很早以前看過，對那個時代日本中年人的心理刻畫的很到位，焦慮無助的情緒也只能透過肉慾來彌補。黑木瞳雖然歲數不小，但很漂亮。

畢竟這種大熒幕上看經典。。片的機會，不知道什麼時候才會有。來之前看影評，說兩個小時全場尷尬哈哈哈，真的是！兩個小時鴉雀無聲，呼吸聲都跟著電影深深淺淺。

失樂園真的很值得看，感受觀眾和導演在那種“越墮落越快樂”這樣情緒上的交鋒和掙扎很有快感。尤其他們兩個 看似擺脫一切掣肘輕鬆在一起做愛的時候，真的可以腦補森田芳光“怎麼樣啊？努力會很痛苦，墮落可真的會很快樂哦，不是嗎”的毒雞湯臉。

鏡頭的劇烈晃動有意替代了觀眾眼前兩具交纏著的身體因情慾迸發激生的顫抖，在不同角度頻繁切換交替，碎而短的鏡頭、急促變化的節奏加上激烈的背景音樂帶出兩人偷情時自省自棄的罪惡感和強烈的快感，每一幀都拍盡了欲與罪。凜子一邊說自己“會墮入地獄”，又一邊忘形地擁抱這段不倫之戀，真是“越墮落越快樂”。

喜歡就給個贊鼓勵鼓勵唄！​

額……人家還未成年{ ┻━┻︵╰(‵□′)╯︵┻━┻} 不能看吧{ヽ(｀⌒´メ)ノ 絕不原諒! } 不過 他們說的這感覺就像玄月與滄月一樣？親兄妹都可以啊 ，這還有什麼問題​(*°ω°*)ﾉ"​不會在意這兄妹情……額……反正，兩人再一起嘛，噴子看著順眼，就沒什麼事了吧。。。。。。。。。。​（小便，把玄月還來(っ╥╯﹏╰╥c)​

只有在日本社會，男女主角才會選擇定格於永恆的愛也就是死亡，這是一件非常美好的事情。

如果換成是中國的男女，他們寧可用欲蓋彌彰的偷情方式來維繫他們的婚外愛情，梁山伯與祝英臺那樣弱勢的無奈殉情，已經在中國社會幾近滅絕。

大愛黑木瞳，她是我們心目中的家庭主婦的標樣，儘管劇中的凜子已經與久木開展了婚外戀，但她在家中仍然盡職盡責地伺候一個木頭人一樣的男人。

中國女子，如果一旦出軌，接下來的演出，不是橫挑毛病豎挑刺兒地對自己的丈夫發洩各種不滿尋找一個背叛革命的理由，就是乾脆長時間扔下家庭責任跑出去跟情哥哥你儂我儂沉溺於找到第二春的歡悅，這種劇情跟渡邊淳一的描寫相去甚遠。

所以，一部寫實於婚外情不倫戀的《失樂園》卻給我們以一種唯美的感受——出軌都是那麼的美！​

物哀一系的作品，表達了對生活的無力。映象的男女，尋求一種對生命完整的體驗，在歡愛中尋求圓滿與安靜，體驗愛慾的極致，最終選擇用情死的方法超越生命、生活，甚至死亡，作品基調沉鬱，畫風細膩唯美，鏡頭轉換流暢，演員演技堪贊。表達主題深刻，直擊生命與死亡，發人深思！若勘不破其中世情曲折，痴迷於男歡女愛，則為皮相觀，終落下乘！跟異性同看該片，一桶玉米花，吃的一如平時，不徐不急，看完吃完，或許能看明白。鏡子碎了，你還是你便好……

我覺得電視劇講的更深刻一些，因為一部長篇小說用電影的篇幅來展現，侷限性還是有的，人物內心的描寫不夠豐滿，兩人面對死亡的那種慷慨，冷峻和從容沒能充分展現出來！

我曾經和朋友聊起《山楂樹之戀》，朋友說，那太單薄了，不夠深刻，建議你去看看 渡邊淳一的作品，很過癮。

朋友說，如果嫌看書太長太累，推薦你去看根據小說拍的電影《失樂園》。

因此，我看了《失樂園》，很震撼！被他們的情，他們的性，還有被導演把一部如此 R 級的影片，拍得如此唯美給震了。

《失樂園》裡的男主人公久木，有一個體面的工作，一個優雅溫柔的妻子，一個已婚的漂亮女兒。年過 50 的他，遇到 38 歲的凜子，開始生平第一次的戀愛，第一次愛一個人，那美妙的感覺讓他流連忘返，從此一發不可收。

