老生常談的問題，這就好比兩個畫板一樣，一個大一個小，大畫板買著貴，但是可以畫更多的景色在裡面，相反小畫板買著便宜畫的景色也少了不少

主要是虛化好，其它的小底可以接近，唯有虛化能力是難以透過技術升級追趕的。這是光學系統的理論決定的。

小底也能拍虛化，完全沒錯，手機拍小花小草，被攝物件在30cm以內，也能獲得漂亮的虛化。

光學系統的光路圖，是幾何相似的。

小底的系統放大成大底系統，可以漂亮虛化的距離，也從幾十cm變為數米。而數米這個距離，是被攝物件最最常見，最最有用的距離，在這個距離上的虛化表現，讓大底有更漂亮的景深控制能力，表現能力。

基於以上，你要拍攝幾百米，幾千米開外的景物，只要光線良好，成像效果是很難區分的。比如你用手機和單反拍遠處的雪山，光線良好的條件下，成片很難分辨。因為這麼遠的距離，兩者都沒有什麼虛化能力。但如果你是拍5米外的車模，成片的立體感（虛化）會有明顯不同，自然是大底的效果更好。

全畫幅和半畫幅的區別在哪裡？

全畫幅的感光元件尺寸為36*24mm，半畫幅相機的感光元件尺寸為22.7*15.5mm，全畫幅的感光元件尺寸大約是半畫幅相機的2.3倍。

說白了，其實就是一張大餅和半張大餅的區別。

在攝影界有一句話：底大一級壓死人。

（紫色就是全畫幅尺寸，深藍為半畫幅尺寸。畫幅最明顯的對比，就是拍攝範圍的對比。）

如果半畫幅的拍攝範圍小，往後退幾步不就可以了？

當然不行！

其實在理論上，是可以的，又不是商業攝影，又不拍大廣角，非專業的攝影家，也沒必要考慮這些問題，有時候確實只需要退個幾步就可以。

但是，有時候不是退個幾步的問題，比如我們來看這個。

如果在城市中，拍人像，拍物體，拍寵物，退幾步，都沒有問題。但是如果拍很大的建築，拍好的風光。是很難做到退幾步的。

全畫幅的感光原件大，決定了機身也要做大，我們來對比一下看看。

我們可以很直觀的看到感光元件和機身的大小。同樣，隨著微單發展越來越快，很多微單也用上了全畫幅的感測器，但是機身很小巧哦。

這是索尼的A7系列微單和佳能和的5D系列，我們可以看出，感測器同樣大小的情況下，微單的機身似乎只有單反的一半大小。

簡單通俗實用的講：

1、尺寸差別引起畫質差別。

全畫幅和半畫幅是指數碼單反感光成像元件的尺寸大小。

全畫幅尺寸和35mm膠捲的尺寸相同。尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。尺寸不足的小的半畫幅畫質差不少。

全畫幅這麼好，為什麼還要用不夠好的半畫幅。是因為感光成像元件非常貴，特別是前些年數碼相機剛上市時，因技術加工製造比較困難，成本也非常高，價錢是非常非常貴的，如果都用全畫幅可能很多人都用不起，為了降低成本，只好減小尺寸。

2、 尺寸差別引起曝光差別。

尺寸小感光面積縮小，就有曝光不足的可能。同樣光線不足時，全畫幅可以拍出不錯的效果。半畫幅只能借用閃光燈或三腳架或增加ISO感光度（會同時增加噪點影響畫質）

3、尺寸差別引起構圖差別。

同一鏡頭同一距離同一角度拍同一人景。全畫幅就像完整一塊大畫板，半畫幅就是不完整，尺寸小一些的畫板，只能拍中間，四周旁邊就有時會沒拍全。

平時沒什麼，只要退後一些就可以。但如果在室內（室內會展或家內婚禮）空間有限，你退無可退，全畫幅可以拍好多人全身的大背景，而半畫幅有時只能拍半身少人的小背景，全畫幅一張可拍全景，半畫幅有時可能要拍幾張區域性後期拼接才能完成。這是硬傷，有時是後期都很難補的。如拍一些窄小的風景區小坊小巷，小路邊的花樹全景，室內的全景，大場面不好退的全景。。。。。。

