文無第一，武無第二。

所以樓主這個問題，估計很難得到滿意的回答。

如果非要在這幾個人當中，論個高低，姑且試試排除法吧。

首先是王勃。

對於初唐來說，王勃的出現，的確有讓人眼前一亮之感。他的詩意境開闊，極富畫面感，前者如“海內存知己，天涯若比鄰”，後者如“寂寂離亭掩，江山此夜寒”。他的文對仗工整，清麗流暢，《滕王閣序》已成毫無爭議的千古絕唱。僅就文學創作的藝術性而言，王勃是很有天賦，很有靈性的。他的不足是在於命運多舛，英年早逝，導致閱歷不足，生命體驗不夠豐富，思想上缺乏深度和高度。

曾有人感嘆，王勃如果活得久一點，有沒有可能成為初唐的李白？

是有很大可能。但很可惜，這只是一種假設而已。

其次是柳永。

柳永寫詩不多，流傳下來的更少。

他的主要貢獻在於詞。他是第一個對宋詞進行全面革新的詞人，大量創作慢詞，一改小令統領詞壇的局面。

最關鍵的是，他將詞這一文學樣式，從文人士大夫群體帶到了市井百姓之間，讓填詞、吟詞不再高高在上，而是觸手可及。

“凡有井水處，皆可歌柳詞”，從普及和推廣詞的角度而言，柳永功不可沒。

即便柳永創作的詞令，沒有被當時的主流文壇承認，正史對柳永也幾無一字記載，但卻有很多後世文人，對他極為崇拜，秦觀、周邦彥、晏幾道，甚至蘇軾、黃庭堅，或多或少，都受到過柳永詞風的影響。

但他的短板也很明顯，所寫之詞，大部分都是個人心境、離愁別緒，還有風光名勝，和儒家思想要求的“詩以言志”“文以載道”的標準，相差較遠。

再是李白。

李白是天才，屬於“仙而人者”，也就是說他應該是生活在天上的人，卻不小心落入凡間。

他的作品，極具想象力，極度誇張，極度自由，極度浪漫。

往往是前一句在江，後一句就上天，沒有規律可循，也沒有慣例可言。

讀他的文字，讀的就是一種天馬行空、恣意奔放、酣暢淋漓之感，所以一致認為，李白的才華，“非墨工槧人所可擬議”“此殆天授，非人力也”。

但也正因如此，他的七律明顯偏少，因為七律的條條框框最多，各種要求，各種束縛，對於他來說，寫七律就相當於帶著鐐銬跳舞，發揮不了他的長處。

最後是蘇軾。

蘇軾是全才，屬於“人而仙者”，是自身的才華再加自身的努力，活成了神仙的樣子。

他的詩與黃庭堅齊名，詞與辛棄疾並稱，文可比歐陽修，書法位列“宋四家”。

於詞而言，柳永普及了詞，蘇軾則拔高了詞，讓詞可以從音樂中獨立出來，成為可以和詩並肩的一種文學體裁。

於詩而言，蘇軾一生起起落落，生活閱歷極為豐富，他對生命、對人生的思考，對朝廷、對百姓的關注，全都融進了詩歌。

所以，如果硬要選個第一，我選蘇軾。

這幾個人最強的是李白。

先說王勃。王勃的成就很多，並不侷限於詩詞。王勃的現存的作品共有16卷，存詩80多首，文章90多篇，另有《漢書指瑕》十卷、《周易發揮》五卷、《次論語》十卷、《舟中纂序》五卷等等，所以從某種意義上說，王勃更是屬於經學家，畢竟他出生於儒學家庭，他的祖父就是隋唐之際的大儒。但是王勃在詩歌上確實起到了開風氣的作用，為以後唐詩一掃六朝綺麗奢華的風格奠定了基礎。明代胡應麟評價他的詩：“興象婉然，氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境。五言絕亦舒寫悲涼，洗削流調。究其才力，自是唐人開山祖。”

再說柳永。柳永是在正史裡面沒有傳記的人，雖然古往今來有那麼多的人不可能全都寫在史書上，可以是柳永的知名度而沒有為他寫傳記，只能說明寫宋史的人是故意的。詞興起於隋唐五代，到了宋代，柳永為他進行了革新。詞被稱為長短句或者詩餘，從名字上可以看出，寫詩留下的邊角料才有可能用來寫詞，而詞本是是用來唱的，寫的時候多是在酒席宴會之中，所以此不免受困於題材，不能表達更多。但是到了柳永這裡，他開始發掘詞的新形勢，詞在他的手下，得到了長足的發展。柳永雖然也寫豔情，但是並非一味的去描寫女人的容貌和嬌羞，而是用詞來書寫女人的心理活動，而最受歡迎的柳詞就是他大量的羈旅之詞，這種詞之中也有很深的感情，比如“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”。柳永的詞，用了大量的口語，但是並沒有顯得粗鄙，真正做到了雅俗共賞。

