偉大的科幻小說，無一不有深刻的人文精神。科幻小說之聖經的《基地三部曲》，拋開具體而微的技術、理論，而拿銀河系中的人性、政治、經濟、社會結構開刀，刀刀見血——把人的故事提取出來，拉大空間與時間的跨度，照樣讓人深思、領悟。牛逼的大劉之偉大的《三體》，硬科幻，內容相比《基地》，個人感覺更加宏大，宏大到什麼程度？ ——宇宙不仁，以萬物為縐狗——人類的情愛、道德、文化、歷史在大劉的三體宇宙中，真乃星塵而已，而已。《三體》以一己之力，把中國的科幻小說拉高至世界科幻的頂尖水平，更為影響深刻的是，其內容，直接將你的視野、想象力拖引至宇宙的最深處....

我認為科幻小說的現實意義是對神秘感的理性宣洩：

人有許多的精神需要，如安全感，自由感，自尊感，歸屬感，這些需要都需要滿足，如果不能滿足，就會一直處於緊張狀態。但緊張永遠不會徹底消除，所以，人就一直有動力去尋求滿足。神秘感也是人類最原始的精神需求，它同樣需要滿足。

永動機也許是早的科幻形式。僅僅永動機這幾個字，哪怕沒有結構和形式，沒有情節，沒有人類 ，就足夠科幻的了。

科幻極容易流於科學研究。硬科幻大概是這種嘗試-作者是想科普和研究，只是怕過分枯燥，才借用了藝術形式。

科幻也容易變成普通小說。比如，國內許多所謂的“科幻”，只不過換個時空，講普通的愛情忠誠悲喜劇道德宣揚。“新瓶裝舊酒”，味同嚼蠟。

科幻的靈魂在於神秘。但對神秘的探索如果沒有了科學的武器，就變成了迷信。“子不語怪力亂神”，就是怕變成迷信，變成封神演義西遊記，變成志怪。現代人不想迷信，又無力科幻，就只好“魔幻”，魔幻雖然有時企圖魚目混珠，掛上一個科幻的名字，但寫作功力不到，仍然流於魔幻，最終，荒誕。

凡爾納的小說有神秘，但文學色彩更濃一些。時間機器神秘奇特，要略勝一籌。到阿西莫夫，全面開花，但深度我感覺不及克拉克。星雲獎一來，作品的思維大膽、深邃、感人，精品疊出，中國科幻難望其項背，不承認不行。

沒有神秘，“幻”沒有動機，沒有科學現實邏輯，難稱“科”。科幻的意義就是現代人一種精神需要--神秘感的理性宣洩。

科幻，是一種科學幻想，它主要是靠虛構而出現的。它是人們充分發揮想象力的結果，是人們憧憬的結果。運用新奇，能夠充分吸引人們的方式，透過各種手段表現出來。

科幻小說是科學幻想的一種。它是作者基於一定的科學素養的基礎上，發揮自己的想象力，創造力而形成的作品。它一定程度上反映了作者知識面的大小。

首先它反映了人們對現實生活的需要。在人們的日常生活中，總有一些事情不能如我們所願，可是有了超能力，就不一樣了，可以輕輕鬆鬆完成自己完成不了的東西，這裡的超能力只是個比喻，但確確實實反映了人們的願望。

其次，科幻小說可以充分發揮人們的想象力，對個人的創造力具有很大的影響，人們可以在科幻小說中尋找靈感，發現平時所不能發現的細節，同時可以衍生到其他的方面有利於人們的遷移運用。

再次，科幻小說可以促進人們增長知識，科幻小說不是作者隨隨便便就能夠寫出來的，都是基於一定的科學知識的基礎上，產生的靈感。透過看科幻小說可以使我們瞭解另一個世界，產生不同的精神感受，因此對於我們擴大知識面是很有幫助的。

最後，有些科幻小說可以引領我們走上正確的科學道路，讓我們對科學產生極大的好奇心，由此，促進科學事業的發展。不管對於自己來說還是對於整個社會來說，都是很有利的。對於科幻小說的閱讀，我們要做到有選擇的閱讀，不是所有的科幻小說都能夠產生積極的影響，某些科幻小說所追求的暴力，血腥的都不是很適合去深入閱讀的。要努力追求積極向上的科幻小說，把握正確的閱讀方向，這樣科幻小說才能正確發揮他創造出來的價值。

