宣紙不打格子的話，要保持間距相等，橫平豎直，有以下幾種方法。

第一種方法，把宣紙蒙在一張畫有格子的紙的上面，開始書寫。就能夠很好地把握住字與字之間的字距和行局啦。

第二種方式，利用燈光把畫有格子的紙張，投射到你要所寫的宣子上面。可以起到同樣的效果。

第三種方式，書寫之前，在帶有格子的紙上面反覆練習，直到自己能夠把位置把握的把握好啦，再往宣紙上面寫。這個難度比較大一點，但是隻要反覆認真練習也是可以做到的。

第四種方式 ，可以用鈍刀正是書寫的時候照著有格子寫好的那子在宣紙上面，點出相對應的點位置，寫的時候可以起到參照物的作。然後，正是書寫的時候那張帶著格子的寫好的作品，放在旁邊對照著寫，這樣效果會更好一點。

我個人認為凡是需要打格子才能把一行字寫直的，都是屬於功夫不到家，用功不夠深。您看我這顯然是功力淺薄

這樣的需求，你有我有大家都有，有需求就有市場，有人早就開發出這樣的產品來了。

現在市面上賣的這類神奇種類繁多，尺寸也很齊全，價格也不貴，幾十塊錢就入手了。使用起來還是比較方便，一開始你不熟可能會費些周折。

如果不願意買這個產品，還有使用宣紙底下光源投影、使用現成打好格子的宣紙做鋪墊等等。這些傳統手法都有侷限性，操作起來也很麻煩，而且容易失誤。

話說回來，你為什麼不願意打格子呢？既然選擇學習楷書，就要做好慢工出細活的準備，打格子雖然是個麻煩事，倒也能磨人心性，對你學習楷書很有幫助，而且打格子的過程會讓你對作品佈局更能做到心中有“數”。

如果你實在不想打格子，那就乾脆考慮學習草書算了。草書基本上不需要打格子，頂多有個基準線就可以動筆了，即便在某些情況下跑出了你的基準線，也可以通過後續安排，使作品看上去“頂”回去了。

如果

宣紙不打格子的話，如何保證字距與行距一致？這是所有書法學習者在進行書法創作的時候所碰到一個問題，無可避免。到目前為止，在不打格子的前提下保證做到字距與行距一樣大體上有兩種方法：

圖片：鄧石如篆書《朱熹四齋銘》

在比較早的時候也有跟朋友談過書法創作過程中的佈局問題，如何在不折紙的情況下做到橫平豎直，當時就有一個年長的老師給我們做了個示範，在整張四尺的宣紙上當場就創作了一幅作品，橫平豎直沒有問題。問其如何做到？那位老師就引用了賣油翁的一句話”無他，唯手熟爾。“至今想來還是記憶猶新。

書法佈局一般講究天平地齊，曾有一種說法叫做”十年頭，二十年尾“，說的就是要將上部寫平齊需要十年的時間，而將下部寫齊則要二十年的功夫。姑且不論這時間是否準確，但是有一點倒是真的，就是寫齊下部分的確比上部分難得多。

圖片：伊秉綬《隸書五言聯》

可以這樣說，現代人學習書法遠比古人來的方便且高效很多，古人千辛萬苦得到一本字帖如獲珍寶每天臨池不輟，而現代人只有想不到的沒有做不到的，科技的發展淋漓盡致地體現出方便的一面，但是對於書法而言，很多人由於得到的過於容易臨帖不深入也算是一個遺憾吧。

關於佈局藉助工具一般會有兩種方式，一種就是現在市面上常用的書法尺，首先計算好內容字數和確定格式，然後調整書法尺的大小覆蓋其上然後進行書寫；第二種就比較傳統型了，準備兩張尺寸一樣大小的紙張，其中一張進行畫格子，將佈局位置畫好，另一張則覆蓋其上照著書寫，若再講究些可在桌面上安裝電燈，這樣，在書寫時格子分外明顯。

圖片：瘦金體邱金生

雖然藉助現代科技發展，解決一個問題的方案有很多種，但是，作為傳統藝術的書法，在作品創作時還是建議以熟能生巧的方式來進行，畢竟，在什麼時間，什麼場合進行創作我們是無法確認的，如果在不方便使用科技產品的場合進行書法創作，那時候就比較尷尬了。