接下來說蘇軾。蘇軾一直以來都說自己是一個詩人，的確，他一生寫了二千七百多首詩，詞才寫了三百四十幾首。作為詩人的蘇軾，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，在宋代可以說是第一人，朱弁《曲洧舊聞》寫道：“東坡文章至黃州以後，人莫能及，唯黃魯直詩時可以抗衡；晚年過海，則魯直亦瞠乎其後矣。”雖然蘇軾沒有專門填詞，但是他留下的詞也有很多膾炙人口的經典之作，比如念奴嬌、江城子。不過蘇軾因為填詞被李清照笑話，說他的詞是斷了句子的詩。

最後說李白。杜甫曾經這樣評價過李白的文章：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”、“白也詩無敵，飄然思不群”。杜甫這樣的人都這樣評價李白，我們還有什麼好說的。

如果按王勃去世的時間段來說，在這不到三十年的時光中，王勃所取得的成就遠超李白、蘇軾和柳永，因為，在一個同年齡的時段中，王勃的收穫要遠比後面這幾位要多得多。倘若天假其年，不知這才華橫溢的王勃，還會為我們留下多少優美的篇章來傳唱千年的風雅。

“正如太陽神萬千縷的光芒還未走在東方之前，東方是先已佈滿了黎明女神的玫瑰色的曙光了。”這段詩意的評價，是一代文學大師鄭振鐸先生在談到王勃詩歌對後代的貢獻時，激情滿懷寫下的文字，好精準，好唯美！

中國文學史上有個很有著名的名詞叫“初唐四傑”，所謂 “王楊盧駱”即王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，在“四傑”的排序中，王勃一直是排第一的，但他作為唐代一位極富才華的作家，未及而立之年便逝去，實在是中國文學的一大損失。

“海內存知己，天涯若比鄰。”文革時，但凡寫同外國友人或國家外交事務，總能見到這句詩，什麼阿爾巴尼亞，古巴等等等等地一大堆，同這個是鄰，同那個也是鄰，同這個親，同那個也親，豈不知，隔壁也有向你捅刀子的，也有背後使袢子的，說不定還有那著名的隔壁老王，是吧。

但王勃卻因為首詩，在那個特殊時期，知識極度貧乏之時卻廣為人知，這不能不說是個幸運。從對這句詩的註釋，我又知道了初唐四傑，以及他英年早逝，溺水而亡，至於其它，就不是太清楚了，對於他那有名的《滕王閣序》，那也是很久以後我才知道的。

王勃，字子安，初唐詩人，山西河津人，出身儒學世家，自幼聰敏好學，十六歲即進士及第，授職朝散郎。因做《鬥雞檄》被趕出沛王府。之後，王勃歷時三年遊覽巴蜀山川景物，創作了大量詩文。返回長安後，求補得虢州參軍。在參軍任上，因私殺官奴二次被貶。後去交趾探望父親返回時，不幸渡海溺水，驚悸而死。

王勃在詩歌體裁上擅長五律和五絕，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文學成就是駢文，無論是數量還是質量，堪稱一時之最。代表作品有《滕王閣序》等。

記得以前學文學史，一進入唐代，先學的是一個叫王績的《野望》，一句“樹樹皆秋色，山山唯落暉。”好有畫面感，據介紹這是唐詩中最早的一首格律完整的五言律詩，而且他還有個侄孫兒更牛，叫王勃。

王勃的家學淵源很是深厚，家中是一堆地文化牛人，他本人全盤地繼承了家族的文學基因，是個典型的讓人羨慕的“別人家的孩子”。

四傑可以說都是神童，比起7歲寫出《詠鵝》的駱賓王，王勃6歲即可作文，史書說他“構思無滯，詞情英邁”，不過我想可能有誇大之嫌，至少是提前了一些時日。不過，他九歲讀《漢書》並且指出書中錯誤當屬實，因為他寫了《漢書指瑕》，這不是神童是什麼？

他14歲上書宰相，直抒政見，針砭時弊，令其擊節讚歎，大呼神童；15歲向唐高宗獻《乾元殿頌》，高宗驚歎為大唐奇才；16歲參加高考，龍門一躍，成為當朝最年輕的進士，達到了很多人努力了一輩子也無法企及的高度，正是“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”

