隨口胡說，不喜勿怪。

民謠就是帶著故事的旋律，自己的故事唱出來才最動人。它給人療傷，向你訴說，也容你傾聽。最近我的朋友圈更火的是《成都》，就跟之前的《南山南》一樣，都被很多朋友傳唱，甚至親自跑到成都的玉林路小酒館感受歌中的故事。民謠引發聽者的共鳴，聽的人多了，自然也就火了。

聽過太多權志龍的rap，比如fantastic baby 火的一塌糊塗，偏搖滾的，聽多了會膩，就好比大魚大肉吃慣了喝點清淡的湯，民謠是中國樂器演奏，沒有吉他之類的外國樂器，總體聽起來更親切，柔美，而且民謠的調一般也是低沉的，融入更多的情感在裡面，而非民謠總是感覺有那麼一點浮誇，是為了火而創作，民謠火了，挺好，華人，總要用心發現本名族的精粹。

民謠似乎火了（又？）。說起來也好理解，這幾年的電視唱歌節目都以比誰聲兒大為主，觀眾難免審美疲勞，忽然出現一個不啊啊啊嗷嗷嗷叫的，簡直一股清流，聽著聽著就產生一種不知道為什麼但是好感動啊我骨子裡也是個很文藝的人啊的感覺。本文將探討當下民謠的審美特點以及創作特色，淺顯易懂，小學以上文化水平應該都能看懂，並且在看完之後可以創作一首初級民謠歌曲。

民謠這個東西，說起來源遠流長，就中國而言，可以追溯到《詩經》。《詩經》就是當時的歌詞選集，到後來，唐詩宋詞基本都是當時的流行歌曲，但因為識字的人沒幾個，創作和欣賞都侷限在小範圍內，於是顯得頗為高階，比如文人墨客嫖完娼詩興大發，寫下“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，千古流傳，好像亡國是商女的錯而詩人嫖娼是為了救國似的。

可以看出來了，民謠很重視歌詞，這一點全世界都一樣，Bob Dylan獲得諾貝爾文學獎便是明證。中國尤其如此。高曉松說，漢人缺少音樂基因。說的很有道理，所以複雜一點的旋律接受起來比較困難（要罵去罵高曉松），雖然這並不妨礙人們去評論唱歌節目裡歌手的唱功。這就更能解釋為什麼當下民謠能流行起來了——音樂的部分儘量簡單，甚至根本就不重要，隨便弄弄就行了，實在不行可以買一本《吉他自學一月通》之類的書看看——重要的是歌詞。

鮑勃迪倫的歌詞就不說了，有興趣的可以自己去看，今天他的名聲已經不能再大了。我們就說中文歌詞，周雲蓬有一首歌叫《不會說話的愛情》，應該是最好的漢語情歌（之一？），筆者認為其中最好的是這幾句：

解開你紅肚帶

撒一床雪花白

普天下所有的水都在你眼裡盪開

……

期待更美的人到來

期待更好的人到來

期待我們往日的靈魂附體重新再來

想到周雲蓬是個盲人，歌詞裡關於顏色與美的描寫更令人動容。

但寫這樣的歌詞可能需要一點文學基礎，一時半會兒學不來，難以速成，所以不講了，以下要講的是當下流行的民謠歌詞的特點，看完你基本就能掌握訣竅了：

1、運用地理知識

不用太艱深，叫得出幾個地名、能分清南北就行。一個歌手，不北一下漂可以說是不合格的，但精神上似乎都想一直往南方開，“南方”一詞在民謠歌詞裡大機率出現，唱姑娘時唱的也是“南方姑娘”。可以這麼說，南方——當代民謠歌手的精神故鄉。

當然，南方這個詞固然有吸引力，但從文學創作的角度講，你還可以具體到細節，這時候就可以把地名寫進去了，成都、鄭州、南京、保定、駐馬店……聽眾的情感被引向一個具體的地方，一下子就濃烈起來……同時給人一種歌者走過很多地方是一個遊吟詩人的感覺，滄桑感立馬就出來了。但太具體也不行，到城市就行了，具體到哪個村就過了。

那麼，方向和地名都有了，接下來呢？

2、記住，你是一個有故事的人

你會不會覺得自己生活平庸，沒有什麼值得一寫的？千萬不要這樣想，你是一個有故事的人。故事，就是往事，往事一定是傷感的，傷感的就很適合寫進歌裡。

結合上面提到的地名，想一想你去哪裡旅過遊，遇到過什麼樣的事。比如某年某月你在某地旅遊，買了當地特有的壯陽草藥，4兩花費530。後來在回程的飛機上，越想越不對頭，情緒一下子灰起來，傷感了！這時帶入具體時間地點，比如《2011年4月我在桂林飛往北京的飛機上獨自傷感》，一個文藝小清新歌名，相當標準。

