在《上甘嶺》中有這樣一個鏡頭：在缺糧斷藥又短水的坑道里，身受重傷的指導員在生命中的最後一刻裡，用他那微弱的聲音對身邊護士王蘭說：“小王，請再給我唱唱《我的祖國》吧！……”看著指導員那乾裂的嘴唇和渴望的眼睛，王蘭含著熱淚唱起了《我的祖國》，戰士們也隨之與王蘭一起唱了起來，而指導員在戰士們深情的歌聲中合上了眼睛，帶著對祖國的一片深情和對和平的渴望離開了朝夕相伴的戰友們。這場戲連同王蘭那美麗的身影成為影片《上甘嶺》中的一個經典鏡頭。其實，不僅在這場戲中，可以說在整個拍攝過程中，劉玉茹都是傾心打造著王蘭這個人物。唯其如此，電影中的王蘭才會令人過目難忘。數十年後，當劉玉茹回憶起當年拍攝《上甘嶺》的情景時還感概地說：“能參加《上甘嶺》的拍攝，對我來說確實是一件很偶然的事兒。我到現在，僅演過一部電影，就是《上甘嶺》。沒想到王蘭的形象在億萬觀眾中能留下那麼深的印象。”

電影是藝術，肯定有美化，至於不能真實展示殘酷性的原因也是很筒單，就是老百姓看了會害怕，那就沒人敢送自己孩子去當兵了。

電影《上甘嶺》是沙蒙，林杉制導的一部抗美援朝的經典影片，是根據電影文學劇本《二十四天》改編而來，取材於著名的上甘嶺戰役。

影片講述了在上甘嶺戰役中，志願軍在連長的率領下，堅守陣地，與敵人拼死奮戰，最後取得勝利的故事。

這部電影在挑選演員時，為了把張忠發的形象塑造的更加突出，沙懞直接決定讓高寶成來飾演。

影片中張忠發和戰友們一起抓松鼠的一段，原本計劃是抓鳥的，但是沙蒙覺得這個設計有點不對勁，戰場上槍聲一響，鳥就飛走了，該怎麼抓呢。後來就決定了抓松鼠，這段設計對戲的節奏起到了很好的調節作用，表現出了志願軍戰士們的樂觀的革命精神，將人物的刻畫體現的非常到位。

為了更好的拍攝這部電影，也為了能夠更加真實的展現當時戰場的激烈和殘酷，劇組前往北韓上甘嶺進行實地考察。

當大家到達五聖山上時，還是被當時情景震撼到了。雖然上甘嶺已經沒有了硝煙，但是山上都是光禿禿的，連一顆樹木都見不到。山頂的石頭都被炸翻起，嶺上到處都是厚厚的子彈殼，炮彈皮。

劇組雖然面臨著很多困難，但是為了再現當年的場景，最後決定在安東附近造出了一個“上甘嶺”。為了體現戰爭的殘酷，在拍攝時，非常注意場景的轉換，比如坑道的石頭塊在炮火的轟擊下變成了一堆碎石等等，非常注重細節。讓觀眾更能體會到當時的情節。

所以才有了最後的《上甘嶺》，讓觀眾更加的震撼，更能感受到戰爭的殘酷，體會到志願軍的無私的奉獻精神。

中國的《上甘嶺》這部電影拍得極好，宣示了抗美援朝運動是最大的守護人性的運動，守護的是戰略的人性，她體現在保衛了新中國的國家安全，讓億萬中國家庭從此遠離了戰爭，去沐浴在幸福和安寧之中；她體現在恢復了東亞安全秩序，給北韓半島人民帶來了和平；她體現在正義的力量英勇阻擊並遏止了天性好戰的西方資產殖民勢力，使之至今不敢輕舉妄動。有女性護理人員出現在《上甘嶺》，有《我的祖國》這首歌出現在《上甘嶺》，其根本哲學意義就在於指明瞭抗美援朝運動是一場最大的守護人類人性的運動！

