那他應該很快就會死去吧，畢竟那是一個他不熟悉的世界，而且是個複雜的世界，和船上那種簡單安逸的生活完全不一樣，而且那裡不見得有他最愛的鋼琴，所以他會失望會彷徨然後窮困潦倒的死去 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

“如果你是1900，會下船嗎？”

整部電影顯示1900的一生都在船上，他從來沒有下過船。這讓不少觀眾覺得遺憾，所以21年間，一直有網友在討論與此相關的話題，比如他為什麼不下船？如果1900下船了，他會有什麼樣的生活呢？如果你是1900，你會下船嗎？此番修復版上映，這些問題再次引發網友普遍討論。

記者看到，網友們觀點不一。表示“會下船”的觀眾認為，作為一個在船上長大的鋼琴師，他從來沒有見識過外面的世界，儘管大海無邊無際，但他卻只能被侷限在船的一方小天地，所以下船毫無疑問是最好的選擇。除此以外，1900一生孤寂，只有一個好朋友，愛情對他來說遙不可及，他也渴望過愛情和圓滿的生活，如果可以下船，這個遺憾便得到了圓滿。而“不願意下船”的網友也有自己的觀點，他們表示，如果1900離開了弗吉尼亞號，他便與那些追夢淘金的人無二，大海和音樂才是1900永恆的精神家園。

因此可見，下船意味著融入世俗，不下船則意味著“世外桃源”的脫俗。理想與現實格格不入，所以船上、岸上似乎也不能相容。

好多網友表示，曾經特別不理解1900為啥不下船，畢竟陸地廣闊而輪船狹小，陸地上有生活有愛情，“而隨著人生閱歷的增長，我漸漸理解了1900，甚至我認為他選擇不下船是一個非常正確的做法。不是誰都必須去探索未知的陸地的。”

還有人說，“我們不是1900，所以當看到他有下船的機會卻不下時也會不解，但如果我們都是1900，也許我們也會選擇固守那一方屬於自己的小天地。”

我也是剛看完，說實話，我是真的不懂他為什麼不下船，碰上了自己喜歡的姑娘，本來以為要下船了，可是又回來了，看到最後與船共存亡的那一刻，真是覺得可惜，當然我是達不到那種境界，這也是整個電影要表達的高度吧，下了船還有什麼意思呢。

《海上鋼琴師》是由朱塞佩·託納託雷執導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃裡主演的劇情片，該片改編自亞利桑德羅·巴里克文學劇本《1900：獨白》，講述了一個被命為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。

很早就看過《海上鋼琴師》，對整部電影只記得在風暴中彈鋼琴的鏡頭，2019年11月《海上鋼琴師》重新上映，我又去看了一遍，感受完全不同了，對“1900”來說，上船和下船的選擇就是“選擇主動掌控生活，還是被生活所掌控”；

同樣，對我們這些在現實中生活的人來說，也會面臨這種選擇，我們每個人，你是更多的獲得精神上的追求和自由，還是選擇物質追求，每天考慮著房貸、房租、水電等各項開支，想著賺更多的錢，買更大的房子，我們也在面臨著不同的選擇。

最近這部電影重映，我和劉先生看完後第一感覺就是，突然明白了1900。這個過去只懵懂地知道偉大卻不知為何偉大的電影，過了很多年後再重新看，現在突然明白了。

以前中學時看第一遍時，如果問我，假如我是1900我會不會走下船，當時的我回答肯定是百分百不下船。現在如果問我，我會說——會。理由很簡單，我的世界是向外發散的，而1900的世界是向內聚集的。我的世界和1900的世界都有共同的特點，就是無盡頭。

船和大海就是1900的全世界，也是他的命運。

不是1900選擇了音樂和Virginian郵輪，而是音樂和Virginian選擇了他。在1900養父葬禮的那天，八歲的1900聽到了鋼琴聲，這是他第一次聽到音樂。音樂彷彿上帝一般，填補了養父留下的空白，在人間繼續撫慰1900的心靈。

也就是從那一刻起，音樂和上帝成為了1900全部的信仰。當這位音樂神通在夜半無聲的郵輪上即興彈奏音樂時，受過基礎音樂訓練的上流社會震驚了，他們不知道這個滿臉煤灰、穿著下層階級的天才小子從哪裡冒出來，也不知道他是從何學到這動人的音樂的。

船長也很震驚，可是難以脫離他自身的職責，還是說“你這樣破了規矩”，而已經對音樂深深著迷的1900才不管這些，現在的他全身心只知道音樂、音樂、音樂，所以才說出了那句“去他媽的規矩！”1900從來都是活在當下的。

當馬克斯問他為什麼下船去看看這個世界時，他說船下的人們總是問為什麼，他們已經在這上面耽擱了太多時間。冬天來了想念春天，春天來了又想念夏天，沒完沒了地問，只因為當下不是他們最想要的樣子。

