤,奔瀉而下，難以抑制。如此相似的情狀，如果放置於清照那裡，也有如淑真般孤苦的愁思“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，但是清照總能以理性的情感剎住悲傷，以內心峻拔超脫的文人氣骨將小女兒的情思沖淡——“這次第，怎一個愁字了得”，清照並不說明除了“愁”之外，還有什麼其他的心緒，便戛然而止，她的心情是愁思滿意，卻不可名狀的；是滿篇愁情，卻欲說還休的。

與清照作品風格和成就相比，淑真展現的是非常典型的小女兒情態——她為了愛而不顧流言蜚語，“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”；她亦會為所嫁非偶，沉溺於孤獨傷感中難以自拔，“爭奈醒來，愁恨又依然”；朱淑真更在愛而不得裡哭訴，“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”……朱淑真的魅力在於作品中為讀者展現了一個典型的小女兒的情態。但是這種情態極具個人情感色彩，自然難以受到大眾讀者和文人讀者的普遍共鳴。而這樣的詩詞風格取向和成就的高低，直接影響著二人作品接受的狀況。

所以，即使清照的作品數量（詞集《漱玉詞》，不超過五十首、詩僅存十四首②）不多，追捧度卻很高，其人其作品在文學史上的地位也在不斷鞏固和增強。女性與生俱來的深婉、柔情和纖弱性格，以及生長環境，本身與男性不同，不必刻意要求女性的作品必須具備剛柔並濟的風格。

當然，如果身為古代的女子，如李清照這般既有女性的纖柔，又有男子的胸襟氣魄，實屬難得，同朝的朱淑真與清照相比，確實稍遜顏色。

王國維先生認為，詞以境界為第一要義，境界高，作品成就高，作品的生命力強，其接受度也高。然則境界當以胸襟為本，胸襟小，何來大境界、大視野。清照之“大氣”成就了其作品之“高大上”，成就了其在讀者中的接受面的寬廣；淑真之“閨閣氣”則影響了其作品的品調和成就，自然限制了其在讀者中的接受面。總之，自身才華、作品成就是影響李清照、朱淑真二人作品出現差異的關鍵因素之一

唐朝的魚玄機算是不錯的才女，十歲的時候就有了比較出色的作品了，《賣殘牡丹》就是她十歲的作品。相較同時少年出名的駱賓王來說，她的詩詞更加公正，寓意也更加深刻。

此後還和著名詩人溫庭筠成了忘年交，彼此之間多有詩歌相和，算是當時的一段士林佳話。雖然最後二人並沒有在一起，不過也算是比較美好的故事了。

古代女詩詞人中，除了大家所熟知的宋代女詞人李清照，還有宋代朱淑真、南朝鮑令暉、東晉謝道韞、東漢蔡琰、西晉左芬等。

她們才華卓著，在文學上都有著非凡的成就，作品有不同的表現風格。

朱淑真：號幽棲居士，流傳下來的作品在女詩人中是比較多的。她的早期作品文詞清朗明快，後期作品多於憂愁傷感。

《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影裡，海棠亭畔，紅杏梢頭。鮑令暉：文學家、詩人，著名文學家鮑照的妹妹。被稱為“南北朝宋齊兩代能詩文的女子”，“令暉歌詩，往往嶄絕清巧，其構思巧妙、手法純厚”，其作品數量不多。

《擬青青河畔草詩》：

嫋嫋臨窗竹，藹藹垂門桐。

灼灼青軒女，泠泠高堂中。

明志逸秋霜，玉顏掩春紅。

人生誰不別，恨君早從戎。

鳴弦慚夜月，紺黛羞春風。

謝道韞：東晉女詩人，一代名將謝安的侄女，安西將軍謝奕之女，王羲之第二個兒子的妻子。其文風氣度非凡，被贊“風韻高邁、神情散朗，有林下之風”。

《詠雪聯句》：

白雪紛紛何所似。撒鹽空中差可擬。未若柳絮因風起。

蔡琰：字昭姬，東漢文學家蔡邕的女兒，中國歷史上著名的文學家，其《悲憤詩》是中國詩歌史上第一首自傳體長篇敘事詩，其作品數量流傳下來不多。

《詩》：長笛聲奏苦。

左芬：字蘭芝，文學家、詩人，西晉著名文學家左思之妹，晉武帝的妃子。其文字構思新穎，修辭華麗，情感豐富。代表作《感離詩》 、《離思賦》、《啄木詩》。 在《離思賦》中，詩人盡情地宣洩了自己的哀愁。