《上甘嶺》這部抗美援朝戰爭題材的老電影。

拍攝於1956年，由長春電影公司製片廠拍攝，《上甘嶺》的劇本改編自《二十四天》，本片描述了上甘嶺戰役中，志願軍八連在連長張忠發的帶領下，接收某陣地後在缺糧缺水的情況下堅守陣地。克服了難以想象的困難，打退了敵人數十次的進攻，以超人的毅力堅守了24天，最終迎來了大部隊反攻的勝利故事。

當年編劇林杉和導演沙蒙，為了收集電影素材，體驗真實的戰爭環境，前往北韓戰爭前線和戰士們一同親身感受，半年的時間內採訪了一百多人，記錄了幾十萬字的資料，在此基礎上，編導對戰役的程序故事也進行了精心的剪裁與表現，對這場氣壯山河的戰役進行了高度的概括，他們沒有面面俱到的反應這樣一個震驚中外的戰爭，而是把目光集中在一條坑道和一個連隊，塑造了英勇善戰，不怕犧牲的志願軍英雄形象。

總結下來，在那個艱苦年代，人們反而願意沉下心來認真的蒐集素材，認真的拍電影，不像現如今這個浮華的年代，導演們拍電影只是為了票房，以前拍個電影一兩年，三四年都是很正常的，而如今，短則一個月，多則半年，就能拍出一部電影，到底是我們進步了還是退步了？

上海伶（滬語：上海人）愛看《上甘嶺》，該片的拍攝故事知之甚少，我只簡述一下本人的故事。小時候的我，特別愛看打仗的片子。雖然家境不富有，但母親勤儉持家有方，仍省出一些零錢給我買電影票。印象中，我至少看了3遍《上甘嶺》，受教育頗深，為志願軍出國參戰、保家衛國的場景和勇氣所震撼！並曾立下心願：等我長大成人，也要穿上軍裝，做一名合格的共和國衛士！後因故（主要是本人視力不合格）始終未能如願。好在我喜歡紅色收藏，《上甘嶺》的有關資料進入了我的視角，成為紅色經典之藏。

說起上甘嶺不得不提的就是裡面的一首插曲《我的祖國》，這首歌，中華兒女都會唱，旋律一響起滿眼淚花

1956年，一部講述北韓戰爭的電影上甘嶺，還未在全國上映，它的插曲《我的祖國》卻在完成錄製後的第二天創造了火遍全國的奇景。《上甘嶺》取材自上甘嶺戰役這一抗美援朝時期，最關鍵也是最慘烈的真實戰事。上甘嶺戰役不僅從軍事上打垮了帝國主義敵人的攻勢，也打出了我軍的指揮藝術、戰鬥作風和團結精神，打出了國威軍威。

當時電影已經拍完，只剩安排插曲的那幾分鐘戲，要等歌詞出來才能拍，攝製組停機坐等一首合適的歌曲，當時導演沙蒙對這首歌提出了非常高的要求：他希望在電影上映的時候，這首歌能夠傳遍全國，做到家喻戶曉，婦孺皆知，即便是過了若干年，這部電影不放了，只要有人唱起這首歌，人們依然會聯想到，在北韓戰爭中為祖國拋頭顱灑熱血的革命先烈們。

一邊是劇組停工，每天高價的誤工費，一邊是導演嚴苛至極的要求。雙重壓力緊緊壓在所有人頭上，情急之下，導演沙蒙跟其他編劇林彬寫出一首，但早已在電影音樂中有巨大建樹的作曲家劉熾卻認為，要想讓這首歌曲廣為傳唱，就必須要走進人民的內心深處，創作一首熱愛家園，遠離戰爭的歌曲，所以，導演加急創作的歌曲並未入選。

眼見電影拍攝停擺，歌曲創作陷入僵局，劉熾嚮導演沙蒙推薦了自己的老搭檔，喬羽。喬羽當時29歲，已經創作出《讓我們蕩起雙槳》等膾炙人口的歌曲。沙蒙邀請他為《上甘嶺》創作歌曲時，他正在江西走訪群眾，準備做電影《紅孩子》的劇本創作。於是婉拒沙蒙導演的邀請。當他回到南昌準備創作《紅孩子》劇本，沙蒙又一次給他發了急電，電報長達數頁。喬羽意識到事態緊急，連夜從江西趕往上海，等他到上海，袁文姝廠長已經給他準備好了去長春的火車票。

