同道中人，都喜歡閒暇之餘作一些故事的創作。據分析，以一個字為主題，就可以創作出至少三百字的文章，一個瞬間為主題，亦如此。

在我看來素材有兩大類，一類源於生活，一類取之於想象。年長一點的人，閱歷多，真實的故事也多，實體素材會比較多。而年輕的人則不同，他們缺少年齡感，想象力往往比較豐富。

此賬號是我與孩子的共同樂園，他負責想象類故事的創編，我負責情感類問答。我看他從來沒有因為缺乏生活素材而苦惱，相反，我驚異於他能在一兩分鐘內創編一個故事，日日如此。有興趣可以互為關注。

也許我們成年人創作故事的時候，太條條框框了，這樣反而被束縛著，發揮不到極致。諸如您提的問題一樣，故事哪有那麼細，素材哪有那麼多講究，有些靈感來了就來了，行雲流水般一氣呵成不是很好嗎？

我來回答一下吧。正所謂一千個讀者就有一個哈姆雷特，這說明一本好的作品，不同人看到的是不同的面。而這些不同的面不一定就是作者想表達的，但是讀者卻可以透過不同的角度，自己不同的經歷，不同的世界觀價值觀來判斷！

也許你的寫作素材不同，你卻可以因地制宜，透過不同的故事表現出這些素材的原汁原味，在經過你的加工，變成你想表達的立意！如果你的立意本身就不高，還不會透過一定的寫作手段來表現，就會出現你說的那種：“食之無味，棄之可惜”的局面！

而素材本身不會說這個時候寫故事，有些不能寫故事。比如有一座橋，這個素材，你可以透過敘述的方式講這座橋的歷史。你也可以透過這個橋講一個動人的故事，你也可以詳細描述橋的構造等等！

故事創作的點子，無所謂大小吧！

每個故事裡了，都藏著乾坤不是?

如果，故事點子一定分大小的話，通常那些關乎民生社稷的，就是大吧！如果是個人的感情，對他人社會無關痛癢的，也許就是小。

小故事裡藏著大乾坤，也是有不少的！

故事點子大小，真的很難分的！

昨天晚上同事把她創作兩張藏書票，發給我看，我看著藏書票編寫了這個故事，經同事同意，分享給大家。

從前，有一個小姑娘和媽媽相依為命，她家非常貧窮，但是小姑娘非常善良，她和媽媽住一間屋子，旁邊是一間柴房住著小鳥一家人，有爸爸媽媽還有即將出生的兩個孩子，小姑娘每天在院子裡和小鳥一起嬉戲，精心的餵食喂水，可是有一天颳風下雨，把那間柴房颳倒了，一隻鳥蛋摔破了，小姑娘傷心的哭了，把另一隻鳥蛋撿回來放到自己和媽媽屋裡，給他們做好窩，精心的料理，過了一些天，一隻小鳥出生了，小姑娘和媽媽還有小鳥一家三口一起生活，有一天小鳥一家飛走了，小姑娘非常失落，過了一個月，小鳥一家回來了，每隻小鳥嘴裡叼著一粒種子，小姑娘把種子種下，日久天長種子發芽了，長大了，一顆種子長成了鮮花，滿院子鮮花非常漂亮，小姑娘把鮮花做成花環戴在頭上，可好看了，另一粒種子長成了一片稻田，小姑娘把金燦燦的稻米分給那些沒糧食吃的人家，還有一粒種子結了個大大的南瓜，南瓜成熟了，把南瓜切開，裡面的瓜子都是金子的，小姑娘把金瓜子送給那些沒錢治病的人，她和媽媽也過上了幸福的生活。

小姑娘的事，被一個財主聽到了，他家也有柴房，裡面也住著兩隻小鳥和他們即將出生的兩個孩子，老財主也把鳥窩捅了，也把一隻鳥蛋摔破了，也學小姑娘把兩隻小鳥和一隻鳥蛋弄自己屋裡精心養著，後來小鳥一家飛走了，再後來也回來了，也叼回來三粒種子，財主高興極了，把三粒種子種下，後來也長大了，一粒種子長了滿院子蒺藜，一種帶刺的植物，只要老財主一出門，扎的直叫喚，另一粒長成了一片野草地，把他們家的稻子地都掩蓋了，他們家顆粒無收，另一粒也結了一個大南瓜，把南瓜開啟，原來是個馬蜂窩，把老財主蟄得抱頭鼠竄。