我個人覺得，科幻小說是有現實意義的，因為科幻都是對未來科學發展的幻想。正是因為這些幻想存在，才給一些科學家提供了新的科學研究方向，又因為這是大眾心中的科學理念，所以這或許會使科學家們研究出令大眾滿意且服務大眾的科學。

科幻小說還很大程度上展示了每個人對科學發展的寄託與自己的意見，如果沒有科幻小說將會對未來科學研究的提出和發展有一定的影響。

故，科幻小說具有現實意義。

科幻小說其實基於現實的幻想作品，儘管有些天馬行空卻總能看到現實的影子，甚至許多科幻小說就是披著科幻外衣的生活、愛情小說，自然是有現實意義的。

一.科幻小說邏輯性強。

科幻如果沒有邏輯支撐就會顯得混亂、不知所云，所以科幻小說每一件不可思議的事情發生都會有所依據，比如描寫某個新式飛行器時順便說一些有關這飛行器的執行原理、用了什麼特殊燃料等，雖然大部分是假的，卻讓人覺得可行，因為作者會用一些已經被人熟悉的詞彙，比如磁懸浮。

有邏輯的想象被讀者接收後會產生自我提示“原來還可以這樣想”，於是當現實中遇到類似事物讀者也會引用那種思考方式，對開闊思維是有幫助的。

二.天馬行空的想象開啟思路。

現在我們所知道的科學發明最初都只是一種幻想，有了幻想人們才會去研究並一步步實現，科幻小說將不同的看法呈現給讀者後，讀者潛意識裡會對普通的事物形成需求，比如，會飛的汽車，有了需求自然會有人想辦法實現。

長期看科幻小說能夠激發大腦思考，目前人類對宇宙、外星及一些奇異的事物知之甚少，透過科幻小說想象一些未知事物，不但能豐富大腦還能增強自己的思考能力。

三.所有事物圍繞著人來進行。

只要是小說一定會有主角，主角要麼是人要麼與人有關，所有的事物都會圍繞著人來發展，主角在面對各種未知或已知事物時，所做出的反應與人類的思維模式有關，總會給讀者一些啟示。

其實很多科幻小說裡不可思議的事情現在都已經實現了，只有想不到，沒有做不到。

我認為，科幻小說是具有現實意義的。

就我而言，我接觸到的科幻小說並不多。我對科幻小說是保持疏遠距離的，我擔心自己的大腦跟不上小說情節起承轉合的變化。從不敢讀到熱愛讀，科幻小說算是給我打開了另一扇靠近文學的門，也讓我從另一面看到現實的真和虛。

起初，我被郝景芳的一篇科幻小說《北京摺疊》吸引。因為《北京摺疊》獲得第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎，而且摺疊二字更是擊中我閱讀興趣的點。接著，我讀完了收錄在《孤獨深處》內的全部文章。因此，我對科幻小說有了好奇心，有了陸續其他科幻小說的選讀，也有了一己之見。

首先，在表現手法上，科幻小說運用電影裡蒙太奇的手法居多。作者具有超前的思維能力，並順利地表達了出來，在整個小說結構上邏輯縝密，一層層逼近真相。這真相即現實。另外，科幻小說的多維度表現也讓故事充滿了立體感和神秘感。在閱讀過程中，你的好奇心會愈加強烈，看到了結局彷彿才釋放了所有的疑問、猜想。

其次，在內容設定上，科幻小說的素材積累部分是來自生活的，我們能夠從中挖掘到生活的影子。科技進步的力量對小說內容的未來設想埋下了大膽的預測種子，這使得其內容具有一定的科學性，啟迪人們用智慧大腦去深思考當下。同時，科幻小說融入了哲學思想，抽象的事物，簡單的情節實際上藏著深刻的道理，但不會違背科學規律，有遵守規則。

