律詩怎麼寫，之前寫過這篇文章。

我們知道，近體詩分為兩種，“絕句”和“律詩”。剛接觸詩詞格律的愛好者可能會覺得“律詩”太難寫了，所以一般只會選擇“絕句”來寫。那麼究竟怎麼可以寫出一首完整的“律詩”？筆者今天就為大家介紹這方面的內容。

在之前的文章中已經為大家詳細講解了格律，這裡就不再多提，我們今天主要講“律詩”的形式。“律詩”相對於“絕句”來說，其實差別不大。你可以這樣理解“律詩”：把“絕句”拆成兩部分，在中間塞進兩個對聯。當然還有另外一種很少用到的情況，就是“排律”，我們下面再講。所以說，律詩的形式其實就是在絕句的基礎上作出引申。

“律詩”的風格一般都是以典雅為主，那麼作為“律詩”的招牌，中間“對仗”的兩聯（兩句成為一聯，依次為首聯、頷聯、頸聯、尾聯）就相當於一首詩的門面，“對仗”的工整直接影響整首詩觀賞性。

所謂“對仗”就是上下句（出句與對句）對應的字詞性要相同，其形式要主要有以下幾種:

鄰對：不僅詞性要相同，而且還要詞類還要相近。比如“白日依山盡，黃河入海流”（王之渙），“日”對“河”、“山”對“海”都是大自然的物體。“天對地,雨對風。大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。日下對天中。風高秋月白,雨霽晚霞紅...”，這是《笠翁對韻》概括的鄰韻，有興趣的愛好者可以觀閱一下。

寬對：與“鄰對”正好相反，只要求詞性吻合就行了，比如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，量詞對量詞等。

自對：也叫“當句對”，即在本句之中意境有對仗的形式存在了，比如“秦時明月漢時關”（王昌齡）。

扇對：也叫“隔句對”，它是一整聯與下一聯對偶的，即兩句與兩句對仗。比如，“縹緲巫山女。歸來七八年。殷勤湘水曲、留在十三絃。”（白居易）但是這種情況用在八句律詩中比較少，一般是用在“排律”中。

流水對：如其名，行雲流水，要求上下兩句的意思邏輯要連貫，而且次序不能顛倒，就好像一句話分開成兩句來說。比如“欲窮千里目，更上一層樓”（王之渙）、“行到水窮處，坐看雲起時”（王維）等，這在對仗中是屬於比較高階的。而且，雖然語境要連貫，但是意思不能相同，不然就是以下這種。

合掌對：這是律詩對仗的禁忌。何為“合掌”？就是兩句話表達的意思完全一樣，就像雙手合起來一樣，這樣從內容上讀起來就覺得拖沓，寫律詩的時候特別要注意這點。

錯綜對：把對仗的位置相互錯開，也叫“交錯對”、“交股對”等。比如，“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”（王安石），“多”對“少”、“密”對“疏”，但是位置卻錯開了。也不侷限於形容詞，比如“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回”（劉禹錫），“君”對“我”，位置也是錯開了。這種情況一般是為了符合格律而倒裝的，有些則是故意為之。

借對：這種對仗比較複雜一點，他有兩種形式。1.諧音對：就是可以用諧音的字來對。比如，“殘春紅藥在，終日子規啼”，“紅”是顏色，本來應該也對顏色，但是“子”跟“紫”諧音，所以也可以用來作對偶；諧義對：一般是用在一字多義上的。比如，“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”本來有平常的意思，但是原來的意思是代表數量的，古代是“八尺為一尋，兩尋為一常”，所以“尋常”可以用來跟量詞“七十”對仗。

其實在律詩的術語當中，有一個詞叫“四平頭”。這個說法來自於清代，其意思是說，如果格式相似，那麼讀起來就會反覆，遂屬“礙格”。我們舉個例子：

《雪中二首》之一·陸游

春晝雪如簁，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕憫僧飢。

地凍萱芽短，林深鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

中間四句，前一個字都是名詞，故被認為是“四平頭”，還有：

《暮過山村》賈島

數里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘處，煙火漸相親。

中間四句，都是形容詞+名詞，所以也被認定為“礙格”。以此類推，還有“六平頭”、“八平頭”。之所以認定這是一種“礙格”，是因為如果連續四句甚至更多句用相同的詞性開頭，那麼讀起來就有重複的感覺，有點類似於排比句。