才到長春，沙蒙就緊急向喬羽說明了對歌曲的要求，第二天，喬羽便住進長春電影製片廠的小白樓開始創作。沙蒙導演希望電影在殘酷中流露出一種溫情，讓觀眾在懷緬先烈的同時，更要喚起他們對和平的渴望。

歌曲寫作陷入困境，喬羽一時間難以下筆。靈感缺失，心情焦躁，這天長春的天上淅瀝瀝的飄著小雨。喬羽在小白樓附近轉悠，試圖尋找靈感。歌曲創作一籌莫展，雨點輕飄飄的打在他臉上，喬先生忽然回想起，自己第一次見到長江的場景，波濤滾滾，十分壯觀，自己來自北方，第一次見到漫山遍野的水稻，內心感覺十分震撼。長江與黃河又形成一種截然不同的美，昂首西望，黃河從雲端落下，一瀉千里，氣象萬千，席捲著黃土高原的泥沙，一路往東，浩浩蕩蕩，直奔大海。長江從世界最高處唐古拉山奔騰而來，洶湧澎湃，一往無前，但它的江水清澈見底，千帆過盡，一片雪白。

想到這裡，喬羽忽然靈感迸發，“一條大河波浪寬”脫口而出，他趕忙跑回住處，在接下來的十多天裡，終於完成這首偉大的歌曲作詞。創作期間，沙蒙導演每天都來小屋裡默默等待，有一天，喬羽完成所有作詞，把完整稿子拿給沙蒙審閱，沙蒙靜靜看了半小時，半個小時之內一聲不吭。看完之後對喬羽說：“就它了。”喬羽心想，這事情恐怕不會這麼快就結束。

果不出喬羽所料，第二天，沙蒙拿著稿子又來找他。沙蒙問了一個問題：“你寫的一條大河寫的是不是長江？如果是長江的話，為什麼不用長江萬里波浪寬，這樣不是更有氣勢嗎？”喬羽解釋道：“長江只是作為一個喚醒別人印象的引發點，如果是使用一條大河的話，就能引起所有人心中的共鳴，在每個人的心中，都會有一條故鄉的河，無論你身在何方，一旦回想起來，都感覺近在眼前。”沙蒙導演沉思片刻，當即拍板，就用這首歌。

如何創作出一首家喻戶曉的歌曲，成為壓在作曲家劉熾心頭的一座大山。他首先想到的是，走到群眾中去，把自己的音樂審美跟人民大眾緊緊相連。一向作曲很快的劉熾竟然憋了20天。他從建國後到1955年這段時間裡面，挑出10首人們最喜愛唱的歌。把自己關在房間裡整整一個星期，每天演唱和演奏這些歌曲。在人們眼中，這位大作曲家已經走火入魔，蒼天不負有心人，他終於在《盧溝問答》的第一句裡面找到了《我的祖國》這首歌的種子。於是，就有了這個永恆的旋律。

曲譜做成，聞者無不叫好。接著，長春電影製片廠又找了一大批國內擅長唱民歌的歌唱家演唱，結果都不是特別理想。喬羽得知這一困境後，向沙蒙提議，請唱山西梆子出身的郭蘭英來試試，沒想到，郭蘭英一試之後，全場叫好。劇組趕忙聯絡中央廣播電視臺進行錄音，在中央電視臺參加錄音的工作人員無不為之動容。在錄音的第二天，這首歌透過廣播傳遍大江南北，在電影還未上映之前，火了起來，一時間飛入共和國尋常百姓家，成為了一首家喻戶曉的流行歌曲。