科幻小說與現實的界限在哪？科幻小說追究到本質上是對現實問題的反映。文學作品是脫離不開現實的。

最後，從語言上看，科幻小說裡的專業術語較多，要想看得懂看得透徹，這需要我們把握一些概念――作者提出的。我們需要從概念上架構更多的事實，更多科學發展觀念。

綜合上述，科幻小說值得一讀。

我另推薦兩部科幻小說，劉慈欣的科幻小說《三體》以及《2018》。

《星際穿越》是科幻界中的大牛，其牛的原因並不在於創造了讓人炫目或震撼的外星科技，而《星際穿越》有著像相對論一樣對人生、對時間、對空間、對宇宙有著更為深刻的認識，這種深刻在之前的科幻片中基本沒有。正是由於這種哲學般的認識，它的核心理念是：無論何時、無論何地，人和人之間是最值得依賴和信賴的群體，“愛可以穿越一切”不是願望、不是期許、更不是傷感抑或抒情，而是真實存在，影片中有很多地方和細節都說明了這個觀點。坦白來講，《星際穿越》的故事結構極其簡單，就是地球將要滅亡，一隻只小分隊派出去尋找新的家園，結果發現再沒有如地球般美好的世界存在，而最終智慧的人類自己創造了新家園的傳統好萊塢大片模式。而他們去過的水球、冰球和沙球三個目的地也毫無新意，這種星球在茫茫宇宙中到處都是。

而《星際穿越》讓大家著迷的是其創造了一個完全不同的宇宙結構，在劇中，大家叫它五維空間。而正是由於五維空間這種宇宙結構的存在，才發生瞭如此多交織在一起的故事。因此，理解《星際穿越》只用明白兩個概念——時間和引力。

《星際穿越》中最讓人迷惑和難以理解的問題是時間。這個問題的根本原因是我們一直處於一個時間速率保持恆定的四維空間裡，對，是四維空間，我們生活的空間就是四維空間，三位解決了方位，時間是第四維，而我們總要用這四維描述事物的狀態。比如：我於今天上午十點在紫峰大廈60層。這裡紫峰大廈的地理位置決定了我的經度緯度這兩維，60層決定了高度這一維，上午十點決定了時間這一維。這四個缺一不可，這個比較好理解，就不多說了。

下面是困難的地方，我們能夠想象一下如果你經歷的時間速度和你的女朋友經歷的速度不一樣是什麼感覺？這個想象起來好像有些難，怎麼可能我在一年一年變老，而她卻毫無變化呢？這裡不是她青春永駐，而是她的人生怎麼沒有經歷這個時間。

這個就牽扯到相對論的終極奧義，時間彎曲。傳統意義上，我們認為的時間是一條不能回頭的直線，所有的人、所有的事、所有的物都在這條直線上流逝，大家一起長大一起變老，愛因斯坦不一樣，他很牛的提出了相對論，相對論的核心觀點是空間是可以扭曲的，時間也可以扭曲的。空間扭曲理解起來比較簡單，《盜夢空間》就是有一個大力神把你公司和你家這兩個距離十公里的地方就這兩頭，“吧”的一聲貼一起了，摺疊起來了。於是乎你才出家門，就進公司，真正做到“離家近”，至於是不是“事少錢多”還是“事多錢少”，愛因斯坦不負責解決這個問題。

時間扭曲理解起來有一點難，我們的宇宙中，存在著不同的球體或者叫時空，這不同的時空都在圍繞著最核心的那個黑洞轉動。因為所處的位置不同，黑洞對它的引力不同，在轉動的過程中，“時間元”的變化是相同的，但由於每個“時間元”的長度不同，帶來的時間變化也不同。這就相當於你在一個箱子裡裝五個足球、五個排球和五個乒乓球，都是五個，佔據空間不同是一個道理。

那麼，各個單位時間元長度不同的空間是怎麼存在的呢？對了，是因為引力。引力相同的地方，時間元的長度是相同的，引力越大的地方，意味著約靠近黑洞中心，時間元越短；引力越小的地方，時間元越長；所以存在他們開飛船去了水球，一個小時就過了23年的原因。