而1900不同，他雖然在小小的郵輪上，27年也未下過船，可他對自己的生活和未來都非常滿意。世界從他身邊路過，他可以神遊到世界的任何一個地方，也可以在船上偷偷撥通世界上任何一個地方的人的電話，他的世界看似有限，其實是無限的。不是隻有肉體到達一個地方才叫真正去過那個地方，思想和語言同樣可以讓一個人到達目的地。

因此當1900遇到摯愛時，他第一次產生去看外面世界的想法。他從出生就在Virginian郵輪上，生活中除了只有一程之緣的乘客和鋼琴外，只剩下大海，他成年累月地在海上漂泊，所聞所見只有大海，卻從未聽到過像那位乘客所言的海的聲音，那種有力量的吶喊，那種告訴你世界沒有邊界、沒有盡頭的呼喚，這些他從未聽到過。

當他決定下船，第一次踏上土地時，他在階梯上停住了。1900當時是真的準備下船的，可是當他看到成千上萬條街道時，他猶豫了。眼前的高樓大廈和縱橫交錯的街道使他難以適從，對他來說，只要踏上那片未知的土地，他將告別自己舊的無邊界的世界，而新的世界裡，雖然城市不斷吞噬新的物理空間，看上去好像是沒有盡頭的，實則是有限的，至少對於他來說，他不能接受這樣一個侷促有限的世界。

至於海的聲音，他不用聽到，因為他就是大海的一部分，他就是海的聲音。當他決定重新返回船上，不再踏足外面有限的世界時，他的心聲就是大海強有力的吶喊聲。這就將觀影者帶回到馬克斯第一次到船上暈船的那一幕，馬克斯無法立馬適應大海的大風大浪和船的顛簸，東倒西歪，吐到不行。可1900卻讓馬克斯解開鋼琴的固定夾，跟隨大海的律動從容地彈琴。鋼琴隨著郵輪的顛簸滑來滑去，而1900卻享受其中，因為他已經是船的一部分，他就是大海的一部分，也就是大海的聲音。

因此1900已經接受了命運的安排，他註定是海上的漂流者，這是上帝的安排。至於上帝，他在外面的世界已經有了一架鋼琴，1900能做的就是坐到對的鋼琴椅上，暢遊無邊界的世界。

在世人眼裡，1900從未存在過；在官方記錄內，1900也從未出生過。他在船上可以實現暢遊世界，即使死亡也不能改變，他信仰上帝，信仰音樂，死亡對於他來說只是換一種方式活著，因此他也從未死亡，也從未怕過死亡。作為朋友的馬科斯不能明白這一點，但也只能選擇尊重。

會不會下船？咱們還是從主角當時生存的背景來說起。男主角出生在20世紀的開端，是因為那時的世界正經歷著一場前所未有的鉅變。彼時的歐洲正處於殘酷的原始積累階段，同時還殘存著諸多封建殘餘。

如德國、英國、奧匈帝國等都有大量控制社會資源的舊貴族。而遠在彼岸的美國卻推行《宅地法》，只要在居住地上耕種滿5年就可以成為宅地的擁有者。

優惠的條件立刻吸引了大批移民，並在20世紀初達到了高潮。無數中下階層渴望去新大陸改變人生，而唯一的交通工具就是大型郵輪。

他們往往變賣家產孤注一擲的買上一張船票，就是為了去一個沒有貴族、沒有階層（夢想）的新天地！此時船可不能僅僅理解為普通意義的船隻，那是一艘通往光明，和平與幸福的船！

頭等艙的奢華與三等艙的寒酸形成鮮明對比，而男主角毫無疑問屬於這個體系的底層，他無父無母由鍋爐房的技工撫養長大，在很長一段時間都睡在底艙的吊床上。

甚至都不能去頂艙的宴會廳，溜進去彈琴都要被船長責難。而他也更喜歡去三等艙彈琴，能迅速的和底層朋友打成一片。但他也不屬於那裡。因為一個專職的鋼琴師是豪華郵輪才會有的角色，如果只是一艘普通的廉價船，是不會有樂師的位置的。所以每當郵輪抵達終點，底艙的人毫不留戀的一鬨而散後，1900總是格外的惆悵。 他出生底層，是最應該逃離這個體系的人，但他又依附貴族生存，是達官顯貴的品味和需求給了他工作和88個琴鍵。他是他們的寵兒，是他們給了他藝術天賦施展的舞臺。 所以1900是矛盾的，他找不到方向和歸屬感，只能在來往於歐洲和美國的大洋上漂泊、搖擺。

但他們的藝術生命和精神境界都更接近於貴族，只有極少數的人才有勇氣跳出那個體系去擁抱新的秩序。而這就是所謂的“下船”。而我相信大多數人是沒有這個勇氣或者說是眼光去面對這個新秩序的！正如在一個＊機構悠閒慣了的大爺們能夠輕易下船去“下海”嗎？我應該不會……

記得那個片段，1900在船上遇到那個失去了土地失去了妻子甚至失去了五個孩子的中年人，他說“until a few years ago, I know only my field. The world for me started and ended here, in that little piece of the land. I never walked down the main street of a city.”而當他失去一切，為了最小的女兒決定與命運做抗爭，四處漂泊時，他到達了一座美麗的城鎮，登上了一座山，看到了他見到過的最美麗的東西——the sea. 他說，他聽到了大海的聲音，聽到了大海的呼喊——life is immense.