我不知這個素材是大是小，我也不知道我的故事同事是否滿意，是不是破壞了藏書票原有的美感。

沒有，創作中經常說以小見大，寫作時接地氣，寫身邊人的故事，但是故事種種細節往往是時代的烙印，是特有的痕跡。這些細節越豐滿，故事越真實，越讓人信服，這個故事越出彩。很多小說開始寫作的時候，不過都是小說家的靈光一閃，就看選取素材的哪個閃光點來寫。我的一部小說就是基於一個很平常的素材，一對姐妹，姐姐在北京讀書，讀了研究生。妹妹在地區讀了中專，妹妹已經嫁人生子，姐姐還在北漂。我在這個很平常的素材下，寫了一部短篇小說，就是基於對姐姐生活的反思，這個高學歷意味著成就嗎？妹妹平凡的生活，也許是姐姐北漂後所向往的真正的幸福。我覺得這就是抓生活中小素材閃光點的一個例子。

1 素材與故事的關係

寫故事必然離不開素材，寫好故事必然離不開好素材。這就好像一個人，故事就是這個人的外表形象，而素材就是他的涵養素質。一個人的身體很棒，但是想要過得精彩，得到別人的認可，與他自身的修養素質好是分不開的！

正如題主朋友所說，有的素材“食之無肉，棄之有味”，這也正好和我上面做的必須有些吻合了，食之無肉——修養不夠，缺乏內涵；棄之有味——外形還不錯。但是，我們要知道，沒有靈魂的雙腿註定走不遠的。

其實，無論素材如何，只要想寫，就一定寫的出來，但是這個取決於你是想寫好故事還是一般故事。所以，題主最後問的“什麼樣的素材適合寫故事，什麼樣的素材不適合寫故事”，其實是在問什麼樣的素材適合寫好故事。

那麼，什麼樣的素材適合寫好故事呢？我覺得是，事情的經過比較複雜，但是適合透過多條線索去闡述，多維度去還原真相的事件。

故事的創作無關大小之分。在於作者的功力如何 即便你寫國家爭霸。 群雄逐鹿 也和諧，家庭瑣事是一樣的，在於功利，在於細膩。在於人物和故事的刻畫。我不知道你有沒有看過貓膩寫的小說。那裡面的人物刻畫每個人都用三分。我不知道你有沒有看過雪中悍刀行。那裡面既是小人物的刻畫，也能讓人記一輩子。一個跨木劍行走江湖的店小二，也和那些飛天遁地無所不能的劍仙一樣，令人印象深刻。其故事主要是抒情戲裡能夠讓人有感受有感慨，能夠讓人從裡面明白好多事物就行。沒有大小之分，我最近看了一篇文章叫做一眼鏡面雞蛋羹 裡面有一段是這樣寫的，你可以看一下。

面雞蛋羹， 我要的是鏡面雞蛋羹。它的表面平滑如鏡，可以照見人影。它滑如凝脂，側放一把金屬勺上去，就會因為自重陷入其中。它幼嫩無雙，用手指輕彈碗邊，就可以看到蛋面激起波紋，晃晃悠悠，搖搖欲墜，卻依然能保持形狀迅速恢復。” 這種文字的功力，讓人看著如在眼前。