有了這個基礎，就可以解釋為什麼父親庫珀在那麼遙遠的黑洞那裡可以將資訊影響和告知女兒墨菲。庫珀進入奇點之後，看見了各個時期的墨菲的樣子和情況，為什麼？很簡單，內圈的引力比外圈大，意味著內圈的時間是外圈的總和，類似一個同心圓，也就是在內圈的人能夠以一個扇形的方式看見外圈在相同時間元內發生的變化。越靠近中心你看到的扇面越大，而當你處於宇宙奇點的時候，你可以看見整個環發生的變化，也就是說你可以看見你想看見的任何時間，所以庫珀可以在所有時間告訴墨菲他想傳達的資訊。

為什麼父親庫珀會得救？也就是說具有可以通達各個週期、看到過去未來的庫珀，資訊量夠大，自然而然通古今知節點，隨便點撥下處於外圈困惑的生物那是輕而易舉的事情。關鍵在於資訊如何傳遞？你不能改變現實世界，只能在有限的可能下傳遞資訊。在內圈無法以任何形式傳遞資料，因為奇點沒有時間維度，它是一個總和的概念，而你傳送的資訊必須是在時間維度上對應的其他空間，所以無法傳遞資訊。那墨菲是怎麼收到資訊的呢？對了，那隻手錶。那隻手錶本質上是父女之間對未來的賭約，愛的見證，因此愛，或者發自內心深處的情感，也許就是未來解救你的巨大資訊傳遞元。

稍安勿躁，繼續回到電影，我們晚點再得出結論。講清楚時間的問題後，講講人類生存的問題。當地球環境惡化的時候，傳統的辦法是找一個引力類似的星球，搬過去住。但是很可能既找不到合適的地方給人類安居，也找不到把那麼多人和東西送那麼遠的辦法。親們，複習一下萬有引力的公式吧：F=GmM/r2，老布蘭德終生都在研究怎麼獲得一個M的星球以保證外有引力，可惜未能實現。而獲得了父親密碼的墨菲則得到了完全不同的靈感啟發，牛頓第三定律，作用力與反作用力定律。

因此，所謂墨菲環的思路是這樣的：不用去找一個星球了，在合適的位置建一個即可。即在一個利用周邊星球可以形成穩定引力平衡的一箇中間點，製造一個堅固的環，把世界建造在這個環裡，由於平衡的萬有引力的原因，人們就都可以在這個環裡垂直向上的生活。這裡就可以看出逆向思維和思維創新是多麼的重要。一般來說，這種重大工程交給中國人比較可靠。

所以，劇裡最後墨菲和父親見面的醫院，其實已經是在空中的墨菲環建築裡了，地球已經不適合居住，只有發出引力和供夜晚欣賞月色這樣的功能了。有一個很多人可能沒有注意到的小細節，就是從醫院的窗外看見一群孩子在打棒球，其中一個孩子打出的球將環的另一邊的玻璃打破，大家一陣歡呼。其實孩子們並不是因為打破了窗戶惡作劇的歡呼，這一球需要突破自己所在的半環的所有阻力，到達臨界點然後在另外半環的重力加速度吸引下下落打破窗戶，大家歡呼的是這一球打出去的力道。

好了，現在開始破題了。我們為什麼會有夢境點撥等的現象？這是這部科幻電影要告訴大家的秘密。黑洞作為吸納一切的地方，其實也是所有物質的歸宿地。在圓心那裡可以洞悉一切，如果你對這個世界充滿愛，對周遭充滿著期待和情感，你想到的事情就能夠身體力行去做好，那麼你可以傳遞資訊的媒介就越多。夢也好、靈感也好、頓悟也好、聰穎也好、啟發也好、幸運眷顧也好，其實都是愛的積累沉澱在多維空間裡的超維瞬間體現。這樣，就發現了“機會第一定律”：假設機會是M，用心的程度是c，實踐的次數是d，人的壽命是t，那麼M=c2d/t，用心的程度越高，其平方就越放大，敢想敢做的次數越多，分子就越大，同時，年齡越大，做事情的顧慮越大，機會越小，分母越大，意味著人應該及早錘鍊自己對周圍的學習、感悟和愛，多用心去踐行有意義的事情。同時，機會第一定律不僅揭示了當下努力的機會多少，也揭示了未來獲得的靈感多少，是超維的迭代法則。

