陳佩斯的小品，通俗而不落俗，為了一個主旨而豐富表現內容，這些內容令人捧腹大笑。老實講，其實趙本山早年的小品也是這種思想，我們對比一下：陳佩斯的《主角與配角》表達了一個小心眼兒配角演員的心聲，那個時候，演員真的是為了工作而表演，不想現在為了名利，但是就是抓住了人們最基礎的心理，成就了一部作品，在主配角勾心鬥角相互拆臺的情節裡，我們開懷大笑。趙本山的《牛大叔提幹》則表現出了當時社會官場腐敗的一個側面，有錢大吃大喝，卻沒錢給學校上玻璃窗，很尖銳的諷刺對比，很接地氣的情節策劃，讓我們在前仰後合中拍案叫絕。趙麗蓉的《報菜名》接發了物價虛高的黑心餐飲業主，用極其詼諧的方式，將社會的陰暗面表現出來，最終還能回到主題：人間正道是滄桑。其實小品大家不止這三位，還有黃宏《超生游擊隊》，郭達《換大米》、郭冬臨《有事兒您說話》等等，這些作品都是把當時社會一些問題或矛盾，透過藝術加工，成為喜劇，人們愛看，有共鳴，認同作品的價值主張。

再說說為什麼之後的小品反響大不如前了。首先，資訊傳播發達了，以前不為人知的笑料，透過網路被廣泛傳播，以至於後面的小品有很多素材居然是從網上段子模仿過來的，大家早就看到了，不新鮮了，還會笑嗎？其次，作者的創新力恐怕真的匱乏，小品不能反映人們真實生活或關注的問題，怎麼能引起共鳴呢？為了搞笑而杜撰出一些笑料，有形卻無魂，你演了，我笑了，笑完了呢？留下了什麼？回味什麼？沒有。但也不乏好的作品，像沈騰的那個關於扶不扶的小品，裡面那句話經典啊：人倒了，能扶起來，心倒了，就扶不起來了！我相信大家會有共鳴的，這是好的作品，因為真正的藝術源自生活！

所以趙本山後期的小品為什麼詬病很多，素材不夠接地氣，藝術表達過於誇張不自然，這樣的作品我們會笑，但是笑完了什麼都沒了。

總的來說，現在的相聲小品質量大不如前了。

同樣都是演小人物，陳佩斯演的是藝術，趙本山演的是生活。區別是：陳佩斯的小品百看不厭，趙本山的小品基本不看第二遍。至於資格，陳朱配的時候，還沒有老趙啥事呢！

提問者腦筋有問題，陳佩斯靠的是紮實的演技贏得觀眾的喜歡愛戴，趙本山靠的是諷刺農民拌相贏得部份人喜歡。他們不是一個檔次的，這沒法比！他在怎麼把農民服裝穿得好土，都永遠停留在陳佩斯下面。陳佩斯是83版的郭靖黃蓉。趙本山哪個版本的郭靖黃蓉都不是，沒法比，上不了一個臺階。

他倆演的小品觀賞性都很強，不分伯仲。他們的開山之作，陳佩斯的《吃麵條》，趙本山的《相親》，都令人捧腹，至今難忘，都是精品。要說論對觀眾愉悅所作的貢獻，當然是趙本山更大一些，因為他演的小品比中途被打壓的陳佩斯要多得多，精品也不少。但從人緣看，感覺陳佩斯要更好一些。也可能人們向來同情弱者的緣故，對央視長期封殺一個受觀眾喜愛的名星表示憤慨。

純屬扯淡！藝術性和觀賞效能是一回事嗎？京劇的藝術性最強，你願意去觀賞嗎？這就好比，你老婆的床上功夫特強，難道你就願意讓她去當小姐？不可能吧！

趙本山技藝太差了，他靠的是投機取巧，互相吹捧，毫無半點觀賞性。我們一看到他出現，就立馬調臺看其它的。因他是藝術的敗類，老百姓怎會喜歡他。

陳佩斯是一個受人尊敬的藝術表演家。他實實在在的表演技藝深受廣大民眾的喜歡、欣賞！

陳佩斯與趙本山相比，哪個人的表演更具有藝術性和觀賞性？

從我個人來說，喜歡陳佩斯所有的小品同時喜歡趙本山早期的小品。趙本山早期的小品，就是和範偉、高秀敏、宋丹丹搭檔的那些小品。

陳佩斯小品的最佳搭檔當然是朱時茂，兩人在春晚舞臺留下無數歡聲笑語。陳佩斯表演喜劇有其天然的優勢。他只要往臺上一站，小眼神那麼一瞟，就能逗樂觀眾。

印象最深的自然是1990年春晚上的《主角與配角》。陳佩斯和朱時茂的形象反差極大：一個一看就是打入我軍內部的特務，一個一看就是打入敵軍內部的偵查員。什麼叫好看作品，讓觀眾百看不厭的就是好作品。

現在陳佩斯主營話劇並獲得巨大成功。雖然他曾經一度靠種植石榴為生，但他對舞臺的熱愛不允許他離開太久。

對趙本山的喜愛始於《紅高粱模特隊》，但當時印象最深的不是趙本山而是範偉。頭巾那麼一紮，貓步那麼一走，實在讓人忍俊不禁。

從1997年《紅高粱模特隊》開始直到2008年的《火炬手》之後，我們喜愛的那個趙本上不見了。雖然2009年的《不差錢》讓小瀋陽紅極一時，但也是趙本山19年春晚生涯中最受爭議的一部作品。之前小品中的靈性和正能量不見了，可能編劇換人了，這作品水平也就下來了。說好聽點叫更接地氣了，說不好聽點就是庸俗了。