謝謝您的邀請和提問。“宣紙不打格子的話，如何保證字距距行距一致，如何做到橫平豎直？”您的這個提問是一個書法的章法問題，您所說的字距行距以及橫平豎直，完全是一種格式或者格子式的一種章法。這種章法主要是用來寫楷書的，特別是小楷，因為小楷字寫的比較小，所以就要打上格子，這樣就能保證這些字寫的都是“橫平豎直”方方正正的，用章法的語言來表達就是有行有列。

以後千萬不要說章法是“橫平豎直”，我們寫一個字，可以橫平豎直，章法叫做有行有列。

所以我們一定要記住，書法的佈局叫做章法，一個字叫做字法或者叫做結構，或者叫做筆勢。書法裡面基本的章法有兩種，一種是有行無列，一種是有行有列。在一張紙上打出格子，把每一個字都寫在格子裡面，這叫有行有列。這是最常見也是比較簡單的一種章法。

還有一種章法不太容易把握，叫做“有行無列”。就是每一行是整整齊齊上下對齊的，但是橫著看，就不是每一個字都在同一個平面，這就叫“有行無列”，行，就是豎著看。列，就是橫著看。橫著看是一行，豎著看也是一行，這叫有行有列。橫著看一行整齊，豎著看一列不整齊，這叫“有行無列”，也是最常見的一種書法的章法佈局。

例如鍾繇的《薦季直表》就是“有行有列”的章法，而他的《賀捷表》就不是嚴格的“有行有列”的章法了。

我們根據您題意所問的，就是在不打格子的情況下，如何保證寫出來的小楷書法是有行有列的。

我覺得您提出的這個問題很有實際意義。因為我們在寫小楷的時候，如果不打格子，要保證行距和字距合理，或者最後的結果就是成行成列，豎看著整齊，橫看著也整齊，確確實實在不打格子的情況下是非常難的。

那麼為什麼不打格子就很難保證成行成列呢？因為一般沒有經驗把握一行要寫多少個字的情況下，要把每一個字所佔的字據保證大體的等距，這個難度本身就大，為什麼？因為我們是用眼睛來估量的，或者叫用感覺來估量的，不是用尺子量出來的，尺子量出來的就比較容易，誤差就很少，而我們眼睛看出來的誤差就比較大，這個情況不但因人而異了，而且我們漢字本身有的字大有的字小，有的字長，有的字短，有字的寬，有的字窄，這在視覺上就給我們容易造成錯覺，難以判斷它的等距。

為什麼還說因人而異呢？因為有的人他天生的感覺比較好，他就是不用打格子，他就能寫出來有行有列，工工整整，一點問題都沒有一篇書法作品。

比如說有個軍旅書法家，他告訴我他寫字從來不打格字，不論是大幅作品還是小幅作品，也不論是小楷還是打字，這就是他特殊的本領。

但是我們大多數初學者寫字確實不行，一行字比如說是20個字小楷，那麼他寫了8個字或者是10個字，這行字的距離就亂套了，前面幾個字距，可能是6個毫米，後面他能寫到8個甚至4個5個毫米，你你想一想，這個距離差別太大了，第1行就這麼差別大，第2行接著寫，整篇下來佈局就會是一個亂七八糟的一篇書法了。因此有的人就不行，必須要打格子寫，有的人把控能力強，當然就不用打格子了。

那麼對於我們大多數人來說，我們如何保證把這個字在不打格子的情況下寫的成行成立呢？

我這裡有3個辦法，與你一起分享

1.把整張宣紙摺紙為格

2.靠天賦和功夫寫的有行有列

3.用一個紙條折格子作為輔助打格

這就是我們在紙上要遮一下，把這個宣紙橫折一下豎折一下，然後格子就出來了，這是比較好的辦法。

在折這種格子的時候，要注意計算一下你需要寫多少字，如果是練習寫字的的紙，整紙折成等距的就可以了。如果是寫書法作品的，要留出落款的位置，把落款的位置和寫正文的位置區別來折，一般情況下，落款的位置可以不打格子也可以打格子，依據自己的需要而定，但是正文一定要打成格子。

