米芾是個好玩的人！

他的章法結構也很好玩。

一帥性

二章法很講究

三很自負

四學米芾者生，似米芾者死！

外行說書別當真！

你的米芾行書寫得挺不錯！相信專門對此下了不少功夫。那麼我就班門弄斧地說說米芾書法的結構特點:

1.米字結構中宮收緊是一大特點。

筆畫多的字中宮填滿，我們可看其代表作《蜀素帖》，如下圖:“鶴、歲、寒、龜、壽、種”等等。

△米芾《蜀素帖》區域性

再看看其尺牘札記也是如此，米芾的《致伯修帖》如下圖:“啟、畫、過、泗、要"等字，筆劃比較多的，都寫得非常緊湊顯得精神。抓住這個特點…由此去理解米芾的八面出鋒和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情況下都在整個字的中心位置上，偏差較少。也正因為這個結字特點，因而形成

了他較為獨特的章法風格，章法上行列似有一條條縱軸線，不論筆毫八面出鋒、縱橫馳騁也不離中軸線，這又是他的神妙之處！

2.對於筆劃數少的字，米芾書寫時的處理就是讓其小，這是自然之道！

“大個子"讓其粗壯，“小個子"顯其精悍。如下圖:“公、三"等字筆劃數最少，所以在一篇幅中就寫得最小。

3.字形偏長，橫劃角度偏大，長橫…短處理。所以米芾書法比較少出現大開大合的形狀。

其橫劃右端高出較多，而且長橫一般都寫得相對較短，如上圖《苕溪詩帖》中的“景、半、看"等字中的長橫，都寫得比較傾斜度大或者較短很多，以方便上下接筆的“快”、“狠”、“準"。這種特色處理…又為其“刷"字，提供了方便的法門。

這幾個關係相互相成，所以米書看起來縱勢精神爽利，如快刀斬亂麻，又如瀑布飛流直下！

4.一字裡面，筆劃連帶多，而且這種連帶有點模糊、率直。

米芾單個字裡的連帶筆劃較多，特別是非主筆。如上圖《苕溪詩帖》中的“景、謝、時、酒`點”等字，中間某些非主筆似乎一抹而過，有點象中國水墨畫的意韻！這似乎又再次強調了他至為得意的“刷"法。當然，其主筆處毫不含糊…骨力瘦硬、精神爽利。這樣…一主一次，一快一慢，一強一弱，一清一濁，一正一側構成了米芾書法獨有的風格吧！

以上是我對米芾書法結構的不成系統點滴看法，尚有不足處，拋磚引玉以望方家賜教！謝友邀答。

實在對不起，對於米芾的書法，本人看過，可是，卻從來沒有臨過。

但是，這並不代表他的東西我沒有用過。

因為我的記憶力很差，腦子裡面不盛東西，每逢創作時，我都要到大字典中去找字。自己看到認為好的，就拿過來，再根據自己的偏好，整理一下就行了。至於是誰的字，我根本就不問。因此，別人就說我的字是江湖書法。

對不起了！

一：強調欹側，搖曳多姿

二 ：重筆爆點，對比懸殊

三：填實塞滿，一線之光

四：弱化其餘，一枝獨秀

米芾是北宋書法家、畫家，書畫理論家，祖籍山西太原，遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江），擅篆、隸、楷、行、草等書體，臨摹古人書法可以達到亂真程度。

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大，其用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下，捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會，要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

所謂的字形結構，說白了就是“零部件”的組合，將點畫之類的單個筆畫，組合成一個整字，這就是結構，也被稱之為結體。米芾在其作品中能夠運用筆鋒的靈動性，輕鬆做到行、轉、提、按、收、縱而隨心書寫，收放自如，這就是心無旁騖傾慕於書法的追求者所表達的自我真情。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

對米芾的行書，後人的評價是“沉著痛快”四字，“沉著”和“痛快”是一對難以調和的矛盾，但米芾駕輕就熟的使矛盾的兩面正反相合，靠的就是爽利的筆法和多變的結構。

米芾的字，是他達到一定高度後，基本是隨心所欲書寫，不像王羲之的字有法度，可以總結出一些書寫規律。米芾的字想寫好，不要去學他的結構，更重要的學他的運筆。古人是可以根據前面筆劃的失誤後面做調整的，米芾卻往往故意創造“失誤”再去處理“失誤”。這樣創作出來的字，矛盾重重，也就是說他的字可意會不可言傳，只有不斷的臨帖，臨帖，再臨帖，當量變達到一定的量形成質變，才能完全掌控。

