宮崎駿的《千與千尋》，第一次看影片的時候小花大概上初中。那時候並不太能看懂它的意思，只覺得畫風溫暖、結局圓滿，和愛麗絲夢遊記差不多，這幾天抽空重溫了一遍，發現其中想表達的意思還有很多。

宮崎駿之所以被稱為大師，絕不僅僅是因為他堅持手動畫稿，也不只是因為他筆下的人物形象多彩可愛。更讓人著迷的是其作品中的種種隱喻。讓人回味、發人深省。

白龍對千尋說：“ 千萬不能說想要回家不想工作。你一定要說再辛苦你也願意等工作的機會。”

這時的千尋就像剛剛畢業的我們，沒有任何準備“誤入”了社會這個大染坊，遵守社會的生存規則，我們也像千尋一樣從懵懂害怕到努力奮鬥，不知不覺間自己已經長大

“他們病了？還是受傷了？”“不是，是吃太飽了在睡覺。他們已經忘記自己是人類了。”

“睡了一覺差點兒忘了，還以為自己叫小千。”

“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。”

無論是學校裡我們學到的知識還是長者給年輕人的建議，都會有一條

“不忘初心”

就像白龍說的，一定要記住自己的名字，要不再也找不到回家的路

長大的我們何嘗不是呢，為了追求所謂的“慾望”，一而再再而三的忘記了當初的自己，直到內心變得麻木不仁

陪伴，就是不管你需不需要，我一直都在

不說話，默默的在你身邊

每一次看到千尋都會受到不同的內心震動

從看到結尾和白龍的分離而難過流淚，到如今看到無臉男的溫暖陪伴都會覺得內心被填的滿滿的

結尾處，影片中的每一個人物都有了變化，都在成長，懂得包容與愛

《千與千尋》的魅力之處就在於此吧，永遠傳遞出愛與溫暖

①首先，千尋父母的貪婪而醜陋的大快朵頤是對現實社會中人性的貪婪的影射。

千尋和裡面人的最大區別就是：千尋是無慾無求的。

我們再來看看其他人的慾望。千尋父母懶得走大路，還有對食物的慾望；澡堂的人對無臉男的金錢的慾望；湯婆婆對於權力的慾望，甚至白龍對於法術的慾望，慾望就是他們無法離開這個地方的羈絆。但是他們本身卻意識不到。

②

沒有工作就會被湯婆婆變成動物，從而透過影片傳達了一個觀念：沒有不勞而獲得來的東西。千尋，是因為她的無慾無求，所以最後才能夠找到自己的父母，並且回到真正的世界。

當然，宮崎駿作品的本意是人與自然。其中夾雜了現代社會人情冷漠對大自然的破壞以及人與自然和人與人之間的和諧相處。

④

而且千與千尋不僅僅是想講述千尋和小白龍的，不管是愛情也好還是說某種感情吧，但他都不是單單去講這種情感。

⑤

小白龍是被人類填掉的河流。所以這應該包括導演對於人類的一種警示。而且這種警示不僅是在一部作品。 ⑥

還有就是看到千尋在湯屋所做的一切，我們應該得到一種觀念：人一定要執著與堅強。

最後來總結，宮崎駿的影片本來訴說的是人類和自然的爭端，但每個人的角度不同，得到的感受也就不同，甚至隨著每次的人生閱歷，再次觀看也會不同。所以這是一部值得時不時的去回看的影片，不僅僅是看人看事兒和看景。

無臉男一開始就是個一無所有又孤獨的人，千尋把他領入油屋，裡面的人都瞧不起他，不接待他，他看見河神給金子後，受到啟發，變出金子給千尋，千尋不要，然後其他所有人漏出了貪婪卑微的嘴臉祈求金子，無臉男被慾望和突如其來的獻媚迷失了自己，越迷失，越憤怒。最後已經面目全非，而不貪婪的千尋，給他吃了河神的丸子(象徵純潔乾淨的)他吐出了所有的貪婪，以及吃掉的那幾個貪婪的人，最終找回了自己。我覺得它的形象就是每一個被慾望吞噬的人吧？