所以當我們寫律詩的時候，一定要注意這個問題，如果連續兩聯句子都需要前面都用到名詞的話，那麼可以在其中一聯的名詞前面加個形容詞或者動詞，就可以錯開了。

此外，也有偶爾出現前三聯或者後三聯對仗的情況，杜甫尤好之，比如《春望》等，筆者也經常使用；更有一三聯對仗，中間不對仗，這只是極少數的情況，一般常用的都是前面羅列的幾種。

前面講到的“排律”，就是在律詩的基礎上，中間再繼續加上對聯，除首尾兩聯外，中間最少三聯對仗，上不封頂。目前“排律”最長的詩應該算是韓愈和孟郊的《城南聯句》，全詩154韻（兩句等於一韻），共308句。基於上述所說的“四平頭”現象，“排律”由於句子比較多，經常會出現“礙格”，所以看起來比較刻板不靈活，想寫得自然流暢一點難度則比較大。但是律詩一般要求“一韻到底”，即韻腳押同一韻部，而排律可以換韻。古代除了科舉考試規定的“試帖詩”（六韻或者八韻）以外，一般文人寫作都是採用絕句或者四韻律詩。

不敢言會，略知一二。以下是敝人閒時塗鴉所作，不怕貽笑，奉示同好，請不吝指教。

雨耕述懷

雨耕山下桃李幽，內思樓前杏棠稠。

修德立言思家國，含英咀華哺神州。

此去經年難道左，由來廿載為身謀。

歡喜今日儕朋聚，且歌且舞且風流。

此示二十週年同學會本人即席所賦。

感懷冠軍候二首

其一

年少輕狂縱天驕，弱冠揮師起狂飆。

八百驃騎寒虜膽，十萬貔貅破敵巢。

揚鞭立封狼居胥，策馬又過祁連遙。

匈奴不滅不為家，不擒單于不還朝。

其二

飛揚跳脫輕少年，衛疆拓土敢為先。

風捲旌旗衣勝雪，馬踏征途塵若煙。

揚鞭斃敵三千里，揮師破虜百萬員。

若問匈奴何所懼，驃騎將軍在眼前。

遊蘇州拙政園

久慕姑蘇拙政園，一入躊躕不敢前。

足下輕趁未幾步，眼前已轉數重天

前後左右疑無路，東西南北似桃源。

但得相逢長此住，不羨鴛鴦不羨仙。

元夕羊城送別

丁酉上元日，羊城送別時。

臨行密密語，登車故故遲。

小子淚婆婆，忽要送別詩。

海內混一宇，何效兒女姿。

雲湖春光

春風默默送春信，湖水灩灩蕩湖光。

一樣湖光兩處豔，一縷春風千里香。

久知羊城花期早，卻看雲湖別樣妝。

梅花簇簇枝頭鬧，煙霞滿樹人慾狂。

律詩懂一點，律詩分七律\五律，七絕，五句。七律:每句七字l四聯八句。五律每句五字，四聯八句。七絕每句七字，二聯四句。五絕每句五字，兩聯四句。在此我奉獻七律詩一首，供網友點評，有不妥之處請指教。抗日勝利七十年、乙未閱兵壯空前:。一展中國軍姿美，看好華夏國力強。和平崛起為世界，經濟繁榮敢領先。防止戰爭是正道，平和發願大如天。所謂律詩就是有嚴格的平仄要求。每一對的上下聯必經平慶相對。從第二聯開始，每一聯的上聯，必經與上聯的下聯平仄相跟↗二\四字平仄與上句相同只有六七字與上句平慶相反以證類推:首聯的頭句末字可仄可平第二`四、六八句末字必須是平聲字而且要都是同韻。三`五l七句末字必須是仄聲字，不預同韻。同時還要忌尾三平和尾三仄。即每句詩的末尾三字不能夠出現三個平聲字或三個仄聲字l否則就不叫格律詩了。格律詩不管五個字，七個字，八句，還是:四句其耍求都與七律詩的要求一樣。你如果想學就把以上的規則先了解撐握.先將每句的平仄寫好，再來寫詩如不合又改，反覆進行，先不要管詩的質量，只要每句話通了又符合平仄:再寫下句，首上下句有一定的聯絡即可。五`六句是詩的過度語:七!八句是全詩的發bia0句，是全詩的高潮。