在每個中華兒女的記憶中，故鄉都有一條大河，那條大河代表的就是祖國。

電影《上甘嶺》是對中美最後一戰進行藝術化處理之後的展現，但其實真實的戰爭遠比影片中的鏡頭殘酷。

因為“上甘嶺戰役”（美稱“攤牌行動”），世界戰爭史上出現一個新名詞：範弗裡特彈藥量，即對所使用的彈藥不作限制。

正是對炮火的極端推崇，美軍著名的“山地戰專家”、第八集團軍司令範弗裡特一手策劃了“攤牌行動”，短時間內向上甘嶺傾洩炮彈190萬發、炸彈5000餘枚。

但是，你知道嗎，就在上甘嶺戰役爆發的半年前，1952年4月3日，範弗裡特的兒子小范，在駕駛轟炸機對我軍運輸線進行轟炸時，被我高射炮擊中身亡。

小范弗裡特是美第五航空隊第3轟炸機聯隊第13轟炸機中隊的一名飛行員，上尉，駕駛B-26轟炸機。當時他是在凌晨3點對距三八線40公里的沙裡院火車站進行轟炸，被我191師擊落。

板門店談判期間，範弗裡特曾委託美方代表，懇請我方尋找小范下落。我方多方查詢後，證實當時敵機被擊中後，飛行員來不及跳傘而一併炸燬。

據悉，北韓戰爭中，有美軍142位將軍的兒子參加這場侵略戰爭，其中35位死亡或受傷。

這場戰爭讓侵略者明白，華人民是不好欺負的，侵略者終將付出慘痛教訓。

電影《上甘嶺》中有一個鏡頭：一位年輕的運輸員費盡千辛萬苦爬進坑道，卸完彈藥後，摸出一個蘋果遞給戰士。

但是這個蘋果在戰士們手中傳來傳去，誰也不忍咬一口。

當年的上甘嶺戰役進行了43天，堅持在坑道中的戰士們最缺的是水。如何往前線運水是擺在後方指揮員面前的一道難題。

大家最先想到的是蘿蔔，剛開始也確實運進去3袋蘿蔔。水靈靈的蘿蔔也確實解渴，缺水的狀況得到緩解，但是，另一個更麻煩的問題來了：蘿蔔燒心！

吃過生蘿蔔的人對此一定深有體會，那種滋味讓人非常不好受，並且拉脫了水更危險！

於是大家想到了蘋果，確實這是一個好主意，於是後方採購了4萬公斤蘋果準備往裡送。

可是敵方的封鎖更加嚴密，運輸更加困難，為了激勵大家，指揮部甚至列出一個立功標準：只要送進去個蘋果，就立二等功！

而最後運進坑道的蘋果，就只有電影鏡頭中岀現的這一個！就是這一個，也還是運輸員在半路撿到的。

4萬公斤蘋果，堆在一起有一座小山高了吧，可是，在敵人的狂轟濫炸下，卻只有一個被成功運到。

戰爭，在某種程度上打的是補給線。在上甘嶺戰役中，我軍運輸人員犧牲1716人，佔犧牲總數的14.8%。正是這些犧牲的英雄，保證了戰役的勝利。

上甘嶺戰役是美國軍人的噩夢，也成就了中國軍人“世界最強的陸軍”的美名。

上甘嶺戰役是唯一寫進了美軍軍事教材的中國戰役，也是拍了無數戰爭題材的好萊塢一直不願意拍攝的戰役。

而我們恰恰相反。當年毛主席親自指示長春電影製片廠拍攝《上甘嶺》，將志願軍戰士的英雄形象再現在人們的面前。

下面給大家介紹一些當年拍攝《上甘嶺》時的故事。

（1）電影《上甘嶺》由沙蒙、林杉執導。

長春電影製片廠在接到毛主席的指示之後，經研究決定由沙蒙擔任導演，因為在此之前，沙蒙已經拍攝出了《趙一曼》《上饒集中營》和《豐收》三部影片，在軍事題材影片拍攝方面積累了一些經驗。