現在本山大叔深居簡出，很少出現在公眾場合了。他的幾個徒弟發展也一般，本來宋小寶發展最好，不過他犯了一個男人都會犯的錯。小瀋陽轉型去演電影，但並不算成功。倒是以前不被看好的大鵬現在混得不錯。還有小沈龍，儼然是脫口秀舞臺的一個新星。

真的很懷念那個有陳佩斯和趙本山的春晚舞臺。不僅是他們，還有朱時茂，高秀敏（已故），範偉，宋丹丹。

90以後的就別說陳佩斯了，人家火時候還沒你們，再說人家就不喜歡小品，人家是電影演員，話劇演員，喜劇導演，他就不提倡把自己作品搞成小品，趙本山和陳佩斯比就是盤狗肉，來去也就二人轉那套

請問你讀過書看過戲聽你娘講過故事嗎？陳佩斯是老革命後代，正派喜劇演員，集編導演於一身，且登大舞臺並上春晚。經歷坎坷曲折，但上山植樹造林(果樹)，東山再起。以體力勞動創收反哺文藝創作演出。至於趙本山東北二人轉黃段子，貶弱勢上臺發家致富。休髮妻養眾徒終未過長江，出國門滑鐵盧。雲泥之別！

趙本山和陳佩斯就不是一個層次！！陳佩斯是藝術塑身，而趙本山不過是拿殘疾人、農民取笑逗樂的下三濫！！！以後這樣的問題不要再提了，那是天壤之別！！！

說實話趙本山的小品主要是靠貶低或醜化最底層的農民來搞笑點，所以看他的小品往往大笑之後留不下深刻影響。其小品風格主要來源於東北二人轉，故他的徒弟基本上都是來自東北二人轉演員。而陳佩斯的小品涉及面廣，小品內容和表現形式，既來源於生活，又高於生活，有回味無窮之感，其藝術性和觀賞性明顯高於趙本山的小品。所以若一定要給兩者評個高下，那麼陳佩斯的小品屬於"陽春白雪"，趙本山的小品屬於"下里巴人"。

玩小品，是陳佩斯玩剩下的，其表演形式是真藝術，觀眾喜聞樂見過目不忘。趙的也叫小品？只能稱之為庸俗雜耍，令人作嘔。

當然是陳佩斯，陳靠的演的滑稽逗人笑，他不傷害別人來逗笑，趙本山是靠傷害病人的痛苦來逗一群傻屄來笑，病人中風，對一個人，一個家庭來說本身就是一個大災難，如果是你，你會笑嗎？只有，詛咒趙本山早點遭報應，報應果然如約而至，它也中風了。

兩個人的小品我都喜歡看。但我最喜歡愛的是陳佩斯的小品。陳的小品可以多次翻看不覺厭，如《吃麵》等，而趙的有時一遍都看不下去。可能是各花入各眼吧，總覺得趙更有藝術性。

陳佩斯的表演其藝術沉澱厚重，而趙本山的表演譁眾取寵。二人的表演藝術不可同日而語，還有一個就是二人的人品不可比。

陳佩斯的小品百看不厭，百種風格。趙本山的小品風格單一，容易審視疲癆，多看兩遍就厭倦了。陳佩斯的小品涉及各行各業，而趙本山小品只涉及東北農民，太單一。所以我更喜歡陳佩斯。還有王景愚，潘長江，趙麗蓉。他們的小品也同樣喜愛和利害！

陳佩斯的小品是全國性的，有藝術性和思想性，超棒，特喜歡。趙本山是東北二人轉的翻板，比較俗氣！是不是冬天沒事幹，在屋裡貧嘴嘮嗑一類的，現在移居海南，海風吹，海鮮吃，感覺整沒了！

陳佩斯比趙本山有些作品正品一些，雖然說都是搞笑，小陳與小趙的作品小陳的作更高尚些，不失大雅與正能量，而小趙忽悠百姓低趣一點點些，按個人喜好我還是贊嘗小陳和作品和表演。

趙本山每一個小品都是針砭時弊、貼近生活、富有內涵、接地氣的作品。最主要的特點就是構思巧妙、笑點居多。談到趙本山上春晚低俗的作品確實有，如《同桌的你》之中的“圈”代表什麼不言而喻，就很低俗。可是春晚的導演和編審是幹什麼的？為什麼不把這些低俗內容審查掉？

至於陳佩斯的小品我歷來不看好，因為他演的基本都是小丑形象，以耍活寶見長，沒有多少笑點和美感。更不貼近生活，就是出洋相。如被“堪稱經典”的《吃麵條》除了一些滑稽的動作惹人笑笑還給觀眾留下什麼？有意思嗎？我就覺得沒什麼意思：題材單一、沒有內涵、單純逗樂、脫離生活。他的其它小品大多都是這個特點。

我們歷來提倡雅俗共賞。正如毛主席所說：“陽春白雪，合者蓋寡。”老百姓看春晚除了高雅的作品，更喜聞樂見“下里巴人”。說到低俗的問題，其實那是節目把關的問題。每場演出都有導演和編審。其實每個人都是一樣的：既有高雅的一面，也有低俗的一面。都有兩面性。我們為什麼非要苛求別人呢？從藝術角度來說，評價一個作品的好壞無非是兩個標準，即藝術標準和政治標準。就政治標準來說，是否反應時代潮流的作品。是否反對黨、出賣國家利益、醜化民族的漢奸文藝。

說小品非讓陳佩斯與趙本山比的話，本人覺得更喜歡陳佩斯的小品，思想性藝術性觀賞性較高，有趣味但不低俗，具有高雅藝術之氣，適合在大場合推廣和演出。