小來一首，望各位大方之家不吝賜教。

詠松樹

鱗膚高千丈，永年綠光濃。

驚風腰不折，雪裡彌青蔥。

盤根入地穩，傘蓋宿鸞鴻。

大廈正新建，梁麗正適中。

寒窗細雨碎西樓秋風夜襲紫菱洲空嘆幽夢蓬萊閣憶思瀟湘煙雨愁【不按平仄，不工，僅為娛樂，勿噴】

寫一首：律詩行文須對仗，七字組成要相連。百花齊放春色美，萬紫千紅錦繡篇。是不是律詩，本人不敢狂言，四句壓韻是肯定的。盼高手指點。

謝謝邀請，遲復為歉。在回答你的問題前，首先要說明的是我修過大學中文系，尤喜古典文學的古詩詞曲，且該課程是考試中得分最高的課程。畢業後也有不少律詩見於報刊。至於是否會寫律詩，我可以不謙虛地說，略懂一點，但不是很內行。很多時候是依葫蘆畫瓢，只講究格律，在內容上自然就無法與前人相比了。比起那些熟諳律詩寫作的人，就只有汗顏的份了。因此很多時候，我只有洗耳恭聽的份，說實在話，我是不敢班門弄斧的。

據我所知，律詩是近體詩中的一種，經典的說法是律詩分為五言律詩(簡稱五律)、七言律詩(簡稱七律)扣排律等三種。其它所謂律詩是不入流的，很少有人寫作，也很少有人提及，因此不予贅述。一般認為律詩發源於南朝齊永明時，至初唐沈佺期和宋之問時方正式定型，至盛唐時完全成熟。

律詩的格律要求非常嚴格，並且表現在很多方面的。

首先，字數要相等。要求詩句字數整齊劃一，五律則要求每句五字，七律則要求每句七字。至於排律，五排則每句五字，七排則每句七字。

其次，句數有限定。通常的律詩規定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩，但不入流，一般歸於小令詞一類；超過八句，即在十句以上的律詩，則稱排律或長律。

再次，對仗有講究。八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯,第四聯為結句。每首的中間兩聯,即頷聯、頸聯的上下句都必須是對仗。排律則除首末兩聯不對仗外，中間各聯都必須上下句對仗。小律對僅要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對仗。

最後，韻律要嚴密。以常見的五律、七律為例，在韻律上有如下要求:

第一是通押平聲韻。律詩要求全首通押一韻,並且只限平聲韻；偶數句押韻,首句可押可不押，奇數句不押。習慣上五律首句多數不押韻，七律首句多數押韻。押仄聲韻的，不算律詩，只能歸入古體詩一類。

第二是平仄相對。古代漢語分為平上去入四聲。詩歌聲律以平聲字為一類，以上去入三聲字為一類，稱仄聲，分別對應現代漢語的一二聲和三四聲。律詩上下句中的平仄相對,且每句中要平仄相間，尤忌三平尾。

第三是格式固定，分為“仄起”與“平起”兩式。

五律仄起式

中仄平平仄，平平仄仄平。

中平平仄仄，中仄仄平平。

中仄平平仄，平平仄仄平。

中平平仄仄，中仄仄平平。

五律平起式

中平平仄仄，中仄仄平平。

中仄平平仄，平平仄仄平。

中平平仄仄，中仄仄平平。

中仄平平仄，平平仄仄平。

七律仄起式

中仄中平中仄平，中平中仄仄平平。

中平中仄中平仄，中仄中平中仄平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

中平中仄中平仄，中仄中平中仄平。

七律平起式

中平中仄中平平，中仄中平中仄平。

中庂中平中仄仄，中平中仄仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

“中”字表示可平可仄。五律首句如押韻，仄起式改為“中仄仄中平”，平起式改為“平平仄仄平”；七律首句如不押韻，仄起式改為“中庂中平平仄仄”，平起式改為“中平中仄平平仄”，其餘不變。