沙蒙由推薦了林杉參與編劇，因為他們之前在拍《豐收》時有過合作。

為了拍攝好這部影片，沙蒙帶領演職員們到上甘嶺實地考察，患有心臟衰弱毛病的沙蒙冒著病發的危險，親自登上了1000多米高的五聖山。

（2）喬羽寫出主題曲《我的祖國》的經過。

沙蒙告訴喬羽，他對這首歌的要求是，就算以後這部電影沒人看了，這首歌還有人唱。

這給了喬羽巨大的壓力，他一直在招待所呆了半個月，可幾乎一無所獲。

突然有一天下大雨，房間外有好多積水彙集成的小水溝，一群孩子在裡面快樂地玩耍，這一下子給了喬羽極大的靈感。他很快寫出了《我的祖國》，當時命名為《一條大河》。

沙蒙看了歌詞問喬羽，“一條大河”是長江嗎？（風吹稻花香兩岸），喬羽回答是。沙蒙不解：為什麼不直接寫萬里長江波浪寬？ 喬羽告訴沙蒙，每一個人關於故鄉的記憶中，幾乎都會有一條大河，也許那條河並不大，但在記憶中就是一條大河，只寫長江就狹隘了。

沙蒙當初的要求實現了，因為一直到今天，人們還喜歡看《上甘嶺》，而《我的祖國》也一直傳唱不衰。

（3）《上甘嶺》的演職員中80%以上都是軍事人員，一些還是親自參加過上甘嶺戰役的英雄。

影片的軍事顧問也是當年上甘嶺戰役四連指導員趙毛臣。在拍攝電影時，他親自操作郭留諾夫重機槍射擊，劇組進行實地錄音，我們在電影中聽到的機槍聲都是真的。

（4）電影中很多人物都是有原型的。

八連連長張忠發的原型是134團七連連長張計發，此外還應該包括特功八連連長李保成，甚至還可能有四連指導員趙毛臣的影子。

師長的原型以時任四十五師師長崔建功為主，身上可能凝聚了十五軍和十二軍所有參戰將領的形象。

電影最後志願軍進行大反擊時，捨身堵槍眼為部隊開闢通路而犧牲的八連通訊員楊德才，就是以黃繼光為原型塑造出來的。

……

（5）電影中很多故事都是有現實依據的。

電影《上甘嶺》中有這樣一幕：一個蘋果，在指揮員、戰鬥員、傷員手中來回傳遞，誰都不忍吃第一口，後來連長帶頭咬一小口，往下傳遞，一個蘋果，在坑道里傳遞了兩圈，才被咬完。

當時，上甘嶺坑道里的英雄們已經好多天沒有食物和水源了，戰士們甚至連唾液都沒有了，就是飲尿救急也尿不出來了。上級領導購買了幾萬斤蘋果，下令說：“誰能把一筐，或哪怕是一個蘋果送進坑道，直接二等功！”

一個叫劉明生的17歲的運輸員最終將一個蘋果送進了坑道，於是就有了電影中那個感人的故事。

（6）電影中也有些與現實不符的虛構人物和情節。

最有爭議的是衛生員王蘭。都知道戰爭讓女人走開，特別是在上甘嶺那樣的地方。當時有女衛生員的地方至少是師一級的醫院。

但沙蒙還是義無反顧地加上了王蘭這個人物，他認為沒有女人，這部電影始終會缺少點什麼。

而飾演王蘭的女演員劉玉茹也是沙蒙偶然發掘出來的。當時本來定了另外一個女演員演王蘭，沙蒙覺得她太漂亮了，不太適合王蘭的形象。在這個時候，沙蒙在院子裡遇到了剛從從東北魯迅藝術學院戲劇系畢業不久，到長春串門的劉玉茹，一下子就被她吸引住了，於是劉玉茹成了家喻戶曉的王蘭。她在坑道里動情演唱《我的祖國》的樣子，烙印在人們的腦海中，永遠不會消失。

（7）電影裡遠遠沒有表現出真實的上甘嶺戰役的殘酷。

應該說，電影《上甘嶺》在還原戰爭殘酷時下了很多功夫，電影中的鏡頭也給了熒幕前的觀眾極大的震撼。連身經百戰的有“王瘋子”之稱的王近山將軍也只看了十分鐘就再也看不下去了，含淚離開了電影院。