米萊對書法有著自己獨特的理解，他認為書法應該在變化中達到統一，注重整體的氣韻兼顧細節。米萊的筆法特點是在轉折、正側、頓挫中起筆的時候都是先重後輕，他的捺筆的輕重就變化很多，並不固定。

你好！

一個把書法當做美食的老師

我最近幾年練的也是米芾的書法，我試著來回答一下你的問題，希望你能夠從中有所收穫！

米芾，字元章，他可以說是古代的一個職業的書法家，他對古人的技法深刻理解，而且以持之以恆的揣摩練習，在古代書法家當中以精勤學著名！他自稱一日不書，便覺思澀。

下面以我的實踐經驗和理解所得，來談一談米芾書法的結構：

結字本於用筆，用筆生結構。也就是說在結字上要達到一種自然而有變化，才算好的結構處理。米芾在結字結構上有自己獨特的理解，也形成了一種獨特的面貌：

1.奇正相錯

在結字時，透過傾斜和錯位，來實現奇正相錯，險而不怪，危而不失，給人一種意料之外，情理之中的感覺；

2.疏密關係

在漢字原生態結構中，筆畫有多有少，這就使得筆畫多的就更密，筆畫少的就更疏，也就自然成為了書法處理的藝術素材，米芾，他並不滿足於這種原生態，他在字與字之間進行了疏密的重組，他的那種隨意佈局，天機流蕩，別開生面你處理，處處彰顯書法藝術的生命力；

3.同件差異

藝術拒絕雷同，米芾把同形異構當作提升其書藝的重要手段，字字有別別，萬字不同。他善於依據一個字，所處的周圍環境對一個字的大小、收放和字勢進行合理安排，裝單個字納入整幅作品之中。

4.左傾態勢

米芾整體字呈左傾的態勢，也會透過右傾的字來調整行的佈局。他追求的是字形斜傾跌宕起伏，他善於對單個字部件進行挪移，也使字形結構險絕異常，動態萬千。

我認為，總體說來練米芾的書法，要先打好基本功，然後再理解他的追求，再進行米芾的筆意上的練習，才能達到更好的效果！

最後願你學有所得！書藝精進！

寫在最後：

米芾（公元1051～1107年）。宋太原人，後徙居襄陽，字元章。號鹿門居士，又稱海嶽外史、襄陽漫士。累官禮部員外郎，知淮陽軍，世亦稱米南宮。性情好潔，世號水淫；行多違世異俗，人稱米顛。家藏古帖，有晉人法書，故名其齋為“寳晉齋”。書法得王獻之筆意，超妙入神，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱四大家。

宋代“文雅之盛”，轉換了文風；改革了學書風氣，仰慕顏書的“臨大書不可奪”的精神，即人品與書品的統一性。宋人認為，書法的韻致充分表現在“平淡”、“簡易”和“含蓄”中，無絲毫的矜眩、虛美。而“行書”與“真”和“草”相比，最能表現“平淡”、“簡易”的境界，所以當時的書法大家極重“行書”。

米芾自幼聰慧，少時學顏真卿書法，能寫大字，十多歲能出碑版，博聞廣集，古文詩詞，無所不涉；對於書畫以己為追。宣和時被推為書畫學博士，又對歷代各家書法曾下過很大功夫臨摹，廣學眾家之長，自稱“集古字”。其擅長行、草、篆、隸諸體書，以行書成就最高。蘇軾對他的行書墨寶給與了充分的肯定和極高的讚譽：“如風檣陣馬，沉著痛快，當為鐘王並行”。米芾書法、山水自成一派。平生喜蓄金石古器，尤嗜奇石，世有《元章》拜石之語。著有《寶晉英光集》、《書史》、《畫史》、《硯史》等書。晚居江蘇鎮江。亦稱“吳人”。

其實，米芾書法的“搭配和排列”及獨特風格，就是彰顯其作品在用筆瀟灑、沉著之下，兼用正、側、藏、露等多種筆法，揮寫自如，富於變化，法度整然而又時新意的創作，“書法結構”亦在簡易平淡之中。

可謂：結構圓備如篆隸，飄逸灑脫似行草。

要系統講米芾的結構，決非一篇文章可以說明白的，即便海嶽自己也是個難題。

最好只就出題老師自己所臨之帖來適當說明，以供參考。

《蜀素帖》1088年10月寫成，時年米芾38歲。38歲，我們還在研究初等用筆結字，而米芾則以一幅搖曳不羈的蜀素奠定了其在書法史上的地位。

按說，米芾活了57歲，難道他後來的書法作品都不如38時作品嗎？非也！後面好作品非常多，但人走向成熟後，露出的氣息反不如青壯年時神彩飛揚，所以學《蜀素帖》神彩極為要緊！神彩體現在哪裡呢？