因此，人類的愛，才是挽救自己、挽救環境乃至地球的最好的東西。這也說明我們中華民族多年以來追求的善良、樂觀、創新、和諧、和平、共享、自然等優秀品質，而不是戰爭、挑撥、生意、片面的技術、放肆的人性，其實也是對愛的情感的集中表現，也許，這就是我們能夠生生不息、五千年文明持續繁衍至今的根本原因吧！值得珍惜。

高水平的科幻小說不只有科學幻想，還有對人性的剖析，對社會的揭批還有邏輯思維和哲學思辨。這樣的科幻小說具有很強的現實意義，可以啟發人們的科學、哲學思維，帶來反思和展望。例如《沙丘》《三體》《2001太空漫遊》《隱身人》《環遊地球八十天》《與拉瑪相會》《時間機器》、衛斯理系列小說都是這種型別。

既然是小說，當然就應該以文學的尺度去衡量。即使是科幻小說，也不例外。 “科幻”只不過是一個題材屬性，只是標識其文類特徵。至於文學，或小說，當然有現實意義了。這一點講起來就是老生常談。

其實吧，科幻小說重新建立了縱向的聯絡。如果說橫向的聯絡是社會關係的重構，那縱向聯絡除了宗教意義，更主要的是為自我的主體世界建立精神上的座標，將個人從這種社會關係的總和中超拔出來。所以主體在宇宙這種級別的俯照之下，自然是微弱塵埃的。就拿劉慈欣的科幻小說舉例子。劉慈欣曾說自己剛開始創作理念的最大特點就是對人和人的社會完全不感興趣。在《詩云》中他借伊依之口說，“他生活在自己的內心世界裡，對外部世界的變化並不在意”。創作的第二階段這種橫向聯絡才由被迫變成自覺，而後來又反思了第二階段的創作理念，還是決定回到初衷。而在縱向上，這種主體甚至不是個人的主體，而是人類作為一種生物意義上的存在及其創造的文明的總和。如果說理想的文學是要再現出“世界的總體性”，那麼科幻文學則進一步將宇宙的總體性展示了出來，這種總體性之下，主體的再現機制，想象方式等都發生了比較大的變化。

那麼，“幻想使我們更具批判性還是僅僅使我們更惟我獨尊、自我放縱，最終取決於它是否可以解釋那些非幻想的事物”。也就是說，科幻文學的重點或許並不在於描繪未來，而是在對現時的“想象”，套用齊澤克的話說，“想象世界的終結甚至比想象資本主義的終結都要容易得多”。

科幻作品的現實意義，可以用魯迅在《墓碣文》中的一句話來概括：於浩歌狂熱之際中寒,於天上看見深淵,於一切眼中看見無所有,於無所希望中得救。

中國的科幻文學作品是伴隨著救亡圖存、建立現代民族國家的緊迫現實需求出現的，在之後的發展中即使想象突破天際，但也始終會留下現實的影子，展現中國不可見的現實。以一種理性的文學思維，展現中國百年民族國家想象，這是科幻作品之於中國最重要的現實意義。

政治啟蒙：中國科幻作品的誕生與發展

從被西方譯介進入中國，到第一代中國“科學小說”的創作，科幻文學所承擔的使命是啟蒙。晚清的“科學小說”如吳趼人《光緒萬年》、荒江釣叟《月球殖民地小說》等，除了表現出對科學的好奇和崇尚外，還帶有濃厚的改良群治的啟蒙色彩。

之後老舍的《貓城記》、許地山的《鐵魚底腮》，也是借科幻之名，行諷喻之事，嚴格來說並不算科幻小說。科幻文學一直成為政治現實的傳聲筒，這種情況直到建國之後也並未改善。當時所提倡的“科學文藝”將科幻文學作為科學教育的工具，將讀者群定義為少年兒童，有嚴重套路化和功利化的傾向，審美幾近於無。

只有在冷戰時期的香港、70到80年代的臺灣以及大陸改革開放早期這些零星時段裡有短期的繁榮。

直到21世紀初，這一流派在中國大陸才經歷了一次新的復興，這一復興首先出現在網路上然後很快蔓延到書店和大眾傳媒等領域。而這次被稱為“新浪潮”的科幻文學復興，在寫作中注入新的文學自覺和社會意識，藉助展現正在改變的中國和世界的複雜現實和奇幻之事，使得科幻這一流派煥然一新。我們現在所熟知的劉慈欣、韓松正是中國科幻“新浪潮”的代表作家。

