藝術家，透過塑造形象反映社會生活的一種社會意識形態。藝術形象地反映人們現實生活和精神世界，滿足人們的審美需求。由於表現手段和方式不同，可分為表演藝術.造型藝術.語言藝術和綜合藝術。演員，包括戲劇.電影.音樂.舞蹈.曲藝.雜技等表演藝術工作者的統稱。戲子，演員扮演角色，當眾表演故事情節以反映社會生活。它以表演為中心，包括文學.音樂.舞蹈.歌劇等。演員以唱.念.做.打.舞並重為主要特點。戲子，也被人們稱為表演戲劇藝術高超和演藝

知識淵博，受人愛慕.尊崇的人。

請老師邀答。個人認為：藝術家顧名思義就是某個藝術領域的專家。他應該是對於某個藝術領域的發展有比較突出的貢獻，並且人品高尚，得到人們的普遍認可與尊重。通常可分為雕塑藝術家、表演藝術家、歌唱藝術家等等。演員是從事娛樂行業表演工作的人員，可分為相聲演員、歌唱演員等等。當演員的藝術造詣發展到較高的階段，在表演和品行方面都得到了人們的普遍認可之後，完全可以被稱之為表演藝術家。戲子在舊社會是對所有演職人員的貶稱，在當今社會則應當是對那些品行惡劣、不愛國、在大眾心目中影響極壞的演員的貶稱。

真正的表演藝術家在表演方面有極高的造詣，淡薄名利，舞臺上用自己的天分教化世人，舞臺下用自己的善心幫助別人。藝術家們修養之高，貢獻之大，是普通演員望塵莫及的。過去，戲子其實就是戲劇演員的一種，那個時候戲劇演員是比較低下的職業（現今是高階職業，一般人想當還不行呢）。早在舊社會的時候，戲子是被大家瞧不起的，全國解放之後，準確地說應該是改革開放之後，演藝這個行業慢慢地轉變了，演員也越來越吃香。現在的娛樂明星不是表演藝術家，因為兩者的修養不同。充其量，明星們也只是一群為名利纏身的俗人，即使他們變老了，混得有地位了，也算不上是藝術家。現在的一些演員缺少職業道德和社會公德，演技不怎麼樣，臭事卻是一籮筐，所以人們稱他們為戲子，實際上是對他們的一種蔑視。

表演藝術家，一般指在演藝類行業中，藝術創作和表演卓有建樹並形成自我特點、完美風格的德藝雙馨的知名演員。是一種榮譽稱號。 演員只是一種職業，擔任演藝類大小角色的，均是演員。 “戲子"是舊社員對戲曲演員的一種蔑稱，(如王八戲子吹鼓手)，說明當時戲曲演員的社會地位低下，該類稱謂今天應當摒棄。

戲子是舊社會對藝人的稱呼，新中國成立以後要尊重知識分子和文藝工作者，文藝工作者就成為演員，有的演員刻苦專研，嘔心創作發出時代最強音鼓舞光大人民從事生產勞動體現當代社會的人民需求，在本領域獨樹一幟具有代表性的演員稱為藝術家。

戲子是對演員的蔑稱，戲子是古代對京劇，越劇，粵劇等戲曲演員的蔑稱，有俗語言戲子無情，婊子無義。演員出演電視劇電影話劇的演繹人員，演員專指從事表演行業的人員。表演藝術家是指表演界非常著名的、資格很老的、成就斐然的、德高望重的老演員。

一，實力派演員：

張國榮在霸王別姬裡以出色的演技把程蝶衣這個“不瘋魔不成活”的角色演繹得淋漓盡致，張國榮也憑此片獲第46屆戛納國際電影節最佳男主角提名。那就是評委會中一位名叫克勞迪亞·卡迪娜爾的義大利評委，這位頗具藝術個性的評委故意給張國榮投了一票最佳女演員獎，她覺得張國榮在片中的表演勝過了當屆戛納入圍的其他女演員，所以她固執地投出了錯誤的一票。張國榮以一票之差與戛納影帝失之交臂，但是他在《霸王別姬》中的精彩表演依然得到了評委和公眾的高度認可。

劉德華出道的時候是憑藉帥氣的臉頂著偶像光環，而劉德華演戲二十多年了。從前的老片就不說了。那時候年輕加上以前的風格讓他無論是動作還是搞笑片都明顯的帶有表演的痕跡。就說現在比較成功的片子。《暗戰》《龍在江湖》和《龍在邊緣》以及搞笑的《孤男寡女》《瘦身男女》，裡面演什麼象什麼。得到影帝美稱也是讓人信服的。

無論是《暗戰》，《無間道》三部曲，還是《門徒》，一方面他對人物兇狠，狡詐的表現都比較到位，但這型別的電影，這可能是他這時期唯一的一個有突破性質的角色。但是總體來說，他在這一時期的表現比早期好太多了，至少不是單單的一個偶像帥哥，至少演什麼像什麼，神，形，意大多都有傳達到，而且比較到位。