凜子的丈夫是一名醫生，有地位有鈔票，但刻板沒情調，愛工作勝過愛老婆，讓嬌美的凜子日子過得像在做一份包吃包住包穿的保姆工作。遇到穩重又不失童心，帥氣又有點憂鬱，有激情又有純情的久木，深埋的熱情被全方位調動起來，久木讓她感受了在丈夫那裡從沒有過的快感，肉體上的，和精神上的。

二人由最初的相互欣賞愛慕，到傾心相愛，至最後的難捨難分，其中因情至性，再由性升愛，最後為了那個世俗所不容的情愛，為了能無牽無掛地永恆在一起，二人一起研究，找來一種服後可使身體僵硬的毒藥，在激情造愛中一起吞食，慢慢僵死在各自的懷抱裡，雙手緊握，肉體相連。。。

事後發現他們的人，試圖分開那纏連在一起的軀體，卻無法掰動。。。

那個纏綿著一起死去的畫面非常赤裸，但拍得很唯美。配上那悽緩的音樂，讓人忘了視覺裡的東西，感到了一種靈魂的震撼，似乎看到的已不再是他們的 “肉” ，而是他們的“靈” ，人性的赤條和複雜，愛和性的糾葛，靈與肉的終極昇華，一覽無餘地形象在那鏡頭裡。。。

女主角在婚外情裡那份認真的態度，執著的意志，全身心投入的精神不難理解，因為女人是感性動物，一旦愛上，那 ‘ 愛 ’ 就是她的事業，情人就是那個事業的核心。而對男人而言，婚外情只是他們在業餘時間做的一件業餘愛好。情人就是那個一起陪著他玩的 “ 業餘人 ” 。一旦有狀況，可能影響或威脅到男人的“專業” 時，男人會立馬走人，就像一看烏雲飄來，趕緊自個先找好位置躲雨那樣，男人一般是不會象女人那樣，傻傻地站在那裡，承受風雨，更別指望男人會象紳士那樣，為女人擋風遮雨。。。

可在渡邊淳一筆下的那個男人，卻是一個到了知天命之年，仍能為了性愛，把生命投進去的極品男人。即使他已離婚，凜子也離開了丈夫，二個人完全可以開始他們自己的生活，可他還是選擇把自己的生命一次性地和凜子的生命結合在一起，完成那種定格在一起的永恆！

這可能是作者為了表達那種寧可淨身同歸，也不要蒙羞苟合，追求完美靈肉相融的震撼，而特意安排的一種結局，否則，按常規思維，他們不必非得走那樣一條極端的路。尤其是久木。

久木是一個年過半百，有家有業，有過不止一次婚外性愛經驗的男人。他自己也不知道為什麼這次會對凜子產生那樣不一樣地感覺，看著懷裡的女人因為自己而陶醉，久木有一種比自己得到滿足還滿足的快感，這種由極致的性而延伸的愛，是那樣的抓心抓肺，使久木把一件‘ 業餘愛好 ’ ，變成一樁只能用死才能捍衛的‘ 事業 ’ 。

也許，50 歲才開始談戀愛，50 歲才第一次愛上一個女人，對久木來講，宛如老房子著了火，噼裡啪啦，眨眼就廢墟一片，連滅火的機會都沒有。年輕時，陷入情愛，神魂顛倒，感情主宰一切時，尚有後面的理智來壓制和調控，扭轉局面。可人到中年，抑或老年，本就被生活錘鍊，磨損得什麼都沒剩下，只剩下理智的男人，這時候如果能被情愛燒起來，那就沒有東西來壓了，只能是一燒到底，直接夷為平地。