“Immense. I never think of it that way. A revolution was in my head. That’s how I suddenly decide to change my life, to start fresh.”

我想，大概每個人都有過這樣的經歷：當你感到煩惱的時候，也許不經意間走到一處開闊的地方，也許突然看到廣闊天邊的晚霞，也許從狹小的巷子裡走出時眼前展開一番新天地…然後心底裡會生出驚喜和感動，世界彷彿一片敞亮。

就是那樣的感覺。Life is immense. And there is nothing worth us worrying about. 生命、世界如此寬廣，有足夠的空間，讓我們start fresh.

因為這個中年人的話（當然還有那個女孩），1900決定踏上陸地。他說:”It’s voice, it’s like a big scream telling you that life is immense, once you’ve heard it, then you know, what you have to do to go on living.”那時的他相信，如果他踏上陸地，過幾年普通人的生活，也許某一天，當他像那個中年人一樣去到某個海岸，就能像那個中年人那樣，感受到生活的寬廣，也能像他那樣，change life, start fresh.

所以可以想象，當我懷著滿心期待他踏上陸地去尋找那個女孩和新的生活，卻看到他站在船與陸地的中間，凝望城市良久，卻突然將帽子拋開，毅然決然轉身返回船上的時候，心裡的震驚和無法理解。

真的無法理解。他把自己困在船艙裡很久終於出來，對Max說從此再也不提離船登岸的事，也像以往一樣地生活著。我看著，感到空洞和不知所措。直到最後，Max在即將要拆卸的船上終於找到不肯離去的1900，直到躲在柱子旁陰影下的1900說出他最後的話——

All that city, you just couldn’t see an end to it… it wasn’t what I saw that stopped me, Max, it’s what I didn’t see. What I didn’t see in all that scrawling city. There was everything except an end…

鋼琴上有88個琴鍵，在有限的琴鍵上，他能創造出無限多優美的樂章；而在那樣廣袤的世界，在由幾千幾萬幾億個琴鍵構成的世界裡，他要如何選擇呢？對於他這樣一個出生、成長在船上，在有限狹小的世界裡生存的人，他已經習慣那樣的生活方式，所以，那一艘船就成為他一生的歸宿地。他沒有辦法選擇，沒有辦法適應無窮和無限。

”Land is a ship too big for me.”

心底裡升起無限多的悲涼。Max向他描繪的在1900登上陸地後的幸福甜蜜的小日子，是永不可能實現了。那些” are not immense but worth the effort”的平凡幸福，他是永不可能體會到的了。他最終，隨著那一場巨大的爆炸，與他一生棲居著的龐大而狹小、有限卻無窮的Virginian號郵輪，一起走向生命的終結。

那不是他一個人的悲哀。或許，他只是站在一個旁觀者的角度，看著仍然、一直、永遠在世間掙扎著的我們，提醒著我們——

記得，life is immense，但是，請學會在有限的空間裡，懂得並堅定你們的選擇。選擇會下船的人會認為。作為一個在船上長大的鋼琴師，他從來沒有見識過外面的世界，儘管大海無邊無際，但他卻只能被侷限在船的一方小天地，所以下船毫無疑問是最好的選擇。除此以外，1900一生孤寂，只有一個好朋友，愛情對他來說遙不可及，他也渴望過愛情和圓滿的生活，如果可以下船，這個遺憾便得到了圓滿。而也有人希望不下船的。如果1900離開了弗吉尼亞號，他便與那些追夢淘金的人無二，大海和音樂才是1900永恆的精神家園。

因此可見，下船意味著融入世俗。還有這慘不忍睹的社會。我是選擇不下船的。

一個人，在一個自己熟悉的世界呆久了，又得知外面有更廣闊的世界，很難不想要出去看看。對1900來講也是如此，在人性中，坐井觀天是卑微的。

但是當1900即將下船的那一刻，他看到了外面的世界，作為藝術家，他也感受到了世界跟他的格格不入，或許他覺得那不是他的舞臺，也許當他離開船的時候，他再也彈不出以前那樣的鋼琴了，為了心中對藝術的感情，也處於某種對未知的排斥，1900最終選擇留在船上，成為一個不朽的海上鋼琴師。