進士及第，步入仕途，他被授正七品上的散朝郎一職，十幾歲便成為最年輕的朝廷命官，真是讓人羨煞；接下來又被推薦到皇子沛王府任修撰，其實就是皇子的老師，可別小看這個職務，要知道皇子在某種意義上，都有著登皇位潛質的，如果一旦夢想成真，那帝師的榮耀可是光芒萬丈。

王勃太順了，順得都讓他有些飄起來了，這時的他也為年輕不諳世事付出了代價，也導致了他仕途的最高之處，止步於這七品的散朝郎。

唐王朝盛行鬥雞，風靡朝野，皇家也不能免俗，都好這一口，但畢竟這是有些玩物喪志的意味，不能太張揚，皇子應該儘可能地少沾，而作為皇子之師的王勃有著勸戒之責，這個是用腳後跟都能想明白的事吧。

當時沛王李賢與英王李哲鬥雞，王勃不但不予以規勸，反而寫了一篇《檄英王雞文》為沛王助威，於是有“好事”者將此文呈到唐高宗那裡，聖顏大怒，命把王勃逐出沛王府。王勃的仕途折戟沉沙，就此終結。

在王府期間的日子王勃過得應該是很滋潤的，本人也是朝氣蓬勃，一腔豪情，而且我想象也有點率性而為的意思，當然，這樣說是很溫柔的，如果說直白點，那就是四川人說的話，腦殼少一瓢，不然也不會去寫那《檄英王雞文》，這威助得，把一個玩藝兒弄得如駱賓王的《討武曌檄》般，這不是賣弄是什麼？

但是，也正是老天第一我第二的豪情，他在此期間寫下了最為著名的詩歌《送杜少府之任蜀州》，為後人留下了千古名句。

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

送別，同愛情一樣，是人類一個永恆的話題，古代由於交通的不便，一次離別就很可能再難相見。所以，自古傷別離，傷感就是別離的主旋律。江淹的一句“黯然銷魂者，唯別而已矣！”為別離詩詞奠定了哀傷悽婉的基調。

“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”“故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。”大概你一聽那古曲《陽關三疊》，就知道在那個時代，什麼叫送別了。

初唐，一個大氣磅礴的時代，志在四方，建功立業，是每個男兒應有的胸襟。王勃正是以昂揚的氣概，將傷心離別幻化成一曲高亢的天籟，他一改傳統送別詩哀傷、悲苦的基調，清新高遠，以曠達胸懷獨樹一幟，成就了送別詩中的不世經典，也成為史上最豪放的送別詩。

王勃因那沒名堂“雞”文被趕出王府後，遊歷巴蜀，一面散心、一面重新求職。三年後22歲的他返回長安，應朋友之邀，赴虢州謀得一個參軍之職。誰料想，平地又起波瀾，期間又因事犯下大罪，鋃鐺入獄，秋後問斬。他父親王福畤也為此受到牽連，被貶為荒蠻之地交趾去當了個縣令，那可是遠在越南那兒吶，唉，這背時娃兒坑爹啊。

這一驚世駭俗的千古名篇奠定了王勃在中國文學史上的地位，“關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客”“時運不濟，命途多舛”“老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志”“三尺微命，一介書生”“無路請纓”這一串珍珠般的名句，既是對自己命運坎坷、身處困境的感慨，也不乏雖身處困境卻依舊堅強的篤定。

王勃探望父親之後，在渡海返程途中，不幸遇風浪溺水而亡。英年早逝，將自己的生命定格在27歲的大好時光裡，他以特別的方式結束了自己短暫而又輝煌的一生。

王勃的一詩一賦，成就了他的文學史上的地位，但有人也指出，這兩個作品中，皆有盜版之嫌，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”是盜用了庾信《馬射賦》中的“落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色。”而“海內存知己，天涯若比鄰”也並非王勃首創，原句出自曹植的《贈白馬王彪》中的：“丈夫志四海，萬里猶比鄰。”

這個其實不必過於苛求，至少比曹操直接將《詩經》弄進他的《短歌行》，秦觀把隋煬帝的“寒鴉飛數點　流水繞孤村” 換改為 “斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”要好得多吧。化用前人名句而能超越前人，甚至讓人忘了原句，這真是天才大手筆才能做的一件事，而王勃正是這樣的天才大手筆。