也許，世間真的有愛情這東西存在，久木對凜子的迷戀和傾心，沒有一點功利因素 ，也沒有一點得失心理，更沒有婚外情裡男人常有的 ，一遇‘險情’就自然迸發的那些讓人掃興的虛偽行為。

影片裡有一個情節讓人印象深刻：當凜子憂心忡忡地拿著一袋她老公交給她，他僱的偵探蒐集的有關她‘偷情’的證據，來找久木時，二個人坐在沙發前的地上，久木面帶微笑地一頁一頁翻看著那記錄著他們每一次相見相會，相擁相抱，無比幸福快樂地在一起的相片，一點也不緊張，反而一半調侃一半感激地說：真齊全啊，替我們整了這麼好的一個紀念冊，得好好謝謝他。。。

這種時候，這個境況，用這樣的輕鬆態度來對待一件這麼嚴重的‘敗露’事故，有多少男人能做到？久木第一時間想到的不是自己將要面臨的糟糕處境和可能的利害結果，更沒有由此心生怨言或懊惱，而是‘觸影生情’，偏離主題地地回味著和凜子的點點滴滴，為了寬凜子的心，更是因為他是一個敢作敢當的男人！

和這樣有型有範，有情有性，又有擔當的男人在一起，哪個女人能抽身離去？那怕明知結局是死亡 ?

影片結尾，大雪飄飛，大地白茫， 凜子 和久木的聲影交替出現。他們按時間順序，從少年開始，互相交代著對方的生平，用局外人的語調，平平地敘說著每個年齡段的事，最後說：“久木，50 歲時，遇到凜子，38 歲，他們在一起。。。”，音樂起，畫面淡出，劇終。

‘在一起’。。。這麼簡單的一句話，在他們那裡是何樣的不簡單。。。他們把本應是進行時的一個過程，變成一個靜止的狀態，將它凝固成一個‘點’，定格成一個永恆的畫面！

離開道德層面，此情此性此ending ，看來不無叫人震撼，想來不無令人唏噓，感傷。。。

對男人，性愛性愛 ，有性，才有駐心的愛。 一個難忘的愛情 ，都有難忘的性在裡面

對女人，愛情愛情，有愛，才有帶性的情。性因為愛而美妙，愛因為性而難忘。

他們‘在一起’， 因了那難忘的情；因了那美妙的性。。。

以前從未看過日本作家的書，包括一直出名的村上春樹。這算是第一本，作者渡邊淳一。這是一本溢滿情慾的書，同樣，也是一本挖掘人性的書。婚內出軌，追求愛與性。現實與理想的矛盾。家庭與愛情的衝突，以及，愛情的保質期。人類固有的惰性，漸漸習慣平凡庸俗的生活，繼而厭倦，開始追求新鮮感。美其名曰，真愛。如果不愛，當初又怎會走到一起，組建家庭？如果愛，又怎會捨棄相濡以沫點點滴滴，轉投他人懷抱？然而，即使所謂的真愛，也同樣會隨著時間淡褪。我們迫不及待把鑽石戴在手上，宣誓會珍愛一生。結果往往令人唏噓。也許，喜新厭舊是人的本性。一邊維持著穩定的生活，給自己安全感。一邊小心翼翼拈花惹草，滿足自己渴求的新鮮感。這一點在男人身上尤為明顯。女人的愛，相對來說總是多一些，夾雜著飛蛾撲火的決絕。而男人，猶疑著舉步不前，大概，更想退回那個安全的港灣吧。兩人都知道愛情是條拋物線，無論如何高升，最後還是要摔碎在地面上。與其糾纏到最後相看兩厭，倒不如在最高的頂點戛然而止。於是，雙雙殉情。其實，他們殉情的時候已經過了那個頂點，拋物線開始下滑，愈走愈低。家庭破裂，職場受挫，生活保障，親友以及世人的目光，都是赤裸裸擺在面前的問題。蝸居一室，用慾望來麻痺彼此，隔絕現實。這本身就是一件悲觀而絕望的事情，殉情也就無可厚非了。其實，如果久木能為凜子而奮鬥一些，凜子能在事業方面給予久木支援，兩人有共同的目標，也不至於沉溺情愛，把彼此逼上絕路。生活這回事吧，有時候就是這麼無趣，你不自己找點有趣的事情，怎麼能堅持下去呢？