《千與千尋》這部動漫是很多人的時代的經典，宮崎駿當年的這部動漫創下了當年動畫電影的神話，他本人也因為這一部電影獲得了奧斯卡最佳動畫獎，在很多年後，宮崎駿談到這一部動畫的時候，只是用了簡簡單單的一句話概括：“他只不過是我所有的動畫當中的一部，也是我的孩子之一！”有人說，這是宮崎駿動畫的巔峰之作，在現實與虛幻的世界中展現了日本哲學式的神秘！

《千與千尋》表達的是每個人應該具有獨立成長的空間以及保持自己的初心。電影反映了很多人性，很多鏡頭都是對貪婪和自私的諷刺。

這部電影涵蓋了很多道理，主題是千尋的自我成長。她一個人踏上尋找父母的旅程，在這個過程中，她也不斷反省自我，同時也保持自己的本心，沒有被一些陰暗的慾望玷汙了自己純潔的心靈。

你好 ！

給推薦 劇情簡介

千尋和爸爸媽媽一同驅車前往新家，在郊外的小路上不慎進入了神秘的隧道——他們去到了另外一個詭異世界—一箇中世紀的小鎮。遠處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之後變成了豬！這時小鎮上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。

千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，餵了她阻止身體消 失的藥，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一份工作才能不被魔法變成別的東西。

千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，並從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子。

一次，千尋發現小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅出了小白身體內的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。

為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。

故事可以有多種看法有多種解釋，我們可以認為宮崎駿是簡單講述一個歷經困難終於幸福的傳統模式的童話，只是在宣揚加滿；也可以從中讀到對現代世界的各種現象的隱晦批評。

一、千尋這個角色正是這“迷失的一代”的代表，宮崎駿想透過這個講述千尋迷失的故事告訴當時的日本人在迷失中如何尋找與迴歸。而“千與千”兩個“千”加起來正是2000，“千與千尋”寓意著影片將探討日本在“2000年”這世紀之交的“尋找”。

網上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動畫電影，實則不然。整個動畫都是在透過講一個小女孩迷失的故事來隱喻日本的“國之迷失”，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。

千尋一家為什麼會走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21後，父母為了抄近道走捷徑，最後導致了全家的迷失。這正是寓意日本這個國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由於上一輩人“走捷徑”不走正軌，因而帶著整個日本走向泡沫一般迷失的境地。而車牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。

父母要走捷徑時，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎，不停大聲呼喊著“我不去”，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其後，這其實對應的是日本現實世界中年輕一代依附長輩，人生道路被“規定”，被帶著一條道走到黑的悲哀與無奈。

千尋的父母走進迷失世界後看到無人經營的飯店，肆意地享用原本要供給神靈的飯菜，千尋的母親說“等有人來了，再付錢就是。”千尋的父親則說“有爸爸在，怕什麼，信用卡現金隨他收”。這種先享用後付款的“信貸”概念正是日本泡沫經濟，徹底走向迷失的根源，千尋一直說“我不要”，但依然攔不住貪吃的父母，轉過身來父母已經變成了“豬”，無奈地任由一些看不到的“飯店主人”肆意鞭打。

二、白龍象徵什麼？

很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中只是一個十歲的小女孩，而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是講一個關於早戀的故事？

當然不是！

為什麼叫白龍?

“白”是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而“龍”在日本也是正統皇室的象徵，同時也是水神的象徵。白龍跟千尋的關係可以從影片他們的一些對話中看到一些端倪：白龍在影片開端管千尋叫“好孩子”，並且不只一處，也就是說在白龍的眼中千尋就只是一個孩子。也就是說影片中白龍象徵著的是“大和”未被天皇騎劫顛覆前的本源與正統，也意味著日本的過去。因此白龍叫千尋“孩子”，對千尋說“你很小的時候我就認識你”。這也就不足為奇了。

三、而白龍作為水與河流，是生命的起始的意象，千尋曾經掉到過白龍的河水裡面，正是胎兒與母親懷胎時羊水的寫照，而龍又是陽性的代表，所以白龍也象徵的是千尋（日本）的過去與由來。然而可惜這條代表這“大和”的本源與信念的河流，因為時代要發展被建築掩埋填沒；白龍為了學習魔法，為湯婆婆利用，幹了許多不好的勾當，慢慢忘記了自己的真正姓名。