但是真實的上甘嶺的殘酷遠甚於此，這是參加過上甘嶺戰役的英雄們的共同感受。看了電影，我們才知道了那些英雄們為了祖國和人們付出了多大的犧牲，也明白了和平生活有多麼來之不易。

《上甘嶺》拍攝前，導演沙蒙找到趙毛臣，讓親身經歷過坑道保衛戰的現役軍人趙毛臣擔任影片的軍事顧問。趙毛臣不願意，因為他正在上速成中學，沙蒙就找了一位教員給他補習功課。

趙毛臣做為戰役的親歷者，看著一大幫人鼓搗這部電影，最初他是看不慣的，認為拍的不真實。比如，真實的坑道保衛戰裡哪裡能有心情捉松鼠。比如，坑道里缺水斷糧，戰士們有時互相喝尿解渴。比如，坑道里根本沒有女衛生員，只有師一級野戰醫院才有女護士和女衛生員。沙蒙導演耐心地給他解釋：捉松鼠表現革命的樂觀主義精神。如果演戰士們喝尿，祖華人民就會問政府，我們捐的錢都用到哪裡去了？影片裡有女衛生員，是尊重婦女的表現，可以拍成女衛生員下陣地檢查衛生，碰巧戰役打響，下不去了只好留到坑道里。

沙蒙導演的解釋，讓趙毛臣明白了拍電影和打仗是兩回事。

影片公映後，王近山將軍看了十分鐘左右就離場了，是含著淚水離場的。他說，真實的上甘嶺戰役，電影裡表現的連百分之一都不到。

不過電影《上甘嶺》確實打動了那個時代的中國觀眾，特別是《我的祖國》這首插曲，傳唱了六十多年。

　　1956年4月，劇組趕到北韓的上甘嶺戰場體驗生活。一踏上這片土地，每個人都在切身地感受著當年戰役的慘烈和戰爭給北韓人民帶來的巨大創傷。放眼望去，整座山頭已成了一方焦土，非常突兀。地上的子彈皮、彈片足有沒腳面深，到處可見打滿彈孔的軍用水壺和鋼盔。此情此景讓人感到莫名的壓抑。在方圓幾里內沒有樹木，連根野菜都很難找到，北韓人民的生活環境極端困苦。看到戰爭給北韓人民帶來的苦難，有的演員悄悄地流下了眼淚：暗下決心把戲拍好，讓人們記住戰爭的殘酷，珍惜今天的和平生活。由於當時板門店的局勢還很緊張，劇組把外景地選在了與上甘嶺環境差不多的地方。

這是由當年飾演了《上甘嶺》中的毛四海的白寬英老先生口述。當年劇中那個血氣方剛的小夥子如今已變成了一個年過七旬的白髮老人。一談到《上甘嶺》，他神采奕奕，熱血沸騰。

這是中國第一部描寫志願軍抗美援朝戰鬥生活的故事片《上甘嶺》，影片成功再現了志願軍戰士的英勇形象，將戰爭的殘酷、艱苦，真實地展現在人們的面前。

影片非常值得大家觀賞。

當時軍事顧問對導演沙蒙說"’坑道里不可能有女兵 "。導演耐心說服，女衛生員代表了志願軍女兵～這個英雄群體。劇情又安排女衛生員檢查坑道，突遇敵軍進攻，所以說得過去。同時真實戰鬥場面比電影裡殘酷一百倍。顧問問沙蒙為何不能真實反映?導演說:藝術來源於生活，還要高於生活。如果把喝尿，吃不上飯，黃繼光，邱少雲還普遍存在的情況，都反映出來，全華人民節衣縮食，支援前線，東西都去哪了?無法交待，誰還送孩子上戰場?所以要提倡英雄主義精神。顧問心悅誠服。向偉大的志願軍戰士致敬!