4、鏡頭差別

全畫幅機只能用全畫幅鏡頭，半畫幅機可用全畫幅也可用半畫幅鏡頭。

全畫幅機用全畫幅鏡頭焦距不變，半畫幅機用全畫幅鏡頭焦距會變長一些，多少看機而定，廣角會變得範圍小一些，會有些影響。長焦會變得更長一些，反而有些助力。

全畫幅和半畫幅兩者拍出來的相片差別很大，當然價格也是差別很大的，而且同樣是全畫幅也是有很大差別的，如6D和5D4都是全畫幅很多方面也是差別很大的。

一、畫幅不同

顧命思意，全幅、半幅的主要區別就是畫幅。

這個畫幅指的就是單反最重要的光電感測器的尺寸。全幅就是35mm尺寸，半幅準確的名稱為APS-C，尺寸要比全幅小的多，到不了一半也差不多。畫幅不同，高感能力就不一樣，準確的說就是拍暗區的能力不一樣。在光差的地方，全幅直接咔嚓，半幅就啥都看不見了。另外全幅拍背景虛化的小景深很簡單，半幅就費勁了。

二、解析度不同

畫素不一樣，全幅要大的多。這樣拍照片的質量就不一樣。全幅的更清晰，細節豐富。

三、鏡頭方面的不同

全幅的只能用EF鏡頭，半幅的用EF、EFS都行。

但關於鏡頭焦段引數，半幅的得乘以1.6

所以說全幅拍廣角舒服，半幅拍長焦舒服。2. 尺寸重量上，半幅更輕便，也有明顯的優勢;

四、鏡頭群上，兩者各用不同鏡頭群，談不上哪個更有優勢，如果一定要說優勢，我覺得還是半幅略有優勢，因為半幅的機身半幅鏡頭全幅鏡頭都可以用，而全幅的機身只能用全幅的鏡頭;

五、景深上，全幅相機的景深更淺。由於我們平時既需要大景深，也需要淺景深，所以這點而言，也很難說孰優孰劣;

六、在畫質上，全幅具有一定的優勢。具體細看一下這個優勢，首先是大幅列印時細節的優勢，這對大多數普通消費者來說並無太大意義，因為我們平時極少列印30寸以上的照片細看，而列印普通照片或者在電腦上看，兩者很難看出區別。其次是更好的高感畫質。高感在一些特殊的場景下對拍清晰照片非常有幫助，例如拍劇院表演、婚禮舞臺等，以及拍體育運動，如籃球、賽車等。如果我們不是專業的體育攝影人員，如果我們也不是靠婚禮攝影或者舞臺攝影吃飯的，那麼平時旅遊、聚會、人像等大部分的照片還是用低感光拍攝的。

這類問題其實已經有很多講解了，其實你換個思路思考，主要差別他們是不同的體系，全畫幅底更大像場更大所以鏡頭體積和重量都大於半幅。想同畫質下，全畫幅可以得到更高畫素，可以滿足高畫素需求的人。因為像場大，想同視角下，全畫幅用的物理焦距更長所以景深更淺。其他的都被各種等效轉換都基本上持平。

所以最後真正的區別就是在畫素上和虛化上，單買相機還要對比機身的效能不如對焦效能，操控以及機身與鏡頭體重和體積比，顯示屏，鏡頭群，價位等等，其實綜合評價一臺機器更客觀，而不是僅僅看畫幅，很多同價位的全畫幅反不如半畫幅好用，瞭解需求才是對的。

apsc畫幅與全畫幅相機之間存在一定差別，拍出來的照片效果也會有差異，主要就是因為這兩種相機的cmos感光元件尺寸不同，因此產生了一系列差異。具體表現在這麼幾方面：