如果白龍代表的是日本的過往，那麼他所竊取印章是魔女錢婆婆制定契約的憑據，或可以理解為象徵“主權”，而一張張白紙則自然對應的就是一張張“不平等條約”。

白龍（過往的日本）因忘記了自我，被利用去竊取併吞下了不應吞食的印章（“主權”），而被詛咒並被一張張白紙（“不平等條約”）追擊。幾近喪命，終於在千尋的幫助下，吃下了河神丸子吐出了印章（主權）才得以存活。

四、無面男又是什麼？

カオナシ 無面男在日文中有“沒有顏面的意思”，它代表的是2000年日本人的一種迷失狀態，迷茫，陰冷，孤獨，容易被影響同化。在千尋與無面男簡短的對話中，我們可以看出作者在影片中確實有這種寓意：千尋的這幾個問題也是宮崎駿對現代日本人的一種哲學叩問。

你是誰？

你從哪裡來？

你要去向何方？

當代的日本人弄不清楚這三個問題：無面男只知無意識無度地吞噬一切貪慾，自己雖不停壯大，卻給周遭帶來了破壞，並使自己的外表不斷醜化變態。這對映的是日本一味盲目的發展，忘記了來處，忘記了本源，也不知何往。

無言沉默的無面男執意要給千尋藥牌，金子，所有他以為千尋會想要的東西。但正如千尋所說的“我想要的東西你絕對拿不出來。”這應該是日本人年輕一代與上一代人心靈深處的某種對話，迷失的上一代人創造的東西並非這代人真正所需要的，他們創造的“財富”對年輕一代“毫無價值”。最後，無面男與白龍一樣：無盡無度的吞食最後以“嘔吐”來完成自我救贖。為什麼千尋原本的使命（calling）是解救自己已經變成豬的父母，但是故事中她卻似乎全程忘記了？或者我們可以這樣猜測，小千把自己從河神那裡拿到的河神丸子救了兩個完全陌生的人——白龍與無面男就是父親與母親的象徵：白色的白龍，黑色的無面男，正是一陰一陽，且不論白龍與無面男這兩者誰是父誰是母，白龍無盡的保護，無面男無盡的給予，不正與“父母”並無二致麼？如果這個隱喻成立，那麼最後千尋分別幫助了白龍與無面男後，湯婆婆讓千尋從一大群豬中選出自己的父母時，千尋信心滿滿並毫不猶豫地說“這裡沒有我的爸爸媽媽”，則不難理解了。因為千尋知道他的父母早已另有化身。而在影片結尾，白龍與無面男全無送別千尋走出神隱世界，惟白龍叮囑千尋千萬別回頭，當小千走到出口時，卻霍然發現父母早已在那等候。由此說來，白龍跟無面男就是千尋父母進入這個世界後的化身寓象也非常合乎情理。

結語：

在《千與千尋》這部影片中，其實還有這許多細節可以與這部影片的核心設計原則（Designing Principle）——“迷失的日本”相對應的許多巧思設計。比如電影中，千尋幫腐爛神清垃圾那場戲，其實說的是日本因發展而迷失忽略了環境；又比如日本片名中的“神隱”所寓指的隱藏起來的神靈，以及影片中開場千尋一家人經過看到的一堆被世人忘記供奉的神龕石祠，其實說的是日本人對本源信仰的丟失……只有為故事找到恰當又有趣的“設計原則”，才能成就一個偉大的故事。“設計原則”對故事創作有多重要，不言而喻。

宮崎駿透過一個小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對當代日本這種“國之迷失”精神層面的解答——帶著現在迷失的自我，溯根尋源，為過往的錯誤道歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰，方才知道何去何從！

可嘆的是，大家至今還在探討怎麼做一部高贊，賺錢的動畫電影時，宮崎駿早已在用他的作品履行他自覺的國民責任。對於這部電影，宮崎駿只是輕描淡寫地說道：“千尋上車的那一瞬間，是我最開心的時刻。”

《千與千尋》不單單是一部動畫，觀眾可以從中領悟到不同道理，荻野千尋、賑早見琥珀主、湯婆婆、無臉男，每一個人物都講訴了不同的事物，反映窺探對貪婪自私的諷刺，還有人與自然的和諧，不僅僅只是愛情，更是人類的反省與認知，善待自然，熱愛他人