故事創造的點子，有大小區分的01——先從大點出發，再到小點

先確定是大方向，想寫的事愛情、武俠、科幻、玄幻、犯罪、歷史的型別的。

再次確定，這個型別裡，劇情包含的各種內容比例是多少。

比如：愛情故事，主角配角故事比例，場景的比例，小事比例，大事的比例。

1、從現實中找靈感

2、從假想“要是……”的場景中

3、從自身經歷

4、從他人經歷或聽到的故事

5、從場景

6、從寫作

7、從閱讀

有個靈感後，我們需要設定一個人物的魅力，配角的襯托，一個場景切合。

1、這個人的特徵，性格，作風，品質等

2、配角的明顯性，反差感，陪襯感等

3、場景特殊性，新鮮、新穎、驚奇等

等等一系列的技巧方法的

總結：

故事創造的點子，是需要從大點到小點的，才能更好的挖掘出靈感。

今日話題：

大家小時喜歡寫作文，或者故事嗎？有哪些有趣的故事？

故事創作的點子沒有大小之分，只有新與陳之分。

第一有人說：“小說是寫的，故事是編的”，的確，故事是靠編出來的，動筆寫之前，首先必須編好一個故事，想好核心點子。

那什麼是故事呢？拿我們故事家通俗的語言來說，“故事就是事故”、“故事是故意弄點事出來”、故事是“一件事、三二個人、轉幾個彎”。

故事寫作講究要有個好的故事核。

第二我寫故事的一點體會

故事是“編”出來的。當然，這個“編”，不是憑空瞎編，而是在積累了大量的生活素材後，加以提煉。故事的寫法，可以簡要地概括為這樣幾句話：三兩個人物，在兩三個不同的場合，圍繞一箇中心情節（故事核），展開兩三次的矛盾衝突，最後使矛盾得到解決。

總之，誰都想把故事寫得好看，使讀者一

一個故事生動不生動，讀後能不能給人留下難忘的印象，這往往與細節的運用有著很大的關係。有出色的細節描寫，故事讀來就生動有趣，就覺真實可信；反之，故事情節再曲折，思想主題再深刻，這故事也只能是乾巴巴的，讓人覺得沒味道，缺少感染力。

綜觀我們的新故事作品，各式各樣的都有。有的試圖用曲折離奇的情節來吸引讀者，有的想以巧妙的構思贏得讀者，有的則著意表達一個深刻的主題而想與眾不同。作者是好心，但往往好心得不到好報，讀者不買賬，說你虛假，說你胡編亂造，說你思想大於形象公式化概念化。

故事創作的點子有沒有大小之分？我認為是有的。但點子有大小之分，卻沒有優劣之分。

你所講的點子大小，在我看來應該可以理解為故事整體的世界觀的大小，然而我認為這一點並不影響，並且也並無區別。

我們是否可以把故事背景宏大的故事認為是題中所說的點子大，相對的故事背景小的就是點子小。那麼在此基礎上，我們可以找兩個例子進行對比。

首先是故事背景宏大的小說，大家最熟悉的就是金庸系列。

金庸先生的小說，故事背景十分宏大，擁有完整的故事體系，書之間的世界觀也有聯絡，是人們百看不厭的文學作品，也是影視界重複翻拍的精品，是非常成功的。這樣宏大的故事背景，點子很大，成為精品。

當然也有許多故事背景較小的作品，有很多，比如《簡愛》

它沒有宏大的世界觀故事背景，描述了女主人公簡愛歷經波折的成長經歷以及與羅切斯特先生的愛情故事。

《簡愛》相比起金庸先生的小說，世界觀小的多，但是這本書永遠都會出現在推薦讀本上，因為此書帶給讀者的啟示以及人生哲理並不比上述金庸作品小。

有上面兩個例子不難看出，點子大小並不會影響作品的優秀與否，真正讓讀者感受到的，一方面是情節、文筆、人物的刻畫，另一方面是你最終的落腳點，是否能夠引起讀者的共鳴，能否能夠把自己想表達的哲理傳達給讀者並使之受益。

所以，我認為這些比故事的點子大小與否更需要作者認真琢磨，用心修飾。

比故事點子大小更重要的是用心書寫，真心傳遞。

創作的點子，也就是我們常說的題材和內容結構。其實在我看來，沒有什麼大小之分。如果你有相當的文字儲備和閱讀經歷，就算是很普通的故事，你都可以寫的跌宕起伏，引人入勝。如果你的文字描述能力不夠強，即使再好的故事，也會寫的鬆散拖沓，索然無趣。還有最重要的一點:靈感。這是寫作的靈魂，不可或缺，不可增減。增一分則太肥，少一分則太瘦。尺寸拿捏的要恰到好處。當然。如果你文思泉湧，恣意汪洋，揮灑自如，用之不竭。那隻能說你是寫作的奇才，那就另當別論了。

我認為，故事的點子是沒有大小之分的。

一個會寫故事的人，小的點子也能寫成長篇小說，時間跨度並不需很長，有的幾分鐘時間，就可以濃縮一生，用一生的行為去解釋這幾分鐘的影響，一個小的點如何展現出大的故事呢？