簡單來說，用相同焦距的鏡頭，在同樣的位置拍攝同樣的物件，全畫幅看到的取景畫面要比apsc畫幅更廣。比如同樣是35mm焦距，在全畫幅上看到的就是正常35mm焦距應該有的畫面構圖，而在apsc畫幅上則視角更窄，相當於全畫幅上52mm左右的焦距看到的畫面，畫面被裁切了一部分。這是因為全畫幅是一個標準規格，cmos與曾經的135膠片是一樣的規格，感光元件尺寸與膠捲上一格的尺寸是一致的，而apsc畫幅的感光元件尺寸則比全畫幅小兩倍多點。因為這樣的規格，所以導致使用同樣焦距的鏡頭，當光線到達感光元件後，apsc畫幅相機有一部分光線被浪費，沒有全部投射在感光元件上，畫面相當於是全畫幅上擷取的中央一部分，比全畫幅視角小一圈。因為感光元件尺寸的差異，導致取景視角的裁切，因此產生了“等效焦距”的概念。比全畫幅小的相機一般都會有一個等效焦距概念，這個焦距說的就是相當於全畫幅多少焦距看到的畫面，而不是真實的焦距。鏡頭上標的焦距一般都是真實焦距，特別是單反、微單鏡頭上的標識一般都是真實焦距，在使用的時候，如果放在apsc畫幅機身上，我們需要換算一下等效焦距是多少，才會預估到大概的取景構圖視角。不能直接按照真實焦距來用。比如apsc畫幅使用的套機鏡頭18-55mm，這支鏡頭放在apsc畫幅上大概等效全畫幅27-82mm的視角，也就是說這個鏡頭的取景構圖視角與全畫幅使用24-70mm鏡頭的視角差不多，一般折算等效焦距的係數是1.5，佳能是1.6。

不過需要注意的是，雖然視角需要等效折算，但真實的焦距並不會發生變化，其景深、透視關係是不會因為這個而改變的。

上文說到了全畫幅與apsc畫幅的取景視角有差別，導致產生了一個等效焦距概念，但是這並不影響景深，那為什麼還會有虛化能力的差異呢？我們都知道虛化能力與光圈、焦距、拍攝距離直接掛鉤。假設我們使用相同焦距的鏡頭，一支放在全畫幅，一支放在apsc畫幅，把光圈設定成一樣的值，如果我們拍攝相同構圖的畫面，apsc畫幅的機位顯然要比全畫幅離被攝主體更遠才可以，所以即使光圈、焦距都一樣，但是因為拍攝距離遠了，所以景深會變大。同樣，如果不改變拍攝距離，想要與全畫幅那臺相機拍出一樣構圖的畫面，那麼apsc畫幅的那臺相機就要使用更短的焦距，這樣一來，光圈沒變，拍攝距離沒變，但焦距改變了，景深也會變大。所以，在實際使用apsc畫幅的相機過程中，會給人產生一種“apsc畫幅相機比全畫幅相機虛化能力弱”的感覺。

全畫幅相機由於感光面積更大，所以比apsc畫幅在高感效能上有明顯的優勢。在同樣的光線環境下，使用同樣的曝光引數設定，同樣使用iso1600的感光度拍攝，全畫幅可以拍出相對純淨低噪點的畫面，而apsc畫幅則噪點明顯比全畫幅更多，已經到了一定高感極限。全畫幅相機在實際使用中iso6400也是完全可用的，apsc畫幅則就得慎用了。同樣的道理，畫幅越小感光能力就會越差，如果拿一臺手機與apsc畫幅相機比，那麼手機的高感效果更是差到離譜。

要說apsc畫幅有沒有優勢，當然是有的。一般在同一品牌下的apsc畫幅相機與全畫幅相機鏡頭卡口是一樣的規格，但是鏡頭並不全都通用。apsc畫幅是通吃型的相機，它可以用同一品牌的apsc專用鏡頭和全畫幅鏡頭，這些鏡頭它都可以使用，但是反過來，全畫幅機身就只能使用同一品牌的全畫幅鏡頭，apsc畫幅鏡頭由於像圈小在全畫幅上使用的時候會有嚴重黑邊。更加無奈的是佳能apsc畫幅鏡頭後屁股會比全幅鏡頭多出一塊，如果把apsc畫幅鏡頭放在全幅機身上會出現阻礙反光板抬起的現象，嚴重時可能會打壞反光板。