這是一部著名的日本電影，八十年代出生的朋友對它肯定不會陌生，甚至於許多90後的非主流小朋友也喜歡這部電影，奉之為經典。

影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯髒與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯髒，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。

而最後卻是千這個小女孩淨化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的汙染，而要千尋去淨化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。

無臉男沒有臉，暗示著社會中有許多因寂寞、無助而失去“臉”。記住名字就是把握住自己最初的原則。忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。

故事的最後，千尋幫助白龍找回了名字，並且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一直以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面。總的說結局是美好的，可整部影片亦可以教會我們很多。

一、宮崎駿動畫一個永恆的主旨是人與自然。

這部片子最後表達的是——人在任何情況下都不要迷失自我。

二、延伸：

1、湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裡其實指的是人最初的價值觀。 初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。 記住名字就是把握住自己最初的原則。 忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。 回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。

2、 影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯髒與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。

3、千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。

4、影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯髒，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩淨化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的汙染，而要千尋去淨化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。

回答完畢，感謝觀看。

　　在電影《千與千尋》中，主人公是一位十歲的普通小女孩，她是一位普通人家的孩子，名字叫千尋。在影片一開始的時候，千尋跟著父母去郊外的新家，途中千尋的爸爸出於好奇，將車子開到了一個古老的城樓前，然後又穿越到了一條很長的隧道里。千尋的父母很貪吃，聞著美食的香味來到了一個神靈的世界。

2.誰知道千尋的父母竟然變成了豬，而千尋只好在這裡尋找解救父母的辦法。這個神靈世界很不一般，人類如果想在這裡活下去，必須要服從湯婆婆的工作，而且還要放棄自己的身份和名字。千尋沒有別的出路可以選，只能留在湯婆婆的身邊為她工作。

3.千尋雖然只是一位普通人，但她心地很善良，在這裡她以自己弱小的身體，在湯婆婆的浴場裡幹最髒、最累的工作，不過她從來沒有抱怨過什麼，而是勤勤懇懇做自己的事。

　　千尋的結局揭秘

　　千尋的努力湯婆婆都看在眼裡，而千尋也在這裡看到了人世間的所有醜陋、紛爭、自私、貪婪、無情、虛偽等。在神靈的世界裡雖然不能叫自己的名字，但她始終沒有忘記自己的名字，最後還得到了許多人的幫助，成功解救父母一起回到人間。

　我想換個角度說一下，想看的可以來看看

除了千尋的成長，相信大家也許有注意到另一個角色:巨嬰寶寶（可以這麼叫嗎哈哈）的成長了吧。今天又看了一遍，應該是第六遍了，遇到打動內心的地方還是會有眼淚出來，這就是愛的魔力吧～特意給

大寶寶拍了一些照片，從中能看出來他的成長呢～

寶寶第一次出鏡，是湯婆婆正在威脅千尋的時候，大腳踹牆噼裡啪啦閃亮登場。

沒有露出面貌，讓我們感到好奇，什麼寶寶能這麼大還敢把牆踹壞。。。婆婆隨之緊張的跑過去，一聲又一聲的乖乖，還讓千尋小點聲說話，怕驚擾了寶寶，足以看出寶寶受到的寵溺程度五顆星。有沒有想到如今的一些溺愛孩子的家長呢～

還踹了婆婆的臉。。。。。

真是上天了

第二次看見寶寶，是白龍在湯婆婆的命令下 偷了湯婆婆的姐姐——錢婆婆的很重要的印章，受傷之後，千尋怕白龍被湯婆婆處死，來到閣樓找白龍，卻無意中來到了寶寶的臥室。臥室裡面各種玩具啊～孩子的天堂。千尋怕被湯婆婆發現，躲到了寶寶正在睡覺的枕頭堆裡。

婆婆對寶寶說話的語氣簡直如履薄冰啊。。。這樣的寶寶不被寵壞了才怪呢

婆婆走了之後，千尋也要立刻立刻去保護白龍，可是寶寶偏要她留下來陪他玩，十分任性，對別人的境遇沒有絲毫的關心，只想讓自己開心，甚至還威脅對方。小霸主的姿態。

　　寶寶遇到困難時，第一個想到了值得信賴的千尋。他不再是驕傲的霸王，而是需要與他人互相幫助了。

　　千尋去找已經吃了三個人的無臉男，要勸說無臉男走回正路。無臉男給千尋金子，千尋不要，還說了一些刺激到了無臉男的話，無臉男把手伸向了千尋的脖子。這時候，變成老鼠的寶寶咬了無臉男一口，救了千尋。寶寶好棒!知道幫助別人了!