很少有他這樣具有銀幕氣質的演員，就是說他能演完全不是他生活的東西，這種間離感，一下子具有很強的新鮮感和驚喜成分。

銀幕氣質，或許可以有另外一種說法叫：為鏡頭表演。

不是所有演員能到這個境界的，這種形式化的東西，不修煉到一定火候還真就不行。你就是知道怎麼演好看，怎麼演抓觀眾，怎麼演上層次，不是去揣摩角色，不是去走角色內心。

陳道明是一個既傳統又保守的演員，無論從人品還是藝德上來看陳道明都是非常的優秀。據傳他拍戲之前，都會在自己家裡穿上角色所需要穿的衣服，在家裡適應角色，這樣他鑄就了陳道明演什麼像什麼的口碑。

二，表演藝術家：

李雪健，國家熊貓級德藝雙馨的表演藝術家

中國最貴的男演員，卻清貧得讓人心疼，這是業界對李雪健老師的評價，角色自不必說，李雪健所飾演的作品和角色數不勝數，且個個能讓觀眾過目難忘，沒有真正的演技何來觀眾的信服。據說李雪健老師在拍《楊善洲》的時候，因為身患鼻咽癌，為了不讓劇組“為難”，李雪健忍著病痛的折磨帶病上陣。

敬業精神讓工作人員邊拍邊哭。人生如戲，李雪健對錶演的忘我一直是影視圈的楷模。

張少華，演了大半輩子的母親，可以說是一個媽媽專業戶演員。沒有出眾的外形，普通得不能再普通的一個小老太太，把歲月奉獻給了電影表演事業，大大小小演了無數的角色。

功成名就還保持普通老百姓的生活，對於觀眾來說，她在《醜娘》中扮演的母親角色，把一個“醜娘”演繹得無可挑剔，戲中的張少華每一滴淚都是發自內心的有感而發，其中有一幕是張少華在沿街乞討，因為是用偷拍的方式，很多人根本不知道這個老太太在演戲，以為是真正的“乞丐”，紛紛掏錢。這般演技如果沒有全身心的投入到角色中，是很難做到的。

徐帆，實力派演員，嫁給了馮小剛之後，主要以家庭為主，作品比較“低產“。

但是隻要她出面，就是以實力演技征服觀眾，她在《唐山大地震》中所飾演的母親，無論什麼時候都可以成為教科書為後輩所學習。

在觀看電影中的時候觀眾可以完全的忘掉她是徐帆，而是真正因為地震所帶來苦難的母親。感情自然而豐滿，不怕髒不怕累，親力親為。這種演技的歷練是生活的沉澱，熱愛才投入。演員是讓觀眾去體驗電影角色的喜怒哀樂。

顏丙燕，沒有“大紅大紫”的一個實力派女演員。戲裡戲外都比較低調，如果看過顏丙燕在《萬箭穿心》所飾演的母親，應該會被她的演技征服。

把一個敢愛敢恨、潑辣的母親演得入木三分，也是在戲中，為了生計的顏丙燕做了“扁擔女”，穿梭在武漢的大街小巷，拍戲的時候周圍的人完全不知道這個“扁擔女”是在拍戲，誤以為她是真正的“扁擔女”。

顏丙燕的感情豐富而又收放自如，把一個底層的悽苦、倔強、無奈的母親演活了。顏丙燕是一個在鏡頭前能發光的女演員。

三，戲子：

現在的影視圈，光怪陸離，什麼數字小姐，面癱先生、文也嫌苦武也嫌累，動不動就用替身，仗著有人氣“護航”，也知道製作單位需要的就是人氣，所以各種軋戲。

進劇組之前不是研究劇本，而是看條件，住要豪華酒店，吃要定規格、行要單獨的保姆車。現場演戲不拼演技，是拼排場，誰到的助理多，化妝師多，要用指定的燈光師，各種只有你想不到沒有他做不到的條件。

跟有些真正實力派、人品好的演員比起來，這些數字、面癱藝人只能稱呼為”戲子“！

舊時稱職業戲曲演員。含輕視之意，演員專指從事表演行業的人員。藝術家是指各界非常著名的、資格很老的、成就斐然的、德高望重的老前輩。

在我心裡戲子厲害於藝術家厲害於演員，，因為戲子畢竟是以前的稱呼，雖然有輕蔑之意但不能否認技術含量之高，但現在這個詞就變成的完完全全的輕蔑之意了，藝術家是現在的稱呼，含金量也是不低的，至於演員就是個職業

都是圈內人。表演藝術家是指在表演技藝上出類拔萃的領軍人物，演員是近代圈內對從業者的稱謂，舊時則稱戲子。。古時稱``子``並不都是蔑視，至於說婊子無情，戲子無義，不究其中的辛酸、無奈及成因，一言而定論整體，這話本身就無情無義。

藝術是一門涉及面非常廣的東西。範圍包括有：電影，音樂，地方戲劇，書畫，雕刻，建築服裝等等有民族特色的，國際流行的，古典色彩的，和現代創新的，都可稱為藝術。而藝術家則是在某一方面或專業有很高造詣，且巨有獨特之處，而這種獨特又普遍讓廣大愛好者所認可，接受。並得以讓後人模仿，傳承者。稱之為藝術家。