我生在微賤的窮家啊，不熟悉公文的程式。沒有見過先賢的影象啊，沒有聽過他們的訓示。我既愚昧醜陋又少知識啊，不應該廁身到皇帝的宮室。這裡不是平凡之輩所處的地方啊，我經常感到不安而憂慮。

......

亂曰：骨肉至親，化為他人，永長辭兮。慘愴愁悲，夢想魂歸，見所思兮。驚寤號啕，心不自聊，泣漣洏兮。援筆舒情，涕淚增零，訴斯詩兮。

當然，古時有名的才女還有漢代的卓文君、東晉的蘇蕙、唐朝的上官婉兒等。

個人認為，若需要對她們分個先後，只能從她們所留下的作品數量的多少或其所在的歷史朝代的遠近來說，她們在文學上的成就亦難論高低，且各有千秋。

如果喜歡古詩詞，她們的作品均有可研、可讀、可品、可學的文學價值。

我倒喜歡嚴蕊，出身低微，表達樸實:"不是愛紅塵，卻被前緣誤，花開花落自有時，總賴東君主，去也終須去，留也終須留，待到山花爛漫時，莫問君歸處。"。身臨逆境的一種對生活樂觀進取。

古代女詩詞人中，除了李清照，水平較高的有唐婉，卓文君，蔡文姬，柳如是等。我最喜歡柳如是。

因家庭變故流落煙花之地

柳如是原名楊愛，又名朝雲、雲娟。出生地有兩種說法，一種是浙江嘉興，一種是蘇州吳江。還有記載說她本家姓氏就是柳，而且是書香世家，年幼時因家庭突變的緣故而流落煙花境地，成長於吳江盛澤鎮楊姓妓院，因此就以楊為姓。

大概14歲左右，“吳江故相”周道登將她買回家中為侍妾。因為身材嬌小，天生麗質，聰明又善解人意，主人經常抱著她坐在膝蓋上教她讀書寫字，無比受寵。惹得群妾心生嫉妒，幸虧有周母護著。但好景不長，最後被群妾誣陷趕出家門。

妙齡之際的柳如是不管身在何處，從沒忘記提升個人才藝和修養

離開周家後，柳如是流落於松江，後又踏入煙花之地盛澤鎮歸家院。歸家院名妓徐佛待她如親姐妹，教她琴棋書畫。

柳如是就是在這個時候受到徐佛的影響，詩詞書畫得已提高，這為她日後的成長奠定了基礎。 經過文學的薰陶，此時的柳如是已經是位才情出眾的美少女了，出落的亭亭玉立，猶如仙氣飄飄的花仙子一樣美麗可愛。

雖然身陷煙花之地，柳如是的心性卻極高，並沒有因此失去自己的做人的準則。她喜歡的人，必須是博古通今，好學上進的曠世奇才。沒文采的人，再多金錢她都看不上。也就在這個時候柳如是開始自己獨張豔幟生涯，一條船往來於吳越山水之間。

我見青山多嫵媚，料青山見我應如

縱有絕代容顏和滿腹才華，卻換不來想要的愛情，被渣男傷了再傷………當初由於宋公子的軟弱和薄情傷害了柳如是，陳子龍適時出現幫了不少忙，輕而易舉地贏得了柳如是的芳心。他們開始交往的時候是以詩詞贈答的方式結合在一起的。

陳子龍恰好符合柳如是的擇偶標準，所謂“博古通今，好學上進”的最佳人選。二人不但志趣相投，而且在才學上互相欣賞。以詩詞相互交流，酬和贈答，以雅逸之才抒發兩人最甜蜜的情感，稱為流傳一時的佳話。

這不但成為他們感情經歷中的重要階段，而且對他們的文學寫作也產生了巨大的影響。儲存在陳、柳二人詩集中的許多作品，都和他們的情緣有關。陳子龍喜好文辭，飽覽群書，對詩詞歌賦頗有研究，文學修養相當高，是當時人氣最旺的名士。

柳如是傾心於他，可見她的別具慧眼。詩詞交流中，他們的感情逐漸互相靠攏，而陳子龍的文章辭賦，對柳如是的影響是最大的，也是最直接的。

首首寄情之作，使柳如是和陳子龍的感情逐漸走向了明確和成熟

最喜歡柳如是的這首《送別》詩五律二首：“念子久無際……眾草欣有在，高木何須因?紛紛多遠思，遊俠幾時論?”