第四是粘對合格。律詩每聯中的上句稱出句，下句稱對句。後聯出句第二字的平仄須與前聯對句第二字一致，稱為“粘對”，否則叫“失粘”；廣義的失粘兼指一切平仄不調的現象。

關於律詩的聲律，舊有“一三五不論，二四六分明”的說法，即謂七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須分明;五言句可推為“一三不論,二四分明”。可以肯定地說這一點是不夠準確的，也就是說由於聲律變動導致律詩出現的三平尾，詩學上稱為孤平，這是律詩的大忌。且最好在詩句中不要連續使用三個同調字，這也是律詩創作中提倡的做法。

當然，律詩的寫作也不能因文害意。就是律詩在定型化過程中和定型後的創作實踐中也都存在變例。在定型化過程中，有些律詩不完全按照格式寫作，最有代表性的是崔顥寫的《黃鶴樓》，前半首古體格調，後半首才合律。近體成熟後,也有作者有意識不依常格,變動平仄規定，後人稱之為“拗體”。除變動句中第二、四、六字的平仄外，還著重變動五言第三字、七言第五字的平仄。兩聯都拗，則稱之為“拗句格”，通首全拗稱“拗律”。唐代大詩人杜甫以創作拗體力矯圓熟為後人所仿效，不能不說拗律也是律詩的一種。還有所謂“拗救”如上句有應平而仄，則下句中應仄處則平，平拗仄救，仄拗平救，以協調音節；也有本句中自救或拗而不救的。這些都視律詩內容的需要而定。但都說明了一點，律詩的寫作是講格律而不唯格律。由此可見，律詩的創作也並非一定要固守陳規，其格律要求是可以突破的，我們沒有理由對律詩的拗體不加肯定。說到這裡，我已覺得篇幅過長，僅是紙上談兵，是不是會寫律詩還沒有依據，很多人會認為我是光說不練的把式，這就有違我的初衷。

為了去掉只練把式之嫌，附上我最近寫作的兩首律詩習作，其一為《七律·寒秋》，為仄起式;其二為《七律·秋至》，為平起式。在寫作這兩首律詩時，我力圖符合律詩的格律要求，但不知然否，請予斧正。

(其一)七律·寒秋

又見溶溶雪菊香，

蕭蕭曠野起嚴霜。

連天衰草辭歸雁，

遍地雲嵐送夕陽。

雨冷馥闌丹桂綠，

風寒色透柳絲黃。

如今最怕深秋至，

夜夜憑欄獨望鄉。

(其二)七律·秋至

梧桐葉落菊花黃，

又是秋來月桂香。

細雨絲絲沾發溼，

冷風縷縷貼身涼。

亂雲歷歷驚望眼，

歸雁聲聲啼斷腸。

流水不知羈客恨，

朝朝夕夕向前方。

推薦個人創作的一首七律詩，希望大家能夠喜歡。

天邊刺痛深秋色，更待濃冬漸雪寒。

歲逝流光無不奈，窮途陸岸以何安。

荒餘萬里山巒處，冷透千江水徑殘。

空落枯耕孤若志，面朝大海問春端。

《桃花》惟愛繁花豔陽春，十分明媚奇天工。人面鬢霜今日白，花顏更比去年紅。橫枝豔伏文君酒，紅芳斜欹宋玉牆。但願年年供清賞，多情留我紅塵人。

“律詩”，說難就很難，難在講究對仗工整，韻律嚴謹。律詩在唐代才開始形成，跟之前的漢“樂府"詩體和之後的宋詞一樣，都是可以唱頌的。。。“絕句”的講究也與律詩一樣，等於半首律詩，再簡單點就是四幅對聯的疊加。只是，既然成詩，就必須承上啟下，首尾呼應。。。

但其實律詩的格律是固定的，並不很難，難就難在在這簡短的一首詩裡要表達什麼？如何表達？只要熟讀《唐詩》，你會發現有一些詩人的詩格律並不嚴謹，但並不影響千古傳頌，讀起來也朗朗上口。我認為對於大多數現代人來說，多讀多欣賞些傳統文化是有好處的，如果想要寫詩，就要多研究，特別是從自身文化內涵上下功夫！平常最受不了某些人，明明胸無點墨，卻一定要附庸風雅，湊上那麼幾句五字、七字便說是“詩"，逢人便說自已會寫詩，以詩人自居。尤其喜歡在Q群微信群或其他社交媒體上曬“著作"，但你讀好幾遍卻不知其究竟在說什麼？這些就算寫一篇小學生作文，恐怕要及格都難，更別說寫“詩"！而奇葩的量是有時居然還有好多“文人雅士"大讚“好詩"！每當看到這種情況，心情好點我會說:太高深了，我看不懂。心情不好就直接說:狗屁不通。。。