一曰左右搖曳，跳蕩不羈。

帖中一半以上學上左下右伸展，三分之一上右下左，少量雜勢，做字都在一種側勢運動之中。

二曰濃淡相間，枯溼間陳。

整篇中以濃開頭，後濃淡漸次展現至中後部細至極致，如佔已久獨等字惟剩鋒穎扎過，粗細形成強列對此，極具衝擊為。

三曰收放自如，八面出鋒。

其字有上收下放，下收上放，右收右放，右收左放，中收外放等等。入鋒出鋒不拘一格，神彩飛揚。

四曰藝高膽大，不改一字

蜀素材質一時珍品，三代之中無人敢寫，米癲下筆，六百餘文，僅添一字，餘無改無塗，一路刷過，濃淡枯溼，收放自如，好帛好文好書，自是彪炳千秋了。

再說出題老師所習之字，已略備法度，但氣息明顯偏弱，粗看有以下幾個問題：

一是筆法還要加強。沉著痛快的筆法不一定速度快，是筆要壓得住，立得住，才有力度。沒有線條的勁挺力度，結構將是空架子。拿個比方來說練武如果徒有空架子，而無銅拳鐵腿也是無用的。所以筆力線條務必勤研。

二是墨法要區分。該粗就粗，該細就細。粗細如音樂節奏，平淡使人昏昏欲睡，錯落有致則令人隨樂起舞。題者老師之字平淡弱化了節奏。

三是章法要聚氣。元章之書借烏絲檢斂氣，如無烏絲欄，估計也會減分。建議老師試試，模擬烏絲欄寫寫，章法可能立馬改觀。

誰能系統的講講米芾書法的結構？這個問題有點大哦，要想說清楚可以寫本書了。不過還是可以簡單從幾個方面聊一聊，希望帶給你些啟發和方向吧。

好多人一提到米芾就說“八面出峰”，但這太籠統。除了用筆的豐富性，他的字更多是他的結體與點畫的豐富多變才使作品面目險絕奇特，沉著痛快，並且過目難忘。

舉幾個方面吧簡單聊下吧（供參考）

行書的變化，首推線條粗細的變化，要克服等粗體的美術字。簡單舉例

1.左粗右細

2.左細右粗

3.上粗下細

4.上細下粗

米芾字形大小的變化也是多種多樣，既遵自然形態，又別具匠心。任意取三字，皆有大中小之別。

相背，點畫的安排有相向和相背的關係，可以避免用筆的單調和結構的呆板，增加趣味。隨便舉四點。

1.兩橫相向

2.兩豎相向

3.兩橫相背

4.兩豎相背

從古至今，優秀的書家都十分注重筆畫結構間的疏密關係。

為什麼這樣呢？因為疏則洞達，密則茂密；疏密得當，風神乃出；若平均使用筆墨，點畫平均排列，平均分割空白，當密不密，當疏不疏。則難成佳作。

上密下疏

上疏下密

開合一般是左右結構的字，為了使字生動活潑，必須打破平衡而採取的一種結字方法。上合下開，上窄下寬，似寶塔外形。顯得重心穩定；而上開下合，上寬下窄，似倒三角形，顯得峭拔險峻。一正一奇，相得益彰，而米芾正是運用開合高手！

1.上合下開

2.上開下合

米芾（1051年—1107年），北宋書法家、畫家、理論家。

米芾書法主要作品有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中嶽命帖》《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》等。

米蒂的書法自成一家，大家風範。值得下功夫學習，書法用筆特點獨特“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”。善於在轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

最近兩年我學習米芾書體，重點臨寫《苕溪帖》《蜀素帖》寫者痛快，看者入神。作品與大家分享

米芾是北宋書法家、畫家，書畫理論家，祖籍山西太原，遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江），擅篆、隸、楷、行、草等書體，臨摹古人書法可以達到亂真程度。

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大，其用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下，捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會，要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

所謂的字形結構，說白了就是“零部件”的組合，將點畫之類的單個筆畫，組合成一個整字，這就是結構，也被稱之為結體。米芾在其作品中能夠運用筆鋒的靈動性，輕鬆做到行、轉、提、按、收、縱而隨心書寫，收放自如，這就是心無旁騖傾慕於書法的追求者所表達的自我真情。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

對米芾的行書，後人的評價是“沉著痛快”四字，“沉著”和“痛快”是一對難以調和的矛盾，但米芾駕輕就熟的使矛盾的兩面正反相合，靠的就是爽利的筆法和多變的結構。

米芾是北宋的書、畫、理論家。自成一體，以行書為主，起筆、行筆、運筆、收筆，揮灑自如，圓潤有力度，法度很高，受到了現在藝術愛好者的喜愛，我們可以臨暮，最終形成自己的體系，把古人的藝術發揚光大。送你一個字:自體。自己理解。