上述這些方面都是apsc畫幅與全畫幅之間的差異。如果對比起來，全畫幅顯然畫質更有優勢，用起來也更得心應手，但平心而論，如果不是職業攝影，apsc畫幅也完全可以滿足日常拍攝需求了。現在是一個器材效能過剩的時期，往往我們更需要多在創意、技術、理念上提升，關於器材，用好手頭裝置就好。

如果不做商業，不列印輸出做展覽做畫冊，幾乎沒有什麼區別，特別對於初學者，影友，半幅全幅之間的差距微乎其微。

當然全幅當然是好的，好比寶馬車和奧拓車是有差距的，如果不差錢你可以買全畫幅，如果你只是代個步，沒那麼虛榮，就真的只是代個步，而且也沒什麼錢，就想拍一拍家人，旅遊紀念一下，請果斷買半幅。

中畫幅120半畫幅4433比小畫幅135全畫幅感測器面積大1.7X，中畫幅120還有5340半畫幅感測器面積更大，接近膠捲120最小規格6X4.5釐米（實際感光面積是56X41.5毫米），如果稱APS-C幅面是135的“殘幅”那就屬於無知無畏啦。大畫幅膠片4X5/8X10英寸，中畫幅120（6X9/6X7/6X6/6X4.5釐米）和小畫幅135（36X24毫米）膠捲分成黑白負片/彩色負片和彩色反轉片。數碼相機的感測器有兩種不同的結構：一般的馬賽克感測器，主要是靠佔總畫素數量50%的綠色畫素來獲得光線資訊，也就是說只有50%的畫素獲得了真實可靠的光線資訊。當今世上罕見的採用多層垂直方式排列的影象感測器=Foveon三層影象感測器，是利用不同顏色的光波長不同的特性，在矽板的不同深度分別配置有三層光電二極體陣列，從而可以在垂直方向將顏色分離的世界上罕見的直接感光方式影象感測器。Foveon影象感測器在垂直方向進行色彩分離，每個畫素都能保留完整的色彩資訊，展現出自然豐富的層次和色彩過渡。並且由於其特殊構造，不會損失光線資訊，不需要掩蓋摩爾紋和假色的低通濾鏡，具有忠實呈獻所見景緻的特性。而Quattro感測器，頂層的所有畫素都可捕捉真實的光線資訊，換算成馬賽克感測器可以達到其2倍的解析度。由頂層1940萬畫素擷取的光線資訊，最終可以實現相當於3900萬畫素超高解析度的SUPER-HI影象輸出。SIGMA dp0123Quattro搭載了全新一代Foveon X3影象感測器Quattro，頂層的4個畫素分別對應中層和底層的單個大面積畫素，組成了全新的三層式[1：1：4]構造。明暗資訊主要由上層記錄，同時捕捉色彩資訊，中層和底層各自擷取色彩資訊，透過運算處理，將中層和底層記錄的色彩資訊，還原並結合到頂層對應的畫素所捕捉到的明暗資訊，從而使每個畫素都能獲得相應的明暗和色彩資訊。利用三層構造垂直分離色彩的原理，將頂層記錄的明暗資訊傳遞給下面兩層，在實現了畫素提升的同時，龐大的資料處理也得以高速化。相對於依靠綠色畫素（全部畫素的50%）來提供解析度的拜耳陣列感測器, Foveon X3 Quattro直接感光式感測器不需要低通濾鏡，並且能夠100%捕捉藍色、綠色、紅色光線中的資訊。由於此特殊構造，Foveon X3 Quattro感測器可以提供等效約2倍於拜耳陣列感測器的解析度。APS-C畫幅（頂層1960萬畫素）的[sd Quattro]可以輸出3900萬畫素的相當於中畫幅級別的畫質。而搭載全新開發的APS-H畫幅感測器（26.7 x 17.9mm）的[sd Quattro H]頂層具有2550萬畫素，可以輸出等效約5100萬畫素的超高畫質。