春來風雪不欲歸，

秋去鴻鵠亦相隨。

人生誰不江湖路，

歲月哪堪風月追。

青山處處留身影

故鄉時時夢中回。

皓首窮年黑髮來，

痴心一片夢已非。

依格填—些字詞作—首歪詩很容易，要想寫好卻不容易，這不是拜個師聽聽講就行的。唯一的路徑就是多讀，讀熟、讀懂、讀透。讀熟讀懂很容易，因為現在好多書刊、APP都有註解，而且有些丕詳解。但要讀透很不容易，因為這些他們一般是不會說的。什麼叫讀透？就是一首詩，你已經知道了詩人說的是什麼？表達的是什麼？但你還要自己問一下，他為什麼要這樣表達？或這樣寫？比如說表達思鄉之情，你就要搞清楚詩人為什麼這麼表達？這麼寫？如果叫你來寫，你會怎麼寫？你怎麼用字詞？用什麼方法？如果你搞懂了詩人這種寫作技巧。那麼以後你遇到寫《思鄉》這類詩的吋候，你就會用這種方法和技巧。但表達思鄉的詩很多啊。每一首詩，都有它的方法或技巧。所以只有多讀，讀透，才能掌握許多方法和技巧，還能增長許多知識。還有表達其他物、景、人、情等的詩也是一樣的。

昨天七絕一首，奉諸詩友正

厚街福神崗公園“映山紅百箏演奏會”

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閬苑花紅映百嬌，

今秋雅興似春潮。

纖纖柔指飛弦上，

古韻今情射碧霄。

古典詩詞有種種嚴密的格律，但所有的各種格律並不是某一個詩人自己單獨創造出來的，而是群眾的創造，形式多種多樣，是按照一定的形式格律寫成的。

絕句:詠菊，《黃金壯士》

一夜風霜入柴門，

誓奪群芳之偉名。

黃巢曾詠黃花頌，

千古風流說到今。

七律:《苦樂人生》

歲月磋跎幾春秋，

時有歡樂時有憂。

安穩歲月苦中樂，

動盪時期喜亦愁。

上山插隊受教育，

下海經商夢小康。

眼前開放鬢毛白，

苦樂人生一瞬間。

要寫好一首詩必須多看，多吟。古詩詞格律形式較嚴，束縛思想，不宜在青年中提倡，但這也是知識，只要知道一點就可以了。

由於本人文化水平有限，寫的不好，請各位老師多多指教，我會萬分感激!

(七律 夏夜思)

夏日良宵玉鏡明，

蛙蟲唱曲伴星生。

推窗望月觀天色，

俯首思鄉聽鳥聲。

手執羊毫描話意，

胸懷粉墨賦柔情。

孤燈靜夜人憔悴，

誰解吾心念故誠?

七律 · 戰瘟神

瘟疫之源在武漢，

速傳全國實罕見；

口罩扶身防肺炎，

誓要毒魔下黃泉 。

封城堵村阻串門，

路斷人稀居家屯；

庚子春節無歡騰，

十億人民戰瘟神 。

曾祥錫作

2020.02.07

【打油】

今春出行坐公交，

車中無聲靜而悄。

坐位你可隨便選，

要想小息無人擾。

江城的故事 七律

天下樞紐大武漢，

九頭神鳳挽巨瀾.

龜蛇崢嶸禹王跡.

江漢奔騰澤東篇.

財富宏聚漢口鎮，

詩賦鵬飛太白仙.

盤龍聖殿今猶在.

黃鶴晴川喜空前！

東方行者

驚蜇

一元復始迎春歸， 永珍更新第次輝。

麥菜叢中人倘徉， 廳堂院外燕徘徊。

不寒拂面和風煦， 初暖溶冰細雨霍。

九九豔陽驚蜇日，犁鏵抖撒展牛威。

縱世客(八)

夭夭綠樹半牆高

盡是飛花弄客淘

不喜滿城春意客

猶憐荒地野蓬蒿