而 演員只是工作需要。配合導演張其藝術發揮演繹出來。但不排除透過努力和時間的磨礪。青出於藍，成為藝術家。而戲子就完全不同了。在古代，戲子只是給達官，富貴人家消遣享樂的工具。地位低微，受盡欺凌，收入微薄，生活是非常艱苦的。而且不受人尊重。所以很多人都用(戲子)來醜化令自己討厭或憎恨的人。

藝術家，演員，戲子，本應是同一類人，即靠作品，舞臺，演技為終生職業者。把他們具體表述一下就是，藝術家指有作品的人，演員指表演某個藝術形象的人，戲子指地位比較晃盪，角色朝三暮四的人。舊中國時代，由於這三類人都不從事士，農，工，商體力勞動，只靠出賣某種精神產品及娛樂伎藝謀生，被人視為依門獻笑的未流，社會地位較低，通常被人看不起。解放後，階級消滅，新社會主張人人平等。國家統一管理從事精神勞動的人，在全國政權機構中專設文化機構管理從事精勞動產品生產的人，於是大家都有了一個統一的稱呼：文藝工作者。不過，在本質上，上述三種人還是有大區別的，社會地位，政治待遇，經收入狀況，也是千差萬別的。首先，藝術家由於有自己獨一無二的作品，主導了社會的某種精神趨勢，起到了具他普通人起不到的作用，國家和社會理當給他們認定一個職業級別，於是作家，書畫家，音樂家，等等等等的職稱就產生了。而演員和所謂的戲子，也跟我們工人，農民，司機，營業員一樣，工作性質和社會地位均是同等的。無非是演員隊伍的文藝工作者中，有的人按本分做事，有些人為了錢會走穴，不安分，丟棄了做人準則，人們便貶他或她們為戲子，等於說這種人沒有骨氣，類似於有出賣色相之嫌，云云！乃罵人隱語而已，並非是職業。

戲子：蔑稱。

特點：知到人，但不知道演過什麼角色。

片酬很高，演技很差，精通替身術和假唱術。演戲基本不受傷，表情基本不變化，動作基本不做，從來不為戲做任何準備工作，表演只是圈錢手段。

代表人物：劉壯實，百花帝，百花後，吳大炮，楊Quattroporte，歐霸道等。

演員：名詞，表演者。不過隨著娛樂圈的發展，門檻的降低和平均水平的下降，現在成了形容詞。

特點：不管知不知道人，看到臉後就會說，哎這不那誰?至少有一個讓觀眾記得住的角色。

演技，敬業，臺詞功力，都是演員基本要求，在這方面達到比較高的層次稱之為戲骨。拍戲受傷經常事，凍感冒，擦傷，暴曬也是平常事情。

代表人物：非常多，畢竟演員是演藝圈基本組成部分，就說幾個我喜歡的。

趙麗穎（花千骨，雖然劇總體爛但趙麗穎演得好）

胡歌（李逍遙，梅長蘇）這兩個知名度都很高，很厲害了，80後演員的翹楚之一。

劉燁（鍾躍民，方孟敖）還有很多，火華社長在向戲骨前進。

陸毅（侯亮平，肖童，二包）絕頂的好男人，沒得黑。

等等。。值得一提的是，TVB的演員們基本都能擔當演員二字。

另外提幾個我心目中最好的大陸演員，主要是電視劇的，當然，都是60後的，不是老一輩的級別。

何冰（作為人很空的，但角色非常實在，你想象不到宋慈和鹿子霖是一個人演的，而這樣反差的角色，他生涯中太多）

富大龍（和何冰很像，只是近來演的嬴駟和楊廣都帶點神經質，讓人有一種他戲路固定的錯覺，回去看看梁滿囤你就釋然了）

王千源（他個人色彩相對濃厚一些，雖然他也是混混到殺手都能演的自如）

太多了，不例了，值得一提的是，TVB的演員都完全可以擔當演員二字。

表演藝術家就不用提了，大家都知道，德高望重，德藝雙馨的人。。。

個人認為這三個稱呼的最大區別在於“德”。

我以《摔跤吧！爸爸》主演阿米爾汗為例，拍攝這部片子的時候他自己就完成了一件行為藝術作品。為了表現中年人的形象他讓自己的體重猛增，然後又鍛煉出結實的肌肉展現青年時期的狀態，所有這些都不是透過特效化妝或後期處理的。

他這麼做是因為高度的敬業精神所致，這就是藝術家的品德。

還是阿米爾汗，他在《三傻大鬧寶萊塢》中就是一位表演出色的演員，對於人物的細節表演恰到好處，作為演員他研習劇本這也是品德的表現。

戲子在過去本是貶義的，但現在所說的戲子可以指兩方面：一是不敬業的演員可以稱為戲子，另外一個具有憐憫與同情之意，尤指那些具有表演天賦但始終無法透過正常途徑紅起來的人。