那麼什麼叫打格子？打格子就是要用墨或者鉛筆等等，要打出格子，保證書法作品能夠成行成列。這第一是比較麻煩的，第二，如果用了鉛筆等等打出格子，裝裱出來以後，格子仍然還在比較難看，影響書法作品的美感。

因為我們本來寫是小楷，你那個格子的線掌握的特別細，格子的界線就不太明顯了，如果掌握不好打的粗了一點，那字寫在格子裡是非常難看的。

一般是不喜歡打格子的。第一，有格子裝裱出來出來書法作品難看，第二，我們在寫的時候，打格子是比較麻煩的，需要工具，比如說尺子鉛筆等等，要準備工具，而且打鴿子的過程本身是一個細心的活，需要耐心，需要時間。這樣，給我們寫作品帶來很大的麻煩，所以很多人是不願意打格子的。

在一般正常的情況下，如果我們把紙橫折一下豎折一下，然後格子就出來了，這是一個比較簡單易行的辦法，跟打格子就沒有什麼太大的區別了。而宣紙摺疊之後，雖然有一些摺痕，但是並不影響書法作品的美觀，因為，我們寫出來的字還要裝裱，裝裱之後，這些摺痕就全部消失了，而在我們寫字的時候，折出來的格子多多少少能夠提示我們把字寫在格子裡邊，就能夠保證有行有列的章法。

除此之外，還有一個辦法，就是我們不用摺紙，要靠我們個人的感覺和經驗，把行和列的距離都寫較為合理，然後寫出來的效果看起來是成行成列的，這主要是靠個人的感受了。

要達到能夠準確的把行和列的距離控制好，這確確實實是一種功夫，需要我們長期的訓練，那麼到底怎麼來訓練呢？我個人也曾經摸索過，我個人也確確實實不善於把握這個距離，但是時間長了，你還是可以把握的，這主要是把每一個字的大小一定要控制在想象的“格子”裡。

首先，要控制好第1個字和第2個字，把前面的三四個字距控制好之後，然後，把第1行的字距一直要保持控制好。如果第1行的字從上到下都是比較均勻的，那麼，第2行字我們就按照第1行的字距對應整齊，這樣一直寫下去，不要出現一次距離失誤，就可以一行接一行的寫下去完成這個作品了。

如果第1行寫不好，那麼後面你寫的再好都沒有用，為什麼？因為第1行涉及到對這一行字距的分割均勻，我們自然狀況下粗估出來的那個距離有一個字的距離失誤就會影響整個的效果，所以這是一種功夫需要訓練，而且尤其是第1行要達到非常的準確，難度是非常高的。

那麼，如果第1行失敗了怎麼辦？一個辦法是把第1行給裁掉，然後把裁掉的第1行，對在紙的左邊，作為參考修正一下距離，重新再寫一次，這樣，就把這個距離能夠修正一下，那麼，如果這第1行寫成功了，當然就等於一篇字基本上成功了。

還有一個辦法是，我們就找一張和你寫字的這個紙的長度一樣大小的紙條，把這個紙條給折出字距，折出來之後，就放在左邊，然後，看著那個格子一格一格的寫下去。這樣，也會保證你寫出來的字在章法上能夠達到成行成立的這樣一個目的。

這個辦法有它的優勢，第一，比較簡單易行，第二，它在各種情況下都可以用，就是不允許摺紙的情況下可以用，允許摺紙的情況下也可以用，所以，是一個簡單易行的打格輔助方法。

上面的這些工作都是我自己親自幹過的，從實踐中來說，是完全可以實用的。所以我把這些經驗分享給大家，如果您還有更好的辦法，我們一起來分享您的好經驗好主意，說實在打格子的事兒，是我們寫字少不了的一個活兒，尤其是我，眼睛不是太好，容易寫的不太勻稱，不太整齊，不太對稱，經常要想辦法，在宣紙上打格子格子。

不過，我們初學書法的時候，可以強調一下打格子，但是我們儘量還是避免經常打格子練習寫字，不打格子寫字，這是最好的訓練方法。我其實很少打格子練字，我一般都是在沒有格子的情況下練字，這種方法也有它的好處，也有它的不好處，所以個人選擇而已，打格子有打格子的好處，對於初學者幫助很大，但時間長了這個方法也不太好。