無臉男吃了千尋給的藥丸後恢復正常，和千尋他們一起坐上了尋找錢婆婆的列車。從來沒有出過遠門的寶寶看到了外面的世界，開心的蹦蹦跳跳。內心也變得更加寬闊了吧！

去往錢婆婆家的路上，一直提著寶寶飛的烏鴉累了，落在了地上。寶寶二話不說揹著烏鴉繼續往前走。好棒呢～知道關心小夥伴了。千尋注意到了，想讓寶寶到她肩上，寶寶還傲嬌的別過了臉，繼續往前走。嗯，變成獨立的，不給隊友添麻煩的寶寶了。

到了錢婆婆家，還幫婆婆忙呢，變得懂事了呢。這要是湯婆婆，怎麼捨得讓寶寶幹活呢。所以不要太慣著孩子啦，什麼都不讓孩子幹。也許孩子樂意幹呢，你打消了他的積極性，以後長大了什麼都不幹，不關心家人，怎麼辦呀。感覺這個體現了兩種家長教育方式的區別。

這裡還有一個細節，就是錢婆婆平時做事不喜歡用魔法，覺得沒用，和幹什麼都要用魔法的妹妹不一樣。是不是在暗示，錢不是萬能的呢～有很多事情，比錢要珍貴很多。而且錢婆婆還姓錢，反而不在意金錢，不像她妹妹湯婆婆那樣熱衷於榨乾顧客的錢財，挺諷刺噠～

　　最後千尋要走了，還不忘和千尋說再見

這是我第一次寫這麼多圖的回答，看的人不會很多，就當是寫給自己看。要做一個堅強的寶寶!晚安～

《千與千尋》表達的是人應該具有獨立成長的空間以及保持自己的本心。這部電影反映了很多人性，很多鏡頭都是對貪婪和自私的諷刺。

《千與千尋》其實涵蓋了很多道理，但是主題是千尋的自我成長。她一個人踏上尋找父母的旅程，在這個過程中，她也不斷反省自我，同時也保持自己的本心，沒有被一些陰暗的慾望玷汙了自己純潔的心靈。

QQ截圖20190525113643.jpg

在宮崎駿筆下的女孩，個個都是善良勇敢的化身，他從來不對女孩進行“刻板化”，每個女孩都不矯揉造作，男生能夠做的事情，女孩也能做。《千與千尋》中的千尋，也是一個勇敢善良的女孩。

《千與千尋》中的每個角色，也有他們的隱喻。無臉男，湯婆婆還有坊寶寶，每一個都有他們存在意義。像湯婆婆十分溺愛坊寶寶，也這導致了坊寶寶漸漸成為一個自私自利不顧及他人感受的“巨嬰”。但是後來被千尋感化了。

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匿名使用者

千與千尋真的是童年記憶了，宮崎駿描繪出來的每一個人物就是眾生相啊，每個人都有所對應的特點。

《千與千尋》是一部由吉卜力工作室製作、宮崎駿擔任導演和劇本，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音的動畫電影，於2001年7月20日在日本上映，於2019年6月21日在中國內地上映。該片講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。

從片子開始的時候，荻野千尋的爸媽遇到一個隧道後，出於爸爸提議進去一探究竟，而這時千尋卻極為不情願，因為她還是孩子，但也拗不過父母，只好跟隨父母做著自己不喜歡的事。這樣的事情在現實中也屢見不鮮，孩子們沒有太多的自主權，完全被父母所代言，其實很多孩子做的事都是父母意願的體現，這的確是一種難以避免的荒誕，電影一定也是想告訴父母們，不要強迫孩子做不喜歡的事情，要給他們的天性自由發展的空間，而且父母的想法未必就對的，而事實證明千尋是對的。