“時運不濟，命途多舛”這好像是他自己的預感，也是他一生的寫照。他恃才傲物，目空一切的作派，必然會遭人嫉妒。但我們細看一下，似乎也沒人同他成心地過不去，他所遭遇的不幸，也都含有合理性和必然性，所以，我們是否可以下這樣的結論，王勃的起起落落，皆是由他個性使然，是怪不得別人的。

唐風宋雨，淋溼了中國古典文學世界的廣闊天空，滋潤了東方特色水墨丹青的藝術土壤，直到今天，每當我們在送別時，就會想到王勃的詩；每當看見瑰魅地煙霞時，就會想起王勃的句。在王勃不多的作品中，居然會帶給我們後人這樣多的美好。以至於毛主席對王勃也有很高的評價：“這個人高才博學，為文光昌流麗。”

我選蘇軾。

1.王勃是“初唐四傑”之一，他詩現存只有80多首，賦和序、表、碑、頌等文現存90多篇。他在詩歌體裁上擅長五律和五絕，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等。他的主要文學成就是駢文，無論是數量還是質量，堪稱一時之最，代表作品有《滕王閣序》。

2.李白算是我們最熟悉的古代詩人了，他的詩歌今存1000多首，題材豐富多樣，由於生於盛唐時期，詩歌以浪漫為主，豪氣大放，具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，代表作有七言古詩：《蜀道難》、《行路難》、《夢遊天姥吟留別》，《將進酒》等，五言古詩：《古風》59首，《長幹行》、《子夜吳歌》、《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》等，七言絕句：《望廬山瀑布》、《望天門山》、《早發白帝城》，這些都成為了千古名篇。他的詩作“集無定卷，家家有之”，可以說是中華詩壇第一人。

3.柳永詞現存291首，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》，他是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。他的詞主要歌詠歌伎，現存這方面的詞約150多首，因為多是反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，而涉及時事、政治、人民疾苦的詞很少，所以總體來說格調不高。

4.蘇軾是北宋中期的文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就，現存詩詞3459首。其文縱橫恣肆；其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”，《水調歌頭》、《赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風波》、《江城子·密州出獵》等我們都耳熟能詳；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書法，為“蘇黃米蔡”之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等，另外在烹飪（東坡肉）、水利（修建西湖蘇堤）等方面也有所貢獻。他是一個全方位的人才，在當時可以稱得上是全名偶像。

當然是李白啊。

作為詩仙，李白不僅在詩歌方面有獨到的巔峰的造詣，而且在詞方面也很有水準。

比如傳說，《憶秦娥》這個詞牌名就是李白創造的，還有《秋風詞》，堪稱絕世佳作。

這幾位都堪稱大家，作品風格不同，恐怕很難分出伯仲。只能看個人喜好哪種型別的詩詞。如果非要分出名次，恐怕‘謫仙人’李太白第一，因為其詩詞對後世文學影響巨大。

古代詩詞是中華民族文化璀璨明珠，詩的燦爛時代是盛唐，唐詩的海洋中李白是顆最明亮的明珠，他的詩想象豐富，豪情萬丈，影響著唐詩的繁榮，他是詩仙，光焰萬丈。他留下的不朽詩作篇篇動人，句句感人。他是詩界領軍人物，顯示出詩界的強有力的人物。所以，唐詩代表人物是李白。

宋詞魅力影響越千年，詩的代表人物應是後主李人煜，他用真實生話感受寫下的詞，字字真切，句句動人，因為現實讓他靈感昇華，留下了許多作品，如《虞美人》，巜浪淘沙》等都快灸人口。但宋詞實力派應是蘇軾，他的作品是南北宋詞壇上的高峰，實力最強。

至於柳永，張先，李請照，辛棄疾等都不能必蘇東坡相比肩。

以上看法僅與幾位商磋。

俗話講：“文無第一，武無第二。”一定要分出這四人在詩詞領或的成績，誰最高的話，真的很艱，先讓我們分折一下吧。先說王勃，王勃為唐代文學家、“初唐四傑”之一。王勃在詩歌體裁上擅長五律和五絕，他主要成就是駢文，代表作品《滕王閣序》，我們在中學時代都學過。只可惜死的太早，自交趾（今越南）探父返回時，不幸渡海溺水，驚悸而死，令人嘆息，年僅二十六歲。

再說李白，字太白，號“青蓮居士”，又號“謫仙人”，是繼陳子昂把唐詩推上高峰的偉大詩人，他促成了中國古典詩歌，第一個黃金時代的到來，他把屈原開啟的浪漫主義詩歌推上了新的高峰，在中國詩歌史上，李白絕對是一座後人無法超越的高峰，他的一篇篇曠世之作，感動了一代又一代中國人，雖己過千年，仍然光彩照人。