一是故事雖然小，但它可以由此引伸出大的時空和故事背景，由此對人物和故事情節進行了描述和展現，很多人寫故事都是如此，用一個小的點子，結果後面引發了一系故事，這個故事越弄越大，越弄越危險，結果一發不可收拾，情節和故事越來越曲折和驚險刺激，透過主人翁的英勇行為，最終給故事劃上了一個完美的句號。

這樣的故事點子雖小，但僅是開頭，以此為引子，引出的是一串串長長的大故事，一部長篇故事，這就是小點子的作用。

二是有的故事點小，但裡面蘊藏著豐富的內涵和各種故事起源，是可以引出大故事的。也就是說，一個小點子可以在裡面進行擴充，任何一個小點子都可以。比如，一個人在睡覺，這個點子應該比較小了，然後，你可以擴寫成，一個女人在睡覺，一個漂亮的女人在睡覺，一個漂亮的女人帶著一個娃娃在睡覺，這個女人還躺著一個男人，這個男人不是她丈夫，這個男人是個老男人，這個男人年近九旬，她爺爺嗎？他為什麼睡在她身邊？這女人為什麼不憤怒，為什麼還跟他說話？還抱著孩子給他看？還朝他笑。

由此，可以引出非常多的故事細節出來，可以沒完沒了地寫個不停，小點子一樣引發大故事。

所以故事創作的點子是沒有大小之分的。

我覺得沒有，因為有句話說的好，創作來源於生活嘛。不管是生活百態還是一些想象都可以作為點子來寫故事啊。就好比咱們中國的網路文學也是百花爭豔的，玄幻，武俠，言情，都市都有很多讀者看的。再比如說你透過一件小事寫篇短故事也可以的。這個主要看人的，像我就喜歡簡單有煙火氣的短篇故事。比如一些非常華麗的霸道Quattroporte愛上我之類的文章吧，太高大上，太狗血，我就不是很喜歡。找到適合自己的點去創作才是王道哦！而且總會有和你一樣風格的讀者關注你的文章的！當然天馬行空的想象也很棒，加油！寫出你最想要的故事，總會有人欣賞的！

故事創作的點子應該沒有大小之分。一、只要是素材，皆可寫成故事

有人說：“垃圾是放錯地方的資源”。素材亦如此。記得2008年北京舉辦亞運會的時候，有一老漢在路上拾到一分錢。這樣的素材不值得一提吧，可老漢卻把那一分錢擦拭乾淨後，走向了亞運會捐款箱——使一個很小的素材有了立意，小素材寫出了大道理。有一位農民，在集市上買十隻小雞，回家一數多一隻，後來該農民返程十多里送了回去，素材雖小，卻折射出新時代農民的文明程度。

一個素材，能不能寫成故事，不在於素材本身，在於故事作者選題的角度、思想的水準、寫作的技巧而定。如同一塊石頭，放在石料廠、石雕廠、玉器廠、古董市場其身價相差懸殊。素材在不同的人筆下，其價值也是不一樣的。一位女醫生在街頭搶救一位昏倒老漢，女醫生所在醫院辦公室人員發微信：“我院某某醫生在某某街搶救一位昏倒老漢”。縣衛生健康委辦公室發出的資訊：“某某醫生某某街頭搶救老漢見真情”。當地晚報見報內容：“老漢昏倒在地扶扶？某某醫生在某某街給出了很好的詮釋”。可見有了素材，如何選擇素材，使素材反映出故事意義是截然不相同的。有人說：如果生活是海水，故事就是鹽，作者有了把鹽從海水中解析出來的能力，才是一個稱職的故事作者。

片段之一：

一天傍晚，正在家中奮筆疾書的喬智，聽到隔壁院子傳來一陣聲音：“一二三四五，上山打老虎……”，喬智細聽之下，原來是隔壁的大嬸正在哄牙牙學語的孫子，她一邊打著拍子，一邊一句一句的教。

於是寫作靈感來了，一篇《清河鄉一大批老年人成為家庭幼兒教師》訴諸筆端。

片段之二：

還有一年，清河鄉朝天椒大豐收，每斤售價達十二三塊。

喬智正與家人一起擇朝天椒，鄰居大哥來到他家，問喬智的父親道：“我家表哥到咱莊收辣椒，你家的賣不？”

父親問道：“多少錢一斤？”