於想象中展現不可見的現實：“新浪潮”的科幻寫作

科幻作品透過對宇宙、未來等不可見性的描述，超越了主流的文學現實主義和官方政治話語。實際上，即使是在韓松、劉慈欣等人的寫作中，也可以看到消失不去的民族國家的影子。這一點，韓松的小說表現地最為明顯。

在韓松的許多小說中，有意識地將文字與中國現實結合起來，對當代中國現實日常表面下面的東西展開了無所畏懼的凝視。在《我的祖國不做夢》中，白天一盤散沙、懶懶散散的中國人在夜晚被神秘的“黑暗委員會”所操控，以夢遊的方式工作，效率奇高，因為“必須以夢遊的方式實現中國的強大”。這可以說是對不斷追尋現代性的民族國家現實的深刻諷刺。

在他最著名的小說《地鐵》中，將“地鐵”這個空間作為凝聚當代中國人情感、慾望、價值、命運的一個焦點來進行敘寫，在看似正常普通的日常生活背後，竟然是政府組織的“宇宙化”工程實驗的災難性的副產品，最後上升到宇宙高度。

誠然，在韓松的科幻敘事中，不僅表現的是高度追求現代化的中國現實，還殘酷地揭露了這個現代性的醜惡一面。但是，正如他本人所言：

“中國科幻作家筆下的荒謬是不同於卡夫卡的荒謬的，它是五千年文明積澱下來的一種慣性，有著極強的民族特色……我自己便常常感受到這種荒謬在現實中的存在和氾濫，而這成為了促使我拿起筆來的重要原因。”

韓松對於國家現實毫不留情的揭露，接續“五四”魯迅批判傳統，描述鬼氣森森的中國形象，是為了祛除國家黑暗的一面，在現代性的追求中，提倡更健康地進入現代化。“在追求國家繁榮強生這一點上，我與諸位都有共識。”韓鬆通過科幻這一文字，成功介入了國家民族敘事，但又對此實現了超越。

用科幻對現實進行批判，同時又超越了現實所能提供的可能性，站在更高的視角上，為民族國家的發展建構了另類想象的空間。

百年科幻文學的發展史，實際上就是民族國家與現代性相互糾纏的歷史。

科幻文學在中國主流文學中的邊緣位置，使得它用文字對抗中心話語成為可能。隨著科幻文學的日益成熟，其帶有啟蒙意義的科學性與反思立場的人文性，使得它具有了主流敘事的現實主義立場，同為理性現代性的反映，它又劍走偏鋒，具有了超越的維度。

當然了，劉慈欣在《三體》中創造了宇宙社會學，這是一個了不起的概念遷移。當科學家的“費米悖論”還在糾結外星人是否存在的問題時，小說家們用想象力撬掉了技術的鐐銬早已飛得更高更遠，飛出了外太空飛出了銀河系。

等待科學去證明外星文明的存在是一件遙遠的事。但即使是單純想象外星文明的存在，現今的倫理條件就產生了巨大的相容困境。而宇宙社會學就是一個簡單的補丁模型。此外還有“猜疑鏈”和“技術爆炸”兩個概念——前者的意思接近囚徒困境，後者則是為了說明一個落後文明可以在一夜之間變成先進文明，從而對先進文明構成威脅。所以它推導的結果，就是宇宙成為了一個黑暗森林，所有文明都像幽伏潛行的獵人，一旦遇到另外一個獵人就應當開槍殺死它。

“如果AI能夠習得情感，那麼它有人格麼？”

“人與人工智慧可以相愛嗎？”

“如果技術發展邏輯的終點必須要用機器來替代人類體力和智力的極限，那麼那些’無用’的人的存在還有什麼價值？”

雖然現有的人工智慧理論和可供實現的技術手段，還看不到任何具有成人智力水平的智慧系統研發成功的希望。但從沃卓斯基兄弟的代表作《駭客帝國》到14年拿了奧斯卡最佳原創劇本的《她》都輕而易舉地創造了這樣一個人工智慧高度發展的社會。在前者的宏觀視角中，我們看到AI最終起來反抗人類並反客為主；而在後者的微觀視角中，我們看到一個真正的人與他塑造出來的電腦AI相愛相忘的暖情悲情故事。