電影《上甘嶺》取材於真實的上甘嶺戰役。一場戰役對一場戰爭的全域性產生如此重大影響，上甘嶺戰役無論就其殘酷性還是重要性在古今中外戰爭史上可以說是不多見的。毛主席瞭解到上甘嶺的英雄事蹟後，當即指示有關方面將上甘嶺戰役拍成電影。擅長軍事體裁片拍攝的長春電影製片廠承擔了這一光榮的任務，並立即組成了創作班子，由沙蒙、林杉任導演，林杉、曹欣、沙蒙、肖矛負責劇本的寫作。在此之前，林杉曾創作了多部反映革命體裁的作品，編劇經驗較為豐富，他也因此成為影片《上甘嶺》的執筆者。 劇本創作 班子搭起來後，沙蒙便率攝製組前往北韓對上甘嶺戰役進行實地考察。在去之前，大家考慮到沙蒙有心臟衰弱的毛病，再加上年齡較大，勸他這次就不要上山了。但沙蒙卻堅持和大家一起攀上高達一千多公尺的五聖山。 儘管上甘嶺的硝煙已經散盡，然而當年戰鬥殘酷之一幕卻依然那麼生動地展現在大家眼前：光禿禿的山上，見不到一棵樹木、一隻動物，山頂的石頭被炸松翻起一米多深。嶺上鋪了厚厚一層子彈殼、炮彈皮。隨手抓把土就能數出32粒彈片，一截不到一米的樹杆上嵌進了一百多個彈頭和彈片。一米見高坑道里潮溼而又悶熱，令人有些喘不過氣來……此情此景使攝製組深切地感受到了當年上甘嶺戰鬥的艱苦和壯烈，體會到志願軍指戰員們驚天地泣鬼神的革命英雄主義精神，更堅定了盡全力拍好這部反映華人民志願軍的戰爭片子的決心。 在隨後的兩年裡，他們又二度來到上甘嶺，並採訪了一百多位當年參加上甘嶺戰役的老志願軍戰士，記錄的材料達到數十萬字。當感到資料收集得差不多時，大家便聚在一起為影片結框搭構了。若按常理，上甘嶺戰役很容易被拍成一部全景式的戰役。但大家覺得這樣雖然能展示上甘嶺戰役的全貌，但卻不容易打動人。 經過一番研究，沙蒙決定突破傳統戰爭體裁片的框框，將影片的視點投向上甘嶺戰役中一條坑道和一個連隊，採用“以小見大”手法來展現人民軍隊一往無前的大無畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。 影片基調確定後，編劇林杉便立即進入了緊張的創作，原先的生活體驗和積累的大量素材迅速地圍繞著這一主題重新進行藝術地組合、編排。不久，他便完成了劇本初稿的寫作。劇本講述了志願軍某部八連在連長張忠發的率領下從接收陣地、最初進行防禦戰、直到轉入坑道，在缺糧斷水的情形下，開始了堅守上甘嶺的任務。 在坑道里，他們克服許多令人難以想象的困難，打退了敵人數十次進攻，以驚人的毅力堅守二十四天，最終爭取了時間，贏來了大部隊反攻的勝利。沙蒙看了本子後，覺得寫得不錯。但林杉卻總感到劇本里還缺少些什麼，但究竟缺少什麼，他自已一時也說不出來，整天就那麼憋著，苦苦地思索，直到有一天，當她看到一篇關於志願軍女戰士王清珍在上甘嶺戰役中事蹟報道後，才找到了問題的答案。 王清珍是北韓戰場上許許多多女護士中的一員，在上甘嶺戰役中負責３個坑道的２０多個重傷員，每天給傷員打水、打針、換藥、餵飯、洗繃帶、查脈搏，有時還要幫助傷員大小便，其工作之苦可以想見。然而，不管工作有多累，她的臉上總是掛著燦爛的笑容，有時為了給大家解悶，她還唱起了唱起了陝北民歌《南泥灣》《解放區的天》等歌曲。在上甘嶺，她象一支春天的小燕給殘酷的戰爭注入了生氣和活力。 作為一部反映上甘嶺戰役的影片不能沒有象她這樣的人物，而且在清一色的男人中加進一個女性角色也會使劇情更加生動。於是，在《上甘嶺》劇本再次創作中，林杉便讓這個女衛生員以王蘭的名字“歸隊”了，並在劇本的最後頁碼上特別註明：王蘭的原型就是衛生員王清珍。實際上劇本中女衛生員王蘭雖是以林清珍為原型，但她同時也綜合了其它許許多多志願軍女戰士、女衛生員的身影，因而其事蹟顯得更加生動、感人。