穿過了隧道來到空曠的小鎮，千尋的父母見了美食，也不顧及店主不在場，就大吃起來，千尋勸阻父母說這樣不好，父母卻一邊大塊朵頤說大不了等店家回來後把錢給他，父母在沒事面前的貪婪最終讓他們變成了豬，這是否是在告訴我們小孩子在面對誘惑時更能保持本真而不被貪婪所支配，而貪婪的成年人那副嘴臉如豬臉一般醜陋！這是在告訴我們不能迷失自己本心。這在後面白龍因忘記自己的名字而被湯婆婆控制也是這個意思。只要有善良的存在，世間總會有希望。千尋陷入了困境，這時卻有人出來幫助她了，首先是白龍，然後是鍋爐爺爺、煤灰、小玲，這些人的心裡都存有善良之心，所以有了他們的愛護和幫助，千尋的世界還有暖意和希望。可見善良對於人類是多麼重要啊，只要有善良存在並不斷壯大，黑暗便不會一統天下，終有散去之時。千尋的善良讓無臉男喜歡上了他，並給了她很多金子，而那些阿諛奉承想要金子的人卻被無臉男吃了下去！這是不是很諷刺呢？

最後有宮崎駿對環境汙染的深思，河神帶著一身汙垢進來洗澡，在千尋的幫助下把裡面的破銅爛鐵汙染物清理了出來，河神一下子變得清澈起來了

宮崎駿的許多電影都有對環境的深思：比如幽靈公主中對森林資源的深思，懸崖上的金魚姬是對人性的思考。

千尋這個角色正是這“迷失的一代”的代表，宮崎駿想透過這個講述千尋迷失的故事告訴當時的日本人在迷失中如何尋找與迴歸。而“千與千”兩個“千”加起來正是2000，“千與千尋”寓意著影片將探討日本在“2000年”這世紀之交的“尋找”。

荻野千尋在2001年時是一個10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個出生在1991年的日本的小孩。而日本在1991泡沫經濟崩潰後到2000年代初期長期經濟不景氣，這十年在日本稱之為“失去的十年”（The lost decade），日本又將1991年的日本人稱為“The Lost Generation”（迷失的一代）。

含義：

1．無論什麼時候，都不要迷失自己

影片最開始講述千尋的父母，迷路誤打誤撞進入了一個神隱的世界"湯屋"。因為貪吃美食而變成了豬，千尋沒有吃食物所以，就沒有變成豬。湯屋”是一個服侍八百萬天神洗澡的地方，由一個叫湯婆婆的巫神在管理。裡有一條規定：凡是沒有工作的人，都要被變成豬被吃掉。千尋決定全力拯救父母。在白龍的幫助下，千尋和湯婆婆簽訂了契約，讓千尋可以在這裡工作，可是，在這裡工作千尋必須改名字，如果在這裡忘掉了名字，就永遠回不去了。這裡就暗示這，無論什麼時候都不要迷失了自己！千尋剛進到“湯屋”的時候膽小懦弱，後來經歷的事情也讓千尋學會成長。

2．要時刻保持這內心的善良

千尋在“湯屋”工作時，依然保持這一顆善良和樂於助人的心。她變得堅強英勇，勇於和湯婆婆講理，獨自找錢婆婆，關心白龍。到最後，千尋成為了“湯屋”的楷模成為有用的人。她不是偉人，但是當她看穿湯婆婆的把戲時，湯屋的人都真心為她高興，為她歡呼。我們可以看到這世間是沒有絕對的善與惡，也沒有絕對的不近人情。湯婆婆也有可以讓她瞬間流露溫情的人，這世間，每個靈魂，都有溫柔和醜惡的一面。所以這裡暗示我們，一定要保持一顆善良的心，和一顆樂於助人的心。只有這樣你才有同等的收穫！

3．學會回報與擔當

各位小夥伴還記不記得湯婆婆有一個兒子？雖然他個子非常大，卻是嬰兒的模樣，因為害怕“細菌”而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間裡，和大多數孩子一樣喜歡用哭來威脅人。後來被錢婆婆變成一隻小老鼠跟隨千尋旅行，有了很大成長。錢婆婆將其變成一隻小老鼠，在接觸到外面的世界後，他意識到了自身的渺小，後來透過跟隨千尋經歷了拯救小白龍的旅程後，開始懂得回報與擔當，也有了不一樣的成長！