古詩的質樸融入了五律之中，傳達了別時的離思、囑託以及重逢的期待。詞氣清勁達練，毫無脂粉之氣，而且第二首詩歌的末句還以“遊俠”為期許，也從中顯示了柳如是不同凡響的秉性。

陳子龍為此作《錄別》四首為答。同年所作與柳如是相關的大概還有《補成夢中新柳詩》七言律詩一首、《青樓怨 崇禎七年(1634年)，陳子龍會試落第而歸，這次挫折讓他心緒不佳，於是他閉門謝客，鑽研文辭。

這期間，柳如是也不斷與陳子龍唱和應答，在陳、柳二人詩集中能看到不少同類題材和體裁的作品，恐怕都是一時之作。如陳子龍集中有《擬古詩十九首》如是集中也有《擬古詩十九首》;陳子龍集中有《長歌行》仰如是集中也有《長歌行》;此外如以“五日”為題的作品，二人集中均見，而且情景相當，恐怕也是一時之作。

這些作品的出現，不僅表現了陳、柳二人的關係密切之甚，而且從中可以看出柳如是在和陳子龍的詩歌交往中，精心研習詩歌傳統，這是她和陳子在亦師亦友的關係中提高詩歌寫作水平的重要階段。

古代女詩詞人中，宋代李清照當屬第一，此外宋代朱淑真、唐代薛濤、魚玄機、李冶在古代女詩詞人中都佔有一席之地！其它如上官婉兒、班昭、謝道韞、唐婉等也都造詣頗深，留有許多膾炙人口的精作！

中國古代出了很多著名的女性詩、詞人，名氣較大的約二十幾人。在這些女詞人中，我比較喜歡貧女賀雙卿的詞。

賀雙卿（1715—1735年），清江蘇金壇薛埠丹陽里人。初名卿卿，一名莊卿，字秋碧。家中第二女故名雙卿，貌美工詩詞習小楷，能在一桂葉上書《心經》。後人尊其為“清代第一女詞人”。18歲父亡，由叔做主，以三石谷嫁金壇銷山村周家農夫。從此踏上一條萬劫不復之路，後為農家婦姑惡夫暴勞而亡。生平詩詞不欲留墨，每以粉筆書寫於蘆葉之上。

她的一生雖短暫，留世的詞確很悽美。特別是她的《鳳凰臺上憶吹簫，寸寸微雲》的疊字詞，運用得完勝李清照的疊字詞。其詩詞更貼近生活，優美中每每透著悽苦憂傷。但感情豐富，田園生活描寫得精緻恬靜，詩詞中情感自然流淌毫無點滴作做。

如她的《浣溪沙》：暖雨無晴漏幾絲，牧童斜插嫩花枝。小田新麥上場時。

汲水種瓜偏怒早，忍煙炊黍又嗔遲。日長酸透軟腰支。

一首“浣溪沙”，淡淡幾筆把時、景描寫得通然透徹。而下片不勞廢筆就讓人深感其生活中所受到的不公正的待遇和操勞的辛苦，都躍然於詞中。

而在《溼羅衣》中，更道盡生活對其的不公，讀來叫人心酸。“世間難吐只幽情，淚珠咽盡還生。手捻殘花，無言倚屏。

鏡裡相看自驚，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是雙卿。”生活中日間的操勞，還得不到認可。把一個青春精緻的詞人，折磨得瘦骨嶙峋，實是可悲可嘆！