當然，如果是出於創作書法作品，或者實用需要條件下寫字，打格子是必須要做的工作。

宣紙上有簾紋呀，根據簾紋加上目測，縱行之間是沒有任何問題的；橫列的話，適當藉助鎮尺加目測加手拶也不會有大問題，我寫小楷簾紋都寬且不完全垂直，就是主要靠目測

如果未裝裱宣紙，很難保證一致的字距和行距，但是用任何筆都很難擦除。傳統的方法是摺疊網格，但是對於大量的單詞和紙張，摺疊網格也很麻煩，並且很難進行紙張摺疊。這是我經常向您介紹的一種方法，它非常簡單易用，供您參考。該方法是用鈍刀越過網格。具體方法是：首先，根據單詞的數量和紙張的尺寸計算邊框以及每個網格的長度和寬度，然後用鉛筆在紙張的背面標記。其次，使用長尺根據標記標記繪製網格。繪製後將紙翻轉過來，然後顯示網格。如果要在寫入後卸下網格，可以將其熨燙在紙的背面，否則，在安裝時自然可以將其除去。對於鈍刀，請購買更長的水果刀，並鈍化前半部分，以免刮傷紙張。這種橫切方法準確，紙張平整，痕跡少，非常實用。但是請記住，標記和十字必須在背面，劃出溝渠，然後將操縱桿翻過來。清楚地看到它。

我常用的辦法有三種，一、摺紙，適用於寫大楷和榜書；二，用鉛筆輕描格子，寫完後用橡皮擦去；三，選用厚宣紙，彩筆打格子做底襯紙鋪在毛氈上，既可以起到毛氈放洇作用，又可以反覆用於章法排序，很方便

這個問題其實很好回答，一般大概有這樣幾個方法。

其一，就是選用手工紙，以及有良好的比較比例感覺。因為手工紙是有比較明顯的抄紙竹簾的痕跡的。古人寫字往往就是利用製紙的紋理進行書寫的。當然這其中還要有“敏銳的”比例比較的感覺的。寫的字的構架比例還是需要書寫者的自我把控的。

其二，就是做摺疊的事了。把紙摺疊出“行”或者“列”，而後展開鋪平，這樣就會有參考的縱或橫向的參考了。同樣，也還是需要有書寫文字構架比例的感覺感知。

其三，就是把紙摺疊出方格，甚至是米字格，這對初寫者很有幫助的。

其四，就是在一張紙上用濃墨線劃出格子（包括全行或全列）的行矩列矩的標記，而後以此紙為底襯，把要書寫的紙覆蓋在打有“行”“列”或打有墨線格子的襯紙上，利用書寫宣紙白色半透的特點書寫，這樣，以後書寫以法砲制，就不需要每次書寫都要打格子的煩惱了。假如要書寫的紙完全不透明的，但只需是淺色的，透過燈光照射能夠照透襯紙行、列、格子的標記的，可購買一塊LED發光板襯在襯紙下面代替描摹燈箱就可以了。你可以試一下的。

如上方法你學會了嗎？

感謝題主給我為大家服務的機會。

學書法的人都知道宣紙乃習練書法的首選紙張，能突出書法的氣韻之美，墨入宣紙猶雨水落入沙堆，有能儲存千年之美譽。在宣紙上寫毛筆字，如果沒有格子或打好的線條，能寫出好的書法嗎？答案是：要看書寫者的水平和書體。草書、行書不用打格子反而發揮的餘地較大。寫大字可以在宣紙上折出格子再寫，美觀好看也。楷書隸書篆書如果沒有格子，可以折出格子來。小楷的書寫一般是需要有格子的，用手摺出的格子也行，但不好寫，折印大多，不平，反而寫不好。如果小楷字不多，也不需要有格子和用手摺格子，順手就來，瀟瀟灑灑，放得開收得擾，無拘束感，這才是上等的書法作品也。不過，習作者是掌握不了的，得熟能生巧，巧能通神，揮灑自如，藏於胸中也。古人寫牌位寫小楷，不用格子或不能用格子，怎麼辦？一，用大米排長行，順著大米這根長龍寫吧，放心地寫吧，不需要擔心寫歪了，寫彎了，寫曲了。二，最高妙的寫法。字的重心掌握好，主筆畫與次筆畫要分清楚啦，上下字之間的主筆畫相對，行氣連貫，字就可以非常規整的排成行了，且有一氣呵成的感覺，血脈順暢，你看到的就是充滿生機充滿活力有血有肉的書法作品了。這是密傳之法，供參考。