再說柳永，原名三變，字子莊，後改名柳永，字耆卿，又稱柳七，柳屯田，自稱：“奉旨填詞柳三變”。北宋著名詞人，婉約派代表人物。蘇軾評價他：“人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風悽緊，殘照當樓。”唐人高處不過如此。”

最後說一下蘇軾，字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，蘇軾是個全才，是北宋中期文壇領袖。在文、詩、詞、書法、繪畫等各個領域，都有極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。 文縱橫恣肆，詩題材廣闊，清新豪健，獨具風格。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”。

透過以上對四個人的簡介，我們得知，這四位都是中國詩歌史上的高峰，宛如泰山、黃山、華山，我問你那座山風景最美？又如春蘭、秋菊、夏蓮、冬梅，你說那種花最美？我想每個人會有不同的回答，正所謂：“羅卜白萊，各有所愛。”

如果四人之中，必選一人！我投李白一票。為什麼？且看歷代文人如何評價李白的。

與李白同時代的杜甫是李白的小迷弟，他比李白小十一歲，他這樣評價：

“筆落驚風雨，詩成泣鬼神。”（《寄李十二白二十韻》）

“清新庾開府，俊逸鮑參軍。”（《春日憶李白》）

“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”

賀知章稱李白為“謫仙人”：“公非人世之人，可不是太白星精耶？”

白居易說：“又詩之豪者，世稱李杜之作。才矣奇矣，人不逮矣。”

韓愈說：“李杜文章在，光芒萬丈長。”（《調張籍》）

蘇軾說：“李太白，杜子美以英偉絕世之姿，凌跨百代，古今詩人盡廢，然魏晉以來，高風絕塵亦少衰矣。”（《書黃子思詩集後》）

辛棄疾說：“當年宮殿賦朝陽，豈信人間過夜郎，明月入江依舊好，青山埋骨至今香。不尋飯顆山頭伴，卻趁汨羅江上狂，定要騎鯨歸汗漫，故來濯足戲滄浪。”（《憶李白》）

今人余光中先生說：“酒入豪腸，七分釀成月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐。”

在唐代詩人很多，王勃，是"初唐四傑"之一，有一定的成就，他曾"耀眼於"初唐星空。而唐詩及詩人們，可謂是，群星璀璨，光彩奪目，造詣很高的詩人，人們曾十分熟悉的"大李杜"(李白與杜甫)與"小李杜"(李商隱及杜牧)及白居易，他們是代表性的。而李白，曾游到湖北的黃鶴樓，見唐詩人崔灝題詩於上，見其七律，故未題之。而唐詩人張若虛的《春江花月夜》，其僅存兩首，此孤篇，已全蓋《全唐詩》也。

至於宋朝，宋詞的藝術成就，也是，群星璀璨，成就斐然者有之。蘇軾，是"豪放派"的代表詞人，而柳永，是"婉約派"的代表詞人。而"婉約詞宗"，是一代才女李清照，是也。而之前，又有"花間派"詞人。他們，都有各自的藝術成就。

而唐之前，還有魏晉南北朝時期的詩人，"山水田園詩派"，如曹氏父子，是"建安詩人"，比較出名的，而"七步成詩"的才子曹植，又何如呢？。

這個問題比較好玩，讓四個不同時代的人，來比較誰的實力最強，相當於武俠圈的打擂臺，想讓他們來一次王者爭霸賽。那麼比賽規則怎麼定呢？

第一種：分組賽。王勃和李白是唐詩組，柳永和蘇軾是宋片語，各組獲勝選手，然後爭霸主。這種方式的優點是時間短，很快得結果，如果不選三四名，三場就可以選出來。比賽地點適合體育館或者展覽館，當然歷史博物館也行。

第二種:單迴圈。一對三，每個人都有三場機會。這種方式場次多，時間長，亮相也多，可以換不同的服裝，塑造不同的形象。給主辦方充分的廣告曝光時間，還有各家粉絲拉票的空間。所以現在的多采用這種方式，深受主辦方，廣告主，參賽者，觀眾各方的歡迎。這個比賽地點就只能是電視臺或者網路影片。

無論這個評選活動是怎麼舉行的，最後的王者是誰？有沒有黑幕啊？我們不管，只看結果。

最後的結果是。主辦方的廣告費也收了，黃金檔也定下來，各位的經紀人也登場，吃瓜群眾也坐好小板凳準備看好戲。哪知道這四位早已串通好，一個也不來。