“收購別家都是十二塊五，咱是自己人，十三塊吧。”

父親一聽價格合適，就把家裡的辣椒全賣掉了。

經紀人一牽線，農民在家裡不出門就把農產品賣出去啦！一手交貨一手交錢，即方便、又省事，還避免了被人坑。

見證了買賣辣椒的全過程，喬智寫成了一篇《清河鄉一批農民經紀人紅起來》，後被多家報紙、電臺採用。

片段之三：

上個世紀90年代，有一年適逢《鄧小平文選》發行，全國上下掀起了學習鄧選的熱潮。

喬智很多天一直在思考：你學鄧選，我學鄧選，去哪兒找題眼呀？全華人民學鄧選，農民怎麼辦？正想著呢，碰見一件小事情，靈感來啦！

一天，喬智在集貿市場的一家書攤買了幾本書，正要離開，一位小青年跑到書攤前問道：“有鄧選沒有？”

攤主答：“沒有，那書太貴了，進了不好賣。”

小青年：“能不能進一本？”

“當然可以。”攤主答道，“可是，一本鄧選得十幾塊錢，我進回來你不買不是砸我手裡了？你要是誠心要，給我交十塊錢押金，後天來拿書。”

為了解除攤主的顧慮，小青年爽快的從身上掏出了十元錢，說：“給你，到時候多退少補。”

看到這個場景，喬智的靈感似火山爆發一樣噴湧而出。

與其說有大小之分，不如說是有讀者群體之分，基於你的素材所創作的故事，受眾的群體可能會不一樣，有喜歡搞笑，傷感的，哲學的，不盡相同，不同群體的讀者會對你的故事有不一樣的感受。同樣，故事帶給他們的感受也不一樣，同一個故事，不同的人看完會有不同的感悟。而這些，不能說是素材有大小之分，只能是有不同領域的讀者。

你所問的什麼樣的素材適合寫故事，什麼樣的素材不適合寫故事，從某種程度來說不存在這樣的情況，只能是你擅長寫什麼素材的故事，每個人在生活中都有不同的經歷，不同的思想，不同的感悟，你所寫的必然是你感悟最深，思考最多的東西，寫出來的故事或許會觸動讀者或許會與某位讀者產生情感的共鳴，所以寫故事別計較點子大小素材什麼的，而是用心去寫你最會的，能讓你的讀者喜歡的。

一 從小處選材

故事創作取材可以小，小處可以給人具體的視覺感。一草一木，有聲有色最好。

主人公1900 出生卑微，填煤工父親收養他。小時候生活的環境，就在填煤間，廚房。遊輪的各種環境他都很熟悉。這樣的取材具有真實性。

二 從小處製造矛盾

故事創作應該關注小的矛盾，製造一些 小而集中的矛盾。

主人公1900鋼琴彈得爐火純青是透過與傑利鬥鋼琴來表現的。

而煙成了推動劇情的一個關鍵道具，挑戰者點著煙，自信地放在鋼琴上，行雲流水般一曲彈完，煙正好燒到鋼琴邊。他拿起煙走向鋼琴師，炫耀自己琴技。而這是純真的鋼琴師已經被音樂打動的哭了……

最後一輪比賽，鋼琴師也要了一隻煙，沒點著。等極快節奏的鋼琴曲演奏完，他將煙放在琴鍵上，“呲”的一聲點著了。他將煙遞給傑利。“我不會吸菸，還是給你吸吧！”說著把煙塞進傑利的嘴裡，完美收關！

　最終以鋼琴師獲勝結束，人們把他拋到空中，而後，傑利帶著一幫人灰溜溜地下船了！

三 從小處化解矛盾

既要從小處製造矛盾，又要從小處化解矛盾。讓故事真實具體，具有可觀賞性。

《海上鋼琴師》結尾要炸燬輪船，找不到1900，他的好朋友透過一張他曾經為心愛的人灌製的唱片，最後找到了他。

您好，很高興能夠回答這個問題。要想打動別人，先得打動自己。多觀察生活，生活中的細節寫出來往往會比較打動人心，有感觸的事件，熱點事件，或者是一個讓你印象深刻的畫面，這些需要日積月累，現成的素材積累，緊跟熱點新聞，抓住熱點社會現象，比如近期熱門的電影，大家討論的比較多的，等等