《失樂園》是日本小說家渡邊淳一創作的一部長篇小說。如今改編成一部電影。比起《失樂園》我會更加期待《復樂園》的改編電影。

《復樂園》渡邊淳一代表作《失樂園》暖情續篇。小說描寫了在來棲建立的老年公寓裡，八個關於老年人的愛情故事。以與女性接觸來保持年輕心態的堀內大藏，死在按摩女懷裡卻露出幸福微笑；周旋於三個女人之間的立木重雄，與三人都鬧翻後，迅速找到了第四個女友……每個故事雖然情節有所不同，但一個個故事折射出來的主題，卻有相同性與永恆性。小說把人們的注意力拉到老年人的感情生活上，他們的晚年生活以及情感生活更需要子女的理解和關注。因為他們今天的生活也許就是我們的明天。

失樂園更多的是傷感，而且婚外情是社會常見的事件。而復樂園更是顛覆了我對感情的認知吧。現在中國的老年人受社會的限制還能放心大膽的愛？這是一個問題。

這兩部都有點顛覆我們社會認知的意思，影響我們思考。

這是渡邊的愛情小說常用的伎倆。

他的小說大部分的結局都是令人感傷的。如果你不被他感動到，他就不叫渡邊淳一了。

小說《無影燈》

無影燈既是作為醫院這個故事的大舞臺所不可或缺的醫療裝置，又暗指著無影燈下是一個沒有影子之地的隱喻。志村倫子既在現實中想到“手術時，倫子總是在著無影燈下等待著直江。站在燈光下，不論直江、倫子、患者都沒有黑影。他們都是本來就沒有影子的人”，又化作了意境中的一部分隱喻：“她便在那盞圓圓的無影燈照射下像華師一樣靜靜地佇立著，等待著直江。”無影燈仍讓手術檯上與旁的人們暴露無遺，曾經那個一針見血的發現人內臟或內心病灶的醫生已經伴隨著他的影子永久的離開了這個世界，即使旁人再等下去，又有何意義呢？原來，那個看的最清楚的人，也難逃離去的命運，就像他所說的：“我只不過是沒有雜物的放在掌上的一把灰，一口氣就可讓它無影無蹤，僅此而已。

個人拙見。感謝

《失樂園》是日本小說家渡邊淳一創作的一部長篇小說改編而成的，這是一部比較老的電影了。

影片描述了一對中年戀人的生死愛戀故事，並著力表現了一種對待生、死、愛的觀念和人生態度。

對於它不像其他老電影一般容易淡忘，影片雖然說的是一段婚外情，卻沒讓我生出厭惡之情。

在我看來，《失樂園》是個純粹至極的愛情電影，以性為名，愛才是根本。

女主角身上的忽正忽邪，男主角暗藏著的放蕩不羈，曖昧和悲悽的色彩，宿命感,卻又恰恰不失純雅。

男主久木祥一郎對於家庭生活的乏味感到疲倦，氣質高雅、聰慧的松原凜子受不了毫無情趣的丈夫，他們相遇相知相愛，一段熱戀一段婚外情就此誕生。

對於事業和家庭皆失意的久木祥一郎，出軌似乎是一件尋常事，但是他和那些將愛情看做是生活的調味品的男人不一樣，他和凜子之間的愛情似乎是發光的。

電影中不斷的出現“人生無常，生命短暫”的提示，我們不知道下一秒會發生什麼，雖然說生老病死乃常態，但一般的人都以順其自然之心面對生老病死，但是他們卻選擇一起將生命終結在那美的時刻。

讓我印象最深刻的一句話是凜子常說的一句話“和你在一起，去哪裡都好；有你在，我什麼都不怕”，這句話並不是小情侶之間的曖昧，而是凜子心中的一份安全感，讓他們兩愛的無所畏懼。