我總結一下：小畫幅135拜爾馬賽克猜色模式單層感測器全幅高畫素相機有佳能5060萬畫素/松下4730萬畫素/尼康4575萬畫素/索尼4240萬畫素很多型號，但是都不是本品牌的售價最高效能最好的全幅旗艦，說明照相機是抓取瞬間影像的工具，數碼相機也是唯快不破的武功，畫質（色彩層次細節質感銳度……）高低不完全等於照片放大能力，解析度畫素值是數小方格子，不同幅面的畫素質量是不一樣的，過去國內攝影比賽就是長邊十英寸紙質照片的投稿參賽標準，現在有些國際攝影比賽也是長邊才1440畫素，並不是比賽數碼照片的放大能力。只有對攝影器材感光材料的技術發展不夠了解的攝影人才自我感覺良好地稱呼非135單層感測器全幅相機之外的相機是殘幅或者半幅，攝影知識不夠全面才自豪地稱呼“全畫幅相機”，我就給他寫明全稱是：小畫幅135拜爾馬賽克猜色模式單層感測器的全幅光學取景單鏡頭反光板相機和微型單獨電子取景相機，由於數碼相機的感測器是永久“底片”，就有不能換鏡頭的變焦鏡頭和定焦鏡頭數碼一體機系列產品。

全幅和半幅拍的圖片在小畫面上，也就是圖片比較小的時候，沒有什麼區別或者區別比較小。但是如果要是放到大到同樣大小畫面的情況下，那會有一定的差別。

1.我們首先可以去了解這樣一種規律。也就是用同樣的鏡頭拍出的底片放大成圖片尺寸越大，那麼它的影象的解析度會越低。

2.用同樣的鏡頭，在半畫幅上拍出和在全畫幅上同樣的構圖。同樣的輸出成30寸的圖片。全畫幅的相當於放大了20倍。半畫幅的放大了相當於30倍。這個時候你就可以看出這兩個圖片會有解析度上的巨大的差別。

當然。如果在半畫幅上用高解析度的鏡頭。在全畫幅上用相對低一點解析度的鏡頭。也可能會達到類似的解析度的效果。也就是說一個放大30倍，一個放大20倍，它們的解析度就會相近。

所以說全畫幅和半畫幅用同樣的鏡頭拍出來在大尺寸圖片輸出的效果，全畫幅的解析度要高許多。也.就是圖片看起來質量要很好很多。如果不輸出大尺寸的圖片也許看不出太大的差別。

我們平時，對全畫幅和半畫幅來做比較的時候，往往是使用全畫幅的鏡頭來做對比。因為特別高階的半畫幅鏡頭不多。所以用同樣的鏡頭在半畫幅和在全畫幅出來的效果就會有較大的差別。

你好，我是商業房產攝影師Gavin.

我來分享一下自己在使用全畫幅和半畫幅的心得。

拋開全畫幅和半畫幅的感測器尺寸等資料差異，我來分享一下他們之間的差別。

首先，全畫幅和半畫幅在同等條件下比較，全畫幅比半幅可以得到更好的畫質，獲得更好的背景虛化。

其次，由於兩者感測器尺寸不同，我們在選擇鏡頭時要根據半畫幅的尺寸，對應的焦段要乘以相應的係數。因此半畫幅相機和全畫幅相機在使用相同的鏡頭時，半畫幅比全畫幅獲得更長的焦段。對於拍攝野生動物或打鳥，半畫幅相機有他先天的優勢，可以獲得更長的焦段。感覺佳能7d就是這種型別相機。