其實這個影片告訴我們意義就是,要保持一顆善良勇敢的心，要成為一個有用的人！

《千與千尋》是部反映多主題的動畫片，觀眾可從中窺探對貪婪自私的諷刺，也可從看到獨立成長的重要性、甚至是人與自然的和諧。宮崎駿透過一個小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對當代日本這種“國之迷失”精神層面的解答——帶著現在迷失的自我，溯根尋源，為過往的錯誤致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰，方才知道何去何從。

《千與千尋》是宮崎駿的一部動畫電影，講述了10歲的千尋和父母意外進入了一個奇幻的世界，千尋的爸爸媽媽因為貪吃被變成了豬，千尋在拯救爸爸媽媽的過程中，遇到了很多人和事，最後靠著頑強的毅力救出了爸爸媽媽，並且用自己的善良感動了周圍很多人。

透過本片讓我們看到只有努力工作，才能獲得生存價值，凡事都要靠自己去努力爭取，在湯屋裡的人和發生的事，也折射出當今社會的許多影子，有貪婪，自私，孤獨，也有善良，溫情都濃縮在小小的湯屋裡。

最後告訴你，每個人所經歷的人生，有挫折，坎坷，迷茫，你只有站起來，別回頭，別留戀，一定要有持之以恆的毅力，所有困難的事情，便會迎刃而解。

現在是醬紫回答時間!

《千與千尋》想要表達的深意包括兩個方面:

在你感到無助的時候，總會出現一些人來幫助你；

即使生活再艱難，你也要保持善良和對生活的熱愛，因為這將會讓你的生活發生轉機。

在千尋誤入湯屋快要消失的時候，白龍給他吃了這個世界的食物讓她不會消失並且給她指了條可以在湯屋生存的明路。鍋爐爺爺並沒有因為自己這裡不需要人手就對千尋不管不顧，反而用烤蠑螈做交換讓小玲帶千尋去找湯婆婆討工作。在去往湯婆婆住處的路上，小玲因為跟人周旋暫時離開了千尋。這時，一直在電梯裡的特別胖的白鬚妖怪默默地護送千尋上樓。

動畫剛開始，千尋就因為爸媽犯下的錯誤而不得已承受包括生存再內的各種壓力。成為湯屋工作人員後，一眾人都因為千尋的人類身份以其身上的人類臭味而百般嫌棄。湯婆婆讓千尋洗最髒的大浴池卻不讓櫃檯給千尋一塊藥浴牌子，讓千尋去服侍“腐爛神”洗澡，把千尋推到已經發狂的無臉男跟前。千尋並沒有因此抱怨生活，更沒有以惡劣的態度對待他人。雖然動作比別人慢上兩倍還多，卻沒有想過放棄工作。面對勢利的櫃檯，她選擇一直站在那裡要藥浴牌子。面對臭到自己頭髮倒立的“腐爛神”，千尋不僅給他用了兩次藥浴，還幫他拔出插在身體裡的手柄。面對無臉男，千尋沒有傷害他，反而給他吃了河川主人給的丸子。因為千尋的善良，幸運的齒輪開始轉動。無臉男送給了千尋的藥浴牌子，千尋用藥浴牌子給“腐爛神”洗澡，“腐爛神”變回“河川主人”之後給了千尋一個丸子，千尋用一半丸子救了白龍並帶上變成老鼠的寶寶踏上去往錢婆婆家的旅途。為了換回寶寶，湯婆婆答應白龍把千尋的父母變回人並放他們走。

到此為止，因為一個善良帶來的蝴蝶效應，成功讓千尋找回自己的爸媽並回到原來的世界。

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1.千尋——知世故而不世故的人

2.無臉男——每一個渴望被愛的邊緣人

3.湯婆婆——老闆

4.鍋爐爺爺——生活在社會底層卻保持善良的人

5.小玲——雖然被工作壓制，仍懷有夢想的人

6.櫃檯——欺軟怕硬的人

7.千尋爸媽——貪婪的大人

8.腐爛神——被汙染的自然環境

9.寶寶——被溺愛的孩子

1.不吃這個世界食物，你就會消失——進入社會要入鄉隨俗

2.不工作就會變成動物——不會產生價值的人會被社會拋棄

4.不要忘記你的名字——不忘初心，方得始終

5.一直走，不要回頭——如果回頭，你會深陷回憶裡無法自拔

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