一同赴死，成了任性和自由的幸福之境……

日本電影《失樂園》改編於日本作家渡邊淳一的小說《失樂園》，是我最喜歡的一部小說。

《失樂園》講述的的是一段刻骨銘心，蕩氣迴腸的婚外情。從二人相識，約會，熱戀，到最後殉情，男女主人公的心裡活動描寫的淋漓盡致，讀來酣暢淋漓，結局在意料之中卻彷彿又在情理之中。最重要的是，本來婚內出軌是一件敗壞道德的事情，應該收到道德譴責，但是讀者慢慢讀來卻對書中出軌男女絲毫恨不起來，反而心裡為他們惋惜。

渡邊淳一是一位了不起的作家，筆風大膽豪放不羈，人物刻畫入木三分，人物心理描寫淋漓盡致，是我比較喜歡的作家。其著作還有《愛的流放地》、《無影燈》、《再愛一次》、《女神》等，值得一看。

渡邊淳一的小說裡愛情總是以殉情告終，拋開生活裡的材米油鹽愛情擁有了人生最美好的感覺。他們的婚外情為倫理之不齒，於他們卻是找到了人生的歸屬，沒有勇氣和以往的人生了斷又有在極樂裡赴死的決心，看著矛盾又能理解。就像紅樓夢裡說的女子最好的模樣就是未嫁時作為女孩子的形象，除去婚姻每個戀愛中的女子又何嘗不是一生最美好的時光，逝去即永恆！

“失樂園”，小說不錯、電影繼承了小說的風格，是一部探索人性、家庭關係的好作品。在中國，這樣的作品如果出現，可能被衛道士們罵得狗血淋頭。用寬容的心態看待男女主人公的行為，可能會有大的收穫。

首先，我不是一個資深的電影發燒友。第一次看到《失樂園》的相關介紹，是高中的時候一本關於日本動漫歌曲合集的副頁上，那還是上世紀九十年代末，對於資訊不發達的我們來說，男女主人公的人生經歷對於當時剛剛懵懂的青春期少年來說，是有些殘酷，有些匪夷所思，當然也是有些嚮往的。人人心中都有一條名叫撒旦的蛇。那是人類慾望的起點，更是人類慾望的終點。當兩個相愛的人，拋開自己的壓抑，毅然交合在一起的時候，他們需要一種勇氣，這種勇氣有時候必須是以死亡作為代價的。這在渡邊淳一這樣一個日本作家的筆下流淌出來顯得那麼真誠和自然。電影《失樂園》應該是一部現象級的作品了，它在這個略顯冷漠，略顯壓抑，略顯荒唐的社會里，成為許多人把自己無處安放的慾望釋放的一個載體。青春之時，看失樂園，覺得那是虛幻的夢想。而立之年，看失樂園，覺得那是殘酷的現實。毛姆曾經說過，欣賞一部小說，不是讓你判斷人生，而是讓你去了解人生。突然，想到李碧華的《青蛇》，時空扭曲，恩恩怨怨，孰是孰非，看完後等待我們不是輕蔑的笑，而是感動的淚。能在一個安靜的所在徹底的釋放一下自己也許，這就是我們需要的一部好電影。

中年的夫妻，相看兩厭，總是渴望內心深處的靈魂伴侶，但人生羈絆，來自親友和家庭的阻力，有些想法註定難以實現，肉體的結合並不能代表靈魂的共鳴，大千世界，茫茫人海，卻難以尋覓，文中的男女主人公克服重重障礙，達到了靈與肉的統一，但是真正每天的柴米油鹽過日子，並不一定有那麼美好，結局淒涼而不失為美好，將極致定格為永恆，只有生命結束的那一刻。

《失樂園》的作者是日本家渡邊淳一， 我沒看過電影，我看的是書。愛情就是愛情，衡量愛情的標準是和幸福，激情，浪漫有關，這種不被人歌頌的違背主旋律的婚外情，那時候寫的人特別少吧！既有違背道德倫理，擺脫命運滿足感，又有無法抗爭命運的無力和罪惡感，所以兩人以殉情的方式來逃避命運的束縛。

這部小說之所以這麼吸引人，應該和中國的牛郎織女以及張生和崔鶯鶯一樣，因為打破了父母包辦婚姻的形式以及所謂的階層，所以人感覺特別刺激和另類。

一直都很喜歡渡邊淳一，這本小說很認真的看完了，內心是震撼的，人性本就是複雜和多變的，又有多少人可以稱自己為聖人。大家都渴望一帆風順，但人生就是各種經歷，誰知道下一秒遇到什麼。