梅花自古苦寒生，那得淒涼瘦似卿。雪落梅猶香滿路，雙卿苦淚寄詞中。

問題：

古代女詩詞人中，除了李清照，誰的水平較高？你又喜歡哪位女詞人？

前言

古代的女詩人中，水平最高的是哪一位，並不太好評價。蔡文姬、卓文君、薛濤都是女詩人，不過她們都不填詞。

至於題主提出的問題是，除了李清照以外，你喜歡哪一位女詞人？那又見仁見智了。下面列出一些比較有名女詞人，不知道大家喜歡哪一位？

一、清朝才女 男中成容若，女中太清春

清朝第一女詞人是顧太清，有男中成容若、女中太清春的說法。顧太清(1799-1876)，名春，字梅仙。原姓西林覺羅氏，滿洲鑲藍旗人。顧太清嫁為貝勒奕繪的側福晉（妾），並不是正妻。

顧太清的丈夫奕繪才華出眾，家世顯赫，夫妻二人琴瑟相和、夫唱婦隨，很像李清照和趙明誠。

道光十八年（1838年），奕繪去世以後，顧天晴捲入了和龔自珍的一段緋聞中。當時龔自珍寫了一首"己亥雜詩"，在京城文人中傳抄開來 :

空山徒倚倦遊身，夢見城西閬苑春;一騎傳箋朱邸晚，臨風遞與縞衣人。

在後有一句小注:"憶宣武門內太平湖之丁香花。"

顧太清有口難辨，被奕繪與妙華夫人所生的兒子載鈞逐出王府。龔自珍辭官離京，兩年後去世。顧太清晚年因子而貴。

錄入幾首顧太清的作品如下：

《早春怨·春夜》：

楊柳風斜，黃昏人靜，睡穩棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗，被一縷，春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

《喝火令》：

久別情已熟，交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到雅棲時候，窗影漸黃昏。拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門，一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

二、明末抗清奇女子劉淑英

明末時期，有一個奇女子劉淑英，不亞於後來的秋瑾。文能提筆，武能提劍。劉淑英自幼攻讀經史，飽讀詩書。 李自成攻陷軍師後，據徐鼐《小腆列傳·列女》雲：

淑英聞之慟哭曰：“吾恨不為男子，然獨不能殲此渠爭，以報國讎邪！”

劉淑英幼年喪父，新婚喪夫，又經歷了亡國之痛。

《蝶戀花·季春雨》：

亂紅飛盡春山小，瘦鍔彈雲，如哭還如笑。可堪芳草連天杳，夢魂空曳長安道。

乳梅滴滴鶯聲老，病怪貧魔，馳逐無休了。濃雨送春歌到曉，愁心都倩碧天稿。

《西江月·感先君遺稿》：

丹璋璘璘珠吐，青節峋峋玉立。乾坤留此孤忠烈，《來複》蕭條一笈。

兩淚幾行點次，飛花天外評輯。誰為畫箸籌邊策，屈父皭然嗚咽。

三、宋朝女詞人

北宋時期最著名的女詞人是朱淑真，歐陽修有一首《生查子》傳聞是朱淑真的作品：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

朱淑真號幽棲居士，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一，朱淑真一生愛情鬱郁不得志。婚後夫妻不和睦，最終因抑鬱早逝。據傳朱淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬。

《謁金門·春半》

春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。

好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

朱淑真在和平時期，寫的是自己的日常生活的感受。在南北宋時期有兩個女人，被金兵擄走，二人分別填了一首《減字木蘭花》。

蔣興祖在靖康時擔任陽武令，金人入侵時死節，妻及長子相繼以悸死，其女年僅十五歲，被金兵擄走。北行途中作詞《減字木蘭花·題雄州驛》：

朝雲橫度，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。

飛鴻過也，萬結愁腸無晝夜。漸近燕山，回首鄉關歸路難。

南宋時，宋金之戰中，有淮上女子遭此厄運，也被金兵擄走，途中作《減字木蘭花》一首：

淮山隱隱，千里雲峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。

山長水遠，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春。

宋朝比較有影響的女詞人還有嚴蕊、魏玩、戴復古妻、徐君寶妻、陸游前妻唐婉等。

結束語

從填詞一道來說，李清照當然是影響最大的詞人。除此以外，朱淑真、顧太清也是傳世作品較多的女詞人。至於誰最優秀就不好判斷了。