3、不管你的性取向是什麼，一定要寫姑娘

據說某個民謠女歌手被女粉絲稱為老公——是的，現在的小姑娘叫老公上癮，已經到了不分男女的地步。這可能是一個老公稀缺的時代，具體不太懂，但“姑娘”這個詞在民謠裡出現的機率有目共睹，所以你寫“姑娘”錯不了，哪怕你自己就是姑娘。

歌迷在聽歌時會往往會有一種代入感，寫“小夥子”什麼的沒人愛聽——這個詞看起來容易讓人聯想到被一個大媽拉住問路之類的情景，而且，被一個小夥子叫老公你也會覺得怪怪的吧。

4、最好不要寫具體人名

如果你不想用“姑娘”，可以用“小姐”“女士”“先生”，但一定要加上姓，比如，董小姐，手頭可以備一本《百家姓》，最好不要單寫“小姐”，或者把具體名字也寫出來。想象一下這樣的歌詞：“李翠花，你熄滅了煙，說起從前，你說前半生就這樣吧……”

聯絡到上面提到桂林飛往北京的飛機，歌詞可以這樣寫：“李女士，你叫來了空姐，要了份炒麵，而我沒什麼胃口，心裡有點傷感……”場景、情緒都有了，很不賴。

5、意識流，別管自己到底在寫什麼

“你在南方的豔陽裡大雪紛飛；我在北方的寒夜裡四季如春”，這句話什麼意思？炫耀北方有暖氣？對南方因愛生恨？夢囈？這都不重要，重要的是這句話看起來有點……嗯……詩意……差不多行了，就當意識流吧，這麼一想就高階了。

這是民謠歌詞寫作裡最重要的一點：意識流。意思就是，隨便瞎寫。比如剛才桂林飛北京的歌，我們就地取材，把李女士的炒麵拿來用一下，可以這樣寫：“你的炒麵是南方的雲，我的米飯是北方的河，而靈魂在雲裡翩翩起舞。”要是有人問你這是在說什麼，你就說這是藝術。

6、打破語法習慣，比如形容詞作動詞用

這個辦法古人常用，比如“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，或者“春風又綠江南岸”。儘管現在不是古代，漢語也發生了巨大的變化，但還是可以這樣吧，比如《北方的女王》這首歌：“這裡的秋天，開始變得寒冷，孤獨了忙碌的人……”

什麼？你說這樣會顯得矯揉造作？不不不不不不，千萬不要這樣想，一個詞的詞義和詞性都是隨著時間改變的嘛，以發展的目光看事物，不僅一點問題沒有，而且相當詩意加文藝。

接著之前提到的歌，建議你這樣寫：“這時的飛機，開始遇到氣流，憂傷了寂寞的人……”怎麼樣？感覺還行吧。

7、談談窮和理想，必須的

開始想象：你住在地下室，一天吃一頓蓋澆飯，找不到工作，抽5塊以下的煙，買不起啤酒，下午兩點起床，下班高峰時到地鐵站賣唱，從許巍、汪峰唱到宋冬野、馬頔，吉他價值210元（二手，有雜音，經常調不準），初戀送的錢包（多處磨損）裡有二十五塊錢，看看路上全是車，周圍全是樓，和你全沒有關係，看上一個姑娘，但是你，唉，沒錢，這世界只注重物質！簡而言之，突出一個窮字。但是，注意，但是，你不會放棄理想，是的，倔強。“我們穿過雲層，經歷氣流，就像我和我的理想，一直在路上，”這時可以加點景色烘托一下悲壯的氣氛，“在空中，我看見如血殘陽。”表達一種苦但堅持著的感覺，非常正能量，令人動容。

具體理想是什麼，是不是想紅想靠唱歌掙很多錢？這也沒什麼不對嘛……不不不不，不要說太明，必須維護理想的純潔性。

8、地方口音加分，北京口音猶佳

唱民謠時普通話標準得跟播音員一樣是不行的，沒味道，最好帶點地方口音，你看李志，普通話爛成那樣，平舌音翹舌音也分不清楚，但一開口就令人心碎。再比如很多人翻唱《南山南》的時候，不管來自祖國的何方，都是一口北兒京兒口兒音兒，這樣範兒就正了。一個來自濟南的人，住在北京，唱著南方，範兒正，就是要注意不要精神分裂。

還有一點要注意，萬萬不能有港臺口音，雖然都是地方口音，但港臺口音會給人一種“流行”“裝逼”的感覺，讓人聽不出這是民謠，還有可能會被罵，畢竟大家都是聽民謠的有品位的人。

9、旋律要簡單，多聽80年代金曲

以《成都》為例，基本是上世紀80年代金曲的旋律，大家一聽就覺得，啊，朗朗上口，動聽！一種說不清道不明的感覺冉冉升起，內心深處是感動，不知不覺哭花了妝。實際上就是埋藏在你心底的80年代金曲的旋律被激盪了一下。可以找找你爸媽當年聽的磁帶，多聽聽就能找到感覺了。

好了，動筆寫起來，開始你的民謠之旅吧。加油~