小說的男女主一直在愛恨糾葛中，有生活的無奈，有愛情的激情，又彼此擔負著責任和道德審判，最終不倫戀不被接納，一切都得到了報應，雙雙赴死，可是卻讓旁人感覺悽美，不忍指責。

前段時間還珠熱播，瓊瑤奶奶又被推上風口浪尖，罵了她一輩子小三，說她小說毀三觀，如果按照這種言論，渡邊淳一的思想就更加毀三觀，那試問，三觀在哪裡，三觀在每個人的心裡，一直看不慣，罵著人家卻看著人家的著作，以為自己永遠是那個聖人。

文學作品本就是將多元的思維去傳遞，接觸多元的世界才可以有更多的思考，讓思維模式變得立體，就不會有充滿狹隘的戾氣，人無完人，如果不是本就內心扭曲，任何事情都會事出有因，不要無謂謾罵他人，瞭解事情的全部始末，才可以認真發生，不要用自己一廂情願的思維去做網路的噴子。這樣真的很可笑。

多看書吧，你的內心會變的更包容，更慈悲，對於人性的瞭解多了才能多一些理解。和諧社會，先和諧了自己的內心。

PS：真得非常看不慣網路噴子

渡邊淳一的作品中，女主角大都是外面溫柔素雅的女性，其實她們心裡流動著的那份強烈的感情，一旦決堤，就不可收拾。因此當女主角遇到自己傾心的人時，往往會一反平時嫻靜的形象，變得熱情如火，放蕩而妖冶。

渡邊的小說，大都是描寫婚外戀的。經典的書，往往都涉及一些人性的陰暗面，看過很多形式的婚外戀，如《黃金時代》裡王二和陳清揚之間"亂搞男女關係"，《不能承受的生命之輕》裡托馬斯和薩賓娜的婚外情，《發條橙》裡主角們的犯罪，《包法利夫人》裡艾瑪的悲劇，甚至郭德綱于謙相聲裡對老於家的調侃……

然而，卻沒有一個作者像渡邊淳一那樣，不惜筆墨地描寫性愛場面，直接，開放，深刻地裸露男女主角的肉體關係，乃至精神關係。

《失樂園》是渡邊淳一很重要的一部著作，甚至稱得上是他的成名作。

《失樂園》的表象，是透過多場次、多場景的性愛描寫，表現男女主角間感情的變化過程；是通過出軌的設定，製造情節的衝突和人物內心的糾葛；透過把結局導向自殺，為這段感情在塵世間找到一個出路。

在渡邊看來，男人的性大多是自行成熟，女人的性大多靠對方來開發、啟蒙，逐漸成熟。因此，在他筆下，男人都是技巧嫻熟，溫柔體貼的，女人都是拘謹、本分乃至規矩的，一直生活在在條條框框裡，在男人的開發啟蒙下，脫離軌道，變得放蕩而妖冶。

然而作為老司機的渡邊，又怎會把故事停留在這個層次上呢？透過男女之間的性，來表達他對愛情的觀點——無論怎樣的愛情都無法永恆，戀愛和家庭幸福不一樣。透過肉體的接觸而不斷加深精神的結合，對此渡邊有著自己的見解——

"肉體結合之前心理掙扎越強，結合後的亢奮也越烈。 "

"並不是越不顧一切越激烈就越好。緩慢而輕柔的，時而使對方感到焦躁的沉著應戰更為有效。"

事物都有表裡兩面，莊重的背後是淫蕩，靜謐的內面是痴情，道德的反面是悖德，這些才是人生最高的逸樂。

所以在渡邊的筆下，男女主人公都經歷了性愛的終極感？

那麼，你們準備好了嗎？如果在錯的時間裡，你遇到了對的人，你是割愛還是義無反顧？

如果是在對的時間裡遇到對的人，你是否又會主動出擊呢，將之收入懷中？

只為遇見你的遇見。我們有趣的背後，是一顆嚴肅的心，就如渡邊小說，色情的背後，是對情愛的無畏。