再次，半畫幅可以用全畫幅相機的鏡頭，全畫幅則不能使用半畫幅鏡頭。也是因為感測器尺寸的差別。半畫幅在使用全畫幅鏡頭的時候，全畫幅鏡頭的邊緣是不參與成像的。由於鏡頭邊緣的成像對比鏡頭中心的成像要差，也有人說半畫幅的相機使用全畫幅鏡頭正好可以避免鏡頭邊緣成像差的弊端。

最後，我們在選擇相機的時候儘量在預算允許的條件下，儘量購買全畫幅的相機。這樣更有利於以後升級各家的專業鏡頭。

一.感光元件尺寸和感測器優勢

全畫幅相機跟我們過去的135膠捲相機大同小異，區別不過是把膠片感光變成了電子感光。不過因為鏡頭中畫面大小的區別而得名。它的感光元件的長處，就是材料都是全金屬的。另外全畫幅的感光元件尺寸為36*24mm，半畫幅相機的感光元件尺寸為22.7*15.5mm，全畫幅的感光元件尺寸大約是半畫幅相機的2.3倍，這是全畫幅相機在感光元件和感測器上所佔的優勢。

二.畫素和感光度的優勢

由於全畫幅相機上的單位面積畫素更大，有相對寬廣的動態範圍，特殊處理的金屬感測器，使它在在感測器的上有了絕對實力。一般的全畫幅相機畫素已經在2300萬畫素以上，現在有很多新機甚至已經達到了5000萬，是大多半畫幅相機難以達到的。

另外細化影象的層次分明的效果依賴於相機中感光元件的尺寸的大小。尺寸越大，與之相對的感光點的畫面就排列得更加有序，在畫面儲存時中可以有效提供更為清晰地畫面細節，在最後得到的結果是影象的質量更上一層樓，畫面質量與感光度的提升也會好很多。

三、 廣角優勢

全畫幅還可以更充分發揮鏡頭的焦距優點，尤其是廣角部分。感測器在拍攝時，能夠拍攝到半畫幅感受不到的光照不足的部分，鏡頭讓取景範圍更大。如果你把17-40的廣角鏡頭用到機身上，那相當於加大1.6倍數的變焦，就會拍攝到27.2-94倍距離的景物了。因此在表現集會，賽事等大型活動上全畫幅的優勢就顯露出來了。

四、景深的區別

全幅相機最大特點就是細節處理上，直白的說，景深就是把背景虛擬化的能力，我們看到很多人像照片背景都是虛化掉的，這就是景深起作用。同樣的情況下，全幅的景深要比半幅淺，也就是說，使用同樣的鏡頭進行相同的拍攝，全畫幅相機的虛化效果是優於半畫幅相機的。

上面這張圖是85mm鏡頭放在全畫幅相機上拍的，

上面這張圖是85mm鏡頭放在半畫幅相機上拍的。

透過對比我們可以看出兩種相機拍出的景深效果是不同的。

這樣說吧，全畫幅相機是更是相機裡的戰鬥機，是正規軍。更適合表現聚會，文藝演出，體育賽事等大場面，或者是攝影作品要求高，需要後期創作的專業攝影者擁有。而體積小，重量輕，便於攜帶，價格親民則是半畫幅相機的長處，隨著技術的進步，半畫幅相機一般也是可以滿足我們的日常所需的。

說了這麼多，想買相機的朋友想必心裡已經有數了吧。

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去看我發的文章《同一個鏡頭在全幅和半幅相機上有什麼區別》，沒用那麼多理論上的廢話，尼康D7500和D850相機，70-200/2.8E鏡頭實際拍各一張。

APS-C畫幅所需要的鏡頭口徑可以更小，所以全畫幅相機的鏡頭完全滿足APS-C畫幅相機的需要，而轉為APS-C畫幅開發的鏡頭則對全畫幅支援困難，因此佳能鏡頭裡，APS-C鏡頭（標註為EF-S）不可以用於全畫幅相機。APS、4/3幅的相機小於全幅相機。那麼問題就簡單了，全幅相機的照片可以放大到更大而不失真，其他相機依次減小。