這不禁讓我想起了另外一位世界級的鋼琴大師——朗朗。在鋼琴上，他絕對上世界級的，但是在其他方面，他確是那麼接地氣，在格萊美與重金屬合作、參加綜藝節目、一嘴東北口音。他其實在嘗試把他所熟知的古典音樂世界，滲透進紛亂的現實世界，讓更多的人來理解、來喜愛古典音樂世界。

其實音樂的本質是聲音，聲音是用來傳播的，聲音經過不同的介質還會有不同的變化。即使是古典音樂，發展到今天也是不斷地進行變化，不斷地吸納不同的群體，從以前的王公貴族到資本階級，再到一般大眾，總體的發展也像是聲音的傳播路徑一樣，漸漸往外進行擴散。

這就是傳播行業的本質。無論是做音樂還是做繪畫，那些餓死的大師不是不想把他們的作品傳播給大眾，而是受限於時代和互相之間的溝壑，沒有傳播成功。

1900作為一個成功的音樂家，他珍愛自己對於藝術的感覺，這當然沒有錯。但是如果讓我選的話，我會選擇下船，像朗朗那樣，把自己的音樂和重金屬去融合看看，把自己的藝術，和這個世界去對話看看。

這個世界上沒有一艘永遠不停靠的船，藝術也不是永遠一成不變的，主動開啟窗戶，讓光照進來，也許是一種更好的選擇。

眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就註定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對於天才的1900就像空氣一樣稀鬆平常。

但目光、掌聲和榮耀並不能令人幸福，也不長久。

電影裡有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、痴迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

大概只有小號手是願意聆聽1900的內心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然後拖下船。我想這樣的想法也就註定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去稜角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什麼都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情願玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

作為九五後，我的選擇是下船。一艘船不是我的天地，一架鋼琴也不是我的舞臺。芸芸眾生更像是1900的朋友馬斯克，或許潦倒，或許失意，但也更加真實。或許1900並不羨慕外面的世界，但我們羨慕，至少我羨慕。陪伴1900是孤獨，大海和音樂。對於我們，最可怕的就是孤獨。要麼孤獨，要麼庸俗。然而，比起庸俗，最讓我害怕的就是孤獨。

這個片子是我最喜歡的一個

很精彩，描寫是整個城市的上空~還有以城市汽車，吵鬧的聲音為襯托。他仔細的聽了許久~大家都在等·結果他回來了~

然後一段時間沒有什麼訊息了~~

到了最後他的解釋很明顯~ 這個怎麼說呢~ 大家看法都不一樣~

你這樣想吧~都過去那麼多年了。但是為什麼1900戰勝了當時的爵士樂的始祖卻還是默默無聞？

為什麼1900在一個公爵的要求下也不再陸地彈奏鋼琴~

如果最後的結果是他上岸了~那他的事蹟就不是傳奇了~

這樣的演法豈不是把之前他的一切都推翻了~~ 1900 是年代已經過去了

1900不是弱者，他只是1個酷愛鋼琴，喜歡鋼琴，並畢生以演奏鋼琴為目的的1個鋼琴師。他不尋求名利與榮華富貴，他要的很簡單，彈鋼琴，固然，如果有可能的話，還有愛情。可是為了鋼琴，他寧願犧牲愛情。陸地是甚麼？那是1個他從未曾去過，但卻從無數的船客的眼中看到，口入耳到的地方，那是1個難民偷渡客看到會喊到美國的地方，那是1個充滿太多願望讓人迷失方向的地方。由於對鋼琴的單純酷愛，他會在和那個黑人鋼琴師比賽中獲勝，他沒有單純地賣弄技能，更不是為了捍衛甚麼最好鋼琴師的稱號，他只是1個喜歡彈鋼琴的人，所以他畢贏，對方畢輸。他所捍衛的是人類內心世界最後的1片純淨，而導演給出的結論是，這片純淨終究還是會被摧毀，毀在人類自己的手上。悲痛。

是我就不會下船了，畢竟在海上那麼久了已經對外面的世界不再什麼想法，在海上沒有什麼爭論和煩惱，沒有受誰的冷眼嘲諷，所有幹嘛要下船

如果是我，那我肯定會選擇下船，因為船上的世界太小了。

對於1900來說更是如此，生而為人，難道我們就不應該去追求更遠的目標嗎。世界那麼大，我們所要學習的東西太多，如若我們僅僅只是滿足於當下，那麼我們還何談追求。

當然對於1900的成長環境來說，雖然船上的世界確實小了，但是這個世界卻是他的全部，早已習慣了這樣的生活。

對於外面那些錯綜複雜的世界可能不太適合他，相比之下船上還是更適合他吧！如果他下了船，那可能他就不是那個1900了。