一般古人書法只有例，不講究行字平。有實物證。米字格，九宮格。始於何時。去百度。行字平其實就是聰名人，懶辦法。印刷都不能做到字字一樣大小（見古書）。哪能要求手寫字字一樣平。懶辦法是初學書法之法。書法是要練硬功的而且是長年。做書法家只會寫格子書，己落下乘，不足道也。二田就是代表。狀如算盤子，說的就是這個，談不上知悉書法的意義上的固有審美。（藝術訓練以千張紙為計算單位）不失敗足夠，是沒有成功希望的。

一.寫5公分以上的字折格子。

二.5公分以下的字畫暗格子。以前我用一個竹筷子削尖。前幾天用了一個吃月餅的餐刀。簡單易行。

三，如果宣紙是比較透明，可以先畫好格子，然後蒙在上面寫。

寫多了，自然會找到自己實用的辦法。回答完畢。

各種理論專業述語在這裡就不多說了。初學者很多人都會遇到這種情況。就是寫了很多年的人也有存在這樣問題的。解決的方法有幾種：

一，把宣紙折成格子。這種方法不可取。因為紙一折成格子後，紙就不平了。寫起字來沒有沒折過的紙好寫。再有寫完字後格子不容易去掉。

二，用一紙板或紙片，定好尺寸，放在紙上比著寫。這種方法還是可以的。

三，根據自己寫字的大小。做一張或者找一張米字格紙墊在宣紙底下，這樣對初學者書寫很有好處。寫出的字還規範。

憑感覺。

藝術就得憑感覺。

其次是多練習。

寫字寫上幾十年，用不著打格子，甚至不用摺紙。

全憑感覺，稱心如意。

打格子、摺紙，寫出來反而不自然。

特別要求工整，特別要表現敬畏的例外，如寫小楷、寫經。

另外，書法的行氣章法所要達到的，不是字距行距一致，不是橫平豎直，而是通篇字與字富於生命力、抒情性和藝術感覺的組合。

藝術不是技術，所以不可捉摸，難於透過理論把握，得靠長期的實踐。

宣紙不疊格子也能寫的橫平豎直的最佳方法，就是找一張和書寫宣紙一般大小的宣紙，在上面畫上格子，然後再把書寫宣紙蒙在上面書寫就行了。這樣字數和章法都能掌握好。還能保證下面的氈子清潔。如果格子是用紅色的彩色筆畫就更好了，可以看得更清楚。這樣寫出來的作品，沒有摺疊的痕跡，非常平整美觀。不信可以試試。

回答這個問題之前，我們首先要明確一點：即便是書寫小楷，也不是非得要保證字距行距全都一致，很多時候只要保證行距基本一致就行。

1、現在有專門用於書寫楷書甚至小楷的毛氈，毛氈上印有不同大小的格子，大家可根據需要購買。

書寫時只需將宣紙鋪在毛氈上，即可很方便地書寫。

2、可在空白宣紙上打好格子，書寫時將空白宣紙鋪在打好格子的紙上，即可按格子書寫。

這是比較早大家採用的一種方式，上面帶格子的毛氈，就是在這種方法上發展而來。

3、折格子。如果所寫字不是太小時，可以先將宣紙按需要摺疊，然後開啟展平，這樣意紙上就形成了暗格子。

4、當書寫時只求豎成列，橫不用一成行時，可拿一把尺子豎著放在紙上以作參考，有了尺子的參考，書寫就方便多了。

類似，也可將紙豎向摺疊行若干到後，再開啟展平，形成暗竹。

5、還有一種方法，用鉛筆在宣紙上畫出格子，書寫完畢後，再擦去鉛筆印跡，這樣裱好後就看不到格子了。

只是這種方法費時費力，比較麻煩。

我覺得最行之有效的辦法，就是先用舊報紙做底板拼接成書寫作品大小一樣的尺寸，用深色的水彩筆畫上眀格鋪在書寫的桌面上，再將宣紙放在上面進行書法創作，這樣寫出來的字既整齊劃一，又在宣紙上看不到半點摺痕，不失為一種好辦法，既經濟實惠，又美感大方。