這就是科幻故事的美好價值，它透過小說或者電影的方式，把種種關於遙遠未來的幻想具象化。對於一個倫理學愛好者，他們無疑具有超越故事的意義，更像一場思想實驗的奢侈演繹。

當然了，很多科幻小說的作者其實本來就是科學家，比如龍齒刀的《雙宇》，科幻小說裡的神作，不到最後，根本無法解密，看過最棒的，顛覆傳統科學邊界，必看經典。

下面是《雙宇》一段關於科幻小說現實意義的原文：

“這種死法，就是全腦死亡。換句話說，大腦先死，然後人，才會跟著死去。”

魏林峰大驚失色的深吸一口氣，思考了一會問：“全腦死亡？不就是腦死亡嗎？又有什麼區別啊。”

雷嘉不削的看了他一眼說：“你不懂，是正常的，別說你不懂，大多數經驗豐富的法醫，都未必懂！”

見他明顯搭不上話，雷嘉接著說：“因為腦幹，控制著呼吸，所以我門傳統的法醫學認為，只要是腦幹死了，人就必死無疑，因為不能呼吸，這呼吸一停，大腦缺氧，人的全腦就跟著死去。”

雖說魏林峰不是法醫，但是多年的辦案經驗，也接觸過不少法醫知識，他嚴肅的問：“對啊，這不就是全腦死亡嗎？有什麼問題！”

“但是，你知道嗎？大腦死亡，也可以分為物理死亡和生物死亡，剛才我說的那種，就是生物死亡，但並不等於物理死亡。而這物理死亡呢，又可以分為腦脈衝死亡和腦容死亡，當然，這是著名醫學家，張啟寧教授的觀點。”雷嘉來回走動著說道。

魏林峰小聲回覆：“腦脈衝死亡？腦容死亡？聽不懂。”

雷嘉見他疑惑不解，於是清楚的說：“我這麼給你解釋吧，這腦脈衝就好比人的記憶、思想、知識等等，它是一種能量方式的，電脈衝訊號。或者反過來講，腦脈衝就是一種能量，在有些情況下，人死後，腦能量，也就是腦脈衝，不會立刻消失，他還停留在死者大腦之中，所以，嚴格來說，他並沒有死，因為他的意識還在。”

“哦，明白了，也就是說，人死了，靈魂還沒有死，對嗎？”魏林峰頓悟一般的說。

雷嘉微微點頭：“好吧，你喜歡叫它靈魂，那就靈魂吧。”

“這也太神了吧，有點顛覆我的三觀啊，看來跟你在一起，確實能學到不少好東西。那，你剛才說的那個，腦容死亡，又是什麼意思呢？”魏林峰歪著頭繼續問。

雷嘉狐疑不決的想了一會，說：“這也是我，一直有所困惑的，我們目前對大腦的研究才處於萌芽階段，對它的瞭解，幾乎可以用冰山一角來形容。張啟寧教授認為，人的大腦，目前只開發了不到10%，也就是說，另外90%還在沉睡之中。換言之，人死之後，死去的也只是這10%的已開發大腦，而剩下的90%，未開發的大腦，卻不能證明它也跟著死去。這就是腦容，如果100%開發後的大腦死去，就叫全腦容死亡，這是人的終極死亡！或者叫超級死亡！”

“如果結合本案，你的意思是說，屍體之所以不腐，沒有一般死亡特徵呢，有可能是腦脈衝沒有死亡，或者沒有全腦容死亡，是嗎？但是，為什麼只有本案，才有這些特點呢？”

雷嘉淡定的說：“哎！所以，死者大腦，在死之前，到底發生了什麼，會造成這種現象，很少有人說得清；還有，死者到底是不是真的死了？目前也無法確定。不過還是那句俗話，只有透過現象，撥開迷霧，方能看清本質。”

這段原文只是《雙宇》現實意義的冰上一角，但卻是法醫學甚至醫學都沒有踏足的領域，讓更多人去研究全新的領域，不斷擴充套件它的內涵和外延，難道不是科幻小說最重要的現實意義嗎？