《上甘嶺》在創作初期和採景時，是到了北韓實地的，那時戰爭還沒有完全結束呢。劇組也在上甘嶺附近拍過一些外景鏡頭。不久前我們一個攝製組獲准去北韓拍攝採訪，被告知上甘嶺一帶至今仍是軍事禁區，不得進入。記者只得向山腳下隱約可見的志願軍烈士墓地敬禮、遙拜。

扮演我軍師長的演員李樹楷，不僅是老演員，也是老革命，打過仗，當年拍攝時就是領導幹部，他演的師長，堪稱經典，與《南征北戰》裡陳戈演的師長，被公認是最成功的。在《上甘嶺》中，軍人出身的，參過戰的演員不少，比如張忠發的扮演者高寶成就是老戰士，毛四海的扮演者白英寬就是機槍手出身。

張忠發這個人物，是綜合塑造，志願軍英雄的代表，筆者到信陽採訪上甘嶺陣地七連連長張計法，也就是《一個蘋果》的作者，當面問老英雄，您是不是張忠發的原型？老英雄明確而乾脆地回答“不是！”他說，我走到哪裡都說不是，張忠發是藝術形象，是英雄的代表，我沒有那麼高大！

《上甘嶺》影片的作曲是著名作曲家劉熾，他是從延安成長起來的“紅小鬼”，和周恩來都很熟，曾經在魯藝師從冼星海。後來的《英雄兒女》音樂，也是他的經典作品。

經典永存！！電影上甘嶺是新中國戰爭電影史上不可逾越的高峰！是革命性和藝術性的完美結合，是毛澤東思想和藝術觀的體現，幾十年過去了現在看來都熠熠生輝！！演員表演表情動作不浮誇，恰到好處，雙眼都閃爍著理想的光芒！一看就是毛澤東的戰士！戰爭場景真實宏大，武器使用正確無誤，服裝道具準確反應了當時的部隊裝備情況。尤其是音樂創作，戰爭電影歌曲卻是謳歌的熱愛和平和熱愛家鄉，沒有一句是表現戰爭的內容，配樂在各個場景裡準確烘托了氣氛，一開始的合唱和繪畫畫面反應了戰爭的急迫感和嚴峻性，到最後楊德才去炸碉堡時候的合唱，讓戰爭的意義提高到了國家，民族和歷史的高度，尤其是小松鼠出現是點睛的一筆，最後剩下的戰士放生了小松鼠，這時音樂也在鋼琴的伴奏下（鋼琴的使用確實是神來之筆）達到了高峰，表現了志願軍戰士熱愛和平熱愛家鄉熱愛生命和自由崇高的革命理想，只有發自內心的熱愛，才能迸發出無與倫比的戰鬥力，才能英勇於犧牲，他們得犧牲才有意義，把電影上甘嶺思想境界提高到了極高的藝術巔峰！至今無人超越！！我等後輩面對這等藝術瑰寶，只能拜服於地無言以對。

經典的影片就是經看，不要太苛求，我們都看了幾十年了，還仍倍感親確，嘿老片就是實在，再看那抗戰神劇中的奶油道具，住宅太豪華了，小日本太給你們優惠大大的。說真話看完"跨"劇太提氣這才是中華民族的精神，真希望那些導演編劇不要為了錢拍那些所謂神勇抗日神士，倒胃口。

我父親曾隨12軍31師所屬部隊參加了上甘嶺戰役，在坑道中斷糧斷水的情況下堅持了七天七夜。每天夜幕降臨後從坑道出擊將敵人趕跑恢復表面陣地，天一亮敵人的飛機和大炮就開始狂轟濫炸，接著步兵開始衝鋒，之後我們為了儲存有生力量又退回坑道。上甘嶺戰役的43天幾乎就是這樣週而復始地拉鋸著，一直到敵人徹底的無力反撲。