宣紙不打格孑很難保證字距行距一致，但用任何筆去畫都難以擦去。一直以來的方法是折格，但對於字數較多且紙張很大的，折格也很費事，弄不好滿紙折紋。這裡把我常用的一種方法介紹給大家，非常簡便易行，供大家參考。

這個方法就是用鈍刀子劃格。具體做法是:

一，根據字數多少和紙張大小計算出邊框和每個格孑長寬大小並在紙的背面用鉛筆做上記號。

二，按照做好的記號用一把長尺比著用鈍刀子劃格。劃完將紙翻過來，格孑就顯露出來。寫完字要想去掉格時，再在紙的背面熨一下就可以了，不然，等裝裱時會自然去掉。鈍刀子的做法是，買一把長一點的水果刀，將前半部分磨鈍，鈍的程度以不劃破紙為好。

這種劃格的方法既準，紙又平，而且痕跡不大，非常實用。但千萬記住，做記號和劃格都要在背面，劃上的是溝，翻過來就是槓，看得真切。

你是一個很細心的人，練習書法有一段時間了吧，希望下面的方法幫到你。

宣紙本身上面有水印暗紋，這個你可以仔細觀察一下，這個就可以說是很好的輔助線，但是

我說但是，那位書法家也不會寫書法的時候臉貼到紙上去看看哪個暗紋平不平，所以這個方法基本只能起到輔助作用。

那麼還有什麼方法啊？

1、勤加練習，掌握書法的行間 行氣。這樣才能真正成為一名合格的書法家。

2、聯絡需要時間，那麼怎麼在這之前就可以寫出像樣的字呢？

我告訴你個秘籍，你把宣紙，對摺，對摺，再對摺，再對摺。

展開，是不是看到上面已經有摺好的方格了？好了，這個就是輔助線了。

你會說，折了紙，不就不好了嗎？

說道這點，你就要掌握宣紙的特性了，宣紙延展力強，韌性高。所以在後期裝裱的是時候都是克以完全的展開的。

寫毛筆字，甚或寫硬筆字，要想行列規整，唯有兩個辦法，一靠界格，二憑功夫。如果功底火候不足以駕馭整幅紙面的字型安排，那只有靠預定界格佈局，並無省力討巧的辦法以達目的。打格的方法，當然有具體情況決定的各類靈活運用。打實線格，摺疊，套影(把創作用紙覆在預做的實線格紙上書寫)，等等方式，隨機而用。

筆者認為，界格方便，但是影響貫氣效果。而且容易形成依賴習慣，障礙整體佈局意識的培養訓練。因循拘泥，很多人終生跳不出界格束縛。匠作習氣一旦養成，糾正很難。

其實學書之初，就應該放棄依賴界格的心理。直截朝著連通貫氣的訓練目標出發。天下無難事，置之死地而後生。

即便是楷體正書，布如運算元也不為美觀，因其呆板的格局，折掉了幾成靈動。一目瞭然，覽之無餘，嚼蠟之感。行整，真的沒必要列齊。儘管漢字以方形為主，但卻有無窮的結體變化，大小方圓長短，決不是整齊一律。古人有論，楷書應作行書寫，其實就是考慮不要把楷體的規整寫到過猶不及的"極致″，那樣反倒效果不好了。古人的碑版書也絕少字列如井田布算的，特別一些傳世的著名碑刻。

我注意到當今好多展賽作品，界格打得特別精緻講究，其效果性好象很突顯，豈不知，增強的是與書法作品無關的"工藝製作"性，欺騙了好多不用腦觀眾，誤導了不明真相的追隨者。

下列幾幅正書作品，皆是不依界格而放筆直書的。