全畫幅與半畫幅之間的主要區別。簡而言之，站在同一個位置，使用完全相同的角度拍攝眼前的景或物，為相機配備完全相同的鏡頭並將其調整在同等焦距下，全畫幅機身能比APS-C或4:3畫幅機身收入更大視野的景象，在成像範圍上兩者存在顯著差異。說得通俗一點，半畫幅其實就是在全畫幅中間裁減一部分影象下來，所以它是被閹割過的畫幅標準。這並非是數碼時代的新生事物，APS標準早在膠片時代就已誕生，只是被眾多廠家重新借鑑來用到DSLR的設計上。歸根結底，在畫幅上做出妥協是因為數碼單反產品起步之初感光元件造價高昂，為了降低成本推出大眾化產品，所以不得不使用較小的尺寸標準，APS由此獲得了新生。這一標準原本分為不同的規格，最終其中尺寸最小的APS-C成為應用主流；因為其與全畫幅擁有相等的影象尺寸長寬比，又能最大程度地節約成本。後來隨著影象感應器研發成本的逐漸下降，DSLR才開始向全畫幅迴歸。不過為了獲得更大的商業利益，廠家在開發過程中，紛紛將全幅機的設計與價格定位與APS-C機型拉開明顯檔次，使之成為高低兩條產品線。需要補充的是，並非所有市售的數碼單反都採用全畫幅、APS-C畫幅或者4:3標準，少數例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H畫幅，影象感應器尺寸為28.1×18.7mm；不難發現，APS-H是介於全幅與APS-C畫幅之間的一個折中標準。

      在感應器大小上，全幅與APS-C畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因為專業領域習慣用等效於標準135（全畫幅）相機的數值來換算半幅產品使用鏡頭時的焦距。譬如，一款佳能單反鏡頭的標稱焦距是50mm，那麼在全幅機身上使用時不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機型上使用，通常要將標稱焦距×1.6這個折算係數（有時也叫做裁減係數，尼康、賓得、索尼的標準是×1.5），結果等效於80mm。這麼演算的目的在於表達這樣一層含義——佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機身上等效於該品牌全畫幅機上80mm鏡頭的成像範圍。我們還要明白，鏡頭分別用在兩種畫幅的機身上時，其內部的物理特性不會發生任何改變；“等效焦距”這個概念，是一種人為設定的衡量方法，以便在焦距計算方面對不同畫幅能有一個易於比較的標準。至於4:3系統，它的影象感應器對角線尺寸正好是全畫幅規格的一半左右，所以折算係數是2。

      焦距決定著被攝主體的遠近，也關係到畫面的視野，顯然半畫幅在廣角方面是比較吃虧的，因為焦距值越小視角越大。譬如一支廣角端達到17mm的超廣角鏡頭用在佳能的APS-C機身上，經過折算後廣角端只能到27.2mm，也就無法體現出這支鏡頭本應擁有的廣闊視野，換到全幅機上則完全不存在類似的問題。相反，半幅在長焦領域看上去卻更有優勢一些，因為在折算係數的作用下，長焦端似乎變得更“長”。但實際上，遠端的被攝物體並不會因為折算係數而離你更近，只是因為畫幅小的關係，拍攝主體在成像結果上佔據了比全幅照片相對更大的比例而已。看到這裡您應該明白，畫幅是決定拍攝視野的一個重要因素，從理論上全幅機的優勢不言而喻。不過我們不要忘記，對拍攝範圍起到決定性作用的仍是鏡頭的實際焦距；隨著越來越多半幅專用鏡頭的問世，在APS-C和4:3系統上實現16-18mm左右的超廣角已經成為現實，半幅機在這方面的劣勢已經不那麼明顯。但仍不可忽視的一點在於，畫幅的不同還是會引發景深效果方面的差別，具體地說——在拍攝同一個物件時，假如要獲得基本一致的構圖比例，那麼全幅能夠比半幅更易於獲得較淺的景深（主體突出、背景虛化）；相反，小畫幅在拍攝中出現大景深需求時（前景背景都清晰），反倒具有一定優勢。