米芾書法“沉著”“痛快”。米芾書法結構規律基本與二王悉無二致。

1.強調欹側，搖曳多姿；

2.重筆爆點，對比懸殊；

3.填實塞滿，一線之光；

4.弱化其餘，一支獨秀。

米芾行書，字字天馬行空，恣肆揮灑，無論是用筆，還是取勢，均變化神奇。由於行書是一種隨意的書體，幫字點畫的起筆、行筆、收筆、駐筆、連帶下筆、順接上筆的接法、折前折後等都應充分展現，另外墨的枯潤、筆畫方圓、剛柔、輕重亦應在字中顯露出來。

米芾的書法用筆非常自信，用筆主要特徵是刷字用筆。米芾書寫動作較快，然而並非輕浮虛薄，不失“六朝妙處”、不失沉著，而是在如飛一般的運筆速度中一氣呵成，輕鬆完成了一系列高難度動作。

米芾素有“米顛”之稱，行為怪異，出乎常理，高傲自得，不可一世。字如其人，米字在取勢上以外拓為主，竭力張顯個性。他自語“善書者只有一筆，我獨有四面”，此言既是其筆法的精解，也是其書法結字的至言。米芾結字，雖四面均較得勢，而從整體上又以左側為主。這種字法與晉人貫用的取勢方法相近，只是其傾側的角度要比晉人大膽的多。米芾字形修長，俊美飄逸，英姿颯爽，秀美絕倫。他將其最Sunny的一面展示出來，因而結字上也力求盡善盡美。

米芾作為宋四家之一，其書法藝術在當時就備受世人推崇，既使在當代的今天，臨習米芾書法者也很多，足以說明其書法及其精神的藝術魅力所在。

米字點畫、結構非常富於變化，學習米書，首先是其變化多端的點畫特徵讓人難以捉摸。在臨習中要多加分析，總結規律。

1、左尖橫。起筆就出鋒，有的被米芾處理得鋒利無比。

2、右尖橫。收筆靈活，左粗右尖。

3、右鉤橫。右邊自然帶出鉤來。有下自然帶出鉤者，也有向上挑者，主要是為了映帶下一筆。

4、波折橫。老米時常把橫畫處理的一波三折。

5、左實右虛。起筆即重，橫的開頭粗大，有多種變化，有藏鋒者，有露鋒者，而且米字橫的開頭多帶有圭角，顯得神采奕奕。

這類橫畫主要彌補結字的倚側而加重分量。

6、多橫組合。一個字中較多橫畫或橫勢，注意變化，不可呆板。

7、橫的變化，起筆很關鍵。起筆的角度不同，姿態各異。墨字連續5橫，老米處理的筆筆不同。

米芾書法，八面出鋒，結字左低右高，線條爽利。下面我們具體說一下米芾書法結構的特點。

一、大小長短

行書講究參差錯落，穿插避讓的美感。最忌諱“狀如運算元”，如果把每個字寫得大小一樣，就好無藝術性可言。所以，米芾行書中表現出大小長短。 我們在臨帖時，一定要注意。

二、左低右高

在米芾書法中，左低右高的字很多。這也是米芾結字的一個特點，在臨習中應該注意。

三、空間分割

在米芾的行書中，幾乎每個字都很注意空間的分割。我們留意的話，你會發現幾乎每個字中，都有個字眼，這個字眼就是這個字的亮點。正是有了這些空間分割出來的字眼，才是米芾的行書神采飛揚。比如下面這個“理”字。王字旁上部留出一大片空白，王字旁和裡字中間下部留出一片空白。這兩個空白就是這個字的字眼。有了這兩個字眼，這個“理”字就很有味道。

米芾對書法

米芾，宋代書法家，宋四家之一。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，都有獨到的體會。章法重視整體氣韻，兼顧細節的完美。書寫過程中隨遇而變，獨出機巧；用筆特點飄逸瀟灑。 《米芾行書技法》所講解例字以米芾《蜀素帖》為例，本帖字型結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩。用筆縱橫揮灑，方圓兼備。形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。 《米芾行書技法》由雅風齋主編。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。字型結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩。用筆縱橫揮灑，方圓兼備。

要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。

代表作有《研山銘》《蜀素帖》《虹縣詩卷》

《多景樓詩冊》《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》等

借將之苕溪戲作呈諸友詩卷總而言，

　　此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字型微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。”道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。

　　此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑑定恭跋。”後紙另有明李東陽跋。據鑑藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項元汴諸家，後入清乾隆內府，並刻入《三希堂法帖》。